赵德胤第5部剧情长片《灼人秘密》获得台湾文化部辅导金新台币1200万元补助,谬思演员吴可熙同时身兼演员与编剧,电影也首次告别缅甸,于2018年11月26日杀青。
电影讲述一个乡下女孩到城市追梦的故事。女孩妮娜(吴可熙 饰)为了追求演员梦独自北上,她如愿获得电影《谍恋》演出,却因偏执导演的污辱、经纪人的不关心、助理的不专业,几度濒临崩溃。好不容易拍完电影,竟又接到父亲工厂倒闭、母亲病重消息,妮娜不得不回到家乡,她遇上昔日好友Kiki(宋芸桦 饰),发生了一连串奇异事件,而这一切,似乎都和当初与她竞争角色后突然消失的女孩3号(夏于乔 饰)有关…...究竟面对命运的无数磨难,妮娜该如何克服和面对?
第一次看这样的电影,没考过类似的电影,不明白这部电影之所以评分这么低的原因,如果以我个人的客观感受来说,正常情况下6分往上一点点是应该的!
看完电影,就直接想四星了,因为没看明白!然后看了很多影评,又做了一定的思考,之后就是添加了自己的一些疑惑,记述自己看过这部电影!
灼人秘密是什么?
在我看来,kiki,和女3是真实存在的!而且他们与女主的关系就如同你想到的那样。
kiki,只能留言,而且不回消息。当女主在台北的时候,有什么事情都给kiki打电话,发留言,可是对方总是不回。为什么?在女主母亲生病的之后给出了解答,她是女主的爱人,深爱的人,难以割舍的人,怀念的人。女主可能为了自己得发展,为了表演,为了钱等等,以一定合适的理由离开了那个乡下,离开了那个她,那个和女主一起演小王子的她,那个也同样爱着女主的她,那个乡下的小学英语老师的她,那个把小王子当成全部的她。但是对于女主来说离不开的是那份爱情,那份超出常人观念的爱情。离不开的是那份怀念,那份人在台北,身份抬高后对于家乡的怀念。
3号,一个总是出现在女主幻觉和生活中的对手。她都干了什么?一次演戏刚结束时开车撞女主,掐死女主的母亲,走廊的相遇,美容院的两次出现(第一次让女主吃护肤品,第二次直接摊牌),还有就是送饭(我对这一部分保持怀疑,感觉不是很像),最后包饺子的情节。女3更大一部分是女主的宣泄口。自己事业的宣泄口,情感的宣泄口,女3的大部分事情都是女主做的,或者想做的,她是承载女主微笑和高尚道德面具下肮脏的心灵寄托,从女主最后和女3和kiki,一起包饺子并且报以微笑的和睦关系来看,女3是一个很好的载体,且女主很需要她!女3的大部分都是幻觉,只有在走廊里见面是真的,监制桌子上的照片是真的,其余都是假的!
从这三个女人的关系和女主的幻想来看,真正称得上秘密的只有两个,一个是女主被潜规则,一个是女主是同性恋!而灼人的地方在于,自己被潜规则的主动!之所以说她的潜规则是主动,是因为从她开始选择学狗和狗叫时,在最大程度上已经放弃了自己作为演员的一部分自重且这一行为本身就带有一种暗示,一种我愿意付出一切的暗示,一种愿意诚服的暗示。尤其是她摇着尾巴接到那杯红酒的时候就已经在很大程度上表明了她的主动,狗吃到了主人给的饭就要执行主人给狗的任务。之所以灼人,首先是因为女主背叛了她的爱情,同性的爱情,所以在回到乡下之后在追kiki的时候,当kiki回头的时候才会看到女主自己的邪恶(女3),因为她已经背叛了这份爱情,也背叛了她自己!其次是因为女主作为女演员的羞耻,酒杯没有碎,女主在演狗的时候鞋子没有掉,但是最后鞋子却在一边,还有就是衣服,并没有特别的凌乱,一部分放在距离头不远的地方,一部分压在身下,相比较而言我个人更加偏向于女主的主动。当然,也有可能是被迷晕了,酒里有药,有两个酒杯但是只有一杯有酒,这杯酒监制还没喝,正常情况下请人喝酒不应该用一个新的杯子么?怎么会使用个人的杯子?还有就是女主苏醒后的表情和苏醒本身也可以说明她是被迫被潜规则的。其实都是一样的,无论是主动还是被动,她最后都没有反抗而是接受事实,她终究要为自己的行为所不耻,终究要为自己曾经纯洁的爱情所悔恨,她只能怀念曾经!这是女主最为灼心的,灼心于对爱情的背叛,也灼心于个人行为的羞耻以及从事行业的悲哀。
整部电影发展到最后,我甚至还以为女主得了忧郁症,这一切的一切都是幻觉,或者说她因为演一个多重人格的戏导致自己也患有多重人格了!仔细想过以后才觉得不对,如果都是都是幻觉的话,那么有些地方解释不同,而且最后的结尾很明确的表达了被潜规则的事实!
就是还有几点疑问,一个是疤痕,女主左胸上的疤痕,在一定程度上是表示反抗么?还有就是两次出现在美容院的时候都展现了她的左胸上,但是只有第二次的时候才有伤疤,而按照正常推断,这两次美容院都是发生在被潜之后,但是这样不同的结果是为了告诉我第一次美容院的虚假么?还是说第二次美容院是假的?伤疤应该在女3身上的,但是却出现在女主身上,那说明之前的两狗相斗是幻觉,真实的应该是女主被伤了,那说明女3大部分都是假的,就是在进门之后的一切女3的出现都是假的!这个两者有冲突。
总得来说,电影还是有暗示女主被潜的,哪有一个演员演戏要导演手把手教的,而且还一步一步的教,还有就是导演对她的态度,一开始已经画ⅹ了以后又用,肯定是有一定原因的,等等之类的线索。
电影的把故事讲的很不容易懂,时间有错位还很大。
一向擅长拍摄泰缅边境非法移民题材的赵德胤导演初次入围戛纳,竟然是一部心理惊悚作品,完全颠覆了我对他的印象!在今年戛纳电影节上他与昆汀•塔伦蒂诺熟络起来,还邀请后者去欣赏这部新作的首映,这一点都不让我感觉意外。赵导演早期的几部作品都或多或少在向昆汀致敬,《归来的人》里面的小孩街头枪战对应《落水狗》,而《穷人•麻药•榴莲•偷渡客》的环形叙事结构则呼应着经典作《低俗小说》。然而,没想到的是这部新作的致敬对象却从昆汀转移到大卫•林奇了。据说,这个原创性十足的剧本来自剧中女主角吴可熙,是她根据哈维•韦恩斯坦的性丑闻中获得灵感而创作出来。她的编剧才华有点让我感到意外,但尚未达到惊艳的程度。这个大卫•林奇风格的剧本明显有着《穆赫兰道》的模仿痕迹,同样是默默无闻的女演员一心想成为明星的艰辛历程,在这条成功之路上却遭遇令人咋舌的非人虐待和难以启齿的潜规则。 前半段描述女主角为了成名,不惜裸露演出,忍受烂导演的呵斥虐待,甚至在片场遭遇爆炸而受伤。后半段描述她凭借影片一举成名后,回到自己家乡遭遇父亲病发,讨债人上门追债,以及她和秘密同性恋人之间纠缠不清的故事,情节开始陷入极具大卫•林奇色彩的心理惊悚悬疑情节里,并在一个离奇荒诞的性侵犯场景里戛然而止。相比起前半段不动声色的心理分析编排与情感铺垫,后半段的处理则过于炫技,剪辑和声音处理有盖过情节和表演的嫌疑,剧情开始随着女主角的心理变化而陷入混乱之中,结尾的两场试演场景的反复出现属于肤浅的点题,没能带出更深层次的启示。 影片的风格着实跟赵德胤之前的作品截然不同,真实与幻想的界限飘移不定,不过这种尝试在前一部剧情片《再见瓦城》里也有牛刀小试的闪现。令人惊喜地,那个场景里的蜥蜴再次出现在本片的某个细节里,产生出有趣的互文性。摄影机缓慢前后推移而营造出不安的压抑感,以及众多象征“符号”接踵而至地出现(饺子、蜥蜴、蟑螂、狗)令这种怪异的氛围感贯穿影片始终。三位诡异莫测的女性角色有着模棱两可的真实性,在某种程度上看来,同性恋人与试演竞争者都似乎是女主角多重压力之下的极端心理状态投射,这种设置跟《穆赫兰道》里女主角想象出来的女同性恋人如出一辙。 最为关键的是,这种风格化的女性心理刻画为这个MeToo运动浪潮下的电影圈揭秘故事找到了最准确的表现角度。女主角吴可熙反复说的那句台词不仅突出她为演绎戏中戏角色而付出的努力,更反映出她在现实环境中遭遇的精神虐待。看得出她在影片中的演绎相当卖力,却不如当年《血观音》中的收放自如,更难以媲美她在导演早期三部曲里的原生态演绎,无论是肢体还是脸部表情都看得出有太过刻意的表演痕迹。
医美仪器好高级, 场景布置的也是有点诡异, 突然间出现蟑螂这些奇奇怪怪的场面
💁好像人换个发型衣服,角度 感觉就好看起来
💁演员受伤太正常了, 这就是工作吧
💁导演这么钢的吗、这样带入情绪的, 不过这样才能演的好
💁这个按摩有点恶… 我知道是有的,心理有点不接受
💁3p的画面也是比较刺激 很色情
💁我感觉台湾电影好色q 女同 男 都是挺开化的
💁女主穿紧身衣库,在这个头发,好像特工啊
💁我也好想去看看现场电影是怎么拍的, 感觉挺有趣的
👀是不是有时候记忆比较美化一点, 其实现实是更加残酷的
👀有人觉得kiki和那个抢角色的女配有点像吗
选角提出过分的要求, 其实也是有自己发挥的空间, 不用演的太肮脏吧, 而且本来演员就演世间百态的,所以应该接受各种要求,也是一种突破, 去尝试不同的人
本片是趙德胤導演的最新作品,無論是敘事角度,或者顏色運用,還有道具的運用,都是運用十分巧妙,非線性的敘事角度,製造了一場探索主角秘密的緊張過程,讓觀眾猶如一個旁觀者的角度,利用破碎的線索,重新拼成一張完整的全貌,看似突兀的畫面,物件,台詞,甚至是聲音,其實都是這一場解謎遊戲的關鍵。那麽,趙德胤如何在本片安排這些符號呢?
一般來說,用敘事角度去建造符號是一部電影最容易也最難的方式,李安的《少年派》用的是一個看似簡單的角度去講述截然不同的話題,講述了人與宗教,再到探究信仰的本質,奉俊昊的《殺人回憶》也是通過一起真實事件改編的連環姦殺案,暗喻了南韓政府在八十年代面對自由運動的反抗,極權時代的墮落甚至是自由思想的崛起。而本片也是打破了以往趙德胤導電影的手法,以破碎非線性的敘事方式,打破了劇情全貌,表面是一個追夢的勵志故事,實際上作為本片女主角和編劇的吳可熙,放進了更多自己的想法,用戲中戲,夢中夢,秘密中的秘密去揭開演藝圈的內幕,講述了女性在這種暗黑潛規則的制度下所受的傷害,夏于喬與宋芸樺的選角也有其絕妙的作用。
顏色也是本片營造角色心境,故事氛圍的一種技巧,比如女主角的噩夢,導演就用紅色去表達她被侵犯的不安和暴力的顯現,戲中戲的運用是一種翠綠色,表達了虛假的幻夢,可以看出導演特意用顏色去劃分劇情的本質意義。
至於道具的運用,本片最開始的片段,可以看到女主角在包水餃和吃水餃,水餃是一個有趣的道具符號,在不同的片段,它代表了不同的意義,對於理解女主角前后心情的轉變,水餃絕對是一個很大的關鍵道具,另外女主角養的那條狗,和結局學狗叫形成一個絕妙的互文,她試鏡的1408房間,一樣是導演的一個巧妙安排,史蒂文金寫過一部《幻影兇間1408》的短篇恐怖小說,說這個房間有著超自然現象的恐怖房間,直接點出女主角進入這個房間所發生的種種怪事。諸多此類的道具,看似都是日常生活的事物,放在本片,卻是一個推進故事進程的安排要素。
这是多年之后看到的赵德胤的又一部长片,也是2020年观影第一片。在这两个层面上,这部影片对我都具有着特殊的意义。一个男性导演执导了一部大女主的影片,这并非什么惊艳或越轨行为,但影片三分之二处揭示出的、也是暗合影片名字的“灼人秘密”之“秘密”,女主爱的是一位女生,即这是一个百合题材的叙事电影,出自一位男性导演之手,仍然让人感到讶异。不是说男性导演不可以处理类似题材,而是惊讶身为男性的导演该如何处理这一题材。尤其是在当下台湾影坛(甚至世界影坛),男同题材的影片仍然占据同性题材影片的主流的时候,一位侨居在台湾的缅甸华人导演,以什么样的方式来处理两个女生的情感故事,颇值得关注。但显然,导演的重心并非完全放在两个女生的情感故事之上,对于影片大女主妮娜而言,爱一个女生从来都没有成为困扰/缠绕她的梦魇。反倒是另一个“灼人秘密”——试戏时被制片人迷奸——才成为时刻挥之不去的梦魇。不过令人感到困惑的是,这种一个男性(显然是有钱的男人,手握资本的大老板)对一个弱势女性的暴力伤害,却时时刻刻呈现为另一个弱势女性偏执狂式的向女主的报复行为。尽管影片将这一弱势女性向弱势女性报复的行为演绎为缠绕女主的梦魇,但在一定程度上,影片原本所批判的矛头却发生了些微的偏移。私以为,这显然暴露出了影片的问题或者某种症结。这是不是因为导演是一位男性呢?
很多评论将这样一部电影与轰轰烈烈的metoo运动联系起来,这也彰显了这部影片强烈的现实批判性。在电影这个工业中,女性尤其是处于弱势地位的女性遭受到的暴力远甚于我们的想象。这个在影片中的戏中戏可以看得非常明显。但我看这部影片中的戏中戏时,却异常“遥远”地想到了李安导演的影片《色戒》。当吴可熙扮演的妮娜在拍摄名为《蝶变》的影片时念出的台词“他们不仅摧毁了我的身体,也摧毁了我的心”,让我想到了汤唯饰演的王佳芝控诉易先生对她的性虐/征服。如果在李安的影片中,以色/身体为工具的女间谍却反倒被老奸巨猾的色诱对象所征服,尤其是精心设计的三场充满虐恋的床戏,那么赵德胤的戏中戏中似乎要破除这种异性之间充满了强暴色彩的“性虐”所带来的“迷思”。如果在《色戒》里,李安通过这三场床戏试图建构起一个极具男性中心主义色彩的男女之间性的“神话”的话——男人以一种暴力侵犯式的方式反倒彻底征服了一个女性,或者用张爱玲的话说,征服一个女人首先要征服她的阴道,那么在赵德胤、吴可熙(后者与导演联合署名这部影片的编剧)这里,性侵永远都是赤裸裸的暴力伤害,女性永远都是受害者,或者正如妮娜在影片中的台词,它永远都只是虚构出来的台词,亦或是货真价实的谎言。在这个意义上而言,影片《灼人秘密》中的戏中戏,弹射出的是极为鲜明的反主流、反男权的意识和思想。
怀揣明星梦的女主角终于得到一个在谍战片里演女一号的机会,谍战片里的台词也暗合现实中女主角的心境:我实在受不住了,他们不止摧毁我的身体,他们也要摧毁我的心。带我走,到哪里都可以。只有跟你在一起,我才会有自由。我爱你。而男主角的回应更像是来自于这个世界的回应:我没办法,我们走不了,我也爱你——可这个世界不爱我们。
逃无可逃,退无可退。这个世界是个大监狱。它困住了我也困住了你。无论戏中还是现实都与这个世界格格不入,欲拒还迎,退步不成进。对自己扮演的角色、此处与彼处、艺术作品与现实生活也千头万绪、暧昧不清。因此焦虑,因此虚无。
吴可熙看似夸张的演出,女2与女3相似的面孔,整体相当明艳的production design,共同构成了一部极具风格化的作品,赵德胤标志性的对主观声音的利用与长镜头调度也再次大放异彩。不过虚实之间的切换还可以做得更顺畅一些
赵德胤离开故乡,还是不太灵呀,是老侯看错人了吗,再见瓦城、灼人秘密都好做作,吴可熙是导演的爱人吗,这张苦情脸这么拼,就差全果出镜了。赵导可能还是继续拍缅甸比较好,像陈英雄一样,至少拍一个认真的故乡三部曲,再去玩其他。
5分,相比之前的赵德胤,这部明显更戏剧化了,包括整体美术设计,风格也偏心理惊悚片,有几个长镜头还挺有意思的。前面电影部分的互动更好,讽刺且有力量。电影拍完之后的部分,其实有点乱了,人格分裂和幻想部分,都没那么顺。
7/10 女性主义题材,女主/编剧吴可熙非常的勇敢。用了很多的大特写,拍得她很不好看,也许是刻意为之的、被“逼”出来的效果。影片里有很多值得玩味的桥段和细节,放在一起又显得有点凌乱。不过还是很值得鼓励,虽然完成得并不完美,但还是有趣且有戏的。看的是结局秘密揭晓的那个现实版版本,太赤裸裸,不够高明。或者也可能是为了让观众也能在大屏幕上体验被潜规则了一次。如果是拉拉情节的结尾也并没有很想看,觉得这对拉拉不是很搭。一层一层揭开秘密的过程很爽,期待最后还有一些秘密之外依然不够透明能抱有想象的朦胧感。视听棒。忽略所有的低分——有时候觉得写影评的人有些悲哀,当创作者在尝试新的创作不管会否成功,影评人只会毫无作为的坐在那里高姿态的叨逼叨。戛纳前北京私映。05/06/2019
其实夏于乔是不存在的,她是吴可熙幻想之中从宋芸桦身上分裂出的另一个人格。又或者说宋芸桦和夏于乔两人都是不存在的,她们是从吴可熙内心幻想出的一组对立的镜像的分裂人格。这才是影片的“灼人秘密”。
在电影节看电影最大的感受就是华人演员的表现都太弱了,还是华人的生活就是如此无趣,无法滋养一点给表演艺术?影片既不精致也不放松,越是紧绷绷地傻气地让观众别走神,越是无法赢得观众的认可。
3.5 前半截特别好,后半截相对差。有点遗憾的是,面对这样一个电影体制,赵德胤看似是要做出反抗,但他还是反被这种体量的制作驯服了。对人物内心恐惧的探索使他成功丢掉了他所熟悉的生活和行动,如果丢掉了初心,再见瓦城可能就是他的终结。
无情绪动作,小王子狐狸,无常游街,非人之犬,1408,梦魇轮回;形式大于内容的演艺圈剥削片,还成
和赵德胤前作截然不同的当代表达,一个残酷的名利场世界,充满高饱和度的令人不安的色彩,戏里戏外精神的分裂与影响,躁动不安地蔓延到银幕之外。吴可熙从演员到编剧的成长,令人惊喜。不过表演上,还是略缺层次,后半段有拖沓之嫌,如果更集中地讲述娱乐世界摧残人心的残酷,会更有力。
#BIFF 三星半。吴可熙根据哈维·温斯坦的经历写作了剧本,使电影的整体感觉有别于Midi Z的前作,但风格的延续仍依稀可循:(主观)声音的处理,动物的意象作为心理投射等。Nina Wu和素芬的名字即有多重身份感,而Les的人设加强了角色的合理性,心理惊悚的部分融合(主要依靠戏中戏/梦境/幻觉)得无缝些就更好了。
[3.5/5.0] 吳可熙吃水餃時,看到人家跟導演說她沒考到潛水執照要找替身,的風雨飄搖聲(類似船桅的嘎吱)、在家看到宋芸樺煮水餃噗通聲。
一个字:乱,想要的太多,轻重颠倒。采吴可熙的时候,听她讲metoo、演员行业乱象,没想到成片内容更复杂,还有同性恋情和人格分裂。影片用很多隐喻和鼓点来烘托惊悚气氛,但手法并不高明,不断的故弄玄虚,到谜底揭开的瞬间,已经让人很不耐烦。如果不是片尾标导演赵德胤,还以为是吴可熙拍的。
适合拍成短片 或者动画片
没有之前作品的灵气,显得笨拙生硬。电影质感更浓烈,戏剧冲突更明显,但是情感却缺失了
(纯吐槽)不喜欢,太可怕了,辣眼睛...开始冲着MeToo题材和吴可熙编剧来看的,结果发现就是个噱头,全片充斥着笨拙的末流电视剧手法,比如表现吴可熙有个前男友就是给他发语音留言说你好吗然后朝镜头展示手机合影?学生拍作业都不会这么生硬吧?前半段还能当新喜剧之王看看,后半段完全乱了,家人各种狗血遇灾,一会乡下一会台北,一会又冒出个拉拉(是的吴可熙跟宋芸桦有床戏),看扯远了就打个电话叫回来,你到底想拍什么啊…主线的“一个R级女演员的自我修养”也讲得没头没尾,3P五连拍和学狗竞选角色我笑了,其他都好无聊啊,拜托不是瞎插几个幻想镜头就黑天鹅了。赵德胤让我好失望啊这次。
问题同样多到可怕的表演就不提了,吴可熙这个剧本太土太幼稚,像初级影迷或电影学生聊以慰藉的“笔记本涂鸦”,那些一眼就能看穿的对几位名导和名作的挪用,因熟悉而烂大街的,因过时而无活力的,都凭借创作者(除了吴这里很大成分也包括赵德胤)自以为新鲜高级的架构而被引入影片做着无价值填塞,观众早已洞悉一切,翻着白眼看编导自嗨,几层情节嵌套除了短暂的迷惑与失败的对仗外,仅满足了初级入门创作者(这就跟赵德胤真没多大干系了)最常见的一种错误欲望:用一个简单且只有自己觉得牛逼实则本身没别的了只得靠此撑门面的不堪一击的表皮花招来蒙骗心中对整个叙事的布局期待,而这也是这部愚蠢电影的问题根源。
用《穆赫兰道》和《未麻的部屋》的方式,讲女性追逐演员梦的得失,并对受“Me Too”发酵的电影工业提出控诉,用现实与梦境交错表现。这片好玩的是用“Kiki"和“3号”外貌上的相似性,来分别代表主角妮娜的过去—演艺事业的初心(小王子),和未来—潜规则的误入歧途(言听计从的狗)来做镜像化的勾连。尼娜夹在中间是现在(被小王子驯服的狐狸),同时狐狸外形又与狗类似。想法有趣,可惜部分现实与梦境交错的时刻没有掌握好衔接与节奏,中后段尼娜回乡的段落也有点多余。
3.5 吴可熙的剧本建造了一个如迷宫般的叙事结构,首尾回环,需要不断正推、倒推和留心细节才能发觉无数隐藏的蹊跷,比如那袭早在前半部就出现在照片中的蓝色长裙。但问题在于具体情节时而用力过度,时而羸弱,打磨得不够。视听上有大量浓墨重彩之笔,配合暧昧、支离的心理分析,与迷宫结构达成了出位的效果。宋芸桦×夏于乔的选角太绝了,很好地诠释出了影片的创意点,可惜戏份太少。毋庸置疑是赵德胤目前最差,它在美学与主题传达指向性上是如女主角一般分裂的,一旦想要兼得,就只能导致卯足了劲却失去一切。只能说编剧和导演都处在不太适合自己的领域,即便再努力,也很难有突破的。
台湾女孩,被缅甸男孩守护到学狗叫。
吴可熙的表演可以入选迷惑行为大赏