1 ) 陪伴是生死相依吗
如美玉般的女子,心甘情愿的回到危险爱人身边。当他们躺在床上静静地长眠,我一度恍惚,觉得那分明就是个梦。无法释怀的内疚牵动人一生的命运,遇到同病相怜的人或许像是抓住了一根稻草,即使这个稻草再漂浮不定,它也曾是那个照亮生命的力量。
如果有一天这根稻草不再救起我的身体,或许就该是我们共同埋葬的时候。
苏菲的选择可能从未开始过,因为她从来都是早已做好了打算。因为可怕的回忆而背负着一辈子的痛苦,看似笑面如花,可是这花早已风雨飘零。
2 ) 怎样选择才是正确
昨日一口气看了三部电影。夜晚,看的是梅丽尔斯特普斯的老片《苏菲的选择》。这的确是一部好片。看到一半时我忍不住给献发短信。前半部分,我看到的是理想,而理想都是美好的。内森和苏菲在房间里穿着夸张的衣服随着音乐狂热的舞蹈;三人在游乐园里肆无忌惮的大叫;内森和苏菲依偎在床上读着艾米丽狄更斯的诗句,外面雨声淅沥;内森对着镜子激昂澎湃的指挥着恢弘的乐曲;深夜内森带着两人来到大桥,从包里掏出酒杯和香槟,站在高处大声的说:这座桥,那么多美国作家站在上面冥思着可以表达美国人思想的辞藻,看着这片土地,来自东面的惠特曼梦想着他自己国家的未来并把这写下来,我们欢迎斯丁格走进这个满是卓越前辈的“万神殿”。他们的词句为我们大家所熟知而流芳百世。我跟着他们一同快活。生命的节奏如此轻快,好像加上一对翅膀就能飞腾起来。
可内森说,苏菲,为什么你不明白,我们就要死了。
慢慢的,我明白了。快乐不是生命的全部。后半部分,我看到的是过去,而拨开的层层真相残酷备至。苏菲的童年并不如她自己表述得那么快乐。在集中营的生活,无论内森怎么恳求她也无法述说。可终于,她一点一点告诉了斯丁格。她是懦弱胆小的人,面对压迫,她妥协以求获救。她曾被逼做过所有人最难面对的经历。她本有两个孩子,却要她选择留下一个,当她最终放开小女儿时,女孩惨淡尖锐的哭声令人久久难忘,而最终她还是失去了全部。即使明白,孩子的死是必然的,但苏菲这辈子也无法原谅自己曾亲自放弃了她的小女儿,她放开手令孩子去了地狱。
手臂上还清楚的看见集中营里的编号和自杀的伤痕。她说,当我被释放后,我曾试图自杀。经历了那样的一切后,还怎么能理直气壮的去接受生命中本来美好的存在。深深的内疚使她不得不为自己寻一个继续生活的理由。她找到了,是内森。内森救了她,从此她只为他而活。即使知道所依赖的人是个疯子,也选择义无反顾的跟随他。因为她已无法再去触碰所有美好,钢琴婚姻还有孩子,这些都是像火一样灼热的温度,她避而不及。她和内森,两人的生命早就苦苦纠缠在一起,不得饶恕。就连最后死去的姿势也如蔓藤一样纠缠苦绕。而斯丁格,他来到他们中间自有上天的用意,他是一个作家,肩负的使命就是记录这样的一段历史。
苏菲蹩脚的英语来复述那些种种,描述的过去本身也如同她的表达一样艰难。
看完后,头一阵一阵紧缩着疼。如果太过于投入,就会不可避免的伤了自己,就是这个道理。
3 ) 《苏菲的抉择》——深刻的内涵与梅丽尔的表演
一部拥有着小说一样叙事技巧的电影,故事看似漫不经心,实际上实在一层一层的在情节中逐渐推进,逐渐抽丝剥茧,影片片名中sophie's choice中的这个choice的内涵包含了大量的,而且相当深刻的元素,对于这个世界和对于生命的审视,对于惨无人道的反种族主义和战争的控诉,对于甜蜜的爱情的美好憧憬,对于在极端中做出的人性道德错误的自责与痛苦。
很明显的是,有些观众会认为影片前半段中的那些过于生活化的镜头拍摄的没有必要而且也很无聊,但毫无疑问的是,对这个故事的内核,这个电影来说,这些镜头的存在价值中是相当巨大的,始终对于影片里斯丁格,苏菲和内森三人一起在游乐场里尽情享乐放声大笑的镜头颇觉动容,对于苏菲这个经历了惨痛战争阴影的女性来说,她从始至终都在陷入一种道德上的困境,而电影作者笔下给出的这样一个角色也的确是在间接控诉战争的罪恶,影片中埋藏的这一层内涵之前一直都在躲藏,直到最后一刻才显现出它的本质来,通过无辜的受难者和残暴的侵略者之间的对比虽然的确是一种控诉的方式,但是去接触那些在战争中没有明确划分到哪一个阵营里,也就是侵略者还是受难者里的那些人,他们在战后所经历的创痛其实更深刻,也更难以消除,苏菲就是这样一个人,而她的痛苦也从始至终从未消除过,哪怕是性爱和爱情的时候,那也只是人性中短暂拥有的爱情的甜蜜和翻云覆雨的快乐罢了,苏菲一直都深陷泥潭,直到她生命的终结终于解救了她,想了想,其实也再没有什么更好的方法可以去拯救像苏菲这样的人的灵魂了,看看苏菲和两个男人一起纵情大笑的镜头吧,我想,在那一刻,她才是苏菲本来应该拥有的样子,没有谎言,没有自责,没有战争的痛苦和阴影,是奥斯维辛毁了她,甚至可以说,是她自己的命运毁了她,这些细节在电影中一直都是作为一条副线存在的,它们背后引发我们的思考,理应更深更长久,当然了,我承认,作为一部电影来讲,这些东西让整部作品显得更像小说而不是电影,并且这的确导致它一部分的支离破碎之感,但是说到底,这是一个非常好的故事。不过很幸运,当年的奥斯卡上,提名降临在了这部影片的最佳改编剧本之上,虽然最后它并没有获奖,但是影片的最佳女主角这座小金人还是被捧走了,很明显,这是一个显而易见而且非常值得的肯定。
现在已被尊称为梅姨的梅丽尔.斯特里普是年轻人心中的表演教科书,殿堂一般的地位,看过这部她的成名作,果不其然,她构建角色的功力的确不同凡响,梅丽尔精准的诠释了一个经历过战争创痛后的妇女的生活状态,那种逃避的眼神,那种在面临只能留一个孩子时的恐惧与不得已做出选择后想喊又嘶哑了喉咙的绝望神态,那种沉浸在和男友之间短暂的爱情的美好时如同生命之花一般的绽放,她的大笑,她的抽泣,一颦一笑都有种难以言状的动人。
最后我总结一句,这部电影其实苛刻点说只值得3颗星,但鉴于它背后给我引发的思考和深刻的内涵,还有梅丽尔.斯特里普精彩绝伦的表演,我觉得它可以让我加到4星半。不完美,但却绝对令人印象深刻。
4 ) morning!生命是最好的秘密(旧文)
昨天看了我最爱的梅丽尔。斯特里普(MerylStreep)的,我最期待但又一直未尝看到的电影:《sophie's choice》,Meryl演的实在是太好了,我几乎一直在关注她,而没有完全把电影看懂。比方说为什么sophie最后要选择回去与Nathan一起共赴死亡?是太爱Nathan,一起殉情,还是与Stingo的一夜疯狂让她愧疚,还是自己寻求解脱?sophie一个饱偿了人间辛苦,从奥斯威辛逃出来的女人,到底知道他的男友Nathan是一个精神病患者吗?她会不知道吗?如果知道了,为什么又一直假装不知道呢?sophie内心里头对于Stingo到底是什么情感呢,她说“you are a great lover”,但又离开他去奔赴死亡,是没法承受“marriage,and children",没法承受一个安静的农场,一个新的家庭的美好图景,还是sophie根本就在安慰善良的Stingo?这些确实看不懂。
但是有几个画面,印象深刻,反复看了好几遍。第一个是,sophie身体虚弱,听到老师讲到Emily Dickinson的诗时突然眼光一闪,然后跑到图书馆去争辩要找她的书,直至昏倒。然后就是,sophie与Nathan干杯,Nathan可能是唯一一个欣赏她这个年老的,一身伤疤,poor in english,从奥斯威辛逃出来的,曾经美丽非凡的,但却是可恶的波兰女子的男人,sophie碰杯时说了一句话:when you live a good life,like a saint and then you die,that must be what when they make you drink in paradise.(假如你有美好的一生,像一个圣徒,然后你死去,这就是在天堂里的伙伴们要跟你碰杯的原因。)这句话似乎太牛了,完全可以成为俺的座右铭。
还有一个画面,sophie一张漂亮风韵十足的脸靠在窗边,然而此时在这张脸背后的竟是在奥斯威辛,一个德国军官让她选择是让自己的女儿活,还是儿子活,她不能选择,但have to ,她看着别人抱走自己的女儿去焚化的时候,自己声嘶力竭的叫喊,但是喊不出声音,电影此时的声音是她女儿的哭声,但Meryl的嘴形却跟她女儿的哭声是相符的,这个镜头Meryl表现得真是让人惊叹。
电影的名字起的好,那么多零散的镜头,错乱的时空,非理性的场景,没有这个名字恐怕难以衔接甚好,在奥斯威辛sophie选择了儿子,选择了自己生存下去,之后,她选择了撒谎,选择了掩埋过去,选择了重新的去爱,去live a goog life,并且最后选择了死亡,选择了excellent and fair。
很喜欢电影结尾的那个镜头。没看过原著,不知道原著结尾如何,但是如果要让我当作者,我会用那座桥,用一句“Morning”收笔。
影片中有一首诗占有很重要的地位,写得非常好,是Emily Dickinson的。
如下:
Ample make this bed.
Make this bed with awe;
In it ,wait till judgment break
Excellent and fair.
Be its mattress straight,
Be its pillow round;
Let no sunrise’ yellow noise
Interrupt this ground 。
要我翻译的话,就是这样:
把床做得大一些
用我们没有边际的敬畏之心
睡在里面,静静等待
公正审判日的到来
垫子要平直的
枕头要圆的
但是千万啊,别让东出的太阳
打扰这大地的宁静
Emily Dickinson,可以说是我最热爱的国外女诗人“之一”。记得一年前,某个阳光灿烂的下午,在图书馆里读她的诗,英文的,沉浸其中欣然忘时。还有蛮久前,跟文学社的一些朋友搞“地下交流”的时候,我还在偌大酒桌上现场朗诵过她的诗。我喜欢说的一句话“生命是最好的秘密”其实也是她说的。
Dickinson的诗很讲究节奏,所以译过来总觉得没什么味道,而且国内我看到的版本译的都很滥。她的诗简约,而不简单,没有很多故意塞进去的内容,她自个也没太多丰富的人生经历,但诗却依然开阔。我就喜欢她的这个秉性。自己比较喜欢的有《i died for beauty》,《why do i love you,sir》,《because i could not stop for death》。现在看着摘抄本里的这些英文句子,爱意顿生,也因为带着时光混迹的缘故吧。这里,其他的难得敲,就抄一首她短的吧:
to see the summer sky
is poetry,though never in a book it lie——
true poems flee——
(她诗的题目一般都是诗的第一句)
译:
仰望夏日星空
(仰望本身),就已经是诗,尽管它永不可能在书中展现
否则,一旦表达,真的诗就此溜走
对于此诗,我深以为然,我一直相信,真正的风景是在心中的,不是在照片里。
(n年前的旧文)
5 ) 自由?
我呼吸有点困难,我看着苏菲所经受的一切,我惊讶于她可以在这些过去之后仍然活着,她是奇迹。我的情绪难以控制我想起上次有一样的情绪还是开了《二手时间》的时候,这是难以自拔的痛苦,对于人性的泯灭的话我不想说。只是苏菲可以活下来,这些人可以活下来就是一个奇迹。
尊严对她已经不那么重要了,她失去了所有能被人拿走的,做了从道德到身体都下流的事情,我想她一定痛恨自己,痛恨自己的父亲,自己的家庭,一切。这是毁灭性的, 我们多么希望别人能来解救我们于苦海,就那么望着,看着,祈求着。
自由意志太可笑了,当我们什么都没有,我们到底在发挥些什么。思想的被取代是轻而易举的,苏菲是坦诚的,她愿意承认自己的软弱,自己的屈服,她投降了。天主教也帮不上她,她的主已经死了。
那神经病一样的男人从某种程度上拯救了她。
6 ) 《苏菲的抉择(Sophie's Choice)》:爱说谎的女人(AFI100 TOP 092)
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http://qfmeng.blogbus.com/logs/170464078.htmlSophie's Choice (1982)
本片在脑海中隐约有一些印象,但它的名字始终与Meryl Streep联系在一起——Meryl Streep依靠本片获得了奥斯卡最佳女主角奖。
电影故事是一个年轻人的回忆,回忆他遇见的一对情侣。想要成为作家的男主角从南方来到纽约,他在租住的公寓遇见了一对情侣。情侣两人中,女人是纳粹集中营幸存者而且很漂亮,男人则是她的救命恩人,但是脾气很暴躁。男主角看见女人后,就爱上了她。情侣二人非常好客,三人很快就成为了朋友。男人给男主角介绍了一个女人,可是这个女人不能令男主角满意。在与她不愉快的约会后,男主角回到公寓,看到男人很晚都没有回来,就陪女人一起喝酒聊天。聊天中,女人聊起往事,聊起父母遭遇纳粹迫害、自己的丈夫被杀、自己自杀的经过。男人回来后看到男主角与女人聊天,很生气的离开了。第二天,二人又合好了。男主角的书渐渐写成,男人强看了书稿后对男主角一番称赞,男主角很开心。随后,男人也兴奋的宣布自己在医学研究发面有重大突破,值得庆祝。在庆祝时,男人又疯狂起来,要与女人分手。第二天,男主角发现两人都不见了,他只好四处寻找女人。在寻找的过程中,男主角发现了女人的谎言。男主角见到女人后,问起事情的真相,女人才渐渐讲出事实。女人不是犹太人,父母也不是遭到迫害,相反的是她的父母都是波兰纳粹。她的父母被杀,是因为德国人没有搞清楚状况,女人被送进集中营也是因为如此。女人在奥斯维辛曾与Rudolf Höß有过接触,也曾想帮助过别人。男主角听完后,原谅了女人。故事讲完后,男人也回来了,他们又合好了。几天后,男人的哥哥找到男主角说出了男人的秘密。男人是一个疯子,而且越来越严重,哥哥希望男主角能偷偷照看他,并及时通知他,男主角同意了。回到家中后,男人又发疯了,这一次男主角带着女人离开了纽约,并向女人发起求婚。女人不同意,她又讲出了一个事实。女人有两个孩子,在集中营时两个只能救一个,女人对当时自己做出的选择一直很懊悔。男主角听完故事后,与女人发生了关系。第二天,男主角看到女人留下的字条:她回去找男人去了。男主角回到公寓时,这对情侣已经死在了床上。男主角看到一切后,伤心的离开了。
看本片以前,本以为是讲述男人与女人感情故事的温馨小品,根本没有想到本片竟然是一部涉及二战、纳粹与犹太人的的沉重作品,让我大感意外。最近接连看了三部反映二战时期的电影,《无耻混蛋》、《帝国的毁灭》和本片,所以对于德国人与纳粹有些厌烦了。这类电影都有着近似的内容与主题,无非是控诉纳粹暴行,反映人性的光辉与阴暗等等。本片同样如此,通过女人的悲惨经历,将奥斯维辛集中营中不为人知的一面展现出来,并将幸存者脆弱的心灵、没有生活目标的生存状态表现出来。
电影中的女人,命运是坎坷的。她不是波兰人,父母都是波兰纳粹,但是却被阴差阳错的送进了集中营,进入集中营前还要做出一个困难的选择,在集中营中还被纳粹高官欺骗,而当女主角真正的找到生活目标、活下去的勇气时,自己所爱的男人却是一个疯子。世间所有的苦难,都落在了女人身上,她可以说是世界上最悲惨的女人。不过这一切,对于女主角来说都是偶然事件,只能说她是一个命苦的人,运气不好摊上了所有的倒霉事。因为她所遭遇的一切,都不是随机事件,的大环境使然,是各种机缘巧合。比如男主角是一个疯子,这是谁也无法料到的。换一个角度去看,女人的生命在离开集中营后没有了,她能活到美国是幸运的,活到现在是赚了。所以,本片讲述的是大环境下的随机事件——环境是无法改变的,只是女主角太倒霉!
电影另一方面,表现了奥斯维辛集中营的一面。本片上映于1982年,在那个年代反映纳粹、集中营和犹太人的电影并不多,所以本片必然给那个时代的人带了巨大震撼。不过在2011年的今天,看过《辛德勒名单》、《卡廷惨案》、《钢琴家》,等等若干反映犹太人、波兰人遭遇的电影后,本片中的场景已经不能带给人们任何感觉了。举个例子,片中的奥斯维辛集中营只表现了外面的景象,而《辛德勒名单》却表现了真实的屠杀,两片相比较优劣自然分明。所以说,本片核心的部分——犹太人的遭遇,只能作为当代电影的补充。
至于,电影名字《苏菲的选择》中苏菲所作出的选择,她没有做错。生存是人的本能,在两个只能活一个的情况下,做出选择是必然的。苏菲有什么悔恨呢?难道她认为自己选择错了?还是不应该选择,让两人都活下去?或者是与军官反抗,三人都死去?在我来看,苏菲做出选择是很正常的。至于选择谁,那是苏菲自己的问题了。搞不清编导为什么将一个不是问题的问题当作电影的标题,哗众取宠?
此外,影片还描写了三人之间的感情。三人的感情就是俗套的三角恋,而且男主角还是暗恋。通过情节可以感觉到,男主角对于女人的爱是因为她的美和性格,而女人对男人的爱则是男人给予了她生活的目标和活下去的勇气。两相比较可见,男主角是永远不会获得女人的心,因为女人的生命是由男人找回来的,没有男人女人就无法生活!所以,当女人帮助男主角圆了自己的梦后,她回到了男人身边。女人对男人的爱通过结尾也可以看出来——死也要死在一起。男主角明显没有意识到男人在女人生命中的位置,他永远都得不到她的。
本片有一大缺点,即影片故事冗长。电影情节不算复杂,但是本片时长达到150分钟 ,看起来有些沉闷。本片重点在于女人讲述的故事,可是故事之外的三角恋却占去了电影的大部分之间。这部分情节无非是要表现男主角对于女人的爱,以及情侣二人之间的甜蜜与矛盾。这方面完全没有必要叙述的如此详细,删减一半情节的话都不影响剧情。此外,回忆中的情节也显得拖沓、没有重点,比如女人与小女孩的谈话、Rudolf Höß夫妻的交谈等等,这些与剧情主线根本无关,不知道编导为什么如此设置。总之,电影用可以拍摄史诗电影的长度,拍摄了一部由三个回忆组成的三角恋故事。
电影其他方面中规中矩。影片重点都在对白上,场景变化不多,所以大场面几乎没有,即使在回忆中的集中营也是如此。本片音乐也中规中矩,舒缓平静的风格很难给人留下印象。服装、道具方面则有些疑问。看多了好莱坞四五十年代的电影后,我对于那个年代人的服装、造型都有一些了解,本片明显与那个年代不符。首先,片中两个男人穿着很随意,近似于现代,完全不像四十年代男人们那样考究和带帽子。其次,女人们的发型与四十年代相去甚远,具体不细说。最明显的是那个时代的女人发型根本就没有Meryl Streep那样的。总之,本片除了服装、造型之外都中规中矩,而这两方面却与实际相差很大,极其不符合年代。
本片的主要演员只有三位。最出彩的当然是Meryl Streep。她的演技在本片非常真实,眼神、表情、动作都与角色合二为一。在本片中,她还有两点让人赞叹,一是她对于语言运用,英语、波兰语、德语三种语言的对白都表现的符合角色;二是她瘦骨嶙峋的身体以及瘦削的脸庞。Meryl Streep在本片如此为艺术献身,获得奥斯卡最佳女主角奖当之无愧。男人扮演者Kevin Kline和男主角扮演者Peter MacNicol都完美演出了本片,但是他们都没有红起来。不过,Peter MacNicol在美剧中经常见到,看着片中的他,那时候他好年轻。
总的来说,一部描述纳粹集中营幸存者生活的电影。影片观赏性一般,虽然Meryl Streep演技出色,但是本片不值一看。
Meryl Streep
序列:0612
苏菲的抉择.Sophie's Choice Sophies.Choice.1982.D9.MiniSD-TLF
2011-10-31
此片曾获奥斯卡金像奖最佳女主角奖
女主的表现真是极好了 剧情也很流畅
开头以为是个庸俗的小鲜肉和熟妇的情爱故事,没想到随着故事的展开,回忆的拼图一片一片的聚拢,特别是军官让苏菲在两个孩子中做出选择时那种撕心裂肺,真是泪崩。
苏菲最后躺在床上,侧着脸面向窗户,阳光把她本来就白的脸照的更白,清晰的轮廓像是希腊雕塑里的女神。从奥斯维辛幸存的女人,一边释放着纯真一边掩饰着黑暗。内森读完stingo的小说,在房间里对着黑暗的窗户指挥欢乐颂,迷人的肌肉线条像是贝多芬力的化身,可谁又知道,他被上天夺去了精神。两个无法独自生存的人,互相碰撞出极致的生命,stingo被命运裹入其中,自然承担着记录者的使命。
艾伦·帕库拉编导代表作,梅姨首次封后之作。1.文学气息浓烈,以作家的回顾性自叙作为外框,三层嵌套的回溯结构。2.先呈现苏菲选择后的结果,再由苏菲的三次回忆抽丝剥茧地渐次回溯始因,既强化悬念,又予人反思的余味。3.苏菲实际上做了三次重要选择,分别是道德/道义之择、亲情/他人生死之择和爱情/自我生死之择,首择有绵长的考虑与执行时间,末择也至少有一天的纠结时间,唯有中择是真正的抉择——面临无尽压力、必须即刻决断、怎么选都是错的两难之择,亦是由纳粹所转嫁的僭越上帝权柄的抉择。4.被念错拼错的艾米莉·狄金森之名&只知狄更斯的图书管理员,均彰显出女性作家遭遮蔽、被阻断的身份与记忆。5.业余研究生物学的精神分裂患者的身份也别有寓意,创伤与罪疚感唯有通过疯狂与变装来短暂克服,"先死的是文明人"。6.配乐仿若天籁。(8.5/10)
区别于执着在“控诉罪恶”和“诉说苦难”模式下流于俗套的同类题材,《苏菲的抉择》高明之处在于苏菲复杂经历和苦痛记忆所导致的,身份认同的巨大矛盾。她是受害者,却并不无辜,她不是犹太人,却遭受犹太人的苦难,是与非的界限在她身上模糊,被迫在儿女中做生死选择时,她的自我认同已经全然崩塌毁灭
女主真的演的太好了!好剧情会让人觉得不够看尽管电影有两个半小时
编剧也是个神经病,我崇拜你。苏菲的选择,是没有选择的选择,一生中你可以遇见许多次,也许不如生与死那般严重,可也是记忆里的一道十字伤。
一个女人的史诗。在失去一对儿女与自由之后,所有的抉择都是堕落。
这才是斯特里普殿堂级的出演啊,快乐的时候如玫瑰,回忆里又如枯槁。如拨开迷雾一般,一步步探向过去的深渊。苏菲做出选择的那一瞬间,或许就已经死了吧。前段较长,但确实是个非常好的故事。(虽然我老早就看出男主二的精神问题,并且,唐山大地震抄得只剩唐山大车震了吧!)
梅姨招牌的口音特技与层次丰富的表演从此发迹,一个人物多重面相性格跨度外表迥异却内在一体无疏无漏,布鲁克林为爱情的变化无常而抽动的嘴角,回忆时看向窗外迷雾般悲悯的眼神,集中营前惊恐无意识绝望的重复自语……Sophie的两次选择,一次被动的为爱选择生存,一次主动的为爱选择死亡。文学化叙述。
影片几乎没有直接表现战争,却表现了战后不堪回首的灵魂绝望
饱受戕害的痛苦灵魂 来造一个宽大的墓床 / 用我们 无边的敬畏/然后 躺在里面 等待/公正的审判日到来 / 它有 平坦的床垫/它有 圆形的软枕 / 千万别让金色的阳光 / 打扰这 宁静的 安眠 ……
Nathan在影片里第二次发病时,我想过为什么Sophie还要继续和这么一个暴躁的男人在一起?后来我明白了,因为只有躲进Nathan的疯狂热烈里,才能拯救她伤痕累累的人生。所以她宁愿选择回到那栋房子里,迎接任何属于Nathan的危险因素,甚至死亡都能是她的最好结局。Stingo的温柔和他描述的那个未来,无法承载和抚平她的愧疚、伤痛。在她迫不得已选择将女儿推向地狱,反对父亲的她为了保护儿子向纳粹军官献出表明父亲是纳粹派的文章,但最后也没保下她的儿子时,Sophie已经奔溃了。一个饱受良心上的谴责的人,安稳舒适的农场家庭生活,只能是她新的牢房。更何况,她真的爱Stingo吗?不,那远远不及对Nathan的感情。毕竟Sophie曾苍白得如同枯枝,遇到Nathan后,才得以饱满成一朵娇艳的玫瑰。
好的作品,的确可以令人完全忘却技术。
女主角贡献了演艺生涯最完美的表演。
三次自揭伤疤的讲述,从自己是二战集中营受害者,到父亲其实是大屠杀的倡议者,再到那个必然送一个孩子去死的抉择,最终一层比一层更深的耻辱感让苏菲选择继续留在疯男友身边,无尽的绝望,终日酗酒,直至自杀。
伟大的影片并不需要华丽的技术,有深刻的剧情、到位的表演就够了。本片150分钟漫长而不冗长地对苏菲的人生进行抽丝剥茧,反思战争残留在人性深处的痛苦,苏菲的三次讲述串联起苏菲的心理世界和战后的创伤,特别是第三次显得如此绝望,进而尘归尘的结局也显得是最合适的了。
很显然,苏菲是个会让所有男人都为之着迷的女人。她有玫瑰花一样的脸庞和婀娜体态,也有细心呵护的谎言和战争带来的满目疮痍,尽管她无意诉说。父母、孩子、丈夫、情人、公正的人格、作为母亲的良知,她是在失去这些后挣扎着从噩梦中醒过来的人,是内森给了她第二次生命。小作家说:“当时二十二岁还没有性经验的我,终于拥抱着无限思慕的女神。我有无穷欲望。苏菲的欲望让她以肉体欢愉逃避记忆和痛苦,不仅如此,我现在还明白,那是要击退死神的疯狂企图。”只是他那时求爱心切,尚未看清,这样的苏菲早已回不到正常人的生活轨道。她没有死在奥斯维辛集中营的毒气室里,最后却在氰化物中和另一个疯狂而绝望的人相拥长眠。这也许是最好的结局。
刚开始看到的也许只是一对冤家似的情侣,男主加入后变成欢乐三人组,但其背后却掩盖着残忍冰冷的过去和真相,还有无法磨灭的伤痕。梅姨真是贡献了一次殿堂级的精彩表演。但在奥斯维辛集中营里苏菲被迫选择的这段最令人印象深刻的一幕,梅姨说她也只能演一次,因为她也是母亲,实在忍受不了那种揪心的痛