1 ) 大水淹没,众水熄灭
其实,在看电影的过程中,是一直明显地感觉到了作品象征意义的表现,然而,也许由于自己一些状况的缘故,我却还是更愿意先说一说其中的爱情。雅歌里说到爱情有一句话:“因为爱情如死之坚强……众水不能息灭,大水也不能淹没……”然而,在看这一部闪烁着动人回忆的电影(《小裁缝》又作《巴尔扎克与小裁缝》),尤其是看到最后三峡库区建成大水涨起淹没掉缝纫机和上面的香水时,我却想道:也许有些东西,可能真的免不了被众水息灭,被大水淹没——就算是爱情?
又是一个关于知青下乡的故事,其实一直担心看到这方面题材的作品,因为似乎在后来的影视文学作品里,似乎会有一个规律:大凡是知青下乡,不管有没有美丽的故事,却一定会有惨淡的收场——就算不至于惊天动地、生离死别,也会有两两相望、天各一方。而我看了这个电影前面大部分,存有的那点提心吊胆却是一度不知踪影了,也许是因为虽然是文革时代,但是政治疯狂于三峡地区凤凰山上那个小村子来说还是比较遥远的内容;也许是在电影中并没有出现让人可以咬牙切齿的人,反倒都是一些可爱淳朴的人们;又或许电影只是在温婉地诉说着淡淡的哀伤,不同于那种撕心裂肺的控诉……总之,三峡地区美丽的风景,自然朴素的民风,还有几个优秀演员的出色表演(这是刘烨、陈坤、周迅的作品,我真的没有想到他们演得这么好,尤其是周迅,很多时候她灵动的眼神和表情几乎令台词都没了必要),都是让人眼前一亮的。
当知识青年罗明和马剑鸣看到小裁缝的时候,那是一种不仅眼前一亮也是心中深处震动的感觉。而两个知识青年对小裁缝的爱却是两个截然不同的方式,一个热烈奔放,一个默默守护。然而两种爱都是没有结果的,因为小裁缝一直听他们讲巴尔扎克,决定要去看山外面的世界。我是罗明式还是马剑鸣式的?既没那么奔放也没那么伟大,但结果却也是一样。
好了,以上都还只是我从自己的个人状况来弄点装疯卖傻。实际上这个电影的重点并不在爱情。我想,压在革命文学书本下面的外国文学作品,革命电影中隐藏的的故事,把名字改为“莫扎特想念毛主席”才能存活的音乐,都是象征着一样,那是生活中的美。
尽管电影中没有可怜巴巴地抚摸着伤痕作祥林嫂般的诉说,但是文革这个时代我们都是明白的。在那个年代,谎言才是真理,伟大领袖才是支配这个世界的根本力量,像牲口一样劳动、一样接受吆喝命令才是生存之道,那么美呢?哪里还有美生存的空间?然而人在心理还是渴望美的,像植物渴望阳光雨露那样。当马剑鸣悠扬的小提琴声徐徐想起的时候,小小的茅草屋里,全部的贫下中农、红卫兵、无产阶级战士都自觉地安静下来,眼中似乎流动着柔和,茅草屋外面仍水泄不通地围了一圈;当两个知青假借看电影的名头,讲着一堆“禁书”里福楼拜、巴尔扎克的故事的时候,村民们没有吝惜自己的眼泪,只在讲完之后追问“什么时候再给我们讲故事”;当小裁缝用自制的纹胸展示自己身体的美的时候,一大群小姑娘却并没有像看到什么毒蛇猛兽,反而眼神中都是艳羡的内容……
善良是美,淳朴是美,爱情是美,思想是美,浪漫自由是美,可是似乎又都还不是美丽本身。美会让罗明和马剑鸣们违背道德去偷窃同为知青的四眼的东西,并且他们并不以为羞耻。最后小裁缝也因为巴尔扎克那句“美丽是女人的资本”,而放弃了爱情到山外面去闯荡。是超越吗?还是更像难以琢磨的、神秘飘渺?
有人则认为这个电影很大程度上和导演戴思杰(他是旅法华人,根据自己的知青经历写了一本法文小说《巴尔扎克与中国小裁缝》,电影根据小说改编)的身份意识和独特视角有关系,觉得电影是在说一个东西文化碰撞融合再生的过程了——山外面来的马剑鸣擅长的小提琴、罗明擅长的读小说讲故事,象征着西方现代文化(就以其中最为杰出的成就音乐和文学为代表),而山里面的小裁缝们淳朴天真,蒙昧无知,是代表着中国及东方的文化,在凤凰山罗明、马剑鸣和小裁缝的爱恋纠葛则代表着东西方文化在碰撞融合,结果当然是西方文化获胜:罗明们改造了小裁缝,甚至小裁缝都要抛弃爱情走出大山去认同这种文化。也许这说法是很有见地的,但我却不认同这种文化殖民主义的腔调。
其实,在这部中国银幕上少见的、富有浓厚文学气息的电影里,还可以看到的是一个中年人对自己过往的精神乐园的怀念,银幕上的风景、音乐总似乎在不经意地流淌着一些怀旧情绪,一些感伤甜蜜的回忆,因为有着文艺角度,这些情怀和回忆更显得唯美飘摇。而且,糟糕的现实尤其更让这种中年人的文艺眼光发作起来就肆无忌惮:现实情况是中国三峡大坝已经建成,库区开始蓄水,寄托着他们精神乐园和忧愁甜蜜回忆的凤凰山即将成为一片汪洋,回不去的——事实上,回不去的才似乎是人们心中那片最美丽最难以割舍的角落。
顺便说一句,当看到美丽的凤凰山即将被淹没村民们不舍得表情,看到马剑鸣赶回凤凰山心酸而惋惜地寻梦,看到想象中大水淹没缝纫机和香水的时候,似乎有一句话在我耳边隐约地喊起来:“看看你们做的好事!”没有办法,谁让我是一个水电工人呢?
写得很乱,因为我心里很乱,我不知道什么时候会好。
2 ) 女人的美是无价之宝
看这部片子的前一天,我刚刚看完备受赞誉的人生励志催泪片《阿甘正传》,很遗憾地没有受到多少触动。无意间翻出这部片子来看,末了当提琴声伴着漫涌袭来的江水一齐舞动,我的泪水终于无法控制地在眼眶里打转。
小裁缝最后走出大山时向罗明解释她的改变是因为“巴尔扎克”,而巴尔扎克说:“女人的美是无价之宝。”
小裁缝无疑是美的,她从前的美是一种质朴天然不修饰的可爱。像在山间随处绽放的野花,不需要多少刻意浇灌,借着天地山河的灵气便可以自在生长。但这种美经不住多少推敲,空有一副动人的外表却缺少深深扎根于土壤的养分。罗明、马剑琴以及那一箱外国小说真正给小裁缝带来了启蒙。从单纯地听故事消遣到真正琢磨出书里的道理,小裁缝其实在内心深处悄悄地潜移默化地对自己完成了一次灵魂重塑。意外怀孕导致偷偷摸摸的堕胎事件更加触发了她渴望成为真正的新我。正如她和马剑琴在去往城里的山路上喃喃自语的独白:“我觉得自己像是成为另一个人了。”
尽管这种改变对于罗明来说有些突然,在小裁缝身上其实却经历过一番不难想象的斗争,最终获得自我的破茧重生。这样一个聪明伶俐、有悟性的姑娘,一旦完成了这种自我转变,大山里的一草一木便无法再对她产生束缚。
走出去,做一只振翅扑腾的蝶。她明白她的美需要靠自己去寻找,而这种美绝不仅仅是一副靓丽的外表而已。它是无价之宝,甚至是一个女人可以憧憬并实现的全部。通俗地说便是实践人生价值的过程。
尽管影片最终依然没有向我们交代小裁缝如今的命运,带着一番对山那边世界的憧憬走出去到底获得了怎样的回报或挫折?电影没有给出答案,其实也不需要给出答案。她最美的那一刻就是迈出大山的那一步,最艰难的事情都止于那勇敢走出的第一步了。
小裁缝堕胎那一段曾经让我揪心了一把,害怕她最终的命运会和任何俗套情节一样:乡村姑娘和城市知情相恋,怀上对方的孩子却因为种种主客观因素惨遭抛弃,一人孤苦度日。而这部片子的亮点就在于此,给出了一个不同以往却又引人联想的命运安排。
我的被感动源于对小裁缝勇气的钦佩,更源于对这段他人青春故事的眷恋与怀想。罗明如今身居高位,马剑琴旅居欧洲实现着自己音乐家的梦想。可时隔27年也好30年也罢,美好的青春记忆始终深埋于各自心底。这种情怀的美好可以让人奋不顾身地跳进水池在一只只纸船中寻找着熟悉的名字,可以让人几十年后再相逢杯酒相碰倾吐尽年少愁肠。
在三峡库区大移民的时代背景下去追溯个人点点滴滴的青春记忆,都是终究要被毁掉的东西,却幸运地多多少少将一些东西留下。
悠扬婉转的提琴声,缓缓漫卷而来的江河水,静坐着一对恋人读巴尔扎克……美得怎能不落泪。最后的最后,原来记忆才是真正的无价之宝。
3 ) 小裁缝与独立女性
这是一部法国畅销小说,被中国人拿来拍了,又放到国外去参展比赛。中国的很多电影都是这样,需要先被外国人肯定了,才会在国内大放异彩。整部电影的主题,也好象是按照外国人的兴趣口味而量身定做的,比如文革时期,比如长江三峡工程,比如女性独立意识。
看在灵气小魔女周讯和刘烨的面子上,买了。
70年代,中国三峡附近的凤凰村,绿意盎然的山路上,一批反动知识分子的儿子大驾光临,接受贫下中农的再教育。他们用童稚的声音唱,伟大领袖毛主席引领我们向前进。他们大多只有18岁。
他们带来了闹钟,改变了农民日出而作,日落而息的生活习惯,他们带来了小提琴,把莫扎特和毛泽东扯在一起才能脱掉资产阶级的黑衣,他们背一大筐一大筐的粪便,走山路哐啷一晃就兜得一头一脸的肮脏腥臭,他回头扶朋友一把,年轻的孩子,已经懂得隐忍和互相扶持。
小裁缝,山里最美丽的姑娘,问,谁是巴尔扎克。
他说,我要改造小裁缝,不再是有口音的乡下妹子。
刘烨读巴尔扎克,读《包法利夫人》,读〈基督山伯爵〉,有些东西是被禁忌的,只能在黑暗中悄悄进行。可是小裁缝和村民对知识的恐惧和渴望,让这些国外小说显得越发迷人和难以抗拒。
两个人同时爱上了小裁缝,可是刘烨只是背转身去,不看他们激烈的接吻和水中缠绵的做爱,在影片结尾,陈坤对刘烨说,我知道你也在爱着她,刘烨说,我只是用另一种方式爱她。
不知道谁爱得更深一点,一个是肉体上的缠绵,一个是精神上的守望和关爱,而小裁缝独立女性意识的形成,终是刘烨的一手栽培。当她义无返顾地抛弃家人和故乡,走向城镇去追寻她的梦想王国的时候,刘烨还是远远的目光相送。
给我一刹那,对你宠爱,给我一辈子,看你离开。心中积累起来的无限深情,始终因为找不到出口而被压抑着,在岁月中变成一个黑洞。曾经跟随一个女孩的脚步走遍天涯海角,可最后身边还是有了老婆孩子,记忆中那个爱恨缠绵的女孩,变成无望的思念和心病。两个男人坐在回忆里,沉默。
影片对小裁缝的女性独立意识的形成过程刻画得太过粗糙,从一个天真幼稚的乡妹子,怀了孕,打了胎,听了些外国小说,就变成坚强独立,可以抛弃男人追寻理想而去的成熟女人,好象太快太程式化了一点,和所有独立意识电影中的女性差不多,只是换个背景,换个时代而已。
被两个深情的男人爱着的女人还是这么冷酷坚决,这简直有些让人觉得不可思议,有男人宠爱着的女子,应该像朵花一样艳丽滋润。
女人是为情而活的动物,母亲在离婚后变得歇斯底里,外婆在离婚前毅然决然,都是不会通融妥协的女子,都是对男人彻底失望的女子,我始终活在她们残缺的阴影中,思考女性独立意识的问题。因为我不想一代又一代,殊路同归。
独立的女性,应该对感情看得通透而收放自如吧?应该懂得关心和付出,懂得承担社会和家庭责任,懂得爱而不完全依赖,懂得尊重彼此独立的空间和自由,在理想爱好和事业上投入更多的精力,那是有付出必有回报的生意,经济上的独立可以有更多的底气和资本造成精神上的独立,宠爱自己的身体,美丽永远是悦人又悦己的好事情,对人生的不公平,懂得不计较不在意,保持孩子般的好奇纯真,以及成人化的思考能力和冷眼旁观。
我眼中的独立女性,就该如此。
4 ) 革命年代与诗情画意
悠远的小提琴声,把人的思绪带到很远很远,整部电影,弥漫着一种质朴,却很诗意的气息。满目的翠绿,湿漉漉的泥水,通向大山的羊肠小道,似乎离我们的生活相去甚远,但情感是互通的:对知识的渴求,对爱情的向往,对生活的希望。书成了他们唯一的精神寄托!最后,那属于三个人的青涩回忆被层层的水帘所淹没,门轻轻地关上了,唯有那瓶装满了思念的法国香水和那台给队长补牙、救了铃一命的缝纫机,还驻留在那里,静静地述说着属于他们的故事。不管是那时的哭,那时的笑,那时的爱,那时的恨,现在看来都象一壶清茶,久久散发着淡淡的芬芳。那个时代,那时故事,那些人物,都变得如此可爱:虚伪的四眼,瘦骨嶙峋的老裁缝,一本正经的队长,唱山歌的老人,一切的一切,是记忆,也是符号,惟独那个倔强、可爱、善良,喜欢巴尔扎克的小裁缝,象谜一般消失在我们的视野中,却永远留在罗明和铃的心里,当然,也活在我们的心里。爱,有两种方式,占有和付出。他俩都做了,他俩都得到了,肉体与精神,他们也都失去。之所以是谜,就是永远都解不开,解不开,才会去怀念,去怀念那些现在看来似乎很遥远、很遥远的青翠时光。
其实,具有文革情节的电影还有很多,如明亮的《阳光灿烂的日子》、抑郁《蓝风筝》、《美人草》、《天浴》等等,有写实,也有写意。也许,我们是被那段钳制的岁月吓怕了,所以,大多电影都炮制了一个在文革背景下的爱情故事。我并不想只把它们看成是一场矫情的廉价走秀,却宁愿去相信那些可能被虚构或夸张了的故事,因为我们再也不可能回头去承载一次无知的旅程、再经历一次人性的扭曲。
5 ) 我原害怕你离开我,但没有想到今日竟是我离开了你。
戴思杰终究是留过法的人,那种被拉丁民族的血与沙侵染的中国知识分子的内心的淡漠,镇静,热情,清高,在影片最后的留法小提琴演奏家的形象里得到演绎。那种情感是复杂的,带着自我悲悯的惆怅和放不下架子的左右为难。
2002年的影片,今夜再看,不过如此,没想它竟获得那么多的奖。中法合拍的电影总是有一种混血儿的情调,例如在越南取景的《植物学家的中国女儿》,例如这部《巴尔扎克和小裁缝》,还有中英?中加?合拍的《面纱》,中国温婉清丽山水之下演绎的西方浪漫主义文学时代的爱情,似乎别有一种哀愁之美。
影片尽管是以那个特殊时代作为背景,但真正的主角其实只有那个深山里的女孩。大概我是迟钝,并看不出任何锐利的批判意味,即使有,在流水一般的莫扎特里也变得很淡很淡了。年轻的山里女孩,是有花一般的容颜与笑靥,她对她的离开,给出了全世界最牵强又最无法挽留的理由,是因为大文豪巴尔扎克。大概在思想如此开明的今日,也没有多少女孩能说出这样戏剧化的话,也大概是因为今日的开明与迅疾,我们已经失去了读巴尔扎克的时间。
我只是忽然想起17岁半的我,穿着高中的校服去法领馆面签,作为一个工科专业的交换生,为了确保面签结果,我本应该假惺惺地谈起绿色化学与核能使用的未来,可惜当年的我也是如此任性倔强,我说,我想去法国,学法语,是因为我太喜欢杜拉斯。
即使是今日,若不是与我的法文教授谈起,法国的年轻人中知道这位获得两次龚古尔文学奖的女作家也不多了,我开始读杜拉斯的《情人》的时候还是中学一年级,在老家祖父的书房里看到箱子里落尘的法国小说,翻开那本小说之前,西贡在我记忆里不过是幼年盛热之地,阳光毒辣,夏天之时都是青木瓜与各种热带水果的味道,直到那日,我翻开杜拉斯的文字,我便开始想象,若我也算是一个成长在热带国度的少女,那么我总该也是遇到这样一段奇情。文字的毒害作用甚大,于是,当与我同龄的女孩子还在韩国少女作家的小说中做着傲娇蛮横,与王子共舞的梦时,我已经在开始等待那个能与我在湄公河边邂逅的男子。
邂逅之后,便要像张爱玲说的那句:“能发生的关系都要发生”。
影片的最后,年轻的男孩子眼角带着泪光,他说,我那么爱你,你却一声不说就走了。
一个女人,一旦决绝便是一路到底的。都说女人是优柔寡断的动物,神经纤细如同植物细蕊,但一旦做出决定,花瓣包起花心,便很难再打开。法国影评人说,这是一部女性自我意识觉醒的电影,印证着大文豪巴尔扎克的那句“女人的美是无价之宝”,但要把美展现出来,孔雀开屏,是需要勇气的。我为何没有看得那么深刻,我只是觉得,他离开,她去堕胎,他在她疼痛万分的时刻拉《天鹅湖》,他为她卖掉他心爱的提琴,第一个他,和第二个他,或者,正如主人公自我的辩白,“只是我们爱的方式不一样而已”。爱得太久,忽然有一天,便发现自己不再爱了,所以,我一直都相信,女孩的离开,只是因为她不再爱了,巴尔扎克教会她,爱情不应该是这样子的。
他最终从法国里昂和图卢兹的国家剧院回到中国。他带回来一瓶香水。给一个他曾经相处的山里的女孩,或许,他已经不知道有什么可以给她了。
两个中年男人,各自功成名就,深夜伴着金黄威士忌畅谈,说起旧事,仍不禁有泪。辜负了谁都好,很幸运,他们都没有辜负那段苦难的青春。
那瓶来自法国的香水最终淹没在总归要来的三峡水中,在悠扬的提琴声中,贫瘠的青春才有一点点的馥郁,他带着香水回到了三峡,但她最终却带着巴尔扎克消失。一个女子的一生,传奇常常是因为爱情,不传奇也常常是因为爱情,女人的倔强和任性一旦发作便是一发不可收拾。
当我在法国的夜幕里看完这部电影,心怅然之。
我从前时常担心害怕你会离开我,但想不到今日,竟是我选择离开了你。
6 ) 有关《巴尔扎克与小裁缝》
七十年代的中国,上山下乡的知青,秀丽的湘西和崎岖的青石路,时代的背景像一面缓缓拉开的大幕,在一切尚未开始的时候就注定了属于那个年代的欣喜和哀愁。接着是罗明的闹钟和马剑铃的小提琴,会动的公鸡以及莫扎特永远想念毛主席,故事就这样在不安分中铺陈开来。
这样的地方是一定要有爱情的,有关年轻,有关死水般的生活,有关于那样一个时代。于是活泼开朗的小裁缝很快走入了他们的生活,为他们带来了光亮。但这却并不能够弥补精神生活的匮乏,知识青年对书籍的渴望永远都是反映那个时代的电影里所不可缺少的。王小波早就在《思维的乐趣里》这样写过的:插队的生活是艰苦的,吃不饱,水土不服,很多人得了病,但最大的痛苦是没有书看。于是那一箱“禁书”便成了他们生活里最大的乐趣,令少年与小裁缝幻想中的世界豁然开朗。它令少年觉得整个世界都变了,天空,星星,声音,光线,甚至连猪圈的气味都变了。每读完一本都宛如一次洗礼,一次新生。“爱情是理性的放纵,是伟大心灵的享受,严肃的享受。野蛮人只有情感,而文明人除了情感还有思想……”每一句都可以让那些灵动的心沸腾的吧,作为一种挣扎,更是对沉默生活的逃生。
故事的讲述并不缓慢。接下来的事情环环相扣。先是罗明与小裁缝短暂的分离,然后是剑铃对医生的哀求以及小裁缝强大的隐忍,一切都兀自发生着,按照它应有的顺序,用应有的声音和桥段。之后出现在画面里的是四十多岁的马剑铃,脸上已经没有了二十多年前的棱角,少了锐气,多了沧桑。不变的是他依然守候着那把象征灵魂和自由的提琴,奏着生命奔放的旋律。时间来到这里时,电影已是即将进入尾声,本以为画面里接着出现的会是罗明和小裁缝,依旧是那座山,那条路,当年的少年一个选择了理想,一个留守了爱情。然后是一场二十多年后的重逢。这样以后,时代的背景,理想和爱情便可穿成一条线了。然而导演笔锋一转却安排了小裁缝的离开。巴尔扎克改变了她,她需要寻找新的生活,于是走得绝然,连罗明和马剑铃也措手不及了。所剩下的只是对往事的回首,徒劳的找寻和永无休无止的思念。
影片反应了文革时代下乡插队的知识青年的生活面貌,小裁缝更是独立自主的女性的代表。三个演员都是自己所熟悉和喜欢的,只是刘烨的四川话说得着实有些蹩脚。另外稍有缺陷的是,影片对“小裁缝”的演绎有点有始无终,不够充分,像是脱了线的珠子,只是不知滚落的那头又是怎样一番景色了。
只能说刘烨的四川话说的黑恼火 好像外国人哦 陈坤是重庆人嘛 说的还是正宗啊~
祖与占、朗读者。演员表现极好,周迅陈坤刘烨实在太动人了,周迅那滴溜溜的黑眼睛、陈坤那敏感的眼神、刘烨那鹿眼!“莫扎特想念毛主席”、用谷糠做了雪、连猪圈的味道都变了,为一本书去做堕胎手术,"我去抓一只凤凰山的鳖,给你老爹补身子,这样就好得快,他好得快你就能早回来了"
我亲爱的刘烨啊,你怎么就透露出这么一种背背气质呢
原来刘烨爱的不是陈坤
戲中的馬劍鈴及羅明有沒有同性情誼?
结尾的女性独立意识稍显突兀了,再加点铺垫会更好。陈坤本来也挺小受的,可是和刘烨摆在一起就一秒变小攻啦!刘烨童鞋真是万年受啊~周迅在这里真好看~啊,四川话,陈坤表示毫无压力,另两位童鞋就有囧了,特别是刘烨。。
每次看周迅的电影都让我很惊喜,她总是演的那么的浑然天成,陈坤和刘烨的组合给我一种意想不到的感觉。巴尔扎克的禁书,两个上山下乡的小伙子和一个不识字的小裁缝,最开始最依赖的小裁缝,到最后心灵的蜕变,她豁然开朗寻找新天地去了,可两个小伙子的心却被牢牢的困住了,一生不能释怀。
何尝不是中国版的《朗读者》……
在禁忌的年代与文学偷情。
刘烨拉小提琴的时候帅毙了.可惜現在殘了!
周迅同学就是天生的演员啊,四川话都说得那么好。
中国版的祖与占,喜欢那个时候的陈坤和刘烨,身上还保留对艺术单纯的塑造,特别是后者,尽管两人同时出现的第一个场景我的反应是,看,毛和周。
把刘烨和陈坤摆在一起的画面还真是好看啊~
罗明一脸倔强地修起钟表时简直与阿坤哥哥重叠了。本来以为马剑玲爱罗明(可能跟他讲那个“中国史书上第一个同性恋”故事有关),后来他发抖帮小裁缝吸毒,才知道他是爱着小裁缝的啊...用很幽默的方式讲了那段残酷的背景故事,影片结尾处泰坦尼克号既视感。
这是一个多么让人激动的组合啊...
在学校看的,地方话版,还不错,周迅还是那么灵。
虽然刘烨和周迅的四川话实在让人焦躁,但我喜欢这个故事啊,小裁缝走了,抛下罗明去见识美丽新世界了,终于没有落得知青返城自己在爱情里打落牙活血吞掉眼泪疙瘩的结局,她比谁都先走。
说我爱你。重复十次!
我把心给了你,身体给了他,情愿什么也不留下~
莫扎特永远想念毛主席