中国古代监狱，被判死刑的囚犯拥有单独的死囚牢，牢门墙上通常会画一个虎头，容人进出的低矮牢门则似虎口，故称虎头门。也有人说牢门顶上的虎头不是老虎，而是代表公平正义的神兽狴犴(bì àn)。不管怎样虎头门后来成为对死囚牢的借代，想必译者是将其扩大范围来指代监狱，或者根本在暗示R17牢房全体难逃一死。
        虎头门还可以作虎门的别称，虎门销烟的那个虎门。不过本片显然不取此意。

      执导该片的导演Jules Dessin,出生在一个俄裔犹太家庭.1940年经RKO(雷电华影业)的邀请进入好莱坞参与希区柯克[斯密斯夫妇]的拍摄.但不幸的是,他与希区柯克冲突甚多,六个月后就被RKO公司开除.于是,Jules Dessin就像是被好莱坞丢弃在荒野中的婴儿,开始勉强度日.

       此后数年,Jules Dessin都在为米高梅公司拍摄糊口之作.1947年他终于迎来机会,加入了环球公司,跟随制片人Mark Hellinger拍摄了平生第一部引起轰动的电影[血溅虎头门],从此影评界提出"黑色电影"的概念,从而引领了一种新类型片的发展.

       本片讲述的是坚强顽固的囚犯乔.科林斯带领着西门监狱的囚犯们以暴治暴的与狭义独裁且拥有绝对权力的卫兵上尉芒斯抗衡以完成逃跑计划的故事.可惜的是,尽管他们百般尝试,甚至牺牲生命,最终还是以悲剧收场.

       这是一部典型的黑色电影,影片的主角乔,在影片中即拥有凶狠残暴的负面形象,又拥有追求自由、毫不畏惧的正面的英雄般的色彩，善恶划分十分的不明显。电影人物的背景总是犯罪舞弊丛生的底层社会，即充斥着被过去的羁绊，也对不安定的未来无法自拔。

       这类型的电影总是包含着雨夜、阴影、烟雾、致命美女，让人常常领略到一种虚无、悲观乃至颓废的气氛。诸如我看过的比较有名的[正午]、[出租车司机]、[愤怒的公牛]、[搏击会]、[洛城机密]、[七宗罪]、[旺角卡门]、[无间道]、[记忆碎片]、[银翼杀手]、[蝙蝠侠]、[凶手M]、[终结者]、[巴西]以及马丁西柯赛斯的大部分作品都具备这样的特质。

        这类型的电影，总是充斥着低调子的夜景布光（[凶手M]是比较典型的一个）。画面常常都是黑色的阴影占据了很大的面积，让人感觉压抑而又封闭。并且总是用一些斜线（类似投影）来将银幕划分成倾斜而不安定的形状。并且主角总是会大白天的躲在那种门窗紧闭的房间里，灯光昏暗，即恐怖又孤僻。在早期的黑白电影中，更让人感受到的显著特征就是人物常常被深深的阴影所吞没，只露出打了光的一半身子在阴影中行走，让人感觉它是无比的绝望而没有意义。而影片中的那些致命美女也总是伴着悲剧成为命运的牺牲品。布景上也总是一副穷街僻巷、阴雨绵绵的画面，及富萧条感。

       对于我来说，这类型的电影一直都是我比较偏爱的类型，总觉得这种电影赋予电影的风格化，不仅是在犯罪电影、黑帮片中十分出彩，在像[银翼杀手]、[异型]、[巴西]这一类的80年代经典科幻片当中也有的独特的魅力。比起这种具有黑色电影气质的科幻片，如今的诸如[变形金刚]、[阿凡达]之类的电影，即使技术上很上乘，但是却缺乏了这种独特的魅力。

about：电影《血溅虎头门》

    这部影片《血溅虎头们》是标准的黑色电影，以监狱里面的一群囚犯为表现的对象来讲诉监狱里发生的一些故事。之前，监狱、犯人一直都是我们比较感兴趣的东西，因为毕竟像这样的边缘化的东西，见的比较少。但是，这几年监狱题材可谓“蔚然成风”，特别是打头阵的《刺激1995》和电视剧《越狱》一出来，监狱题材一下子热门起来。然而在这样的情况下回看这一部 1947年的监狱题材的电影就显得比较有趣了。
    在影片中，导演将目光锁定在“17号”狱室里，主要的故事，围绕了“17号”里的囚犯展开。他们生活在西门监狱里，终日都与外界隔绝联系，他们将自己心爱女人的画片贴在柜子上，反复的看，回想和记忆让他们对自由充满了渴望，可是对于这些“犯罪”了的人，自由却是遥遥无期的东西。印象里很深的一句话就是“监狱的门一共就开三次，你入狱的时候，刑满的时候和你死的时候。”
    当然了，这并不是这部影片想要表达的东西。让这里的犯人酿成暴动的倒不是因为他们要从监狱逃跑，更不是因为他们的野蛮和霸道，而是因为监狱里暗暗的较量：监狱长和这些囚犯之间的较量。
    监狱长（这里指的是Munsey）是一个绝对的独裁者和权利的追求者，他的乐趣在于怎么样折磨这些监狱的犯人。所以说，这个电影里面把核心的矛头来了一个180度的大转弯。“监狱到底是一个救赎罪犯的地方还是压迫罪犯的地方呢？”那些罪犯在里面反倒一个一个的变得可爱起来，而那个监狱长倒是一个不折不扣的“罪犯”。
    尤其经典的一段就是越狱前夜，“17号”房里的犯人们对自己的一段回忆，这一段回忆更是让这些似乎“十恶不赦”的罪犯变得亲切起来，他们善待爱情，信守承诺（包括监狱长拷打犯人逼其招供同伙），个个都是有情有义的家伙。而那个极度心里扭曲的典狱长，实在是一个独裁者的最好象征。特别是这个典狱长在知道了这个越狱计划之时，并不是直接阻止，而是将其当作了自己一个绝佳的大屠杀机会，并且借机让自己登上了监狱首长的位置。
    影片以最后的越狱作为一个高潮，但是正如标题，血溅虎头门，所有的“17号”房的罪犯，一个不剩全部牺牲。这样的结局对于观众来说似乎过于残忍，但是在情节上的确是一个绝佳的升华。
    现在值得考虑的是，这部黑色影片到底反应的是什么。我个人认为，这部黑色电影倒不是为了表现监狱犯人这群边缘人群。而是实实在在的对当时社会的映射。黑暗的政治阴谋，虚伪的政治嘴脸，肮脏的政治交易和不人道的政治独裁。一方就是以乔•科林斯为代表的人民（们），充满了仇恨，并对黑暗的独裁“充满了反抗的激情”；另外的一方就是以监狱长、卫兵上尉Munsey，为代表的独裁者。这样的对垒实际上是对社会变形的讽刺和不漏骨的映射。甚至可以说这是对统治者的一种警告：“水能载舟，亦能覆舟。”
    《血溅虎头门》就是一部充满了黑色和讽刺的电影，以监狱比社会，以越狱抗独裁，这样的监狱，更像是一个社会的“舞台”，当这个“舞台”的第四堵墙拆掉的时候，这些现实就血淋淋的暴露出来了，《血溅虎头门》是实实在在的社会电影，更是那个“时代”的经典之作。
 

监狱题材影片很多，即便是这部影片之前也有不少。不过感到吃惊的是，这部影片的主创在一年后创作出《不夜城》（简评《不夜城》）。

虽然两部影片都是关于司法的，《不夜城》是关于执法人员侦捕罪犯的，《血溅虎头门》而是关于对罪犯的惩戒。前者带有明显的现实主义的印记，而且倾向于正面讲述体制；后者处处渗透着表现主义，从影片开始的用人名点名而非通常的数字开始，对狱警Munsey唯一的反面塑造，对R17房间人物的偏正面塑造等等，而一切却表达着对制度强烈的质疑。

2008-01-25

在过度拥挤的西门监狱里，暴力和恐惧是基本的游戏准则。

并且监狱长比看守和囚犯的首领有较少的力量,。最难对付的的囚犯是坚硬顽固的乔·科林斯。重要的是，乔怨恨首要卫兵上尉Munsey, 一位狭隘独裁的拥有绝对权力者。稍微违规违, 乔和他的伙伴们就要受苦了。但有次大屠杀反而成就了他们的逃命计划。

惟一不解的是，监狱的管理过于松散了，典狱长也非常人性，以至于燃烧弹和手枪都弄进来了，放风时候大家可以随意走动，——这太容易出事了。