改编自小说，剧情整体比较合理，全片中有不少反转的地方。

一开始Jack Reacher出现，表示自己并不是来帮助枪手的，而是来解决他的。坏女主的父亲是反派，结果是小黑警探。最大的反转显然是揭示出枪手并非真凶。

奠定本片成为一部受欢迎的电影的因素，还是最后对着老头的那一枪。通常，主角们到最后，因为一些光环作用的影响，都会选择让政府职能部门来解决问题，即便是面对深仇大恨的敌人，也要放下私人意见，让反派得到“法律的制裁”。而在这部影片中，老头很得瑟的说出，即便警察来了，自己也能有一套瞬间让男主悲剧的说辞。正当观众以为“不会吧，又来了，男主又要人道主义了”的时候，reacher一枪，解决问题，简单干脆利落，无后顾之忧，终于符合了观影者的心情。如果最后他还是坚持等待职能机构前来的话，那我大概只能给2星了……

总之，还不错，等待第二部。

第二部正在电影院上映，论坛里很多大神把第一部弄来分享了，正好看看第一部怎么样，不好看的话第二部也没必要看了，看到莫名其妙的父女关系紧张就觉得后边肯定会和好，这是套路，男猪脚为了逃避警察追捕，下车挤进公交车站台的人群里，结果人们不单不出声，还把帽子借给他戴，还故意把他围起来不让警察看见，笑死了，看来美国警察的名声不大好啊，想起去年美国黑人被警察打死的事情在美国闹的挺凶的，而且这种事情已经发生好几次了，700码=640米，坏人的设计还是很巧妙的，找个有前科的退伍狙击手当替罪羊，还特意用作弊的手段让人感觉到他不是个中等水平的狙击手而是顶级射手，犯罪现场的布置也颇具匠心，虽然有投硬币这个画蛇添足的设计失误，利用四个无辜的人来掩盖真正的目标挺有创意的，警察抓到替罪羊之后让囚犯把他打成重伤昏迷没法吱声，无法为自己辩护，连男猪脚这个砖家过来之后都认定就是这个替罪羊干的，可惜的是，“天才的计划，却由蠢材来执行”（亮剑里的台词），一个负责监视的外围小弟自作聪明的去杀害男猪脚，敏锐的男猪脚立刻发觉了事情肯定没这么简单，之前被地方检察官看不顺眼，被他派人跟踪很正常，但是一定不会派人做掉他，说明跟踪他的人不是检察官派来的，而是案件幕后的黑手派来的，愚蠢的小弟还开着公司的车子出来，好了，一下子就把调查方向确定下来了，那个黑鬼警察为什么会加入犯罪集团没有明确说明，男猪脚最后一枪崩了幕后黑手挺大快人心的，干脆利落，说明男猪脚对所谓的法律并不信任，这也是他长期流浪的原因，前边三分之二比较沉闷，后边揭开阴谋的时候才有点意思，总体评价给三颗星吧，第二部还是可以期待一下下的

非常喜欢里奇系列的小说，非常喜欢里奇，这年头不中二不纠结干净利索的主角真不多了。

电影比小说节奏快，删减了一些枝节，最后结尾boss战安排也跟小说有所不同，我个人觉得电影的安排更带感。不过总体来说电影很有原著那种干脆爽快的气场，几场动作戏都很犀利，里奇走的是军方实用格斗路线，不炫技，一下手全是要害。
开场的狙击超带感，枪响的时候影院里甚至有人惨叫，太入戏了。

阿汤哥不愧是阿汤哥，耍帅永远那么有说服力，比起身高，气场才是王道，里奇那种又酷又屌的badass气场，换个气势不够的根本撑不起场子。

四星给里奇，额外加一颗星给调戏里奇的杜瓦尔爷爷，难得有里奇吃瘪的时候，那段真的太好笑了。

本片和碟中谍系列有着共同的主演，在人物塑造上，看得出汤姆克鲁斯是比较用心的，努力去做出不同，但在观者看来，还是伊森亨特的气息碾压一切，如果硬要区分，可能就像武侠小说里的大师兄和小师弟，一个老气横秋，另一个浑身上下透着股新鲜。

为什么这么比喻呢？碟中谍从第一部之后就被吴宇森带进了子弹横飞的商业动作片节奏里，此后一部比一部新鲜、“过份”，什么扒飞机，扒飞机，还是扒飞机，而第一部布莱恩帕尔马为其打下的老派悬疑惊悚氛围早就被洗的一点不剩，就像废掉前派武功的新入门小师弟一样，而这部《侠探杰克》甫一出场是打着大师兄的派头来的，处处显露着老派风格，别看我出来的晚，我一直在闭关修炼中，但不忍心的提的是，这位刚练就一身先天神功的大师兄，迅速就被一支“飞鞋”给干掉了。

“飞鞋”来自于自己，客观的讲，一部专门复古老派探案类型片的电影，不管是人设还是叙事角度节奏保持高度统一是最重要的，若是专心致志的搞推理，是有望重现当年碟中谍1的惊艳，可惜的是就像现在绝大多数的商业动作片一样，不加动作追车爆破戏码，就好像对不起观众似的，殊不知你把追车拍的像文戏才是真正的对不起观众，所以自己制造的“飞鞋”就好好受着吧。

平心而论，这不能算一部烂片，观影体验还是比较舒爽的，就是推理梗的不尽兴让人遗憾，另外就是翻译水平的低劣造成很多人看不懂，观者观片之后发现确是如此，如果你不是老派探案片的骨灰粉，有些梗你还真不明白咋回事，这部影片恰巧有很多留白的地方，需要观众自己发现个中奥妙，碰到一个蹩脚的翻译，也是醉了。

很幸运，第这部戏，很多差评拉低了期望值。加上离国外首映过了很久，完全不影响观影体验。

故事很简单，好人抓坏人，打坏人，杀坏人。

希望看到碟中谍式阿汤的人肯定要失望，这部戏只是中小制作，6000万成本，不太可能有多少大场面。

电影对声效的使用非常棒，汽车引擎的咆哮声，狙击枪射击的回响，细节做的非常棒，抓住我的耳朵。

50岁的阿汤让一帮地中海以及将军肚可以羞愧自裁啊，一幕裸露上身的戏，那胸肌，真想摸两把啊。

讲述故事的方式很老派，不过很受用，慢慢的节奏，恰到好处的配乐，一些小幽默也适当的舒缓气氛。

非常愉快的观影体验。

不理想的地方是大反派太无力，感觉收尾略不理想。

很多电影是各种亚类型的糅杂，比如《飙风战警》是西部片里添加邦德特工片，《杀死比尔》兼有中国武侠片和意大利复仇片的特色。这种大锅乱炖的拍法，可利可弊。互相间结合的好，观众能从一部片里品出多种风情，若结合低劣，则观众只是看了很多部片的片段，支离破碎，不成一个整体。《侠探杰克》也可以归入后者，只不过其在影片基调和类型归属上稳定单一，“多元化”的罪魁祸首是主演兼制片人靓汤。

《侠探杰克》有自己的世界观，一个冷峻的缺少人情味的现代都市，自始至终保持统一，和李•查德原著中那个罪恶横行的世界并行一致，可靓汤诠释下的杰克•雷彻，从头到尾不断变换着个性，像是一次他近年银幕角色的大巡礼，登场时的高深莫测似是《借刀杀人》重现，查案时的专注内敛颇有《少数派报告》遗风，赤裸上身与异性调情手到擒来，那是《摇滚年代》的歌星附体，街头对垒流氓、浴室外暴揍杀手，叫人想起《危情谍战》里自信满满、藐视对手的派头，追车时心急如焚的眼神，又找回《碟中谍4》迪拜缉凶那一段的印象。

有人会说，靓汤既然演过那些角色，当然会留有痕迹，让人有“昨日重现”的感觉一点也不奇怪。不错，演员当然可以从过往表演中获得灵感，用于当前角色，但关键在于，东拼西凑后造就的，是一个丰满妥当、有血有肉的人物，还是一个叫人无所适从的多面体。笔者在《侠》片看到的杰克•雷彻，更像是为了使自己够酷、够猛、够能打又够情种，而分阶段分场合的展示着来自不同影片不同角色最有魅力的一面，而这些闪光点并未能令人信服的融在一个角色身上，反而使杰克•雷彻形同人格分裂，一会一变性格，几乎要怀疑是冒牌货套了《碟中谍》的人皮面具。

唯一让我放弃这怀疑的，是靓汤一有机会就无止境施展的耍酷本能：说话前必然要晃动脑袋，换出好几种表情后，方才缓缓开口；走路如同走T台，时而“帅死你不偿命”，时而“挡我者死”，主题丰富，镜头都很长；拿雷明顿打靶前调整呼吸的翻身，拍得MV般优雅缓慢，重演一遍海报pose；当然赤裸上身调戏异性的戏码也一定不能少。个人觉得，靓汤曾在动作片领域展现过不俗演技，前面提过的《借刀杀人》，《少数派报告》等，即使出演反派，或被追的满城狼狈逃窜，也自有一股骨子里渗出的酷，无需刻意摆造型，更无需早期《壮志凌云》叛逆不羁或沉默少言的设置。不可否认，如今靓汤的样貌身材和举手投足，依然能让多数妇女和少数少女心跳加速，但一个年过半百的演员，如果还仅靠醉人的笑容、光滑的肌肉和摇曳的身姿吃饭，多少是有点悲哀的。片里杰克最酷的片段，不是男模般搔首弄姿，也不是枪林弹雨里自我重复的硬汉风采，而是从容自信做出案情推断时的意气风发，可惜太少太少了。

李•查德的“浪子神探”系列小说中，对杰克•雷彻有丰富而细腻的内心描写，有几部还采用了第一人称，读者可以毫无困难的理解他的行为动机。而电影倾向于将其打造成老式西部片的独行侠，太过强调高来高去的神秘性，其内心世界一片空白，偶有的挣扎、抉择、愤怒、自嘲和得意洋洋，寥寥无几，全被淹没在无穷无尽的耍酷里。而且相比小说，电影里的杰克太过完美，从智力到武力都全面压过对手，看现场，就知道疑犯受冤，听受害者简报，就知道真凶动机，车牌号码还没查完，就把真相猜个八九不离十，最后只需一个奉行不杀原则的助手掩护，就单刀赴会全歼对手，还无需担心执法机构找麻烦，简直是打了无敌补丁玩电脑游戏。对手如此不堪一击，叫人只恨杰克为何不早点收拾了他们，花去130分钟的原因，可能是他实在觉得自己太帅，怕我们还没看够。

电影相比小说当然精简许多，但完全没有原著的干净利索，“咬手指”一幕，十分多余，杰克时不时长篇大论的说教，也阻滞了节奏，晃动了观众的膀胱，这些在小说里不是问题，甚至还可以详细描写，但一部标榜动作片的电影里太久不换场景，观众一定会觉得闷。比起小说，影片最大的优势在于视觉化的释放幽默，笑点很密集，只是和杰克一角的性格塑造一样，充满了风格不统一。两持械打手攻击杰克一段，有科恩兄弟平庸罪犯的黑色风格，杰克三次猛挂电话，似是约翰•麦克莱恩等糙汉所为，女律师“我的车呢？”在美式警匪片极为常见；枪弹横飞中掏出匕首，好心路人提供帽子掩护，又是卡通调调的英雄片套路。大部分笑料，逗乐效果不俗，但不像是影片整体的一部分，多少有点“看正剧送喜剧片段”的赠品性质。

好莱坞的商业制作里，本片这样将推理破案和硬派动作等量齐观的例子不多见，要么三下五除二得到线索，靠层层追逐和打斗推进，比如《虎胆龙威》和伯恩系列，要么重智力对抗，轻肢体冲突，比如《龙纹身女孩》和《失眠症》。但同类作品珠玉也不少，往夸张里挖，有《大侦探福尔摩斯》，浪漫主义的古典推理和盲拳对决等超现实动作相得益彰，往写实上走，早期硬汉侦探黑色片都可入选，上世纪末的《洛城机密》又是精彩一例。《侠探杰克》介于两者之间，既有严密的司法鉴证和逻辑推演，也有轮椅侦探式的神机妙算，有强调弹道学的狙击对射，1970年雪佛兰肌肉车无背景乐的飙车，也有关键时刻放下枪械，徒手比一场的80年代风。可明明风格相仿的文和武，搅合在一起却两头都不着岸，这位侠探好似徘徊在侠和探之间，想两全其美，却两个都没做好。

文/方聿南