影片开始就是警匪对峙，而谈判专家布鲁斯韦利斯正躺在天台上用手机与意图杀妻弑子的人讲话，试图说服他出来投降。如果按照正常的模式，布鲁斯韦利斯应该能将罪犯说服才对，而表面上给观众的感觉的确如此，那样才可以突出他的谈判天赋，以为后面的剧情作铺垫，但是情况却恰恰相反，他没有成功。 他在与罪犯谈话过程中出示了写字板告诉同僚们在其控制中，今天没有人会死。可是讲完话后他用毛巾湿面擦汗才能够看出他满面胡须的造型背后已经很疲劳了，他躺着说话也不是为了表现他如何成竹在胸，镇定自若，而是的确累了。 后来他打了几通电话发现场面似乎失控了，这里也出现了小孩与他的对话，似乎也有为后面出现的那个聪明的孩子对照的意思。他开始急了，这次谈判已经持续了大约20多个小时了，无论是警还是匪都已经没有了耐心。 我有些糊涂，他那么卖力的工作究竟是为了救妇女和孩子，还是为了挽救那个罪犯，甚至可以不顾生死地冲过去，可惜一切都失败了，枪响，他撞开门进屋，见到的是触目惊心的尸体，更惨的是血淋淋的小孩。 好大的讽刺啊，“今天无人会死”，居然成了一个不活，不过大家依然不怀疑他的谈判能力，包括观众。毕竟罪犯是无理可说的。 接下来的故事剧情很引人，富翁一家子，几个问题青年，韦利斯一家，等等，一群毫不相干的人可以很自然而然的联系到一起，不得不佩服好莱坞的说故事能力。 有句话我开始相信，初级影迷迷演员，中级迷导演，高级迷编剧，尽管编剧是最无名的但是却是最有内涵的。他所要表达的是整个社会一些普遍存在的问题，是大众化的，而导演则是加入了自己的某些意图，是为了表达自己的感情，只是通过电影作为媒介。 讲得通俗一点，编剧创作剧本，好比是菜谱，导演是厨师，演员则是菜，不一样的厨师做出来的菜就不一样，而菜谱是不会变的，而菜又有时新与过时之说了。 就拿《史密斯夫妇》来说，剧本居然是编剧在大学里的论文，表面看只是一部纯好莱坞式的美国大片，但其内在却是有深意的，只是把动作当作了佐料，因为为了商业的缘故。这也正是为何目前很多反映性、暴力的影片拥有的观众群较多，其实性和暴力也是客观存在的无法解决的了人类劣根。 性总是和暴力缠夹在一起不可分割，也似乎可以说明人之初性本恶。 再回到《火》片，我以为3个青年也是为了性而发生出后面的暴力，虽然没有什么性描写，性场面。而且这几个穷光蛋见钱眼开。 欧美影片中经常会表现孩子的世界，《火》片中的孩子也成为了一个亮点，那么小可以那么聪明，懂那么多，应该跟教育是不可分的，这是我们自叹弗如的。 结局也有点出人意料，似乎也不再是什么英雄式的结尾，布鲁斯居然还要凭借与那个富翁的配合才得以救出妻女。这也似乎和开头布鲁斯无法用自己的能力救出那对母子对应了起来。 这或者也是因果循环，布鲁斯不遗余力地去拯救别人，无论好人还是坏人，最后也得到了回报。

今天补看这部，豆瓣评分6.7. 从评分反馈上来看，这似乎不算是一部非常成功的商业电影。但看了之后，我大概明白了伊坂幸太郎在写《白兔》时候，自己所说的，想写一部像这几部电影时候的意思。

先单纯的记一下这部电影。

硬汉布鲁斯·威利斯。之前没有看过这个导演的其他作品。这部英文名Hostage，豆瓣用的中文名是《火线对峙》，其他还列了几个中文名翻译里，《虎胆阻击》《虎胆狙击》《终极人质》《终极对峙》最离谱的是竟然还有一个《硬汉也有迟暮时》。Come on… 必须要吐槽这个名字起的大概看了是布鲁斯·史密斯演的，看了个开头就楞头拍板的。根本跟故事内核一点关系也没有好的吧！

男主Jeff本是洛杉矶警局的谈判专家，但是一次谈判失败，绑匪杀死了妻子和孩子后自杀。Jeff冲进屋子怀抱绑匪死去的孩子大受打击，一年后，他去了一个平静小镇当治安官。

一个no-crime Monday，三个年轻的劫匪尾随一个女孩进入她家，绑架了她的家人。自小看着父亲杀死母亲的劫匪甲并不在乎伤人性命，他枪伤了女孩的黑帮会计师父亲，打死了来查看警报的女警员，把女孩物化成自己的mygirl好似崩溃前的情感稻草。服从型劫匪乙只想拿钱脱身，乙更年轻的弟弟劫匪丙更是只想安全出去。绑匪三人把女孩和弟弟控制在屋内。要求警察让他们脱身。Jeff目睹了女警员的死，但却想移交案情回归家庭让其他人来解决。

抽身的Jeff却被另一伙黑衣人绑架。黑衣人假装FBI，绑走了Jeff的妻子和女儿，逼Jeff从房子里取走一张CD，Jeff不得不重回现场。女孩儿的弟弟挣脱了控制，利用房间中的通风口通道取到电话与Jeff联系，并拿到了CD。Jeff进入房子被发现，试图与绑匪乙丙谈判但因为甲在楼上拿女孩做威胁失败了，只救出了中枪昏迷的女孩父亲。

绑匪甲杀死了乙丙，追杀姐弟，并要烧掉房子。假装FBI的人潜入房子寻找CD碟片大开杀戒。Jeff再次潜入，带出了女孩儿和弟弟。假FBI和绑匪甲死在A制造的火场和三人的枪战中。

Jeff带清醒了的黑帮会计师去见蒙面人团伙以解救自己的妻子和女儿。争执中，会计师和Jeff杀掉了蒙面人团伙，他们和妻女一起安全离开屋子。自此影片结束。

不得不说，这里面的人物的创伤前情和家人矛盾的内心困境注定了事件开头——Jeff从别人家的绑架案的简单抽身。但被蒙面人拿家人威胁让Jeff再次不得不回去完成蒙面人的要求去拿CD，Jeff的警察使命和创伤促使他解救别人家的被绑架者，并以此再解决自己家的绑架案。最后从双重绑架案里，和两拨被劫持者（别人的家人和自己的家人）全身而退。

有年轻激情的绑匪和成熟专业的绑匪两种风格的叠加。随性追杀的哥特式孤注一掷，激情杀同伴，病态的爱和冷血，随后放火付之一炬；有专业克制的绑架威胁高高在上的说一不二型恶人，派假FBI只为一张光盘见人，就杀连警方也被骗过。电影的故事结构比一般的劫匪电影更多了一层。各种情绪和人物情节的元素也非常丰富。不过前面的多个屋内摄像头没有起很大作用，直升飞机和外面警察队伍也非常的纯配角，豪宅的安保措施和多个通道也没有玩儿的太好，只在通风管里的追逃戏份制造出了恐怖片的紧张感。倒是不同性格和行事风格的歹人五花八门出尽风头搞得全程饱满了。全程节奏没有什么喘息的段落。

但在一个商业电影里，这些风格非常不同的人物和行为虽然好看，但放在一起被影像放大了，故事散了出去，贯穿全剧的主角Jeff的心理感受被迫让位，无论是前面的创伤，和家人被绑架的压迫感都只是工具性的出场了一下。完全被对抗两帮坏人的冲突冲散了。使的这个丰富的影片有了拖拉的断裂感，用力不够和谐统一。导致观众只看到他从大火里救出会计师家人，从更专业的恶人那儿救出自己家人，中间的心境和挣扎只有一段在车上的哭戏和会计师昏迷时的着急的戏份。trauma没有出场。两段营救只有拿到CD这点做联系，虽然恶人专业度和年龄升级，但对付起来也不是打怪那种升级的。甚至后者比前者更简单。Jeff的家人被绑在一边，头套袋子好好的没有动弹。他跟会计师进去几言不合，砰砰的枪战一下就带家人互相搀扶着走向外面的车子了影片结束。不得不说，这些中间的处理有点可惜了。这难度上， 我倒是更愿意他先救了自己的家人，再去转头救下会计师的家人更好看些，用烧死坏人的大火和头包浴巾的女孩的眼神做结尾倒是也很净化。

记完电影，要在记忆里把伊坂自称受到启发的《白兔》套进去了。相同点嘛双重事件连接在一起，主角的家人被绑架了，主角通过解决第一件事，而后都要去黑帮的手中解救自己的家人。有内外转播（这里是监控，白兔是电视台）。恶人好几拨，但恶的不同风格。

如果这个电影故事交给伊坂写，中间的那些元素一定会玩出更多的精彩吧。硬汉布鲁斯·威利斯也一定会比现在更爱家人更有烟火气更结实更英雄些吧。