田原就是给文艺青年YY的。这话可能说得过了点，但戏里田原的表现力与其他老演员相比确实逊色得多。田原的嘴唇和说话的调调让我想起了舒淇，可是她和舒淇没得比，只能说是东施效颦，而她塑造的孟夷纯很空洞，有故意出淤泥而不染的嫌疑。只能说每个人都要找准自己的路线，走对了起码自己爽，走错了包括自己都觉得浑身不对，但是偏偏很多人都想要尝试不同。田原是个很有灵性天赋的艺人，除了演戏其他方面确实不错，面面俱到难，综合素质高的人更少。演员的表演不应该用年龄和作品的多少去衡量的。表演中更重要的是态度和感知力。 <b>不锈钢管</b>
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我还是认为衡量一部喜剧优秀与否的标准并不只是它把人逗笑了多少次。看《高兴》的时候，大厅里的笑声一直是零散的，次数也并不怎么多，但我仍边看边不住地想这真好看。有些情节发生的时候大厅里一片寂静，但我自己却带着微笑，并也知道大家都是在微笑地看着它。出门之前看介绍说《高兴》虽然结尾被改成了喜剧，却仍然是“喜剧形式的悲剧”，不甚理解。直到影片进行到五富死了，我才开始明白这是什么意思，并也想到了茅盾《海南杂忆》中所说“含泪微笑式”的含义。悲剧正在发生，观看者的我们都明白这是悲剧并准备好了为他们悲痛，影片却继续坚持着它喜剧的调子。片中的人物没有深沉地叹息，背景音乐没有变得悲怆，画面上是高兴和黄八一人绑上五富的一条腿，架着他十分滑稽地走出医院。他们甚至还给五富叼了根儿没点着的烟。这确实是悲剧，但影片却用这种微妙地自嘲向我们表达着片中人物无力却美好的人格。他们就像在调侃着自己轻贱的生活，无暇顾及那种你希望看到的“放下一切的悲痛”。你发自内心地感到难过，他们却仍在惹你发笑。这样的氛围到了众人目送高兴载着五富飞行并合唱欢乐颂被发展到了极致。在歌声中，我们已经要流泪了，我们已经在流泪了，画面却仍让妇女们手中的菜刀老太太的红脸蛋跟胖子的大肚子出现在我们面前，每个人的眼神都凝重而有光亮。这并不是低俗的笑料，而是暗藏于所有小人物心中微薄却不灭的希望。这真正是含泪微笑，笑中带泪。他们在承认：我很轻贱，我们感到他们很宝贵。

所以我有一点儿感觉五富没有复活可能更好。但是当他真的活过来了，我却又觉得这样真好，于是由衷地笑了起来。在他复活之后很明显地笑声也重新回到了电影厅里。所以即便确实消弱了主题的意味，大家却还是愿意看到一个更完满的结局。这也是面对他们这样一群人，我们每个人都愿意怀揣的一份善意吧。

我不知道阿甘到底籍贯哪里，但从他的新片《高兴》来看，我相信他是个陕西人。我也是陕西人，生长在西安20多年，护短的毛病在异乡的游子身上最显而易见的就是对家乡的鼓吹，纵使《高兴》有很多不如人意的地方，我还是要夸夸他，因为在我眼中这是四个可爱的陕西人的一台戏！

 

贾平凹高兴

      实没有看过太多贾平凹的作品,长篇小说更是没翻完过一本。《废都》看的时候小，半本过去了还是沉浸在“此处删去XXX字”的幻想中。现在想起来，那会儿的书里好像经常出现这样的段落，贾平凹是大文学家，洋洋洒洒的写，再洋洋洒洒的删，动辄几百字删去，让我们这些语言贫瘠的人猜无可猜，那时有一本翻译的得挺糙的罗德曼自传《我行我素》在我们这些篮球少年中流传，其中麦当娜对她长腿哥哥的一句“我要吃你得XXXX”（原书就是这么给了四个小差）足以让我们想出无数个版本，真是快乐了好一阵子！当然，现在还说贾平凹那是淫书，就太亵渎这位文坛巨匠了。

     《高兴》的故事改编自贾平凹的同名小说，破烂王造飞机的情节，一定很有笑果。之前改编贾平凹作品的影视作品很少，这次阿甘把他抬入贺岁档，不论是否忠于原著，不论影片成色如何，还是会有不少观众冲着贾平凹这张牌去影院乐和乐和，而贾大伯本人，也就当与民同乐了！

 

郭涛高兴

     我有个同学的姑姑和郭涛是中学同学，据说还坐过同桌，而我发小的爷爷同时又是郭涛那所中学的校长，于是我很早就听说了郭涛这个人。有一段时期，郭涛还没有他妹妹郭月红，于是我们管郭涛就叫郭月她哥。大学那会儿迷戏剧，买了一个很早版本的《恋爱的犀牛》，一眼就认出了那个扮演马路的郭涛，于是发了不少演戏剧还不如演小品的感慨，从此郭涛就是郭涛，再也不叫郭月她哥了。后来，一个《疯狂的石头》让郭涛一下子红遍大江南北，在之后的电影里他也就成了个熟脸，不过就像王宝强逃不出啥根的影子一样，他也总是那个有点理想主义小人物。

     也是在《高兴》里第一次听郭涛说陕西话，还很亲切，特别是和操着四川/湖北口音的田园说话时故意说的夹生普通话，很有陕西人的特效。他演的乐观的刘高兴，从头高兴到尾，很少见这么一根筋的主角……（此处省去100字，我不想过多说导演塑造人物的单薄。）我们不讨论郭涛是怎么造出飞机的，当然看过影片之后谁也不会过分去追究这个，飞机只是个道具，它只是让郭涛从农村来城市的一个引子，一个与按摩女上大学的梦想放在天平两边的假象物，一个救活五福的制吐剂……它太重要了，要花全部的心思去串起整个故事，以至于无暇顾及自己是如何出生的。

     郭涛就是这么高兴，他单凭自己的大胆肯干就轻松成了破烂王，同时也毫不费力的造出了飞机，最终抱得美人归，他又唱又跳，愉悦了自己也愉悦了我们。

 

苗圃高兴

      《高兴》里面找了不少港片著名配角来搭戏，普通话都说不利落又要来吼秦腔，着实难为了他们。因此，林雪从头到尾也就两句“刮松”（谐音，如果你查脏话字典的话会知道这是西北普遍的骂人话，直译第一个字是傻，第二个字是精液），剩下全是“京腔”；《大内密探》里那个皇帝倒是说了不少，不过只能借助字幕才能明白；另外那个面熟的老爷爷更直接，半身不遂，翘翘拇指就好。至于黄渤，有点虎头蛇尾，痞子的扮相倒是一如既往的老辣。

      真正惊艳的是苗圃，她是最会讲笑话的一个，那几个昏段子是本片一大亮点！而且这位陕西话标准的性女，也贡献了全片最精彩的歌舞，缺了这段破烂联欢会，本片定会失色不少！所以，配角里面最高兴的非苗圃莫属了！

 

阿甘高兴

      最高兴还要属导演阿甘，我不知道此“阿甘”是不是来自那个“Forrest Gump ”，不过两个人的坚韧劲儿倒是异曲同工。阿甘可以说是国内最勇于尝试好莱坞类型电影的导演，从国内极为匮乏的惊悚恐怖片到好莱坞正流行的“恶搞”题材电影，“如有雷同，纯属故意”的他可谓把Ctrl+C,Ctrl+V发挥到了极至，终于，他以雷人为己任的山寨歌舞片《高兴》浮出了水面。

      除了第一段歌舞有点不协调感之外，整体上本片的歌舞戏都还能够接受，达到了导演的叙事目的。最让我喜欢的是那些夹杂着陕西方言的RAP，虽然大多与情结无关，可以分离出来当作MV来看，但还是让我听着舒心同时极大的勾起了我的食欲，思乡之情本身不就是来源于胃吗？

      观影现场，阿甘导演也是来了的，我参加过几次这样的活动，往往都是导演做一翻介绍后就先离场了，没想到这次的看片会导演话虽没说，却静静的坐下来陪我们看完了全片，我想他是想现场听听观众的反应吧，我相信笑果足够让他满意。

      三次闯荡贺岁档，第一次顶着让人郁闷的黄金甲，第二次是《集结号》和《投名状》把悲剧进行到底，阿甘的喜剧题材可以让他赚得不少渴望喜剧贺岁片情侣的票房，但这第三次，正面冲突冯小刚回归冯氏幽默的《非诚务扰》，《高兴》的方言加歌舞的喜剧题材恐怕凶多吉少，我把我作为一个陕西人从中找到的乐子告诉导演，希望他能高兴起来。

未看《高兴》，先听了满耳朵的评论，——有的说好，有的说不好；有的说很搞笑，有的说很低俗，还有个小孩儿说悲喜交集；有人说它是喜剧，有人说它是闹剧，还有人说它是歌舞喜剧片很有百老汇和宝莱坞的范儿。真是七嘴八舌，众说纷纭，正好赶上那一阵子轮到我带娱乐新闻，想充耳不闻都不行。

我看电影，喜欢拿过一部片子就看，不管别人说什么。好电影烂电影，虽然有那么一个公共标准，但其实是相对的，三十多年上千部电影看下来，我更信任自己的感觉，哪怕它与大家的评价不同，哪怕它可能是错的。不是有那么句话么？——宁肯搞错，也要独立思考。

看完阿甘的这部《高兴》，我觉得它既没有那么好，也没有那么烂，甚至都不能严格地给它分类。它是一部电影，就像星爷在《喜剧之王》里那句著名的台词，——“我是一个演员”，就是这么个范儿。

其实，《高兴》是一部不折不扣的山寨大荟萃，——故事把贾平凹的小说原著山寨了，歌舞把美国百老汇印度宝莱坞山寨了，刘高兴的飞机把波音空客山寨了，石热闹把真流氓山寨了，五富把西瓜太郎山寨了，等等等等。片中，一群收破烂的搞了一场山寨版慈善晚会；而这片子干脆把生活也山寨了；甚至孟夷纯连也按摩小姐也山寨了，——相公，我们卖技不卖身，所以，孟夷纯也就是“梦一纯”。

东北有“乱炖”，北京有“折箩”。拿吃食作比，《高兴》是川鲁粤淮扬都挨不上，往好里说，它是乱炖，往贬里说，它是一锅折箩。这《高兴》里边，有故事，有瞎掰，还有一点点梦想；有喜剧，有闹剧，还有一点点感情戏；有现实，有荒诞，还有一点点无厘头；有笑料，有热闹，还有一点点温情；有好听不好听的歌，有难看不难看的舞，还有一点点令人忍不住的恶心；有理想，有低俗，还有那么一点点道德。结尾处，刘高兴开着自己的山寨飞机飞翔在古城西安的上空，送已经死了的兄弟五富回老家，气流颠簸之中飞机翻了个儿，结果五富突然活了，则彻底是为了“皆大欢喜”硬生生贴上去的“光明的尾巴”。

至此，山寨的不管不顾，乱炖的不讲章法，折箩的一勺烩，全齐了。这好吗？答案肯定是茄子萝卜，各有各的喜好，各有各的说法。但在我看来，作为贺岁档的电影，这其实就是一个“乐呵乐呵得了”的事儿，你笑了你高兴了甚至你有一点点感动了，这就齐了，——即便你大义凛然一脸正气高深莫测抵制低俗而且还真生气了，这也没啥，不就是一电影吗？较的哪门子真儿？大过年的，看一场农民工兄弟的“梦想剧场”，总比板着脸看央视那相声不乐小品不逗的春晚强吧？人家小说原作者老贾都叫了好儿，干嘛还替人家老贾原来那悲剧打抱不平？这不咸吃萝卜淡操心呢吗？

其实，《高兴》挺挑战某些观众或传统或高雅或正经的欣赏习惯的，——这是一部很不同的电影，因为它是如此不同，所以，《高兴》本身也就成了茄子萝卜，公说公有理，婆说婆有理。而对于这样一部电影来说，可能真的不能按照一般的套路去评价它。

我倒觉得，《高兴》能够顺利公映本身，就是个不大不小的奇迹，尤其是在当下中国的现实语境里，尤其是在一片“抵制互联网低俗之风”的荡荡春风里。而且，说实话，《高兴》把我看高兴了，一来觉得中国终于有了一部这样的电影，二来觉得中国终于有人能拍出这样的电影了，而这，对中国电影来说，其实是一件好事。

至于《高兴》这部电影，我觉得它实在不能标签成一部喜剧，而应该是一部隐藏在喜剧外表下的悲剧，一部关于艰难的生存的悲剧，一部关于轻贱的底层人们的悲剧，一部可以让我们含泪微笑的悲剧，——尤其是在刘高兴搭载着五富“尸体”的飞机上天，山寨版《欢乐颂》的歌声响起的时候，那些高唱《欢乐颂》的小人物的眼神凝重而明亮，你会知道他们虽然挣扎在底层，但心中却满含着对生活对未来的渴望。

至此，我也突然明白了为什么貌似低俗的《高兴》能在影片审查程序中过关斩将，因为它其实在表达一种“和谐”，虽然它披着“山寨”的外衣，——毕竟《欢乐颂》是这么唱的：“欢乐女神，圣洁美丽，灿烂光芒照大地！我们心中充满热情，来到你的圣殿里！你的力量，能使人们消除一切分歧；在你光辉照耀下面，人们团结成兄弟！”

看完电影《高兴》以后的感觉是：不管现在时世如何艰难，但它确实是一个文艺工作者的宝库。电影的原著、编剧和导演灵敏地捕捉到了现实中的素材，谱写了一曲笑中带泪的歌曲。
阿甘导演或者凭借这部电影真的成了一个优秀的导演了。
没想到原著是贾平凹，看来贾平凹已经摆脱了《废都》时期，已经落入尘埃，并从底层往上看，开始有了新的生命力了。
在看片的时候，隐约感觉到《欢乐颂》的音乐节奏，但可能是因为有了变调和修饰，我一直不确定，到了影片临近结尾的时候，《欢乐颂》真地被片子里的平凡的人们唱起，我才知道这部片子和以前的搞笑片不大一样的原因了，这部片子似乎蒙上了一层圣洁慈悲的光辉。
其实我们现在生活的这个世界，我们身边生活着的就是那些贩夫走卒、按摩小姐等，我们似乎已经无法超拔于这个世界，但这部电影和《欢乐颂》一起，至少让我们暂时超脱了我们的生活。

白天忙得七荤八素脚后跟朝天，好不容易下班了还有一大堆活儿没干完。看着桌子上堆起来的一大叠白花花的文件，心说：“我擦！咋就没完了？！”

在头痛欲裂之前，我把那一沓子文件往旁边一推，开始在文件夹里翻腾。音乐不想听，电视剧不想看，下了几部电影还是鬼子们的，说一白天英语够闹心了，晚上实在不想接受再教育了。

冷不丁看见个电影叫《高兴》，都来不及上豆瓣搜索一下，就点开播放了。管他高兴不高兴，我先看看再说吧。

开场没多久，一句“贼贼贼”就把我乐疯了。那满屏满耳朵的陕西话听着真来劲，虽然好些人评论说除了苗圃，别人的都不咋地道。

刘高兴没心没肺地咧嘴一乐，瞬间让我想起当年和我纠结许久西安小伙儿。说不清是什么感觉，就是特想像刘高兴拍五富胖脸蛋那样，给那现在深圳混迹的小伙瓷瓷实实地来一下。没有恶意。

鼓楼、太白路、回民街、大雁塔、路边的梧桐树、路边的胖老太太、黑撒乐队抻着脖子唱的那些歌儿，还有我的小谁，我都多少日子没这样真切地想念过你们啦？

我当大瓜雷的时候，阿能说“你包再瓜咧”，刘高兴也喜欢说个“你包咋咋咋……”，听得我直乐，真想抓起电话给大能来个夺命连环call。想了想还是没call，怕她说我没头没脑又瓜起来了。

说实话，这片子情节一般，拍摄手法一般，跟原著相比又不够震撼，可我看完愣是激动得半宿没睡，脑子里净想着当年在西安和朋友们胡闹的陈年往事旧日时光those good old days。也不知道这帮人离开西安之后，是否还常常把这有棱有角的方言挂在嘴边。反正我现在经常喜欢骂“瓜皮！”

陕西话咋也不会像英语那样受全世界人民欢迎，也不能像粤语那样受全世界华人欢迎，可是有钱难买我“高兴”，学英语学粤语都不如学陕西话那么有趣。为了当一个称职的大瓜雷，我决心学好陕西话！

ps.看苗圃的表演总让我想起牛小野他媳妇儿。牛嫂，俺想你。