1 ) 紫金颜色
德国小镇很有意思,有的局部很象上海的弄堂。密闭的存在主义式的逃避不掉的生活,即便好一点也不能开解什么。谁也无法和谁交流,孤立的水果小贩越发的不可能有话语权,也没有必要去作任何的哲学考量。镜头有意的停顿好像是说,电影------虚拟,戏剧---人生谁可以说自己不是场景,不是主角,又或者不是故事,情绪。病人。宾德如痴的绝望---闪金燃烧,泛紫熄灭。
2 ) 无题
一个平庸的男人得不到爱的一生,围坐一圈的最亲的家人恰恰是最鄙视他的,却又要体面的掩饰,让一切维持表面的和谐,单独坐在一侧的妹妹像一个旁观者,一个旁白似的说出表面下的真相,问题被说出来大家就直接逃避。直到死,一生中唯一的真爱也只能远远的看一眼丧礼的人群。最后一幕妻子和哈利像商业谈判一般决定了一起生活,也影射了人们生活的真相,大家都在像商人一般精打细算,讨价还价的寻找对大家都好的生活,人的感受并不被关注
3 ) 存在的意義是自我毀滅
法斯賓德的電影不會讓人愉悅,因爲他太過直接和犀利。他總是將人物置於無解的困境中,並極其敏銳的把生活中不堪的真相暴露出來。通過《四季商人》,法斯賓德得以將其絕望的人生觀傳播到世界範圍並收穫讚譽。有趣的是,比起走紅毯和媒體訪談,他更願意在酒會上默默的把自己灌醉(跟水果販Hans何其相像),這可能也是爲什麽影迷縂喜歡將他驚世駭俗的個人經歷與其作品進行關聯。
Hans是困於時間的囚徒。"四季商人"來自法語習語“un marchand des quatre-saisons”,專指賣水果及蔬菜的商販。隨著季節的變化,賣的水果也不同,但無論時間如何在售賣梨子和李子中流轉,對於Hans來説都是靜止的,因爲他始終被囚禁在痛苦的回憶中。法斯賓德通過五次閃回(flashback),揭示了Hans走向毀滅的根本原因-冷酷强勢的母親,被罷免的體面工作(警察),無法實現成爲機械師的願望,無法實現的愛情,參軍被俘虜受到的虐待和折磨。每當在現實生活中受挫,Hans便會追憶起過往,陷入無法擺脫的悔恨和懊惱中,唯有借助酒精麻痹自己;但悲哀的是這些不堪的過往和痛苦已經被烙印在時間的刻度上循環往復,酒精也淪爲了時間的幫凶。
Hans是困於空間的囚徒。在售賣水果時,Hans的臉部特寫鏡頭將其限制在畫框中;法斯賓德多次將Hans置於畫框中的畫框中-給情人送水果時處於内墻的窗框中,賣水果時頭部位於背景虛化的石門中,酒醒后在狹窄的厠所内呼喊妻子,去母親家接妻女時站立于門框中,幫手拆穿妻子與其有染后Hans背身站在窗前以及之後變得沉默時常俯首窗前。法斯賓德通過景別選擇和構圖設計將Hans置身于家庭和婚姻的困境凸顯了出來。三次大的肢體衝突均發生在家裏-Hans醉酒打妻子,妻子決定離婚引發Hans心臟病發作,幫手暴打Hans妻子並揭露二人關係。理應親密溫馨的環境成爲了暴力、算計、鄙視和背叛陸續上演的舞臺。
Hans是階級身份的囚徒,也是他人的囚徒。影片一開始便通過Hans賣水果時的仰拍鏡頭和顧客(情人)主觀視點的俯拍鏡頭揭示了水果商販的底層身份以及二人階級的差異。中產階級的母親堅決反對Hans做機械師並對其水果商販的身份感到恥辱,情人的父親反對女兒嫁給水果商Hans,無法滿足個人對事業和愛情的追求,Hans陷入了無解的困境。毫無疑問,法斯賓德對人的主觀能動性秉持悲觀態度,并對以犧牲個人自由換取社會發展和世俗成功的叢林法則進行了諷刺和批判。
Hans成了多餘的人,他的存在顯得可有可無。在母親眼中他是家族的恥辱,遠不如優秀的女婿和因戰爭死去的鄰居家小孩;在妻子眼中他的沉默和頹廢是懦弱和不負責任的象徵;在戰友Harry眼中他是滑稽的小丑和可以被取代的父親。死亡對於Hans來説是最好的解脫,臨近尾聲Hans離家散步至河邊坐下,悠揚舒緩的配樂即是他的内心回響,他准備好了。在母親家殘忍而虛僞的聚餐后,Hans以決絕和反抗的姿態奔赴死亡,通過痛飲酒精實現了自我毀滅,同時對”存在“的困境給予了最爲慘烈而生猛的回擊。
4 ) 我們每個人的內心也擁有着一個四季商人
四季商人是法大導早期的劇情長片,在形式方面依然佈滿舞台劇的元素,而且在某些構圖上表達出人物處境的隱喻,離間也是本電影十分重要的元素之一,從角色的肢體動作,表情,說話時的語氣(尤其是顯得十分做作的哭泣和大笑),也可能會令那些看慣商業電影的觀眾有點不適應,但在人物心理的描寫方面,卻是內斂及漸進式的。男主在心理和精神上一步一步走向崩潰,到最後被取替消失,刻劃得十分細膩而且不着痕跡,我相信很多觀眾也會在主角身上或多或少看到自己的影子,對理想的消磨,對愛的心死,對生活熱情的消逝,對自己價值的懷疑等等等等,當然如果你一生也十分幸運,過着無風無浪無憂無慮的生活,當然大前提還需要你對精神上的滿足沒有要求,那麼你看了這套電影後,必然會破口大罵,你會說:「一群吃飽飯沒屎屙的白痴。」--閃回,離間,隱喻式構圖(女主偷情被女兒發現後哭泣,牆上掛着的十字架--罪與救贖;拍擋坐在家中的枱,並設在畫面中央,男主則被設在畫面一邊,並背向畫面-被拍檔取替的生命)。
5 ) 法斯宾德作品《四季商人》观后座谈会纪要
法斯宾德作品《四季商人》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间:2015年11月7日(星期六)上午10:34—11:07
地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
(恒庐艺术影吧法斯宾德作品《四季商人》观后现场)
与会者:(发言序)范达明、金爱武、杨越辉、马以乐、杜素梅、李华、唐福蓉、张玲黎、方敏、金惠欣、庄萍萍、陈华、蔡黛琪、傅佩影、赵玲玲、刘海庆、吴婉琴、张小萍、徐涌(观影者:姬伯庆、王犀灵、范大茵、翁锡良、张征辉、丁云珍、朱明、章毓苏、姚筱凤、田瑛、余涵、孙继军、倪云霞、任同安、姜天鸿、万邦炎、刘炜杰、朱剑云、王文仁、朱松法、周洪泽、蔡玲等)
主持人:范达明
记 录:刘海庆
主人公汉斯虽有老婆有孩子,实际上却似没有家,他始终是个心灵的流浪者
范达明:本月,我们进入“新德国电影季”的第二个月。上个月我们已看过新德国电影运动“四杰”中三位导演的四部作品;从今天起,我们就来欣赏第四位导演——法斯宾德的影片,他也是“四杰”中最有影响力的一位。11月与12月都安排了他的影片,共八部。我自己收藏他的影片还更多一些,这八部则是我藏片中最值得看的。法斯宾德在新德国电影中的地位,类似特吕弗在法国新浪潮电影中的地位。他生于“二战”胜利那年的1945年,今年恰好是他70周年诞辰,所以也可以说是对这样一位世界级导演的一次纪念献映。不过他并未活到今天,1982年就去世了,只活了37岁。上世纪60年代末他在德国——那时还是西德,迅速崛起,集导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职于一身,14年电影生涯,总共拍片41部,差不多年平均三部。今天这部《四季商人》不一定是他的最好影片,片长就85分钟,却是他最早享誉影坛的影片。我今天也仔细再看了片子。主人公汉斯虽然看上去有了个家,有老婆有孩子,实际上却似没有家,他始终是个心灵的流浪者,这有很多原因,最终他成为这些原因的合力的牺牲品。譬如,跟老婆女儿的关系,很可能是事实婚姻即姘居关系,女儿则有可能是妻子与前夫所生,所谓“拖油瓶”带来的。老婆年龄大,个子还高出他半头,带着个女孩与他这个小丈夫一起生活,他显然是不满足的,他外边也有相好。而老婆虽表面上说爱他,也为他流泪,实际上背后还有不少小动作,她是个城府深也很诡异的女人。我先简单说这些。大家一起来谈下吧。
每个人实际上都总会有每个人自己的归宿,这其实也是自己选择的
金爱武:影片写了很普通的人,底层社会的人,是一个很普通的故事。影片贴合生活实际,表现了人情。每个人实际上都总会有每个人自己的归宿,这其实也是自己选择的,当然其中的关系又错综复杂,里面有着很细腻的东西。我想,真正的好电影就是让你看了觉得真实,能打动人心。男主人公汉斯其实最喜欢的是那个女孩子,就是他死后拿着花来看他的那个。先不管他们是不是婚外情,是不是出轨,他与她这种内心的爱和真实的表达是很动人的。影片就是反映了普通而真实的人的状态吧。
很多情况是偶然出现的。你别太在意太较真儿,不必想太远、看太重,要珍惜眼前
杨越辉:看了影片让人有些纠结。人都是复杂的。汉斯的老婆被汉斯打了后与他人偷情,后来那个汉子又成了家里卖水果的伙计,但汉斯发现问题后又把他轰走了。女主人公处于两个男人之间,自己是很矛盾的。汉斯其实喜欢的是开始他送去水果的那个女子,但是她的父母根本不接受他。他原是警察,看上个妓女却因此被丢了工作,成了卖水果的,他自己的家人也看不起他,觉得他应该找个好工作,只有他妹妹替他说话。我总的感觉就是,很多时候,人的想法会前后不一致,在不同的场合心态也会不一样。就主人公来说,说是悲剧也好,是命运也好都无妨。我由此想起以前看的一部片子,是说老板拼命工作挣钱,结果累死了,于是老板的司机和他的老婆在一起了。所以,就算你再去想要怎么样,上天打个嗝或是打个哈欠,你的命运就完全不同了。很多情况或许是偶然出现的。你别太在意,别太较真儿,不必想太远、看太重。要珍惜眼前,能够活在当下,就可以了。
活得马虎一点、宽容一点、糊涂一点,也就会快活一点。人太精明了,就活得太累
马以乐:汉斯是个自负的人。做警察的时候为所欲为,玩忽职守,所以丢了工作。后来又玩世不恭,明知道身体不好,还要喝酒。他雇人卖水果,自己收钱做小老板,后来又看破老婆和伙计背后的关系。其实他如果可以活得马虎一点、宽容一点、糊涂一点,自己也就会快活一点。人太精明了,就活得太累,“机关算尽”,误了自己生命。
汉斯最后喝酒是为自己送行,联想他以前战场上的悲惨场景,呼应得很好。关于片名
杜素梅:我觉得这部影片很深刻。有句话说世上有两件东西不能直视,一是阳光,一是人性。我对片子里印象比较深的一句话是“如果他自己想活,就能活下去。”汉斯最后喝酒是为自己送行,他联想到了他以前在战场上的一个悲惨场景,也呼应得很好,其实当时他就喊:“为什么不让我死了算了?”还有,我觉得《四季商人》的片名很好,人若像主人公那样活着,只求生存的话,就纯粹像个商人了。
范达明:片名《四季商人》单就字面上说,我想就是指水果商人,因为水果一年四季都有,我们的水果广告中就常说“四时鲜果”等,尽管品种会有不同。也因此,水果生意是四季都可做的。水果商人做生意的一个关键,是如何保鲜的问题。这也是个麻烦与无法回避的问题,片中哈里在与汉斯老婆结算时,他也提到有4箱烂掉的。如果要做深一步考量,各人也可以对片名有自己不同的解释。
影片把男主人公的内心表现得很真实,关注表达人性,关注人内心的东西
李华:刚才听金大姐讲得很好。影片把男主人公的内心表现得很真实。这个片子很早了吧,70年代初的。可见,西方国家很早就开始关注表达人性,关注人内心的东西了。
男主人公内心世界很复杂。影片实际上是展现了他如何逐步走向死亡的历程
唐福蓉:男主人公内心世界很复杂。他的家庭出身还算殷实,工作是警察,因为犯错了,人生就改变了。不仅精神颓废了,做的工作也不体面了。他妈妈也嫌弃他,老是觉得他这么不争气。当然他也想努力,但没找到什么办法,最终只好接受现实。后来他见了战友哈里,俩人很开心、很阳光地拥抱在一起。但后来日子还是没过好,对老婆也没有了以前那样的感觉。或者他是努力了,但做不到他想要的,就只能承受,承受不了就崩溃——影片实际上是展现了他如何逐步走向死亡的历程。
汉斯是个悲观主义者。影片反映了当时德国民众中一种绝望的人生观与悲观情绪
杨越辉:应该说汉斯就是个悲观主义者。
范达明:“二战”后德国是战败国,影片反映了当时德国民众中相当部分人具有的一种比较绝望的人生观,一种生存无奈的悲观情绪吧。
影片震撼人的内心。主人公细腻的心路历程表现得很到位
张玲黎:影片震撼人的内心。主人公细腻的心路历程表现得很到位,最后他放弃生命是因为不够乐观,想得太多。主人公汉斯其实不笨,或者说是太聪明,确实如《红楼梦》中说的“机关算尽,反误了卿卿性命”。生活中其实有很多乐趣,若是太钻牛角尖,肯定不好。
方敏:虽然这部影片拍摄年代比较早了,但现在也有类似的情况。比如醉驾,如果是公务员被查到,就什么都抹光了。有的人在这种情况下可能会重新振作,有的人就做不到。
金惠欣:我是第一次来。觉得片子很真实,老师们讲的都很好。
女儿雷纳特这个角色显得比较重要,她的几次出现以及汉斯几次出门的意义
范达明:我注意到片中那个小女孩,往往在情节的关键时候出现,比如提出一道数学题目来问父亲。这个角色显得比较重要,但是她基本不是站在父亲一边,而是与母亲的立场一致,所以她推开门看到母亲与野男人在做爱,似乎也不觉得惊讶,显得很镇静,或许这已不是见到第一次了。而当她看见爸爸打妈妈时,也不是拉开双方,而是给妈妈帮忙,向爸爸出拳。
庄萍萍:我之前看过法斯宾德的电影,这部没看过。确实觉得它表现人性很直观,但也有点不懂。比如刚才范老师说的,小女孩关键时候出来的这几次,问算术题等,是什么含义呢?
范达明:在影片里,小女孩的几次出现,实际上是提供了一个机会或考察方式,看看本应是扮演家中父亲与家长角色的汉斯,当下是否还能起到一个合格父亲与家长的作用。如果说女儿雷纳特第一次推门进来问那个牛吃草的算术问题(一车20担的干草可供62头牛吃多久,如果每头牛每天吃1/8担草的话),或有难度,用汉斯在行的加减法可能解答不了,要用乘除法来算,而影片在此也切断了,没告诉我们他是如何回答的(答案我算了下:20担除以62/8担,约等于2.58天)——这不过是为后叙情节起一个铺垫作用。当女儿第二次进门又提出一道题时,汉斯是伏在边侧的窗台处,哈里倒是与他老婆一起在桌边为水果生意算账,而且哈里恰恰是坐在了象征家长地位的桌子中间的座位(这个座位曾经是他与第一个伙计结账时所坐的)。汉斯或是心有旁骛,或是纠缠在个人得失圈子里不能自拔,既不再对水果生意关注,对女儿的课外作业也全然漠视,置若罔闻。我们看到,汉斯不作一声,推开了站门边的女儿,独自走出去了。这样,他显然是甘心丧失自己在家中原本可以具有的一家之长的地位。他的主动放弃,等于成全了他的伙计哈里,逐渐让哈里成为了顶替他的父亲与家长地位的第三者。到女儿的第三次出现,是她写了作文已经坐桌边在念给哈里听了,这个时候,我们看到,汉斯仍伏在边侧的窗台处,哈里问汉斯女儿写的作文怎么样,汉斯说他没在听。实际上,至此,汉斯在家中的地位已被哈里(联合了他老婆)有意无意地完全篡夺了。我们见到汉斯再次夺门而出,对此,我们或许应该更本质地说,汉斯本人此时也已充分意识到了他在家中权力与地位的旁落,他的出门行为,正是就此的一种无声的愤懑的发泄,是一种合乎他本人性格的反抗方式,尽管这是一种已不可能扭转大局的无用的反抗。
关于小女孩内心想着的两句话
张玲黎:小女孩内心一直在想着姑姑针对她爸爸说的话:如果他想活的话就能活下来。但是小女孩并没有说她特别想让爸爸活下来。我们也不能确定她是不是她父亲汉斯亲生的。
范达明:小女孩内心还这样想:人们不可能永远都跟父亲在一起。我想,她有这样的想法,说明她此前真的有过一个亲生父亲,那个亲生父亲或者已经死去,或者已经背弃她及她母亲而出走了。
金爱武:其实亲爸后爸不需要追究的,他跟女儿不亲,就是性格问题。比如最后,她妈妈跟那个战友哈里说,他和孩子相处还可以,帮她讲题目什么的,所以如果在一起对孩子也好。
我们或许可以换个角度来看,反过来看:把雷纳特的妈妈看做主角
范达明:我们或许可以把这个片子换个角度来看,反过来看:把雷纳特的妈妈看做主角——显然,她比男主人公汉斯更聪明、经历更多。她一直在找男人,一个阶段一个男人。比如,最开始就是我们所不知道的一个男人,是女儿雷纳特的亲生父亲;在发生变故后,接下来是汉斯,期间又勾搭上汉斯的第一个伙计,后来又周旋于汉斯的战友哈里,他们家的第二伙计。在她找到了年龄小于她的警察汉斯时,她觉得他长相也不错,家庭也不错,所以她很满意;当然后来才知道他酗酒,另有相好,也有心脏病等弊端,甚至与他还难以同房(这也证明,雷纳特不会是汉斯所亲生)。而邻居也说她那里肯定是有什么故事。当汉斯逐渐在她面前显示出他是个失落者、落魄者,仅有的力气是打她这个老婆的时候,她为了自己及女儿雷纳特的利益,当然就处处要有所设防,所以就生发了违背汉斯利益的一些算计或幕后动作了。最终,在汉斯突发心脏病死去后,她确实是顺利地成功地把自己与女儿转向了更为精明能干的哈里方面,指望从这个新男人那里找到她们母女俩新的理想归宿。
汉斯太悲观,他不是正能量而是负能量;汉斯的心脏病是致命的,他没能战胜自己
杨越辉:男主人公汉斯太悲观,他不是正能量而是负能量。他还记仇,最后说哈里也是个坏蛋——他临死前回忆的场景,就是怪罪哈里没有及早救他,而哈里毕竟是救了他,他却不感谢,可能是他觉得哈里已经取代了他在这个家里的位置。
金爱武:其实导演没说破,但很重要的一点是,汉斯的这个心脏病,让他不能性生活了,对于男人来说这是致命的,所以他本人也很受打击。
陈华:汉斯的妹妹安娜跟汉斯女儿说:“你爸爸如果想活的话就能活下来。”汉斯最后没能活下来,是因为他没能战胜自己。工作的失落,在家里没地位,好友来了要取代他,他不如走了好。其实我们在生活中也会遇到很多挫折,一定要学会战胜自己。
傅佩影:男主人公被辞退后潦倒颓废。他卖水果不被社会承认,没尊严,没地位。他确实是没战胜自己。
汉斯眼中的老婆与真爱,汉斯的性格特点或弱点
范达明:还有一点,他对家里这个老婆既不爱,也不尊重,当然这个老婆也不算好。她来酒吧喊他吃晚饭,结果被他摔椅子。这显得他非常粗野,脾气暴躁。他的真爱就是楼上的那个女孩,但她也结了婚有了丈夫。
陈华:老婆还算宽容吧,死的时候通知了那个情人。还有一个场景,做生意的时候,他一边喝酒一边吹牛说做警察时候多牛。这比较真实,很多男人都有这个特点。后来过得不好了,也就有点破罐破摔。
范达明:男主人公心是大的,实际能力没那么强,加上种种遭遇,他未能达到自己期望的生活目标。
赵玲玲:妈妈鄙视他,他说“妈妈我恨你。”从主人公身上我们确实看不到正能量,这很契合50年代的德国背景。
杨越辉:他眼高手低。很多残疾人也活得很阳光、很积极,你四肢健全,怎么就活不下去呢?我想,这还是他心态的问题。他们卖水果能有5000马克的月收入是很不错了。从家里人谈话看,说明做什么性质工作其实不重要,能开公司了就算成功。他其实是有很多机会,可以好好做,可以做成功的。
关于汉斯的周围人对于汉斯的态度,他们的不作为与民族文化的差异
刘海庆:我感觉文化的差异很明显。比如妹妹安娜虽然看出大家看不起他,但她也没有做什么帮助他,只是很冷静地看着每一个场面,汉斯心脏病发了,她打了电话叫派救护车,或者跟他女儿说他想活就能活下来,算是一种缓冲温情所在。但最后汉斯去看她实际是道别,她也没有感觉不对劲而要做点什么。还有汉斯喝酒自杀这个场景,如果在我们这边,是不能理解的,大家肯定要制止他,但他们都没做什么,妻子也只是哭着看着,好像是他们的文化吧,尊重各人自己的选择。
杨越辉:安娜也蛮清高的,也老大不小了也没结婚。在家里吃饭时的位置是正中的。不过电影应该是讽刺这个男主人公的,怒其不争的感觉。
影片也暗示了他周围人对于汉斯的冷漠,这也是法斯宾德影片的批判性所在
范达明:在汉斯的性格中,既有内向的、封闭的、不善于开朗地与人交流沟通的一面,又有对于家人的暴力倾向,所以一开始他去妈妈家寻找躲避在那里的老婆的时候,大家都害怕,他老婆尤其恐惧,甚至认为他要杀她,马上要报警。这说明,汉斯之前就曾发生过类似的对于老婆的凶狠与暴力情况。可以说,他的性格、生活一直没有什么亮色。一度似乎有点希望了,但那伙计又和他老婆有暧昧关系,他也不得不偷偷摸摸地去查对那伙计卖水果的真实情况,也反映了性格隐晦阴暗的一面。如果说他老婆对于自己找了个小警察还比较满意,那么,应该说,他对于自己的婚姻从来没有满意的时候。他确实是建立了一个家,但他更喜欢的是在酒吧与他一批类似处境的朋友一同喝酒聊天,倾吐心声,寻找慰藉。我前面已经说过,汉斯一直是个心灵的流浪者,没有真正的归宿感。当汉斯在做水果生意中,他的伙计哈里与老婆的密切合作在事实上取代了他在职业与家庭的家长地位后,他的失落感最终让他走投无路,觉得这个世界没有了他的活路。影片在此后紧接着表现他先后来到他所相好的女友家,到他母亲家的妹妹那里——他当然不是来女友那里做爱,也不是来跟与他最知心的妹妹闲聊的——实际上这时他是在向她们发出最后的精神求救,然而对方并不真正清楚他究竟需要的是什么(他妹妹正在批改卷子,一时也空不下手来,只接了他送上的一杯咖啡),他最终也都无果而退出——影片在这里先后出现了他不顾女儿的求教而离开自己的家门,离开甘心与他上床的女友家的门与离开妹妹所在母亲家的门,以及在家里用晚餐时再次走出家门的四个夺门而出的镜头,正是这个心灵的流浪者无法寻找到真正属于自己应有的归宿的象征性写照。可以说,导演在本片中除了准确地写出了汉斯的性格特点或弱点之外,也暗示了他周围人对于他的冷漠。这与其说是表达了民族文化的差异,不如说是批判了战败国的德国民族在当时的无奈以及人性关怀的低落。汉斯的最终结局或他的死亡,应该说他的家庭、他的亲友与他周围的其他人,乃至他所处的整个社会,也都连带有一定的责任。这也是法斯宾德影片的批判性所在。
影片色调的明暗处理。影片的戏剧化拍摄风格与导演的客串镜头
蔡黛琪:大家对电影的主题说了很多,我想说一点对影片色调的感觉。导演法斯宾德片中拍的大部分场景颜色都较暗,就是在汉斯妈妈家色彩很亮,因为影片的基本冲突是在妈妈家。
范达明:就电影的拍摄风格来说,本片让我们看到的往往是一幕幕的场景,人物不多,场景单纯,有点像舞台演出的小戏剧。我想,这与法斯宾德的影片拍摄周期短,拍的很快,成本相对较低有关。影片塑造的主人公虽然是灰色的或灰暗的,但本片的色彩总体还比较明亮。影片中有汉斯与他舅舅祖克一同在小餐馆吃饭的镜头(正是此时,他与端盘子老战友哈里邂逅),那也是拍摄得较为明亮的——那个穿大红上衣的舅舅,就是导演法斯宾德客串扮演的。主人公喜欢喝酒,而导演本人也很喜欢喝酒,他的私生活也有点乱。
2015年11月8-9日
整理者注:本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第103篇纪要。
6 ) “只要他想活着,他就会活着”
法斯宾德照例开头彩色活泼的字幕,照例精彩的情色镜头(四条大腿)。
悲剧小人物。
不如意的妻子?因为她给自己kj而丧失了警察这份工作,只能卖脆梨,所以一直生她的气。
他本是个军人,在埃及的时候他被人绑起来打,他的伙伴在一边看着,并不及时去救。后来才救,他知道的。
他是个矮子,妻子比他高。
他的姐姐等也看不起他,认为他的工作不体面。他经常在小区后院叫卖。
他们用牛皮纸包水果?
他跟朋友们喝酒,很晚才回家,妻子生气,他强行要她,女儿在一边打他不动。她离家出走,他心梗发作,她跟其他男人上床,但是后来还是回到丈夫身边。
后来他聘朋友哈里来帮他卖水果,但是还是一直不快乐。
他后来一直喝酒,死了,她在一旁看着,泪流不止。
他的女儿被护士告知“只要他想活着,他就会活着”
但他不想了。
墓地里,只有他的女情人拿着玫瑰花看他的墓碑。
他的妻子很快就跟哈里打算组成家庭了,而哈里之前家庭生意是失败的。
冷酷无情的人们。
#重看#如此美丽的画面和光线,绝望却像细雨慢慢兜住了全身,直至无法呼救的沉溺,倘若说之前他也曾痛苦挣扎过,那么从麻木到死心,是通过饭桌上一组平移镜头完成的,这幕结束后直接进入死亡场景,全片基本都这么简洁的拍法;不仅法斯宾德本人照例出现,不同性别的情人们也同时出镜。
正所谓“哀莫大于心死”,其实汉斯在影片一开始就被刻画成了一个被全世界遗弃的人,整个电影就像在验尸一样,是很痛苦的观影过程。美国人不知道笑点在哪里,笑什么笑。。。修复版画质很好,就是配音难受程度简直超越意大利电影!跪了!和哈利在馆子店相遇两个人就像笑了一个世纪。。。
悲催...实际上看过的法斯宾德作品都是悲催。这部电影里呈现的细到指甲缝里的真实能像蚂蚁咬噬一样悲催了观者的心。实际上论诚意和深度可以分更高,但是年纪越大越欣赏最终能带给人裨益的电影。法斯宾德你这个太折磨观众的导演,姐看完一部你的片(加上模糊的画质和翻译又错又延迟,还漏)身心俱疲。
非常简单,却也非常非常耐看。有机会要把法斯宾德的电影都过一遍。看完一部好片子后的欣喜回味,该如何描述呢?
The Merchant of Four Seasons (1972) 05/18/2014 The Film Society of Lincoln Center! 艾玛!New restoration!!!
男主角見到他的好友~請他作客,但他一聲不響的又離開了,他走過樹林,配樂響起來,那一刻感覺到導演的溫柔,為這個人物,為他的生命而響起的,但這種溫柔不知是受過多少痛苦而得來,過後,他在他的好友,女友和老婆面前自殺.....
我覺得還是有一些早期黑白片的簡約風格,當然這次的彩色拷貝畫質不錯,鏡頭和情節的設計更精緻和通順。講一個平凡男人的故事,從他的生活之中電影逐漸挖出種種隱約的人性陰暗之處,最後讓他在看似幸福的日子中喪失了活下去的慾望。
简介是在逗我?法胖怎么会拍一个单纯的受害者,把小人物的所有苦难加诸其上,让观众大肆发散自己的怜悯心?当警察时用职权之便玩女人,对买水果的白日美人起色心,醉酒之后当着女儿打老婆,哪一件都罪不致死,但也都不值一哂。要拍就拍渣滓嘛,但渣滓的痛苦也是真实的痛苦。
8/10。水果摊是男性地位和正常爱欲的象征,叫卖水果的声音是与情妇的约会暗号,亲戚像顾客一样拿其所需却不顾主角内心需求,生意好转依赖于体格强壮的邻居、战友共同侵占了主角的家庭地位,帮他说话的姐姐和补充他尊严的妓女无法弥补母爱空缺,战场受鞭刑的闪回后连饮烈酒来告别人生具有深刻悲剧意味。
4.5 或许会是我最喜欢的一部法斯宾德,男主角各方面都很像R先生,沉默寡言,被众人鄙夷,被忽视,两种不同走向的自毁结局我都很喜欢。这部的绝望和苦涩被处理得非常平静,甚至透露出一丝柔情,超级喜欢汉斯去妹妹家和坐在窗边那一段。他不是什么完美受害者,自发的悲剧宿命要比外力的碾压有力得多,总之法斯宾德的人物全是这个样。这部蓝光画质超好,差点就看了高糊DVD亏大发
还真是一刀一刀捅向自己心脏啊。
生活经常会不经意地变得沉重~
第四部法斯宾德,也是截止目前观感最好的一部,不时穿插的回忆丰富了故事和人物,汉斯如同法斯宾德之前所有电影的男主角,被冷漠社会和阴暗人性无辜的推向命运深渊,女人仍是空虚和背叛的符号。最早那几部主要是客观视角来讲述一个故事,这部更像是波兰斯基式的主观刻画。
跟之前的法斯宾德作品差别还是蛮大的,叙事风格和表演方法等,不过这部片还是比较对我胃口。片中的商人充满着忧郁和愤懑,面对生活种种不公待遇,人到中年仍旧浑浑噩噩,然而碍于现状又只得独自承受。对于法斯宾德和新德国电影来讲,这部片无疑都是一次极大的转变,对社会现实和个体精神状态的关照。
虽然战争从未出场,却是片中的重要角色,法斯宾德关于战争对人心的践踏这一延续至后期的主题在这部片子里已经出现。场景布置和演员的肢体动作都非常舞台化,画面简单、浓重,引人思考。镜头语言也是稳定且传统,带来一种内敛、深思的力量。
好色又不负责任的男人,负能量,酗酒成性,不在乎家人的感受。汉斯是个极度自私的男人。他的老婆,女儿真可怜,长期忍受他的家暴。虽然他的家人对他有偏见,但也是他不努力造成的,是他老婆撑起这个家,他还总嫌弃老婆丑,而闷闷不乐抑郁症。他的婚姻生活简直是慢性自杀,最后他死于熏酒,慢性自杀
看法斯宾德作品,总觉得好像在读村上所谓的哈特费尔德的书:“影像诘齿聱牙,情节颠三倒四,立意浮浅稚拙”,看了两部片子都是这种感觉。也许,他能成为大师,是因为“他却是少数几个能以电影为武器进行战斗的非凡导演之一”。但这种斗争我可尊重,却无意欣赏,所以到此为止吧。
Malaise d’existentiel d’une bête blessée coincée entre un quotidien mortifère (famille méprisante)et des souvenirs des regrets contés en FB
为了那个穿着红色衬衣背对镜头吃饭的你
第30部法斯宾德,亲身经历改编,为其创作生涯的重要转折点。1.游遍楼宇的叫卖声和欲爱丛生的情节构思颇有《柏林亚历山大》预演之意。导演通过五段闪回揭示了汉斯缘何走向消亡的根本原因,即家庭、事业、梦想、爱情的不断疏离和幻灭,兼与战争时期惨遭施虐的多重炼狱。现实磨难交织回忆之痛,在永远无力释解的绝望深渊中俞渐沉沦,酒精便充当了悲观情绪的显化剂。2.没有救赎的宗教信仰,去色情化的性爱描写;卖水果时的仰拍对应顾客主观视点的俯拍(阶级差异),人物之于画框禁锢的心理暗示;平移带过聚餐群像;夸张表演营造间离效果。3.四季更迭,我心却死在过去。(8.3/10)