1 ) 一万个人,一万种孤独
对韩剧最大的期待就是流畅新颖的剧情之中主打的温情脉脉,总能让人看的鼻头一酸。
从来都是长腿欧巴灰姑娘的故事,这次居然开始讲灰姑娘嫁给王子以后的生活了。
一部剧,无数人的人生,无数种孤独。
阿菀
一家出版社的编辑,同时也是作者,却没有什么出名的作品,过着每天酗酒,和妈妈吵架,和一个有妇之夫纠缠不清,这样的颓废的生活。
她的故事是什么呢?
“阿菀啊,记住哦,找男朋友绝对不可以的两种人,一个是有夫之妇,一个就是像你舅舅那样的残疾人。”
妈妈这样说着。
阿菀没有像平时一样顶嘴,神色有些仓皇。
她又开始酗酒,喝醉,近乎麻木的去找那个男人,那个已经结婚了的男人,但却是因为另一个男人——延河。
自古以来,最美的爱情之所以让人念念不忘,是因为爱而不能,是因为有无数个不能相爱的理由阻碍着,但却还是相爱了。
那个让她念念不忘的延河,那个不能和她结婚的延河,那个失去了腿的延河,那个不能爱她却爱了的延河。
大概也只能有这样的结局了。
喜慈阿姨
“听说她因为疑夫症所以把丈夫关在壁橱里活活饿死啦!”
喜慈阿姨的故事是这样伴随着流言开始的。
用阿菀的话来说,就是一个极其任性的孩子。
跑去汉江大桥自杀被发现后却执拗的不肯打电话叫儿子,因为心情不好所以让刚刚学会开车的晶雅阿姨在夜晚上路。
在回答为什么会自杀呢?
喜慈阿姨是这样说的:“因为孤独啊!”
丈夫死后,在家里闲的没事儿的喜慈阿姨去了国外的小儿子家,却没能得到更多的关注,偷跑回国后决心一个人生活,却连简单的换灯泡都做不好。同时被医院查出有老年痴呆的倾向,害怕给子女造成负担的喜慈阿姨决定自杀。
是因为什么活下来的呢?
喜慈阿姨说,是因为汉江的月亮。
这一点阿菀说她现在还不能理解,嚷着要自杀的人怎么会因为看见了汉江美丽的月色和江水就有了活下来的勇气。
晶雅阿姨
晶雅阿姨似乎是最像我们老去的样子,有几个结了婚还离不了自己的子女,和一个抠门到不行的老伴。每天都在不停地忙啊忙啊忙,就连躺在沙发上看个电视都会被老伴大声的呵斥,用心呵护的子女,也只要有一点不如意都会冲自己发火,这样难过的日子,阿姨为什么要忍耐呢?
“当我妈辛苦了一辈子躺进疗养院的那一刻,我就发誓我不要像她一样,石均哥说了要带我环游世界的。“
“那要是石均哥不带你去呢?“
“那我就自己去,我说过了,我就是死也要死在路上,一定。”
这么艰难的人生,辛苦的好像没有尽头的日子,好像就因为有这么一个盼头所以才变得不那么难捱。
这么想着,晶雅阿姨真的很了不起。
兰熙阿姨
阿菀的妈妈,经营了一个生意红火的面店,明明都是上了年纪的老太太,却看着很有青春活力。
主张和阿菀要像朋友一样相处,强行把阿菀拉进自己的朋友圈里,却总是见面不到一分钟就开始吵架。
这样的人,喜欢去老年人聚集的练舞厅,却从来不接受任何人的邀请。
“她只是享受着被人关注的乐趣。”
一个同学在聚会上这样评论兰熙阿姨。
是啊,一生都没有被人关注过的兰熙阿姨:
一个成绩出色却因为意外事故而残疾的弟弟夺走了父母所有的关注,丈夫同自
己的闺蜜出轨,到死也没看过她一眼,阿菀整天忙着自己的事情要和她保持距离。
这样邋里邋遢的人生。
英媛阿姨
比起自己的妈妈,阿菀更加喜欢的英媛阿姨:
在妈妈埋怨和英媛吵架时为什么不站在自己这边,阿菀是这样说的:
“妈妈你还有我啊,英媛阿姨只有一个人。”
英媛阿姨是一个知名演员,外表光鲜靓丽,但就像兰熙埋怨到的那样,“就是一个傻瓜啊,傻瓜。“
与高人气相匹配的就是每天没有闲暇地高强度工作,连喝口水都会被打断的地步,即便如此,休息吃饭时也不得安宁。
比起来没完没了的合照签名,让兰熙阿姨更觉得烦恼的是:
“我不喜欢那个演员,听说结过四次婚,现在跟一个有钱的老男人在一起。电视上也老是演讨人厌的角色。“这样的闲言碎语。
即使这样,在摄影机存在的地方,英媛阿姨从来都是笑着的。
但在镜头下面呢?英媛阿姨家里没有镜子。
“因为讨厌自己。”
连续的癌症打击,不停地化学治疗,使英媛的头发所剩寥寥无几,身体上也全是手术后的伤疤。
不停地被男人骗:
“听说他回到前妻那里去了。“
“恩,不是因为不爱我才离开我的,是因为他前妻说离了他就活不下去才这样的。”
她这样回答道,明明自己生病的时候连个能看护自己的人都找不到来着。
忠南阿姨
忠南阿姨喜欢和年轻人一起玩,总也不肯承认自己老了,喜欢把钱花在没有意义的穷酸艺术家身上,性格强势从不拜托他人,至今单身未婚。
这些讨人厌的怪癖习惯到底是有怎样的过去呢?
忠南阿姨是家里最小的老幺,上面有十二个兄弟姐妹,年幼时就出去赚钱养家,凭借自己的聪慧在房地产投机中变位富豪,可即使是这样也无法填满家里众多亲戚的欲望,兄弟们老了之后的各种病痛占满了疗养院的一层,到现在也办过不下四十场葬礼。
因为年幼时不停奔走借债而被人看不起冷嘲热讽的经历,忠南阿姨在拿到人生第一笔工资是就暗自发誓自己这一辈子再也不会开口拜托别人。
就因为这骄傲错失了第一任丈夫。
和自己玩儿的年轻朋友也不过是看着自己有钱,每次都是吃完饭过来叫她结账。
即使是这样:
“不要和年轻人玩儿了,和我们一起玩儿吧,恩?”英媛阿姨这样说着。
“不要,我不喜欢老人,总是会比我先死,到那时候会剩下些什么呢?你也是,为了阿菀好也别再跟她玩儿了,你想让阿菀看着我们死吗?”
了解了这样的缘由后,只觉得阿姨是孤单啊!
双粉奶奶
“谁能有我苦呢?”一个同学在同学会上大声抱怨。
“怎么能在我妈妈面前说这种话呢?“
兰熙阿姨这样说道。
“双粉女士,有一个寡妇女儿,小儿子摔断了腿落的终身残疾,从结婚起就被丈夫拳打脚踢恶语相向,直到我爸爸摔伤了腿才放下了手里那根棍子闭了嘴,谁还能比她更苦的呢。“
当事人却坐在一旁毫无反应心无旁骛的玩着手机游戏,所有过去的惊心动魄好像都与她无关。
但真的是过去了么?
那为什么双粉婆婆还要执拗地教爷爷认字,一定要在他临死前写一篇道歉书给她呢?
敏浩
喜慈阿姨的儿子,有一家修车行整天忙碌到不行,妻子怀孕,丈母娘中风躺在床上,所以不能把喜慈阿姨接到自己家里来一直让他深深的自责。
明明嘴上大声地嚷嚷,教训着母亲,其实心疼到不行。
在陪喜慈阿姨看电影的时候喜慈阿姨睡着,他就这么在电影院里等着电影播放了三四场,在问为什么会这样做的时候。
敏浩总觉得妈妈有一天也会像这样睡着消失掉。
在喜慈和晶雅出车祸之后像垃圾一样被人丢弃在路边时,我才明白到,这就是我们预想了无数遍的,老去的样子,它其实不那么美好,甚至过于残酷和邋里邋遢。
但为什么还苟延残喘的活着呢?
我想就是成才叔叔说的那句话,
“明明都老了,心却不会老,要是心也跟着一起老多好,那样就不会觉得寂寞。”
心不会老,所以还有希望,还有期待,就像晶雅阿姨梦想的那样,我也期待着有一天,能和一群好朋友一起环游世界,过着每天互相嫌弃却又相亲相爱的生活。
2 ) 努力活成平凡的一生,已经要用尽大部分的力气了啊。
在现在这个年纪,我和我的朋友们在一起吐槽父母,会说些什么?
“我妈天天逼我相亲,就跟她当初天天逼我写作业一样,像是她毕生要完成的任务之一。”
“我爸太固执了,逢年过节也不会和我们在同一个饭桌吃饭,只吃自己想吃的。”
“我爸,给她钱也不舍得花,攒着攒着都给了别人。”
“我爸和我妈老为芝麻小事吵架,一吵就冷战,还要我去劝。一把年纪了也不省心。”
再大一些,我们就会抱怨他们不会带孙子,不懂得花钱,吃的药比饭还多...
再大一些,已经不敢想象了...
在看这部《Dear my friends》的时候,也有一幕,是一堆子女坐在一起,女主角问,你们喜欢妈妈吗?大家都举手。再问,一直喜欢吗?所有人都把手放下了。
谁会一直喜欢爸妈?忠楠姨母说:“父母和子女的和解,只有在临死前。”
之所以喜欢看韩剧,也是因为价值观接近吧。越是婆婆妈妈的剧情,越是看得投入。也正如女主决定听从妈妈的心愿把这些老人的故事写成书的时候,老人们叽叽喳喳地分享,女主说,这些故事太狗血了,谁会喜欢看啊?
“人生就是这么狗血的啊,死丫头!”
有到老了还要去儿女家“打工”赚钱的晶雅姨母,因为老公长久的刻薄和小气,因为一生唯一的“到老了环游世界”的梦想被鄙弃,最终爆发了离家出走,女儿们很不理解,姨母说:“我只是想要一个人能痛痛快快地喝下一整瓶冰啤酒。一整瓶!”
为了一瓶冰啤酒而离家出走的勇气,不是在青春期,而是在接近凋零的年老期?
不,老人们说:“不是一朵花将近凋零,而是因为开了很久而美得更从容才对。”
所以她们可以高高兴兴地,相约一起去拍遗照。会摆各种姿势,还会互相取笑,原来老去是这样,原来老去还可以这样。
原来不是我们出门后,父母就停止了自己的时间,埋没在家务与清扫里,最悠闲不过是去约一桌麻将,等着我们下班。
女主的妈妈,兰熙姨母被老公劈腿,对象是英媛姨母的朋友,于是对英媛姨母耿耿于怀。见面了就要撕一场,和解的因缘是知道了表面还很光鲜的英媛其实已经生过两场癌症,乳房没了一半,头发也掉光了。在我毫不知情的地方独自忍受痛苦的曾经的挚友,不是时间稀释仇恨,而是这漫漫人生,放过自己会比较好过。
而后她自己也生了癌,做手术前,去找自己的妈妈,跟白发苍苍的妈妈说手术完要吃妈妈的白斩鸡,奶奶头也不回地说:“现在就去杀鸡。”不知道为什么在那一幕前哭成了狗。“妈妈”这个词,只是轻轻说起也充满了力量。
喜慈姨母当了一辈子公主,老了想自己生活,不给子女添麻烦,在冰箱上贴的第一句话就是:养老院是故乡,到该去的时候就要笑着去。同学会上风度翩翩的初恋找了来,要再续旧情,老了也一样能撩的爷爷,压根也不觉得年龄是什么问题。
原来,老了不是只有等死啊,老了也可以撩或被撩、热烈恋爱、产生性欲,只是老了,并不是死去啊。只是老去的恋爱有一种克制的美,即使相隔了半生的时光。还是可以互相问一句:“你这辈子最高兴是什么时候?”“大儿子出生的时候。”“那最难过呢?”“大儿子夭折的时候。”
即使是这种时刻,老人也不会惊慌失措,只需要沉默地并肩坐着,年龄自会给彼此支撑的力量。什么都来不及,又什么都来得及,像溪水不舍昼夜般的恋爱吧。
忠楠姨母因为有钱,又独身,帮衬着一大家子的兄弟姐妹们,这个要上学、那个生重病,这个刚生完、那边又有人过世,所以她不喜欢跟老人交朋友,喜欢跟年轻人呆在一起。不需要照顾人或被人照顾,但当她一次夜里盲肠炎误以为自己大限将至,而所有年轻朋友都在玩乐,最后还是老朋友凭经验救了她。那个时候,她才发觉,只有老朋友才会对死亡和病痛有种警惕感和熟悉感,年老了有群能相互扶持的朋友多么多么幸运。
而老年人的友谊,是即使我嫌弃你动作慢、公主病,你毒舌我表里不一,也丝毫不妨碍你我携手共同走向时间尽头的笃定:你不会放开我的手,我也比任何人都相信你依赖你,毕竟每一条皱纹和斑点,我们都见证过生长。
“我很爱我的妈妈,但我希望她能没有我,独自幸福。”老人们除了自己,就是子女吗?人生对他们最残忍的是,在他们逐渐深入血缘的羁绊时,又要他们学着放手,学着告别。
在我们看来,父母总想掌握我们的一生。从出生一路走来,越来越少顺其自然的事,所谓的自然,不过是能顺着他们的期望成长。从求学到工作,从结婚到生子,遵从社会法则的他们给我们定下一个又一个时间节点,我们在这场马拉松里疲惫地奔跑,究竟是谁拖累了谁?
“我们之所以互相伤害,是总误以为他们还可以陪我们很久。”
就像父母们会说,我爱你比你爱我更多。我们永远也不能互相理解,即使我们很爱彼此,即使我们都很会为自己辩解,真正的和解,也许临死前也不会到来。
“作为子女,我们都没有流泪的资格,因为我们都太厚脸皮了。”
我们都很想做自己,我们都很想要自由,但我们这一代人,没有办法真正不管不顾地活着,仍然有道德的枷锁、仍然有情感的桎梏、甚至仍然有思想的窠臼,总不知不觉又走回父母安排的老路上。
听话。他们总是这么说。
其实不听话会怎样,我们从来也不敢真正的尝试。
像奶奶最后说的:“人生只是这样没有什么特别的、平凡的活过,已经足够了。”
努力活成一个平凡的人,已经要用尽大部分的力气了啊。
3 ) 《我亲爱的朋友们》原创剧评 - 莞啊,你的痛,我懂。
用阿莞第一人称写的短评。微博上有截图。
原文地址:
http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309403991744743120077—————————————————————————
2016年韩剧《我亲爱的朋友们》原创剧评
莞啊,你的痛,我懂。
by Kilualavender隽(隽永剧评)
序
献给所有因为原生家庭而痛苦和挣扎的孩子们。
你们是比常人要更坚强和温厚的存在,所以上苍才选择给予你们残痛的磨砺。
要一直坚持下去,坚持到所有苦痛都逾越和淡漠的那一天。
在某一个惊诧的瞬间,你会突兀地意识到 —— 原来所有疼痛的经历都是有其意义的。没有那些过往和回忆,就无法成就完整但并不完美的自我。
我对母亲最最大的期望,那便是她能永永远远生机勃勃地和我对峙,抗争,关爱。永永远远健健康康地活着,不要生病,不要失忆,不要衰老,最好也不要有一天抛下我独留人世。祝所有的父母儿女永生安乐。
正文
我叫朴莞,独生女。未婚,海归。为解决生计,平时会接一些翻译的工作,也一直不间断地为出版社自由撰稿,姑且算是一名作家吧。父亲已经离世。母亲;外婆,舅舅,外公都建在,一家五口分居三处。
我们家的女人都活得很辛苦。外公年轻时酗酒如命,酒精催化了男人暴劣的本性,男人猛烈挥击下的发泄是女人身心无法磨灭的夭殇。外公晚年得了痴呆,离不开氧气,像初生的小雏一般巴胶着外婆到处兜转。外婆高龄产下的独子却在壮年失去了一条腿,在床上废了数年后终于可以勉强地用拐杖支撑着走路。年过古稀的外婆独自负担着大片的农田,凭借着辛酸的蛮狠维系着一家人的生存。
母亲一生操劳,没有停歇过,一个人经营着一家中餐馆。她和父亲是自由恋爱,发现怀上我的时候应该是最幸福的时光吧。给我取名「莞」,是否希望我在任何境遇都坚守着微笑的样子?也许雄性天生的生理构造致使男人很难只钟情一个女人,所以父亲也陷入了天下男人大凡无力抵御的甜蜜诱惑 —— 外遇。然后如所有悲情的小说桥段一般,母亲亲眼见证了父亲身体的出轨,在他俩的婚床上。对于大多数女人来说,性爱是很难将灵魂和身体彻底脱节的,所以那一刻母亲眼里的身体交合就等同于灵体合一的污秽和背叛,即便只是短暂的。在一个夜黑风高的傍晚,母亲带着我离家。彼时母亲走得很快,根本没有注意到我踉跄的步伐。走到某一处空地,她让我坐下,递给了我爱喝的酸乳。也许孩子有时比成人想象得要更为敏锐。我永远记得那时母亲空洞的眼神,微颤的手指,和绝望的气息。幼小的我似乎早已知道,喝下那瓶酸乳的结局。我不知道为什么当时的母亲如此冷然地逼我喝下那瓶酸乳,那种不近人情的坚持。我微弱的抗拒没有成功。在眼前的世界变成一片漆黑的游离前,残留的定格是母亲恍惚的泪眼和急切的呼喊。
岁月的齿轮转动着,四季的年华交替着。我长大了,留学了,恋爱了。到了适婚的年龄,母亲对我的管教依旧无孔不入,时而密集地让我窒息。我从最初放肆的叛逆,经历了徒劳的挣扎后,成就了隐秘的反抗。母亲不允许我做的,我都一一尝试了。我学会了抽烟,和有妇之夫接吻,与人同居, 甚至决定和残疾人厮守。不过最终我还是懦弱地浅尝辄止,心软地回归复位。我告诉自己那是因为母亲爱我,我也爱她。母亲希望我进的大学,我拼命地实现了那渺茫的希望。母亲希望我写的小说,有关她和几位姨的,我推疑再三最终还是决定动笔。母亲不允许我谈的恋爱,我毅然抛下了身心俱伤的爱人,回到了母亲身边。你们看,我是不是很听母亲的话?
我一直认为,这个世界上有两种人。仰赖着爱才能生存下去的人,和没有爱也能生存下去的人。我和母亲显然都不从属后者,却总是被迫地作为后者跌宕地活着。我想,在这个世界上,除了母亲以外,怕是没有第二个人承接过我灼烈的歇斯底里了吧。我是如此深爱着母亲,却往往也是伤害她至深的人。有时我甚至觉得,这样的牵绊对于我们彼此,都是一种近乎残忍的桎梏。我一直用自己的方式去深爱她,不是因为血缘的关系,只是将她作为一个独立个体的身份去尊敬,批判和爱护。只是,我这样私认为公正、平等、无私的爱,到头来也只是一种自以为是的伪善和自我满足的残忍罢了。母亲总是用着最凡常的方式,带着粗线条的深爱,渗入到我的骨血中;或许有时,带着一厢情愿的强制和沉重。那或许也是爱的一种表现方式,尽管参杂着癫狂和残暴的因子,尽管结局总是两败俱伤。
那一天我来到母亲的公寓采访她。我打开了笔记本,翻开了手账,拿出了录音笔。我笃定地削着铅笔。母亲风风火火地出了房间,带着一股生猛的火气。她张口便问:“你和东珍分手了吗?”
“我们根本就不是分手不分手的关系。” 我没有望向母亲,平淡地回应着。
“你既然不见延夏,为什么要见东珍?” 母亲没有松口,显然不满意我模棱两可的说辞。
“妈妈,我今天是来采访的。” 我抬头望向了她,说出了我的目的。
“什么?” 母亲显然没有听明白,一屁股坐在了我面前的沙发上。
“这不是妈妈的夙愿吗?你不是让我写小说吗?关于妈妈和姨们的故事。所以我打算来采访。” 我望向母亲回复道。
“你为什么和延夏分手?你喜欢过他吗?你们交往过吗?” 母亲咄咄逼人地发问。
“但是故事要从哪儿开始比较好呢?从妈妈出生的时候开始?不,从妈妈记事的年纪?” 我答非所问。
“你们在交往的,是吧?依我看,你们分明是交往过的。但是你为什么要和延夏分手?难道那个家伙也出轨了?像之前东珍那个混蛋一样?” 看来母亲是不愿放过这个她纠结的问题。
“成为残疾人了。” 我继续用刀削着铅笔,低着头没有看她,淡漠地回道。“妈妈你不是不让我和残疾人结婚的吗?” 我将铅笔的一头顶着柔软的大拇指,拿着锋利的小刀继续削着,反问道。“所以分手了。不, 是我遗弃了他。我不是很听妈妈话的吗?” 我终于抬头,和母亲对视。我自顾自地说着:“那现在开始采访吧。那个时候怎么样?妈妈故事的开始是。。。我6岁的时候,去外婆家的时候,从那个时候开始。。。你不记得了吗?我记得非常清楚。妈妈,你当时为什么要杀了我?。。。你不记得了吗?在野地上。” 母亲震惊木楞的样子有些好笑,竟让我有丝报复的快感。侧光下母亲的眼珠透亮地接近琥珀色,像呆滞的人偶僵直在空气中。我平视的目光正好可以看到她弯曲的五指留在牛仔裤上的抓痕。
“野。。。野地。。。狗屁,你疯了吗?说什么屁话呢?你真的没和东珍交往过吗?那你们亲什么嘴啊?为什么抱在一起?如果没疯的话,为什么要抱有妇之夫?骗谁呢?真是的!” 母亲猛然地起身,机关枪似地开口。
“那是失误。” 我乏力地随口回了一句。
“失误!!” 母亲立即高八调地回击:“说得真好听!臭丫头!还有,你听妈妈的话?艾古,你那么听我的话,所以才和有妇之夫在一起的吗? 疯丫头!真是搞笑。妈妈说的话都赶不上路上的狗屎了!你不知道你爸爸对妈妈做了什么,你才要做那种事吗?失误?!失误?!有张破嘴就胡说八道,臭丫头!” 母亲越说越生气,唾沫星子溅了我一脸。我没有看向她,她愤恨的表情一定很扭曲。她几次想要转身而去,又折了回来继续破口大骂。末了,我听到了她鄙夷的咂嘴和怨恨的叹气。
“我等你。” 我平静地告知,在母亲甩门离去之前。
我等了母亲漫长的一天。等待的时候,我整理了零碎的杂想。我帮母亲洗晾了衣服,擦拭了地板和浴室,收拾了冰箱和垃圾。说真的,我对自己的住所都没有那么费心地打扫过。打扫是很消耗体力的活动,所以我忙碌地没有空暇去思考恼人的现实。杂乱的心情随着汗水和体能的耗费而缓慢地沉淀平稳。深夜,母亲终于开着车回来了。在露台上的我注视着她的车缓缓地开进了小区。我和母亲四目对视。
“这个家倒是整理得挺好的,自己的家天天乱七八糟的。怎么回事啊?做从来不做的事。” 母亲进门之后环顾了四周便开始嘟囔。
“不做的事是小时候经常做的事。不记得了吗?从6岁开始,收拾屋子,洗碗筷,为了让妈妈笑,拿田地里开的花插花。。。那时候的我为了让妈妈喜欢,是什么事都会做的孩子。现在大了,厌烦了,才不做的。” 我陷入回忆地说着小小的自己,那个有点怯懦乖顺的自己,唯一的心愿就是得到长辈的称赞和笑意。
“那时候才令人怀念。” 母亲喷出了这句。
“有什么可怀念的。那时候的我每天都提心吊胆的,妈妈会不会逃走?妈妈会不会又喂我吃药?。。。” 我靠着壁柜,那一夜仍然历历在目。
“从昨天开始到底说什么胡话,让人听不懂。快走吧,臭丫头!看都不想看你一眼,还有东珍!”母亲绕过我,没有对视,径自脱下了帽子和外套。眼见她想打开电视,我走了过去,抓走了她手里的遥控器,盘坐在了她的面前。“妈妈,以后不要再干涉我的人生了!” 我郑重地向母亲宣战。
“干涉的话呢?干涉的话呢?妈妈要是干涉你的人生,你能怎样?你这个臭丫头,我让你不要见东珍,是那么让你像仇人一样仇恨我的一件事吗?” 母亲挺立着,用理直气壮的俯视角度对着我,盛气凌人地怒目圆睁。她拿着手里还未放下的包,往我头顶的命门狠命地敲打了一下,一股疼痛冲入我的头顶。母亲总是这样,遇到对她不利的话题,就用高分贝的气势咄咄逼人,或者用言语和行动的暴力来转移主题。在她眼里,我没有自主的权利;我永远是她的附属品,一辈子逃不开她的掌控。
“我为什么要见东珍前辈?!” 我哑着声反问着。
“啊,那也是我的错咯?!” 母亲坐了下来,大声地对峙道。
“对的,当然是妈妈的错。想要随便地活着。我为什么要抛下都同居了的延夏?” 我没有示弱地责问着。
“什么?同居?!” 母亲显然被这个新发现的秘密惊吓得忘记了教训我。
“我是妈妈的女儿。妈妈不让做的事情不会做。妈妈说讨厌残疾人,所以我抛下了受伤的他回到了韩国。当时妈妈晕倒了,也是个很好的借口。6岁的时候,在外婆家门口的野地里,喂我药的时候,我就明白了,我是属于妈妈的。所以,即使害怕的要命,但妈妈让我喝药,我就得喝药。我抛下延夏,都是因为妈妈。我疯了一般爱过的男人,因为身体不好抛弃了他。我的内心对我说 —— 坏女人,随便活吧。良心也丢掉,随便活吧。妈妈,你必须向我说对不起,对我说抱歉,为什么这么对我?!我是属于妈妈的吗?因为是妈妈生下的?妈妈就可以杀了我吗?为什么那么对我?我为什么是妈妈的?说啊,为什么那么对我?说啊!” 我抓起了手边常年陪伴我的笔记本,狠命地摔到了地上。我又抓起了随手可及的玻璃花瓶发泄地甩扔,里面有我为母亲采摘的纯白的小波斯菊,散落了一地。我握紧右拳,狠命地敲击着满是玻璃碎渣的桌面。我竟一点都感觉不到疼痛,我的内心满是激昂的快感,对母亲报复的快感。今天,我决意要让母亲看清我隐蔽的伤疤,要让母亲听清我按压的制抑。我一直对自己说母亲是爱我的,比任何人都要深爱;我是被期待着,宠爱着来到这个世上的。。。只是,为什么这样的爱,让我这样的痛?痛到微拉轻扯就会止不住地血涌不止?就好像每天给我吃最珍惜的菜肴,我不是呕吐到泛酸,就是拉稀到钝疼。结果,血脉的不畅致使器官只能吸收极少的营养。母亲的双眼充斥着茫乱的不置信,她一反常态地没有开口,只是粗重地喘着气。母亲瞪圆的双眼,撑大的鼻孔,抖动的双手,显然她还在处理着我过于庞大的信息投掷和情绪波动。
我双手握拳,继续拍打着桌面,用我平生最大的气力反复地发问着:“我为什么是妈妈的?我为什么是妈妈的?说啊!为什么?为什么我是属于妈妈的??!对我说啊!” 我从来没有如此歇斯底里地发泄过,似乎体内所有暴乱的分子都被完全地解禁,彻底地释放。我的内心似乎有着源源不断的爱和恨,爱中生恨,恨中有爱。 我从来没有如此清晰和强烈地意识到自己对于母亲和自身的爱、恨;以及我们都刻意淡忘的过往所带来的反噬和冲击。
母亲终于奔溃,她哭泣着抓住了我的手不让我自残,哭喊着:“你当然是我的啊!” 她抱紧了我。
“放开我!放开!快放开我!”我狠命地挣脱出母亲的拥抱,我的身心都排斥着她的触碰。“我真的讨厌你!我真的讨厌妈妈!”我无法安然地呆在母亲的怀抱里,呆在她身体里的每一秒都让我窒息和恶心到快要爆裂。母亲的爱,太过苛求,就像是严实的塑封,附「爱」的浓稠。母亲的爱,太过沉重,就像是暴力的棺木,以「爱」的名义。 母亲的爱,太过占有,就像是自私的枷锁,用「爱」的署名。
“我想着死。可是怎么能丢下你自己?怎么可以丢下你?你讨厌妈妈,你讨厌妈妈,我现在都知道了。讨厌就讨厌吧。” 母亲依旧用身体抱着我,挡住了尖锐的桌角和遍布的碎渣。我无视着她手臂上渗开的鲜红,内心却夹杂着双重的蹂躏,兼具着报复的快意和愧疚的心疼。发泄过后的我,却又想下一秒便狠狠地拥住母亲,向她深深地道歉。这或许就是母亲的命运吧 —— 无论孩子如何憎恨母亲,说出如何恶毒的话语,母亲都无法决绝地抛弃孩子,只把所有的苦、痛、悲、哀都咽进肚内。 这也许就是孩子的宿命吧 —— 无论孩子如何厌恶母亲,厌恶到想要剔除身体内那一半的基因,孩子都永生无法叛逃出母亲的领地。即使成功脱离,那也一定是经历了惨绝的博弈。
尾语
有一天,也许你会挫败地发现你进入不了孩子的世界,你会善感地发现不知从何时起孩子向你竖起了心防。。。也许孩子在你面前总是乖巧,可爱,听话,温暖的存在,甚至于是讨好般的。于是你放心了,心安了,松懈了。于是,你不再热衷倾听,热心关注,热切诉说,或者你步入了另一种炙烈的极端,接近教条的控制和洗脑的灌输,潜移默化,循序渐进,连自己都不自知。。。但也许,你会和孩子一起进化,成长,共勉。用心,但不过度,是最好的方式。你的资质,才能,学识,财富,累积是孩子的基垫和启蒙,也是壁垒和阻碍。理性兼具感性,悲观结合乐观,光与影,阴与阳,相得益彰,不可或缺。
(完)
4 ) 每个大人曾经都是孩子,虽然,大部分人已经忘了。
Dear My Friends
我向前走了好几年,才慢慢摆脱韩剧的爱情线,卢熙京的这部关于亲情和友情的剧看得我心中酸软,欲罢不能。剧中每一个主角用命途多舛来形容都不过分,他们的人生大事件不用我来梳理,但是感情线上我总是能看到你和我的影子。大学后才开始反观自己的成长,作为独女,我的生活一直缺少一面镜子,这也正是我喜欢这部剧的原因,“看见了你,我想到自己”。但好笑的是,生活中往往没有没有苍井优的颜,赵寅成的大长腿,更没有可以提纯的感情,可人的性情是共通的,会哭会笑会蠢到自己都害怕,这就是我所理解的生活。
主角众多的人物关系
不客气,剧中的男配长这个样子。(从左到右依次是:延夏、熙子的小儿子、忠楠的朋友、兰溪的朋友、摄像师)
第一集的的分标是:很抱歉,我对各位不好奇。(下文大量剧透)
小完因为供职于出版社,时间支配比较自由,除了工作大部分时间和妈妈以及妈妈的朋友在一起,大发,这真的只是出于礼貌,小完应该有自己的朋友不是吗?妈妈兰溪单身也很潮,性格爽利,在剧情刚开始不久就和永远阿姨在同学聚会上掐了起来,就是那种韩剧里很常见的女生打架套路:互相撕扯头发和尖叫。连小完的外婆、兰溪的妈妈双粉女士也加入了战斗,难以置信,这可是一群60+的阿姨们,再看自己,长到23岁,根本不知道打架是什么东西。她们打群架的原因就是“我丈夫当年外遇,作为最好的朋友你明明知道居然不告诉我,而且为什么到现在你还和那个贱女人保持联系……”就在写这个观感期间,王宝强和张纪中两个家庭陆续上了新闻头条,太阳底下果然是没什么新鲜的事,小鬼退去。剧中的主角们打完架后,各自心情很复杂的回家了,每个人都心事重重,作为一名优秀的编剧,打架这个桥段显然只是冲突爆发,背后的原因往往是复杂的。剧情迅速抓住了我,全篇故事的节奏很好,抛出的每一个问题,不是立刻解决,而是依照时间线走,预知后事如何,您自个儿往下看吧。
“我的事自己解决,但不能给别人带来麻烦。”
熙子是在一个清晨醒来时,发现睡在壁橱的丈夫已经没有了温度,儿女们都回来了,迅速料理完后事作鸟兽散,养了这么多子女居然也不过如此,最后只有小儿子照顾妈妈。但是作为一个坚决不肯给子女添麻烦的人,熙子非常淡定的想到了解决之道——自杀,在大厦顶楼、马路和汉江大桥下的试探都以失败告终,最后被巡警发现带走了。警察让熙子联系家里人来局里领人,可熙子宁愿整夜耗在警察局也坚持不说子女的电话,就是这么倔强。朋友们都来了也没办法,最后还是永远出面和自己相熟的警察局长打了招呼,才把人保出来,大家哭笑不得。可就是这么一个人,跳楼怕砸到无辜的行人,卧轨也不能选择在上班高峰期,会耽搁正在奋斗的年轻人,这得对人生多么无力才会选择自杀?
后面说俗套也不俗套,熙子本是多么绵软的一个人,可是老年痴呆说:我要来了,谁又能挡的住。先是开始健忘,然后时间认知失调,经常半夜独自去教堂,对已经过去很久的事耿耿于怀,长期一个人在家,心中多么慌。老年…痴呆…可怕的是这个过程你能感觉到,清醒的时候一切都好,犯起病来就像失忆了一样,钝刀杀人,一下一下的磨在心上,人到老年,多么无奈,树犹如此,你奈我何。
“爱情这东西我明白,但永远是什么?”
永远在我看来更是天使一般的存在,性格修养一级棒,只不过这个一级棒背后心酸太多了,最恐怖的是这位饰演者在真实生活中的经历居然也是这样。父亲早逝,永远作为长女早早承担起赡养家庭的责任,有过三次不幸的婚姻,摊手,儿子算是一个安慰。可是造化弄人,儿子也英年早逝,不久母亲也离开了自己,如果不忙碌起来,满心的伤痛足以把人压倒,于是工作成了唯一的解药。逝去的已经逝去,无可奈何,那还有什么理由不珍惜身边的拥有,生活既然以痛对我,我也要以笑吻痛。
虽然兰溪几十年来因为当年的误会横眉冷对,但永远作为朋友有够义气,在国外也一直照顾着小完,每次回国会看望双粉女士,对每一个朋友都很友善的帮扶。兰溪的妈妈双粉女士在上次掐架过程还扯掉了永远的一缕头发,我也是在这个瞬间发现,头发歪了,永远戴的是假发,因为身上有多处肿瘤,在化疗作用下头发严重脱落。编剧也挺辛苦的,在这就埋下永远生病的梗,不然我实在想不明白,到底是什么牌子的假发,经得起生气时的互相纠扯而不会脱落。叹气,难怪那么多人说活着累,生活确实蛮辛苦的,最讽刺的是身上伤痕越多的人,往往在人群中笑得越开心,这是一种多么无奈的自卫。打完架后的第二天,永远还是像往常一样去了双粉女士家,兰溪妈妈爸爸弟弟各忙各的,没有一个人正眼看永远,都在表明一种态度:我是站在我女儿我姐姐的这一边的。永远在农田边席地而坐,对着妈妈诉起衷肠,人心肉长的,双粉女士也是于心不忍,最后永远还是像往常一样倒睡在双粉女士的腿上,双粉女士忍了忍还是面无表情的对永远说出:揪下你的一缕头发,我也很难过。
现在双粉女士家经常能看到这样温馨的一幕,不管双粉女士去哪做什么,兰溪爸爸也就是双粉女士的丈夫,像跟屁虫一样的寸步不离。怎么没人点赞,现实版的执子之手与子偕老你若不离我不弃我们是糖甜到哀伤,不然怎么说鸡汤有毒呢。事实上,双粉女士的丈夫年轻时,每天的生活就是吃饭喝酒打老婆,甚至出轨,这个只会积攒出恨,这块没有糖。老了老了,这位混账丈夫大概是生了偏瘫一类的老年病,生活完全不能自理,才开始有了我们今天看到的恩爱一幕,让人哑然失笑。
“自爱,沉稳,然后爱人。”
忠楠因为在五个朋友中算年龄最小的,在剧中存在感并不强,可就是这么一个人儿,运转着一大家子的大事小事,难道字典里真的没有累和苦这两个词吗?毫不夸张的说,父母兄弟外甥侄子,整整三代人,婚丧嫁娶全是她主力操办,心中崇拜的已经跪下。剧中具体的数字我记不清楚了,忠楠有自己的父母,常年卧病在床,加上七八个兄弟姐妹,年龄大了,有的已经走了,有的瘫在床上,全是忠楠安排照顾。忠楠像是一个鞠躬尽瘁的老妈子,自己的外甥侄子更是一大堆,从上学结婚工作,每一件事都会分别处理妥帖。因为年轻的时候没怎么念过书,所以年近花甲的忠楠每个月仍然会背着书包和孙子辈的一起上学参加考试,有几幕甚至用汉堡问小侄子换作业抄。就像有人问:“25岁了学弹钢琴晚吗?”有人回答:“不好说,毕竟你爸妈已经打不过你了。”微笑,话从来不用多说,想要什么直接去做就好了,我也开始在心里埋下一个小愿望,哪怕六十岁,只要我还在,我也不会忘,像忠楠一样,毕竟只有自己才能对自己负责,这个也是生活的一部分。后来最亲爱的熙子姐姐患上老年痴呆,这种连最亲的人也无能为力的病,忠楠能做到的只有陪伴,没有太多的眼泪,默默拿起书背单词。与其每天致力于传播李嘉诚说过的一万句话,不如一个现身说法来的效率高,即使不念天行健,也请自强不息。
“Iwanna be freedom like a bird.”
说到了晶雅,第一集熙子在喝完咖啡无视服务员要求自助的那一幕,让我想起了《重返二十岁》,里面的这一幕由这位晶雅的扮演者在电影里演绎,这个巧合点,熟悉感一下就上来了。因为生活辛苦,晶雅的嘴角总是下拉着,喜欢吃食物,所以剧中总是穿着宽大衣服显得有点臃肿,但是这些都挡不住一颗自由温暖的心。前5集我真的是超级超级讨厌她的丈夫锡均,标准的韩式大男子主义不说,还那么斤斤计较,晶雅在家也没什么地位可言,出门多吃一个汉堡都要另外交钱。锡均是初中毕业的,对那些念过大学的人总是酸溜溜的说话,脾气也是又臭又倔,一直很骄傲自己的大女婿是个大学教授,这个吴女婿也很会讨他的欢心。晶雅则每天忙到飞起,三个女儿都各自成家忙着工作,她像月嫂一样每个周分别去两次三个女儿家,打扫卫生整理厨房,每个女儿会给一笔钱,纳尼?月嫂妈。只是儿女们都很忙,见面的机会都不怎么多,看着这个老妈子每天东西奔波,我心里都有些不落忍,但是程浩(知乎)说过的:生活嘛,休论公平。
镜头拉回来,作为全职太太的大女儿顺英家总是很乱,晶雅每次去打扫的时候,女儿好像总是很累的样子在睡觉,晶雅十分不满在床边抱怨:“你每天都在睡觉,我天天来有什么用啊,还不是像你的妹妹们一样,连面都见不到。”就这一瞬间,镜头一闪而过,我看到顺英左脸有伤,直觉告诉我:人为的。所以她不是懒到不起床,是不敢让妈妈看到自己的脸,成年后的我们忘记了快意恩仇,遇到事情总是在权衡忍耐,心里隐隐不爽。果然没过两集,战争再次爆发,顺英的心理学教授丈夫又一次狠狠地打起了顺英,就像《不要和陌生人说话》一样的原因一样的打法,令人发指。心里一万个为什么:为什么不告诉妈妈,为什么不结束这段关系,为什么只是躺着。当然我是站着说话不腰痛,事情怎么会这么简单。她的父亲年轻时说不定也是这样对待自己的妻子,一个严厉的父亲总是让小孩不敢信任的,妈妈又一无所有,无从求助。因为做了全职太太,或许和社会有些脱节,离开这个家,走出这一步真的很难,或者已经习以为常,谈什么反抗,安静些说不定能少打一会儿,叹气。
作为女性,满心的草泥马,每个人性格不同,做出的反应也不一样,我是鼓励勇敢地说不,把自己从每一段不愉快中抽离出来,惹不起就要躲得起。很快顺英也觉醒了,在有一天故意和妈妈大吵一架,放话让妈妈不要再来家里了以后,果断地收拾了家里的细软和自己的换洗衣服,离开了这个家。是的,她没有找妈妈姐妹,我为我之前心中闪过的无知的为什么而道歉,不要轻易指责别人的生活,子非鱼不是吗?你看到我但你终究不是我。如果什么也做不了,你起码可以不说话,幼稚的表现之一就是很容易把事情想的简单,生活会给你一巴掌再踹一脚的教给你道理。
顺英找到了永远阿姨,作为演员正在拍戏的永远,她把自己的细软拿出来,留下了自己的周岁戒指(一个有象征意义的东西,父母的爱),其余的说先放在永远阿姨这里,想要先拿2000万。脸上带着伤的顺英怯懦的坐在桌边,永远看着她满眼的关心,但什么都没问,就让助手去取钱了。这一幕我又从心里给跪了,没办法,天生膝盖软,你说年龄是什么,宝藏啊绝对宝藏。永远的这个反应我给100分,难怪小完有什么问题也是第一个告诉永远阿姨,就冲这分可靠妥帖,恭喜你已经击败全国百分之九十九的用户。
顺英租了个小房间,这几天的生活归于平静,在筹划着出国的事宜,晶雅心理也在嘀咕:臭丫头,几天了,真的一点消息也没有,小女儿们也各自在忙,也没有一个人知道姐姐的近况。永远考虑再三,觉得出国前母女应该见一面,于是找到晶雅告诉了事情的原委,当看到自己女儿的那些验伤记录,晶雅泣不成声,作为每周都去女儿家的妈妈,居然一点儿没有发现。年轻人总是要在第一时间知道哪里发生了大火,是谁说了哪句话,他最后去了哪儿,年长的人只能就近做眼前事,这是年龄带来的负面作用。晶雅并没有立刻去找女儿,回家失神的坐在沙发上默默流泪,丈夫回来后还是老样子:啰嗦又逼人,被蒙在鼓里而不自知,还在炫耀教授女婿给自己买的新夹克。晶雅忍无可忍,愤怒的把验伤记录摔在丈夫脸上,丈夫惊呆了:这个臭女人,竟然敢这么对待她天一样的丈夫。也许是翻译字幕的问题,我每每看到这个比喻真是无言以对,丈夫如天,呵呵,那我们都是女王,不能低头王冠会掉。锡均把满地的纸捡起来后,什么也不说了,难以置信的枯坐着。
记忆拉回以前:晶雅夫妻结婚多年没有小孩,顺英是领养的,没过两年就生下了老二老三,年轻的时候谁没有点儿小心思呢,在孩子还小的时候,会觉得自己亲生的老二老三就是比老大可爱一点。我的体会是我们家自从有了三个外甥后,我在看别人家的小孩就无感了,因为感情不一样,心态就不同了,所以尚能理解。有一幕是晶雅撑着伞接两个小女儿回家,一路吃着甜点有说有笑,巧就巧在,已经初中样子的大女儿顺英淋着雨也正好迎面走过来,一瞬间的尴尬…大女儿已经走到妈妈伞下,笑着要求咬一口妈妈手上的甜点。是的,这些都是平淡生活里的刺,不动无感,一动就疼,其实也能取出来,就看谁更勇敢一点,可是放眼看过去,我居然是最胆小的那一个。
最后母女还是见面了,在小租房楼下,顺英的左手还缠着绷带,妈妈把小时候扎在心上刺一根一根的挑了出来,很支持女儿出国重新开始新的生活。锡均则找到了吴败类打架砸车,所幸有录音留下了家暴的证据,也为女儿争取到5亿的财产,只是到最后那句对不起也没有说出口。录音是个好东西,题外话就是《浮沉》里的乔莉也正是靠手机录音在关键时候保护了自己,你看不上的倔老头,在关键时刻又一次证明了自己,你说年龄是什么。其实也不必埋怨锡均,毕竟是那个时代的人,我自认是新世纪青年,可以负责任的说,我生活中的父爱到现今还是这样,大山一样的存在,给你支持给你安全感,但是抱歉,胶水粘住了嘴。
晶雅的生活让我脸颊酸酸,她给女儿们当月嫂一样赚来的钱全贴在疗养院,努力让自己的妈妈有个安稳体面的晚年。也许是送走大女儿后心中难过,晶雅和朋友们一起去疗养院,把常年卧病在床的妈妈接了出来作一日游,妈妈看上去很开心。坐在后座吹着风唱着歌,晶雅搂着妈妈,仿佛预感到了什么,妈妈一直很用力的握着晶雅的手,年龄带来的经验,让人不觉红了眼眶。海边,兰溪和小完在追逐嬉闹,熙子面朝大海在发呆,晶雅推着妈妈边走边说,一切看上去是这么美好,我只能说妈妈走得很安详,海鸟还在不远处飞来飞去。玩得正开心的兰溪发现熙子在掩面哭泣,不远处晶雅抱着妈妈一直在说话,她迅速明白是怎么回事,第一时间给忠楠打电话,让经验丰富的她帮助准备后事。小完有些愣神,刚才还在和妈妈开心的嬉闹,没成想这么快,晶雅阿姨的妈妈就不在了,生命到底是什么?沧海一声叹。
倪萍写过一本书《姥姥》,让我开始相信一些东西,原谅一些东西,再贴一遍科学松鼠会,我一直都很需要的一段话:如果每个人都是一颗小星球,逝去的亲友就是身边的暗物质。我愿能再见你,我知我再见不到你。但你的引力仍在。我感激我们的光锥曾彼此重叠,而你永远改变了我的星轨。纵使再不能相见,你仍是我所在的星系未曾分崩离析的原因,是我宇宙之网的永恒组成。再见。
晶雅在家的时候总是对公路电影百看不厌,努力生活的目标就是和老公开车去环游世界,可是结婚这么多年,他那个天一样的丈夫压根就没有这个打算,一直是晶雅一个人在那里澎湃。经历女儿出国和妈妈离世后,晶雅也渐渐想通了:我不想重复妈妈的生活,光是想着像鸟儿一样自由有什么用,我就是死也要死在路上。于是在朋友们的帮助下,破釜沉舟的开始准备了:买房子然后离婚,不再为谁而活,去过自己想要的生活。酷毙了,我完全想不到做了一辈子老妈子的人还有这么一面,年轻人,你以为的你以为就是你以为吗?剧中的每个人都是反差萌,自叹弗如。
再来说说小完吧,虽是我心中的第一女主角,却完全没有光环,生活中好像总是有处理不完的事情,遇到讨厌的事叹口气吸根烟然后迎面而上。第一章就说过对这些阿姨完全不感兴趣,但往后的十五集,妈妈的朋友们发生的大事记,她一件也没落下,每一次都有参与,真是个漂亮的姑娘。这是我理解的轻熟女:善良、自信、有担当,生活中能尽量做到对事不对人,我正在学习,第一步先从一头长发学起。
记不清第六七八的哪一集她带妈妈和朋友们去照相,是啊,一个个健康忙碌的大人们要去照遗照,微笑。我记得小时候我在春节期间说过一些被认为有歧义的不吉利话,妈妈作势要掌我的嘴,现在不小心说了丧气话,自己都会呸呸呸,这一群大人好像是外太空来的。结果就是照出来的照片非常好看,剧里的每一个演员都很漂亮上镜,虽然我不懂焦浅景深,但我知道这些不磨皮,不把眼睛撑大的照片更能真实的展现每个人的真实的一面。让我想起上次和妈妈一起看的电影还停留在《那些年,我们一起追过的女孩》(2011年上映)今年都2016年了,惭愧惭愧,我总觉得以后还有大把的时间,可更有如山一般事情等着你,那你还在等什么。
玩归玩,笑归笑,剧情的发展自然是要有好几个冲突点,其他四家的说完了,开始小完家——一场与妈妈之间的和解。小完和在国外的男朋友延夏分手后回国,一切都变了,毕竟一直做一个懂事的小孩会特别累不是吗,开始叛逆,你不想我做什么,我偏想做什么。不然我会难过,百抓挠心的感觉不好受,于是争吵,和好,再争吵,再和好,这个循环很伤心神,但也在电视剧里上演着。40岁如果还没结婚,如果发生在我的生活中可能是压倒性的大事,但是兰溪只是催促却并不强迫,因为自己经历了丈夫出轨和照顾弟弟严重的腿伤,那段日子太苦了,于是下定决心,心爱的女儿绝对不能和这两个沾边。编剧总是爱和观众开玩笑,延夏车祸后,双腿失去知觉;东镇前辈已经结婚生子,偏偏又对小完生出了情愫,小完怎么能不深夜痛哭。
大概是十三集左右,在妈妈兰溪去公司闹了一场的时候,小完决定和妈妈好好谈谈,把心中一万个为什么问出来,既然快四十岁了还是想不明白,那就问问吧。不要小看小孩子的理解力和记忆,你以为她不明白,你做的事她能看懂,你以为她会忘记的她都记得。几十年前,在抓到丈夫出轨的证据后,兰溪带女儿回娘家,却看到喝醉的的爸爸正在打妈妈,从心底蔓延出来的绝望,于是想到了死。这是一种多么偏执的爱,兰溪带着女儿在农田边,准备一起喝农药离开这个世界,小完怯生生的看着妈妈问:我可以不喝吗?当然故事的最后两人都抢救了回来,不然我现在看的是诡故事吗,但是这一幕小完再也忘不了也从来不敢开口问。从那天以后,小完打心眼里明白:我是属于妈妈的,我有些害怕,我还需要更懂事一点。就像沧月好几本早期作品都会抓住这个点衍生出一段爱恨情仇:不让须眉的亡国公主在大敌到来之前会先向年幼懵懂的弟弟挥刀,因为他是皇族的希望,不可以做亡国奴,千钧一发之时姐弟二人总是会被不同势力救下来,然后各自发展的不错,只是“我最爱的阿姊居然要杀我”这一幕会一直留在小皇子的脑海里,为心中的爱蒙上一道血光,想恨却又恨不起来,我把这叫杰克玛丽苏。当局者好痛,旁观者明吗?不用否认,母女两人互相爱着彼此,但是你教我怎么才能更快乐一点儿。六岁发生的事,快四十岁了才鼓起勇气问出口,也许并不是真的需要一个答案,是想对自己有个交代,给自己一个放下的机会。问完之后哭了闹了,我也没有看懂兰溪到底是怎么解释的,也不必纠结于此,其实很多事情都没有什么真正意义的答案。我对自己说不要老问为什么,其实你知道答案,只是怕疼,桥只有在过去了才叫桥,没有过去的都叫坎,阿拉吉。
这部剧需要更多我的同龄人看到,十岁是小孩,三十岁是而立,剩下我们这群二十多的好不尴尬,很多道理懂了一些,又不那么清楚,也许我们只是习惯看到自己想看到的而忽略了事情本来的样子。剧中的家暴及老年人生老病死一度让我感觉灰暗,如果大家对这些事都是一副见怪不怪的态度,生活还有什么值得期待的。为什么要来看这部充满负能量的剧,因为故事最后,编剧用夸张的团圆美满告诉我们:爱才是永恒的主题,它可以帮助你度过一切难关,为什么是一切,因为希望是要有的。有些东西表面上看着苦哈哈的,但内核是好的,也能为你的生活点上一盏灯,再次推荐《明朝那些事》(2008年成书,昨天在书店还看见它放在显眼的位置,至少还是能说明一些问题的吧。)
突然想起一幕,四个朋友睡在一起,兰溪先起床坐在桌边,其他几个朋友陆续起床,第一要务:吃药。降压药、维生素、预防老年痴呆的药……大把的药哗啦啦的往嘴里送,兰溪看了感叹:“真是壮观啊。”我看了心里也百感交集,谁年轻时不是生龙活虎的呢,时间是贼,现如今都变了模样。也正是因为这些生活中似曾相识的场景,让我感觉很细腻,而且这可能是编剧的一种试探,韩剧也在尝试一些新的的题材。我也有需要玛丽苏、杰克苏、耽美文的时候,但是一部好的作品除了让你能打发时间,是不是也可以让你在窗外看到一些你没见过的风景。
当然韩剧就是韩剧,有几个点的硬伤我不禁扼腕:癌症车祸三角恋。槽点一:剧中的每一个人,男士们还罢了,女士们不管是50岁、70岁还是90岁,白天黑夜春夏秋冬,运动工作睡觉吃饭,镜头加柔处理,脸上永远都有近乎完美的妆容。不否认,剧中年老在浓厚的脂粉下被美化了,和我生活中看到的不一样,这是韩国的优良传统习惯,扣一分。顺便吐槽一下《我们来了》,今年的八个女神不知谁的脸给节目组拖后腿了,这一季开篇三四集了,整个色调都不对,画面显得不清晰而且感觉很low,后期换人了吗。槽点二:剧中男主延夏偏偏是在去给小完求婚的路上出了车祸,凑巧的是站在马路对面的小完还亲眼目睹了这一幕,真是吓哭了。狗血的车祸狗血的分手,爱情并没有死,但是经历痛苦选择后,因为家庭的原因甩了延夏选择回国。就在全剧后半段,小完刚鼓起勇气约定完书后回到延夏身边,狗血的癌症又来了,生龙活虎的妈妈病来如山倒,一直到15集(共16集),都是悲情的,五个好友一个连一个的生病,眼泪,全是眼泪。无力再说什么,我觉得编剧又在玩老一套,我现在一点也不喜欢《东京爱情故事》《蓝色生死恋》《半生缘》那种苦情到爆炸的的东西。槽点三:最后一集剧情急转直上,生病的都不严重,有矛盾的互相原谅,妈妈同意女儿去延夏身边,朋友们一起出门旅游,我觉得就差一个宝莱坞的歌舞来表达完满了。我认为这三点的处理稍显随意了,既然题材已经这么与众不同了,再有新意一些不是更好吗,就像《信号》《宝贝》,来个开放式的结局,什么都不说完。到底剩下的人生往哪个方向走,我想每个人心中都有基于自己的生活经验而做出的理解,至于编剧和导演,只负责引导就好了,不是吗。
说不定我一生涓滴意念,侥幸汇成河,可是,越过山丘才发现早已无人等候。(完)
五月将尽
连日强光普照
一路一路树荫
呆滞到傍晚
红胸鸟在电线上啭鸣
天色舒齐地暗下来
那是慢慢地,很慢
绿叶铸间的白屋
夕阳射亮玻璃
草坪湿透,还在洒
蓝紫鸢尾花一味梦幻,
都相约暗下,暗下
清晰 和蔼 委婉
不知原谅什么
诚觉世事尽可原谅
——木心
反思:
1.不够言简意赅,意思表达不完整。
2.一篇八千字以上的文章除了陈述剧情,还需要大量的观点支持,因为时间线拖得长,所以观点支离破碎。
3.16个小时长的电视剧,我刷了一个周的时间,文中有漏洞,有个人理解偏差,等看完第二遍时会更正细节。
4.如果不写下来,生活就只剩下遗忘了。想了想还是写,也许过阵再看会尴尬,但我愿意把这个当一个节点,推开窗,才会有东西进来。
5.谢谢,2016年9月3日。
5 ) 归宿
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给予我们生命的人们,他们的归宿,在哪里?他们的现在,也许正是我们的未来。
[卢编]
从《那年冬天风在吹》开始关注卢熙京编剧,直到《没关系是爱情》才真正对她刮目相看。她是一位视角非常独特的编剧,她的作品同时具备丰富的话题性和强烈的明星效应,每有新作,都倍受关注。卢编和tvN很有勇气,这似乎是第一部主角都是六十岁以上老人的韩剧。
在韩剧题材、情节日渐雷同的今天,《没关系是爱情》这剧对我有着极其特别的意义。该剧中张宰列和少年的自己携手飞奔在夜晚的街道上,结合《Hero》的背景音乐,曾给我带来极大的心灵震撼。不同时期伤痕累累的自己从原本遥远陌生的时间轴里终于冲破重重阻碍相遇,和解,拥抱;每次回忆起都让我百感交集,心潮起伏。那个场景之所以如此鲜明,历久弥新,也许是有我自己过往经历的投射,也许它带来了自我认知更大的可能性。单就这个创意而言,这剧值得一看。
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我看《My dear friends》的视角和大部分人可能有一点不同。那些年老依然保持着密切往来的人们,他们之间的纷争、分歧、热爱和关怀,让我感慨思考。一开始构思这篇剧评时,我脑海中涌现的题目是《探寻自我与他人的边界》。
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[喜慈]
金惠子非常适合扮演敏感脆弱、有一点神经质的赵喜慈。我相信喜慈身上有着金惠子自身的一些性格特质,但她应该比喜慈更独立阳光,能自主化解生活中的忧愁和困难,她也应该比喜慈更具备生活的智慧。因此,尽管身为女性有着诸多相似相通的情感,但她不会像喜慈那样情绪化、缺乏安全感,不时需要依赖他人才能照见自己。
喜慈缘何无力?尽管生养了三个儿子却依然找不到生活的乐趣?大儿子不幸患病离去,使她内疚痛苦了一生。口口声声说这辈子为了不麻烦他人有多努力的喜慈,始终无法理性区分自我与他人的边界。不断在他人身上寻找着寄托却常不自知。长达数十年社会身份的空白,经济不独立的前提下,人不可能获得真正的自由。婚姻也算不上幸福,丈夫虽为出轨而后悔,但夫妻关系的裂痕不可能因此消失。除了小儿子敏浩,和其他孩子并不亲近。
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卢编给她的人生轨迹,安排了优秀的律师李成才先生作为初恋的回忆、现时温暖的延续。现实生活中绝大部分的同龄女性,即使难逃阿尔兹海默症的命运也未必能有这样的幸运。所以,任何阶段的女性,你当自救!
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[晶雅]
晶雅,多么美丽的名字,过得却是多么凄惨悲伤的人生。有时我们喋喋不休得抱怨、迁怒指责他人,好像全世界都该对我让道。然而对比一下晶雅的人生,有几个人能承受忍耐那么长久的煎熬和折磨。
的确!生活!常不遂人愿。
晶雅的遭遇在韩国应该是具有一定的代表性,丈夫石均独断专行、我行我素、衣来伸手饭来张口、毒舌刻薄。晶雅手机里丈夫名称显示的是“臭显摆”,真是贴切之极。作为观众看到石均都感到愤怒异常,何况苦命的晶雅。难以想象和这样的人共同生活几十年,会有何乐趣可言?老公的意志决不能违背的观念,是他父辈根深蒂固男权思想的缩影,也是他们婚姻濒临分裂的根源。其实石均本人,又有多少个人独立的思想呢?他固执得顺着时代和家族的惯性在走,养家的压力,男性的尊严,让他的心日渐石化,苦闷不知怎么释放,脆弱也从不示人,晶雅成了唯一的发泄对象。冒着被辞退的危险为大女儿讨公道,却不愿让在黑暗中徘徊哭泣的孩子知晓自己的爱和支持。倘若不是晶雅离家出走,他何尝会停下脚步反思一下自己的所作所为给家庭和妻子造成了多大的伤害?他何尝会愿意直面自己的脆弱和无力?原来“与生活握手言和”这句话不只适用于年轻人,也适用于像石均那样顽固了一辈子的老人。
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四十年代前后出生的女性,自我意识萌发太晚,人生几乎所有的重要阶段都是被动执行,完全无法根据自己意愿掌控人生。结婚意味着职业生涯终止,初婚的温情很快被残酷的生存现状粉碎。每天都在绝望边缘挣扎,体力被严重透支,日复一日期盼着苦难早些走到尽头直到对生活和自我麻木。尽管被苦涩浸透了整个人生,她们忍受痛苦的阈值却也因此被放大,变得愈加坚韧强大独立也许并不是她们的初衷,却最终成为了保护她们的盾牌。终于,在年迈的此刻,决定不再对生活妥协,这是老年版反抗现实的励志故事。晶雅的选择和石均,截然相反,反差背后的意味,值得玩味。
罗文姬演技逼真深刻,是基于对生活有着丰富体验和思考后,发自内心最真实感人的表演。
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[朴菀与兰熙]
爱看韩剧的观众可能没有人不知道演员高斗心的。而我正是因为太熟悉这位演员,导致看她和女儿戏份时,始终无法投入,常常出戏。
早在多年前,我就看过她出演的MBC44集周末剧《萝卜泡菜》,近几年看过的有《上流社会》、《温暖一句话》、《拜托了妈妈》。我不否认她表演经验丰富、演技精湛生动,可由于年龄和剧本的限制,无论她演的是贵妇还是百姓,每部剧给我的印象和感受都差!不!多!
每逢朴菀与母亲撒娇打闹、亲吻拥抱、贴脸自拍,我的大脑立刻自动进入跳线模式,对这剧的脱节疏离感迅即变得明显强烈。而她俩激烈对峙,不欢而散的剧情,我倒从中嗅到了一点生活的真相。
因遭丈夫出轨,兰熙曾带着年幼的女儿准备喝农药自杀。这个心结,真不是那么容易解开。也许是我比剧中的兰熙和朴菀更顽固更死板更想不开,但我的体会恰是,这个伤口会伴随这对母女一生。它始终存在,只是存在感的强弱、冲突的激烈程度会随着时间的推移和琐碎繁杂情绪的起伏而有所变化。
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兰熙误会朴菀与东镇前辈恋爱,对一根筋的母亲失望透顶的朴菀让兰熙去买烟。朴菀在妈妈家爆发,质问母亲当年为何让自己去死,破碎的玻璃割伤了她的手,任凭兰熙怎样试图靠近拥抱她,她都奋力反抗,丝毫不准备与母亲和解。看!这样的场景才更接近人性:我们常常对自己,无能为力。习惯迁怒他人,难以原谅和被原谅。试图走向自己却也总是步履维艰。预设对方强大、残酷质问指责的结果往往是两败俱伤,矛盾升级,无法收场。
即使是最亲密的母女,互相理解、支持,始终包容、聆听,谈何容易?!爱的能力有时真的不是与生俱来,无论是身为妻子、母亲还是女儿,努力使自己变得强大充实都是一生的命题。
张铉诚扮演的李日宇,让我颇为意外。气质儒雅,温柔体贴感性,无限接近最理想的半百状态:身材挺拔,赏心悦目。而六十多岁仍能遇到知心人,我只能再次感叹:卢编很仁慈,现实很骨感。
高斗心在这剧里每场戏都配以不同款式的帽子,与以往人物形象截然不同,给用心的造型师点赞!
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[忠楠]
扮演忠楠的尹汝贞,在这剧里是非常特别的一个人物。她明显区别于韩剧模式里母亲和婆婆的普遍设定。
忠楠终生未嫁,守身如玉。但在独身背后,却是一个女人艰难的成长史。也许是因为尹汝贞身材玲珑,发型装扮都较时尚,即使六十多岁的年纪,命运多舛的忠楠小姐,依然给人一种灵动活泼感。憧憬恍惚过后很快清醒的她,自嘲与叹息让我相信无论是怎样的结果,她都会坦然接受和应对。
生活是不断自我选择的结果。年轻时的忠楠何尝没有心动动摇过?时尚可爱的忠楠姨母告诉你:女人,要学会用智慧和力量选择自己想要的生活,即使孤独也不后悔自己曾经的坚持。
所谓的艺术教授,自私冷漠又贪婪,伪善的面具因阑尾炎风波被彻底揭开。在生活家忠楠面前,他们惊讶得发现她给的教训深刻,交心,却是再也不能。
[英媛]
2005KBS日日剧《可爱的你》(又名《漂亮宝贝》,曾在央视八套播放)中的婆婆扮演者朴元淑,我对这位演员的印象已基本不可能有任何改变,因为她在《可爱的你》中婆婆的形象实在太彪悍惊悚接近偏执的病态,完全无法用理性思维衡量理解。2008年,她在SBS周末剧《玻璃之城》里继续扮演贵妇,歇斯底里依然。所以即使这剧里的英媛是个战胜悲剧的励志人物,我依然看得疙疙瘩瘩,磕磕碰碰,无法入戏,难有共鸣。
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最后一集,排排坐好、年迈却显得无比和睦幸福的他们让我感慨,倘若我也能遇到一起分享欢笑和泪水的同路人,该有多好。
6 ) 老去的人啊,都是載你的船。
文 / treeperceiver
“時代”是無法超越的,即便有越來越進步的時代,背負過往時代的人,也永遠在你的前方,在你的高處。年輕人太年輕,所以邁出家門看到了廣闊世界,便不知不覺沾染上浮躁的戾氣,將那些比長輩見過更新鮮的當下環境稱作世面,從而漸漸變成他們自詡高高在上的資本,將與老者時代背景差異下所產生不可避免的溝壑,也以“打發”的姿態跨越,而任留溝壑在地。殊不知,其實許多表面的殘敗下,在你背對的屋內,存在著一盞仍投向你的燈燭,而這燈燭,往往擁有著你無法比擬的溫度。
作為韓國業良電視台tvN十周年特別企劃的金土剧,《我親愛的朋友們》集合了一眾韓國家喻戶曉的老戲骨,他們中的大多數就連我這樣只偶爾看韓劇的人都非常眼熟;客串陣容也堪稱強大,試問多少人是因為趙寅成去看這部戲,從而愛上了一群可愛的老人家呢?而盧熙京編劇其作品的探討性一直非常廣博,《沒關係,是愛情啊》中情侶間深刻坦誠的交談內容基本可以說重塑了我的兩性觀,詮釋了“The best kind of Love”。這部作品,她走入更細膩更社會性的領域,也是我近幾年頗為關注的議題——老人。如何看待老人?如何與他們相處?我們有沒有真正關注過他們的內心?社會需要對老人表達怎樣的認同?我們容易忽視什麼又錯過什麼?
這個世界仿佛是需要年齡認證的。幾乎不可能有老人出現的電影院、咖啡館或西式餐廳,如若帶著家裡的老人身處其中,他們總會隱隱透出些擔憂地調侃道:這裡就我年紀最大了吧~ 長者對於外向社會體現出的倉皇與不適,讓他們看上去變成了弱者。編劇也在一步步揭示著這種殘酷現狀——年輕人對老人並不好奇;年輕人不會花錢去買老人們的故事。
然而,衰老只是他們人生中一個再微小不過的片面而已,老人也曾是好奇的孩童,曾擁有戀愛的悸動,曾面臨或許比我們更沉重的痛苦,曾對沿途的機遇巧合充滿感激、充滿疑惑。他們不缺精彩紛呈的過往,不乏情深義厚的知己友人,不減對生活的憧憬。寫到這裡突然想起英國留學時,在York逛迪士尼商店碰見的一個老太太,她杵著拐杖開心挑選玩偶的場景,讓我一瞬間明白,比起那些少年老成,歷經風雨卻對童趣悉心呵護的樣子,原來更打動人。
老人們洗盡鉛華,變得如孩童一般,想法簡單,甚至需要勸哄,背負歲月的痕跡也慢慢磨蝕了,像是重回原點的小心翼翼,看似一切歸零,卻又以最大程度的完滿姿態與自身包容,才真的可以說是道盡了人生。這一點某些程度上恰好反饋了劇中的一個主題:當你老了,也請依然炙熱,依然積極地活著。
這是一部拍給年輕人看的老年劇,自認平時淚點算高,卻被弄得幾乎集集飆淚,也許因為正視了自己心存歉疚,也許因為人物刻畫太過生動真實,觀劇過程猶如清理了傷口因而大病痊愈,最後感覺心是被點亮了的。其中最受觸動也最讓自己反思的,是阿莞和患癌手術前的媽媽出去郊遊,晚上在衛生間對著鏡子一個巴掌一個巴掌狠狠抽自己的那一幕,與此同時所配合出現的獨白也非常震懾人心:
“第一次聽英媛阿姨說媽媽得癌症的消息,那時我清楚地看到了自己的自私,將患癌的媽媽先拋之腦後,我在想,我該如何生活,還有延河怎麼辦。我只擔心自己。”
“世上所有的子女們,都沒有流淚的資格,因為我們都太厚臉皮了。”
衰老其實是一個世界變小的過程吧,有時候想想,誰沒有經過大風大浪呢?不過是到了人生的最後階段,最掛念的事項所剩無幾了,不再追趕,只在原地等待。然而殘忍之處就在於,我們終將只能以一個身份為出發點去理解他們,而他們卻是倚靠一個完整人格與我們一起生活著,許多付出從一開始便無法對等。子女們很少意識到,我們眼中單一認知的的媽媽、爸爸、爺爺、奶奶、外公、外婆,他們每一個人,更擁有著並不單一的、豐富立體的人生。我們忙著摸索著自己的完整,忽視著父母的完整,不曾試圖久久地、細細地凝視他們。
習慣性急不可耐地冷蔑比你深遠的人事物,無論走了多久,你也都只是海上的浮木。血脈的締結性在於,每一次去溝通去理解的嘗試,每一個饒有興致地聆聽,每一回並肩而坐的靠近,都是在相互擴充我們彼此的生命厚度。
衰老的本質是悵然若失,但只要有心,衰老的過程卻可以充滿柔情蜜意。
愛往往向下傳遞,父母的愛總多過子女,一代一代,做子女的便常常無意識堅信,父母會永遠陪伴著我們,以這樣的錯覺,換來許許多多最後的措手不及,父母老去的事實,則更突顯了生命的冷酷本質,在很久之後的某一天,他們需要開始學著將自己親手栽植出來的羈絆,去放下,去告別。所以我總希望他們都多考慮自己一些,在我們打造著諸如“孝順”“憐憫”“尊重”的維度外,他們能夠做到阿莞口中“與我無關的獨自幸福”。
我們都是絕症患者——看到這句台詞時除了共鳴更是驚詫,以前自己也說過一模一樣的話。悲觀的時候總想,我們每個個體都在走向必定的死亡,並且活得越久,伴隨我們的離別就會越多,無法避免。世界的運轉在永恆的失去里,所以最珍貴的都體現於手中正緊握的東西上。老人們的故事告訴我們,生活必然充斥著辛苦與無奈,但與此同時,它們的背面孕育著一對一的希望。WE ALL HAVE A TIME LIMIT,每一個今天,都是你接下來人生最璀璨的時刻,涓滴種種清善美好意念匯成的小河,指引我們前往那個臆想也不可缺的彼岸。因而,即便依照人類進程循規蹈矩走完每個階段的我們,也要隨時記得好好去珍惜去感受,感受陪伴的豐厚,感受生命的停留,感受自我的價值。
難得遇到好劇的時候,便忍不住想說一句謝謝,謝謝感人至深的作品餵飽了靈魂,讓我在失去以前學會思考,更學會在擁有時就能多加留意。生命像一抹轉瞬即逝的煙火,但愿自己揮別它的時候,能像喜慈奶奶在山頂看到日出一樣安然,不在意還會不會有下輩子,不懊悔,不遺憾,能滿意地說道:一次就足夠了,現在已經足夠了。
我們都會回到最初的那個地方。
冲这卡司直接给五星!超喜欢罗文姬和尹汝贞前辈哈哈哈哈
这编剧是有多喜欢赵寅成啊
这个阵容!!!请容我欢呼一下。喜欢的老戏骨们还有总是那么有情怀的卢编。还有赵obba继续帅到没朋友。不过每集都忍不住看哭,父母与子女,真正爱一个人,朋友到老的关系都刻画得太好了。莞终于把一直以来的心病向妈妈诉说的时候仿佛看见我自己。作为自私的子女的我们没资格哭。斯洛文尼亚赞
看着最后一幕,八个老人排排坐在树下,望着海上夕阳夕下的景,心里再一次感动地流泪。人生就要像他们一样,虽然知道离死亡不远,也要活得精彩、激烈,与亲爱的朋友伴侣一起做想做的事, 充实地活到最后一刻。这样才是正确的人生态度。另外,好羡慕好羡慕他们的友情!TVN又一部独特的精彩的立意深刻的剧
赵寅成那个 来 抱 的姿势帅炸了
优秀出了新高度。拍给年轻人看的老年人的故事。表扬赵寅成甚至李光洙,吸引观众欣赏到这么牛逼的剧集。原来老年人的世界是这样的,每位“姨母”都金光闪闪,把角色诠释得感人泪下。而高贤廷不输任何前辈,飙戏火花四溅,只要她鼻子红,我就跟着掉泪,就到这个程度。
像吃了一百颗糖那样心酸,又像喝了一百碗苦药那样回甘。最重要的是,像喝了一万杯咖啡一样上瘾啊。
几集弃的求你们就别评价了,误导人。很好的一部片子,每个演员都很棒,很爱大叔阿姨们。感触深刻,我很想你,妈妈。
从请回答88开始,也算补了些韩剧,大多都是TVN出品的;小清新的风格确实比三大台讨喜啊,经费多不多不说,但剧本肯定是比一般三大台要强的。不喜欢年轻人的线,虽然真实,但有点多余。前半段很精彩,后半截稍微乏力,过于理想化的处理也显得余味不足。
老演员之间的火花咻咻咻放着又洒落一地温柔经得住时间考验的颜和演技
剧是因为赵寅成点开的,半集不到寅成君的脸还没见着就被老戏骨们完全吸引住了,tvn真是个开挂的存在。
老中青尤其是“姨母”们个个都是喜欢的演员;姨母们聚在一起真是愉心娱目的天灾人祸;高贤贞比赵寅成大整整十岁,演起情侣来竟像差不多年纪;第二集里撑伞走在小巷的赵寅成太好看了呀。
世上所有的子女们都没有流泪的资格,因为我们太厚脸皮了。
去年寒假《请回答1988》度日,唤起想回到青春期的少女心;今年寒假《我亲爱的朋友们》陪伴,幻想自己老去的时候也要这么“厚脸皮”地活着(如果也能有这群老朋友的话)——所谓好剧,就是这样能使人渴望返童或者变老吧。PS:华语圈敢不敢集齐叶德娴、鲍起静、惠英红、金燕玲…们拍一部老童话呢。
卢熙京编辑真是一个特别的存在,写出的作品总是能击中我的灵魂。大爱赵寅成,快出新作吧!
繼請回答1988後最愛的韓劇!每集都有哭點,最後幾集簡直虐瞎!但哭完心卻敞亮了。明白人生所有重要卻視而不見的問題不會隨時間消失,只有面對才有更好的可能。把「以後再說」「以後再去」改成「現在就說」「現在就去」,好讓「永遠愛你」成為一輩子的護心符。人生不求特別,但求有愛相伴。
第二集最后奶奶召开双臂微笑着迎接疾驰而来的卡车的样子,眼泪瞬间止不住,难道人生的末期就真的只能这样无能为力吗?
国产剧到底要怎么才能追上韩剧的水准。无论是讲二三十年前的回忆类青春剧,还是讲老年人生活的剧,亦或是入木三分的职场剧,揭露社会黑暗的刑侦剧,韩剧近些年都有拿的出手的,取材于现实主题又深刻的超好评之作。预计这部剧绝对会成为一部经典。tvN今年是全方面发展啊,出的剧题材都很新
当我在害怕衰老的时候,我们的父母在恐惧死亡。
韩剧还得看tvn~哦呵呵呵~天呢,这种题材的剧竟让我想看下去啊~~我的妈呀,跪求女主前男友赵寅成的戏份可不可以每集都上线啊~这卡司!每一个演技都超神,好害怕明年百想提名的全是这群老年人啊,哈哈哈