1 ) 爱是什么 ? How should me become we ?
记得欲望都市里CARRIE 曾迷惘的在自己的专栏里写道:我们怎么定义爱? Love is complicated . The more words we invent the harder to define things . What really defines a relationship? Someone say there is a door shuts , a window open .
A ''good on paper guy'' is a guy With great credentials......who you always end up leaving for some hot guy......who rides a motorcycle and doesn't have a checking account.
名义上的好男人
拥有出色的背景资历
最后你却永远会为了一个
骑摩托车的浪子离他而去
Hester 是一个内心脆弱,多愁善感,喜欢黏人的小女人。她始终是仰视面前的这个男人,沉迷在自己对于他深切的爱中。她对于爱的渴求让她自己失控。在爱中迷失的女人总是会失控的做一些事情,如此的不顾一切,不计后果,甚至不惜粉身碎骨,这样极端的爱,试想一个男人试图用自杀或是割腕来求得更多的关注和爱,你会从心底里害怕,无法承担这种令人窒息的爱。这也就不难理解Freddie Page虽然还是很爱Hester ,但是却果决的结束了两个人的系。当然两人的问题不止这些。
女人对于爱的渴望,可以理解但有些男人不能全部接受。因为在男人的世界里生活的全部包括丰富的内容,女人只占其中一小部分。爱的产生可以跨越阶级的藩篱,但是爱的延续却会无时无刻不显现出阶级带来的矛盾。这样的爱持续的让两个人备受折磨和害怕,最终不得不妥协于阶级。
爱情是一个恒久的文学 戏剧 话题主题,人们永远都在追寻,很多人一直迷惘 What is love ? 电影 美食、祈祷和恋爱 的开篇说道;"我有一个朋友叫Deborah,是一名心理学家。政府曾邀请她给来自柬埔寨的难民提供心理辅导,这些难民经历凄惨,这使得这位心理学家对此感到畏惧,他怎么才能理解他们的感受呢?怎样才能帮助他们呢?但是这些难民和心理学家谈的最多的是什么呢?几乎都是我在难民营遇见了这个男人,本以为他真爱我,但分手后,他却和我表妹好上了,现在又说爱的是我,还一直打电话给我,他们现在结婚了,我该怎么办,我还爱着他。这就是我们的真相。"女人在问这个问题,男人也在问这个问题。
难么站在男人的角度如何看待这个问题。Freddie Page举例说就如同JACK 和 JILL的关系。Jack and Jil , Jack loves Jil , Jill loves Jack . But Jack loves Jill in a different way . 爱是没有对
等的,你付出爱的同时无法乞求对方和你一样回馈同样的爱。电影 美
食、祈祷和恋爱 中也会看到激情退去的男女面对同样的问题。这其是很多人在亲密关系中会遇到的迷失感,失落感,当激情慢慢退去,没人会幸免。改变的不只是你身边这个人,而是要调整你自己对于自己和对方的期待。男主在热烈的爱情痴缠褪去后,又在追寻自己的自由世界,因为不满足两人的亲密关系的亲密度,女主开始无理取闹找茬,希望取得同情怜悯和关注,当然最终还是想要一如既往的被宠爱,珍视,视其为女王。可是这就是爱情本来的样子吗?几经争吵David对Liz说:Stop constantly waiting for something .(别在一
直期待什么了。)
其实这就回到了一个根本性的问题上了,女人该如何自处,如何成为一个独立的女性,不过分期待,不过度依赖,独立自主,不卑不亢,拥有一个完整而强大的精神世界,而不是依附于男性,仰视男性,乞求对方给于自己爱,卑微到尘土里,丧失自我,缺乏理智。
2 ) 巴别塔
看的时候满脑子都是【卧槽女主放开那个汉子的屁股!】【闪开让专业的来!】这种粗俗的想法(扶额
片子有些沉闷和晦涩(?),感情线有两条。一条是Hester和她的前夫,另一条也是主线,即是Hester和Freddie的感情线。
[/伪砖家]先从第一条说起:[伪砖家]
Hester和前夫的经历,明确地告诉了我们:
1.性生活不和谐是婚姻感情失败的重要前提条件(雾
2.有一个挑剔的婆婆是婚姻感情失败的次要条件(大雾
严肃地来说,夫妻俩的差距太大,确实不利于感情的建立。片中William对Hester其实并不差,但两人年龄差距过大不说,William似乎很少陪她,加之还有一个刻薄挑剔的婆婆在家对她颐指气使,而作为受夹板气的男人却默不作声,这一切都足以构成Hester外遇的完整前提条件。
就在Fred看到遗书后摔门而去,两人分手后第一次见面。William说“你总说我的谨慎、我的顺从会伤害到你的自尊”,对于Hester这样敏感到近乎神经质的女人而言,波澜不惊的生活和总是顺着自己的丈夫也许是不适合她的。
两人分手后又的一次见面,Freddie刚因为自己忘记Hester生日而Hester自杀的事情和Hester大发脾气,William就悄然登场并带着一份准备好的生日礼物,似乎从来都牢记妻子生日,但我看来,也许也算是对分手前自己疏忽妻子的一种心理补偿吧。
说回剧中的感情主线Freddie和Hester。
Hester第一次吞安眠药自杀失败后,她请求管家太太别告诉Mr.Page自己的事情,表示不想让他担心。管家太太问了她一句:“这就是你想要的么?”
这里似乎是一句双关语,管家太太既想问Hester不想让Fred担心是否是她想要的,又想问现在眼前的这一切是否也是她想要的。
而Hester答,是的,拜托了。我想这样。
和自己的丈夫William比起来,抖森饰演的Freddie年轻、帅气、优雅、风趣,对Hester具有致命的吸引力,外遇已成定局。
酒吧外的拥吻,Hester向Freddie表白说,我太爱你了。而Freddie却说,我不想逼着你做任何事。
Freddie是个不想强迫别人的人,同样地,他也是个不想被任何人以任何一种形式强迫的人。于是便有了后面两人的矛盾冲突。
从Hester到教堂询问神父的情节可看出,一开始Hester心里是矛盾的。既知自己行为有悖于道德伦理,却又无法抵御Freddie那该死的致命吸引力。两相权衡下,最后还是对Freddie的疯狂迷恋占了上风。
Hester曾对William说过自己从开始就知道,她和Freddie的感情是“永远不会有结果的”,William问“但为什么你当初会爱上一个给不了你任何东西的男人?”,Hester答“但他确实给了我一些东西,一直给予着我,就是他自己。”
Freddie与William对于Hester来说最大的差别就在于,Freddie会将自己毫无保留地给Hester,即便他给她的爱和她给她以及自己想要的爱是并不对等的。
Freddie:“我从来没有想过有一个固定的生活,你本该明确地知道和我在一起会有什么样的后果。”
Hester:“我知道我会承受什么样的结果,而我也无时无刻不在承受着。”
Freddie:“老天,我恨和另一个人有着感情纠葛!而且我一生都在试着避免这样!我一直是这样!一直是!”
这就是男人和女人分歧的根源所在:女人总是不知不觉地就把爱情当作世界中心,而男人却觉得这世界上除了爱情还有很多事情也很重要,永远没办法像女人一样将爱情置于一切之上。对于Hester而言,这段感情是“令人难以呼吸的悲伤”。Freddie并不想像罗密欧那样为爱不顾一切,而Hester却不知不觉地想要索取更多。对Hester来说Freddie是他的全部,她可以为他去死。这种爱太沉重了,压地Fred喘不过气,甚至会让他觉得被这样的爱包围着是一种枷锁和束缚。她要的和她得到的不对等,这便是矛盾的产生。
但她又无可救药地爱着他,无法自拔地爱着。一方面为他所做所言而感觉到痛苦,另一方面却又无法离开他。互相折磨,痛不欲生。
Hester本身也是最大的矛盾体,她既厌倦William对她的百依百顺,觉得那是对其自尊的一种侮辱,同时却又希望Freddie能够按照她预期的发展去做。
就她一遍又一遍的吞安眠药自杀和企图自杀的事迹来看,她似乎是有心理疾病的。
随着剧情展开慢慢看着,脑海里浮现起几年前看过一本小说,《巴别塔只犬》,所取了这样一个题目。读的时候还是高中,当时对妻子自杀的理由一直不明就里,如今再回想起来,顿觉豁然开朗。
书里的妻子和Hester如出一辙:“假如我早知道这件事,我就会挖出你的眼睛,换成泥土做的眼睛;假如我早知道这件事,我就会挖出你的心,换成石制的心。”
女人总是为细小的事情而忧愁,而男人永远也无法理解女人根本上忧愁的原因。男人所给的永远也不够,所以女人最后得到的,永远是没完没了的虚无。这样绝望的爱情。
【另外附上抖森和导演对这部电影的访谈:
http://www.tudou.com/programs/view/xdM6wy1McmI】
访谈大多从男主Freddie的角度来探讨这部电影的,所以可以更全面地了解三个主角之间的感情纠葛。
Fred和朋友在酒馆里模仿飞行员那段,我的关注点全部在抖森好可爱好萌,没意识到这里面代表着什么orz
抖森的解读是:“这名自皇家空军退役的战斗英雄,状似活力迷人,然而在感情上极度危险。”
“他是战争造就的人,用百分之而百的力气来生存。这家伙刚从战争中归来,认识到生存才是首要的。因为太多、太多的人在战争中死去。我认为这也可以诠释Freddie对Hester的冷酷,在影片中他对她确实是很残忍的。其实那并非来自有意为之的恶毒,而出于他无法理解她对自己的痴迷依恋。”
导演说:“他们中的任何一人都渴求从他人处获得他们所无法回应的爱
从而成为暗恋的一种畸变。”
【以上翻译摘自访谈视频】
所以男主和女主的分歧在于,男主无法理解女主为了他那么不珍惜自己的生命,对于他而言生命是比什么都重要的。
在家门口那幕中,女主对前夫说,他一直嫉妒你,不光是工作。
和注册君讨论的时候,也说到这涉及到了阶级层面,女主和前夫是属于上流社会的阶层,而Fred顶多是个中产阶级。
注册君说:“男主和女主看画时吵架就是因阶级观念而起。男主在女主面前时常觉得很没自尊,屌丝心态作祟。”
大抵能说明这个问题。
和注册君一讨论觉得这片其实水挺深的,我已经看过两遍了,还是觉得错过好多能把剧情串联起来的细节T T
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多说几句废话,抖森真是为片子牺牲好多啊,露白花花的屁股啦!〒▽〒
发怒的时候太带感了,表现力十足!
特别是最后那一含泪带笑,将不舍、痛苦、释然种种情绪表现得淋漓尽致,抖森真是太棒了!o(*////▽////*)q
3 ) 蔚蓝深海之下
故事一开始就伴随着Hester的自杀。Hester自杀的理由是什么?最初以为是偷情的耻辱感以及生活落差所带来的压力。随着她回忆到和Freddie在画展中的争吵 ,才发现原来不止耻辱感和压力。她和Freddie一起并不快乐。她很爱他,爱的小心翼翼。甚至不知道该如何面对Freddie的笑话。其实这种情况,最初在酒吧众人合唱You Belong To Me的时候就可见一斑。Hester的表情是面对未知的尴尬,欣喜,不知所措。但是毫无疑问,她深爱着Freddie。
就如同Freddie愤怒时所说,(Hester) “marries the first man who asks her and falls in love with the first one to give her the eye” 她嫁了一个,爱上另一个。两个完全不一样,甚至可以说相反的男人。Bill是个典型的老派绅士,克制含蓄,生活平稳的如同一池平静的水。和母亲一起住,用着委婉到不能更委婉的方式说话,甚至保持着夫妻分床的传统行为。但对Hester来说——没错,Hester,电影一开始就写了around 50,Hester属于post WWII the lost generation,他们新潮,放荡不羁,对他们来说——那样的生活是一潭死水,她无时无刻不在压抑着自我。她也曾反抗过,她曾表示对分床的不解,但Bill的温文让她的愤怒如同一颗打入棉花的石头般无力。
Freddie是上过战场的男人。他有着激情,和Bill的死寂完全不同,他似乎在说话时眼睛都在闪耀着火花。Hester爱他,用她自己的话来说,爱到可以为他去死。这的确是她眼中的爱情,激情、爱、轰轰烈烈,如同午夜巴黎里海明威所说的,“我相信真正纯正的爱情能产生一个纾解死亡的阶段,所有的懦弱都出自于没有爱或爱得不彻底,这两者一样。勇敢而真诚的人能够直面死亡,正是因为他们的爱拥有足够的激情,可以将死神从头脑中驱逐。” Hester似乎有着相同的想法,所以Freddie才是她眼中能满足对于爱情需求的男人。可是别忘了,故事的背景是战后,Freddie是从战争中归来的男人。不管是一战和二战,从战争中归来的士兵们都有着战争后遗症,他们依然有着按耐不住的躁动,太久的战争生涯让他们对于和平和平淡的生活不适应。(这个可以看看Wreckers,同样展现了解甲归田的士兵难易融入社会和家庭的问题。)她曾问Freddie,我们在一起多久。十个月。十个月你和我在一起多久。三个月。可以说,Freddie是可以给她激情可以让她爱,却无法给她安稳的生活的男人。就是这种求而不得,得而不惜,舍而不能的爱,最终让她崩溃。
可是Freddie不爱她吗?不。他爱他,爱到知道她试图自杀之后愤怒得不能自已。然而Freddie爱她的方式,如同Freddie做的比喻,Jack and Jil, Jack loves Jil, Jil loves Jack. But Jack loves Jil in a different way. 就是这么一个不一样(在Hester眼中甚至不对等)的方式,是Hester所无法接受的。
Bill呢?Bill同样爱着Hester,以自己的方式。他的爱本身就如同他本人一样,内敛。他会压抑着自我为了在外人面前给Hester面子,他会在开车来找Hester的时候说,你坐到车里吧,外面冷。他无微不至的呵护着她,唯独少了激情。而他也理解不了Hester和Freddie的爱,他将其归结于情欲。
两个人同样爱着Hester,用不同的方式。一个代表着激情,一个象征着平淡的生活。Hester最终选择了激情。Bill的母亲曾说“be ware of passion, Hester, it always leads to something ugly.”而事实如此,最终不论Hester如何的放低姿态,Freddie依然决绝的弃她而去。
画面最终定格在一片废墟上,战后的废墟,如同Hester无疾而终的爱情。如果说一定要blame什么的话,责怪那个错误时代,那场可怖的战争吧。
整个片子如同the deep blue sea一般深沉,然而在蔚蓝深海的下面,却是如同set fire to the rain般激烈,很多次似乎能看到女主平静的外表下嘶吼的内心。
的确是冲着抖森看这部片子。看完之后却想了些超出花痴的东西。无可置疑,这部片子很美,画面音乐。
4 ) 始于欲望,止于厌倦
自立秋之后,乐山日渐凉快了下来,晚上下过雨后的风很舒服,产生了想看点东西的念头,点开了电影《深海蔚蓝》。
Hester是律师威廉的妻子,老夫少妻的组合加之丈夫的清规戒律,两人在性生活方面并不和谐,或者说,二者无夫妻之实。常年的寂寞生活让Hester对婚姻产生了厌倦,一次偶然的机会,她结识了二战后退役的飞行员弗雷迪,激情让他们产生了花火,Hester陷入这场爱情无法自拔。
威廉无意间得知了自己妻子与费雷迪的亲密谈话,他意识到妻子的不忠,但是他的身份与男人的自尊不允许Hester离婚,Hester搬离了伦敦的家,同费雷迪在外同居。
日子久了,费雷迪对Hester最初的激情逐渐褪去,常不归家,在外同朋友喝酒作乐,与Hester在一起7个月,陪伴的日子却不足3个月,在Hester生日这天,他忘得一干二净。意识到爱情已不再的Hester写下了致费雷迪的遗书,饮下12片安眠药企图自杀,却被房客医生强行救活,房东太太及时联系了她的丈夫威廉。
在威廉的面前,她努力地将生活的不如意藏起来,想要将这份狼狈遮掩住,威廉知晓她的苦衷却没有说破。费雷迪在Hester的衣服中搜寻到了那封遗书,勃然大怒的他离开了Hester,让人窒息的爱的束缚让他远离她。
一个是不计前嫌一如既往地爱自己的丈夫,一个是拴不住的飞鸟,激情过后就要逃离的费雷迪。电影的最后,费雷迪离开了Hester去了南非,二人哭笑着说着再见,而Hester的选择是什么,无从得知。
这是一部将女人的出轨都要拍的这般文艺的影片。似乎每一部含出轨内容的电影或者每一本涉及女人出轨的小说都要给女主设定其婚姻生活不和谐的戏码,以此来让观众对她们的不忠产生丝丝的同情而不至于显得作品三观不正。《包法利夫人》里丈夫呆笨,对待生活没有丝毫情趣浪漫,这是爱玛出轨的原因之一,同《深海蔚蓝》里Hester一样,二者有相近之处。有了出轨的理由,女主自然是在放飞自我的路上飘得更远了。
两种生活状态,同丈夫威廉在一起时,Hester过着的是一种养尊处优的生活,夫妻二人相敬如宾,音乐,绘画,两人在许多爱好上是一致的,这是她第一个愿意称之为“阁下”的男人,这也是为什么Hester会嫁给威廉的原因。结识弗雷迪时,花言巧语使Hester有一种从未有过的被恭维的欣喜,沉沦于激情之中的她很快迷失了自己,但是时间很快检验出彼此的不合适,陪同Hester看画更像是一种折磨,弗雷迪对爱情显现出了不耐烦。
威廉告诉过她,她同弗雷迪的感情,不过是欲望的产物,那不是爱情,但是Hester始终要逞强,说弗雷迪能给自己威廉给不了的东西,那便是爱情。是性欲作祟,而非真感情,Hester不愿意承认,在一次次弗雷迪对自己的咆哮里,她卑微地乞求他能留下来陪自己,哪怕不允许自己说话,她也想要他陪陪自己,多给自己一些爱。弗雷迪是真的受够了女人的这副恳求的面容,他本就是不愿被感情牵绊的男人,当初选择在一起的时候Hester就应该知道是这样的结局,她却苦苦维持着这种小心翼翼的感情。
作为弗雷迪6岁时便在一起的好友Jack,他知晓弗雷迪二人的感情,他也曾这样劝说Hester,很多时候,性不能代替一切,比性更值得寄托的东西还有很多,比如灵魂。房东太太在得知Hester自杀之后,对她说道,爱情里的尊严很重要,自杀是卑微的行为。Hester道理听得很多,这对在感情里挣扎的她却并没有什么用。
冲往地铁口试图卧轨自杀,曾经和丈夫在一起时的回忆让她清醒了过来,回家楼下是威廉的车,送来了迟到的礼物——她爱的唱片,最懂她的人是威廉。她还是执拗的坚持自己的想法,她爱弗雷迪,哪怕这个男人已经忍不住想要将她远远地甩在伦敦而自己迫不及待地飞去南非。
“留下来,陪我最后一次。”Hester对着弗雷迪惆怅说到,弗雷迪拒绝看着她的眼睛,他知道,一旦自己心软了,女人又将拾起当初的那一套,企图要更多的爱,而爱是什么,他也不知道,也许是自己对她的性爱更多一分?他没想过。
道不同不相为谋,这个道理Hester应该是懂的,但是她自己也坦白,在无数次羞耻、难过中,她认为自己无法回头。比起心痛,威廉更多的是后悔,他恨弗雷迪作为朋友的背叛,他恨妻子辜负了自己的信任!
The deep blue sea 翻译成深海蔚蓝,大约是从女房东嘴里那句,“有时候,魔鬼与深海,人们进退两难。”Hester深陷欲望的海洋,回头,还是继续?
弗雷迪说,谢谢你陪伴我过去的几个月,很高兴遇见你,再见。Hester说,很高兴遇见你,再见。
是啊,很高兴遇见你,再见。
I miss you. I miss you .I miss you .
写于 2017-08-19 00:44:25
5 ) 让盟誓过的情爱灰飞烟灭
英国著名的劇作家,电影导演Terence Davies将剧作家 Terence Rattigan爵士1952年的同名剧本搬上了电影。
故事从女主角的自杀未遂中开始,在女主角的重新面对生活中结束,发生在同一天,同一幢房子,同一扇窗口,导演Terence用他标志性的对称镜头为我们写下了他一向最擅长的主题:日常生活的规律,琐事,教条主义,宗教信仰,道德原则对于我们的原始情感的冲击力。
在本片中,电影更侧重的是时间对于爱情的稀释,稳定生活对于冲动与激情的毁灭。当善变易怒,沉醉在二战的激情与恐惧中的男主角用尽了他血液中最后一滴Serotonin时(血清素,一种恋爱中产生的化学元素,能导致短暂的疯狂),他留给女主角的只有残忍的孩子气与无情的诀别。在我看来,女主角的自杀则是让他能摆脱平庸生活的最好借口。和大多数女人一样,在自杀未遂的绝望后女主角能做的只有强忍着尊严的屈服。屈服于现实,屈服于理智。像三毛在《爱情》中写到的:“某些人的爱情,只是一种“当时的情绪”。如果对方错将这份情绪当做长远的爱情,是本身的幼稚。不要担心自己健忘。健忘总比什么都记得,来得坦然。爱情的路上,坦然的人最是满坑满谷。一刹真情,不能说那是假的。爱情永恒,不能说只有那一刹。“爱情,如果不落实到穿衣、吃饭、数钱、睡觉这些实实在在的生活里去,是不容易天长地久的。有时候,我们又误以为一种生活的习惯——对一个男人的或女人的,是一种爱情。”
导演用莫奈一般的光影镜头将女主角的侧影放在明与暗之间,像是她在理智与激情间的斗争,故事在现实与回忆中交错,剧情在电影结束前的十分钟渐入高潮。当天亮时,女主角被男主角的离开清醒,她迅速披上睡衣,轻轻走入客厅,看着穿戴整齐的男主角收拾着行李,她努力地压抑着伤悲,安静地站在原地,询问他有没有吃早饭,她坚持为他擦亮了鞋子,安静地看着他穿着鞋子,她用轻柔的声音询问他的去处,他埋头穿鞋简略着回应她,然后笑着让她不用担心房租问题,又问她有何打算并且若无其事地鼓励她重新开始,她无奈地应和着看着他把最后一件衣服放入行李箱,关上箱子,最后走到门口,取下风衣,他说Goodbye, Hes, 然后又说他会想念她,感谢她做的一切,他眼睛里充满了泪水,最后他说道:“Be Save” 在沉默良久后,她挣扎着抬起头冷静地回应他:“Be Good” 目送着他的背影头也不回地关上了房门。这时她发现沙发上他留下的手套,她抓起手套,嗅着手套上的气味她开始抽泣,她慢慢走到壁炉前,身体不断地颤抖着,跪倒在地,失声痛哭,在赛谬尔·巴伯1939年的小提琴协奏曲中影片到达了高潮,爱情的火苗就这么无情地被熄灭了,当小提琴与其他乐器一起交相辉映时,导演将镜头从女主角窗前的背影转入到窗外的萧瑟秋日里的残垣断壁,想起了波特莱尔《秋歌》:
不久,我们将沉入冷冷的幽暗里,
别矣!我们夏日太短的强光!
我已听到悲伤碰撞的落地声,
响亮的木头落在庭院石板上。
6 ) The deep blue sea
《蔚蓝深海》的叙事结构其实跟《铁娘子》差不多,但是在人物塑造方面却截然不同,转场方面也明显弱于《铁娘子》,不过我也就明白了为什么之前有人那么诟病《铁》的叙事了。如果用这样缓慢的感情表达方式以及并不鲜明的人物与其背景,并不精彩的转场,以上都会造成片子结构的分散。更别提人物表演上,抖森还是太嫩了,唯一还算的上戏骨的女主表现也算不上很好。这场明明是说的从小就认识的青梅竹马出轨事件看看就成了姐姐跟弟弟的恋爱记事,本来就是冲着抖森去的,所以对之演技的观察也算是仔细,他还需要更加稳定的角色去确定自己的定位,他的长相其实本来应该成为助力的,但是在这里面却明显成为了牵绊他前进的绊脚石,略浮夸甚至带着一点学院风的表演无一不是在暗示他需要更多的磨练,而《复仇者联盟》《雷神》之流的商业片能给他带来的不过是一时的所谓风光,他需要注意的,需要思考的,还有很多,不过或许可以参考法叔历练自己方式,虽然不知道这样美丽的颜变成大叔的道路上会不会坎坷。
PS.抖森的发泄戏不行,太像小孩子了。不过~确实是个美丽又渣的孩子。
一贯特色的平移长镜头,许多虚焦后景,配合悱恻小提琴和古典温柔的光线,依旧那么美那么感伤,借一常见纠葛,还旧日时光之魂,Terence Davies 依旧在同时间作战,一日光景囊括前因后果,典型意识流,跳跃场景,不过窗前光阴,已然相遇至分离。
这一帮不识货的……这片儿剪辑太强了,已经不是在闪回的层面上运用了,而是意识流的时空转换,快要达到安哲的程度了。整部影片对心理的细致刻画体现在视听上,这种高度的电影化程度甩一般导演几条街啊。TD的声画关系一如既往地美妙。
抖森右半边屁股上有七颗痣
很难不喜欢英国作品中的文学气质//某些感情如同深海中难以预见的漩涡 当发现自己将会被抽走的时候已经深陷其中无法自拔 有的人会开始反复说谎欺骗所有能够欺骗的人包括自己
TH的Freddie纯真又狡黠,发狠时却眼角挂泪,谁能说他残酷心狠,谁又经历过平衡的爱情。如同房东太太所说,保留最后的尊严,日子才能继续下去。相爱过的残局就像战争过后的残垣断壁无法抚平,却可有一天来把它重建。把新旧两版拿来对比显然是不公平的。人是新的好,故事未必老的醇。
男女主都是剑桥出品...
从画面到情感,从墙纸到睡衣,从背景提琴音到女主角的脸……满满都是各种美!
女主在片中非常非常美 构图色调充满文艺范 本来冲着抖森去看的 后来发现你森自身文青贵族气质根本遮不住 得出结论你森一日不把气质粉碎重铸一日就被限制戏路无法翻身 加油吧
老版是费雯丽演的。爱常是带有阶级性的,施舍爱的人高高在上,乞求爱的人如奴隶卑颜屈膝。这片情绪虽然走得很远,并穿插各种回忆,其实故事主体仍是一天一夜的事,首尾镜头正好形成一个环状。非常文艺腔,再加上古典的配乐,导演还特意用一些片段去表述主人公的心境,蛮怀旧的片子。
艾玛……只有抖森支撑着我看完了这么错乱意识流的电影……抖森的气质注定不能演一个爱无能的飞行员……总感觉他跟薇姿心灵相通啊!总感觉他最有那种蛋疼小清新情怀啊!
这片子有点意思啊,朦朦胧胧的光,时间线对不大上搞得还有点科幻味(这点让人感觉很奇特)。抖森适合这个角色得很,但更棒的是蕾切尔薇姿,的确是年度前十的表演。不得不骂一下字幕,TLF里面封的那个果然字幕组,。。就没有连续三句是对的
剪辑布景运光表演精致老道,但对人物的背景交代还是薄弱,爱来得不够说服力,情绪有余分析不足。
这片儿的确动人 闪回不留痕迹啊
情节太散节奏太慢,导演太过炫技巧又爱在情节故弄玄虚。一部既不适宜花痴又不适宜消磨时间的非偶像剧电影。
朦朦胧胧,氤氤瘟瘟,纠纠缠缠,反反复复,拖拖拉拉
不不不……不可方物
不必理会那些2星3星的短评,带着浮燥的心观看,会容易忽略掉导演那些实验性的意图。特伦斯.戴维斯是在用镜头写诗,看似凌乱缺乏逻辑性的剪辑,是诗的断句。追求情节性和叙事条理的人当然觉得失望。奇怪查不到这部电影的原声,古典的配乐荡气回肠,激越缠绵、如泣如诉的弦乐已至令人惊艳的程度。
没有字幕这真的是就看抖森只能看抖森...
原本我根本不想看這部電影因為大部份評論說它很無聊但看到湯抖森的訪談說在這部電影裡他演一個can't process love的男人我就動心了事實上雖然敘事很跳針但湯抖森確實演出了畢巧林的那種感覺*但是*再看影評人家說原著寫的根本不是這麼個角色所以是湯抖森他又OOC了這個淚腺異常發達的男人又OOC了。
爱情和婚姻及其附属品或者说金钱总是难以分离,年轻人的爱情像干柴烈火,不经意间就会燃烬,常常因为太年轻,感觉未来无限可能,没自信承受得起另一个人的一生。老年人的爱情更加理性,平淡的相濡以沫,可惜年轻人还没将一路的风景看够。一部很诗意很情绪化的电影,有源的灯光和软妹都美极了!★★★