1、电影快要结束的时候，女儿取来神秘快递，想和母亲一起打开来看，因为里面很可能会有失踪多日父亲的讯息。母亲拒绝了，因为父亲之前透露给了他会去干点私活，她知道里面很可能是寄来的黑钱，要瞒着女儿去独自分享。

2、一家人看狮子王，女儿说狮子小的时候可爱，长大了就变味了。

3、年轻的警官对自己婚姻的看法非常消极，因为他知道自己满足不了未婚妻想要的生活（经常有钻石的生活）。在这段关系中，他处于弱势的一方，女友直接挑明了他们智商和地位不对等。

4、年轻的警官很俗套的求婚，女友因为工作忙没有接电话。当看到求婚钻石回电时，年轻的警官处于枪战之中挂了电话。在生命的最后一刻，回拨电话给女友，女友却因为赌气拒接电话。梅尔吉布森将手机砸个稀巴烂，年轻的警官很难咽下这口气。

5、梅尔吉布森最后在车里和黑人小伙子对峙出于二点：一是他不相信黑人，女儿经常被黑人骚扰，他对黑人有成见。二是他憎恨手机，上一次因为他被人拍了手机视频被停职一直耿耿于怀。梅尔吉布森最后被黑人打死是因为他不知道黑人也同样偷偷摸摸藏了一支枪。

6、黑人小伙子最后没有四六分账，只是拿出来几根金条打发了梅尔吉布森的妻女。因为他的疑心也比较重，根本不相信梅尔吉布森真的家庭困难。

7、几个罪犯之间，他们也相互猜忌互不信任，在导演心目中，没有一段关系是牢固可靠的。

8、警察局内部官僚主义严重，埋头苦干有业绩的警察上不去，懂政治会做人的前搭档却升了官，坐在办公室指手画脚。他们被停职去干私活有逼上梁山的意味。

9、银行女职员被小白脸逼去上班，导演没有一丝同情的意思。当她临死时温情脉脉的拿出小孩的袜子准备搞点感情戏的时候，被劫匪一散弹枪爆了头，真是黑。

10、电影开头，黑人小伙子刚出狱，母亲和弟弟连信息都不知道，可见他们的家庭感情也只有一般。兄弟很够意思，让他去嫖小学的女神。可惜，终不似，少年游。

11、电影结尾，黑人小伙子要玩之前的杀大象的游戏。因为他们坚信这个世界的丛林法则，他喜欢躲在后面射阴枪，笑到了最后。

很简单的故事，节奏极其缓慢，凑时间，把每个人物的人生都拍了一遍，支线多的可怕。有不懂人情世故一辈子小警察的，有没文化只能跟着悍匪瞎混的，有专业抢匪杀人狂的，还有可怜兮兮心理障碍坚持上班的，总之一堆生活不如意的人凑到了一起就是一场灾难。但影片拍得质感不错，能看。聚焦低收入人群的暴力问题。越穷越贪，素质越低，非得火拼到只剩下最后一个人时，把钱全吞了才算完事。

生活型电影，各种细节太tm生活了。前30分钟的铺垫有些冗长，后面有意思起来，但仍然像我奶奶给我讲故事一样慢条斯理，我可以想象到坐在电影院里抱着一桶爆米花慢悠悠地看这个电影的样子。善与恶，信与疑，优柔与果断……那些存活下来的，既不是最聪明的，也不是最强壮的…………………………………这是我写得最长的一篇影评了，居然说不够字数

梅叔的百分比估量贯穿影片，不由联想到屏幕的调节器。黑白电影尚不是非黑即白，何况彩片，更无论生活。

但社会，如任何的人为系统般，规范即要划线，线两边，不同标签。一棒打死本就有失妥当，快时代徒添草率。

生活似混凝土搅拌车，我们大多被迫翻滚，心中善恶两掺，线内外飘忽不定，直到各色混合的现在凝结成为过去，想改也已身不由己。

我几十年如一日恪守一名警察的职责，直到为了妻女越线拿钱...我越了线，但我仍是一名警察，容不得有人滥杀无辜...我不会枪指无辜，直到他崩我同伴... 我虽屡次实力演绎“真香定律”，但我永远爱我的家庭，绝不玩献媚逢迎那一套，绝不与变了味的时代俱进。

我和那位老警察一样，时而法外狂徒，时而化身正义，但我永远是个暖男(｡･ω･｡)

我是明白公仆不易的外勤，直到我在办公室坐着说话不腰疼。但我永远惦记着我的老搭档。

我是无辜的人质，直到我的亲人危在旦夕。但我永远是个炮灰😇

我是忍不了生活的职员，直到我成为一个母亲。我永远爱我的孩子，直到我再也见不到他。

I am until I'm not

I am until I'm changed

I am until I'm dead

有些会变，有些永远不变

电影气氛拿捏得当，零碎的调侃深得我心，几位戏骨实力告知，论演技，你大爷还是你大爷。

诚谢观

玈火 己亥春

电影我看了一千多部，小说看的比较多，对电影制作本身视听觉啥的我是无知的，所以请容许我套用鉴别小说的思路来摸索一下电影。

道具服装背景及声光影等电影因素不在我论述范围，以下几点是我考察一部电影优劣的基本标准：

A 主题

B 结构

C 时间度的把握

D 演员的阐释能力

E 脚本和主题的嵌合度以及脚本自身的艺术性

以我个人排行第一名，德国片《自由意志》为例：主题是人是否自由；故事的结构我相信相当经得起锤炼，属于忘不掉追看类；时间度即故事情节或对话情节在时间中运行的节奏是否符合人类心理的需要，要知道有些东西又臭又长，徒增厌烦；D E 点该片在我心中都是满分。

主题有必要单说一下。依据我的人生经验，电影主题好像和小说和人生一样，是有高下之分的。具体鉴定标准如下：

头等：人本身以及人与世界的关系，即纯灵魂部分，或人对自身理智及超于理智的信仰的认识。

…………

末等：成人肉搏电影，即纯肉体叙事

中间省略号不好排序，主要逻辑应该是越和人类的意识理智接近的越上等，越和肉体接近的越低贱。顺便我想插一句，基耶洛夫斯基的电影还有早期的欧洲片和近日我看的《绝望号列车》都是头一等的主题。

荣誉、诺言、爱情、家庭、背叛、凶杀、屠戮、虐杀 这些主题中我比较钟意“诺言”——约定的达成总是能显现出人性的光辉。

另外，我得说说为什么关于“暴力”主题的电影那么使我缠绵悱恻。取他人性命能让人获得超道德体验，而其过程中的虐杀正如体验爆浆前肌肤间触动带来的喜感。我有把握梅尔吉布森是重口爱好者。

关于一些特殊因素，《六尺之下》《绝命毒师》大卫林奇和科恩兄弟以及新近的《逃出水泥地》里面老有种暴力类型：六尺之下里公路上被恶人追杀，毒师里实验室抓苍蝇的濒死体验，《低俗小说》里大佬被缸等等。该流派貌似欧洲人是开创者。它在严肃时刻，用看似庄重，实则戏谑的对话或情节让观众留下记忆。像是喜剧演员留下的关门声，它是一个终结，又因为喜剧成份，让人回味无穷把玩不已。

还有关于一些以结构和时间度取胜的犯罪型动作片，如 《亡命天涯》《龙胆雄威》《谍影重重》系列 《窗台上的男人》等等，除了好看，其实了无它物，单挑救世界谁能呢？

再让我以《逃出水泥地》为例做个评价，结构上来讲，我怀疑该片如《六尺之下》，当编剧了开头后，结尾是啥，编剧也不知道，依势走着看。所以该片没有一以贯之的气魄，它们是许多情节的混搭。而且这种情节的混搭不是依据故事本身的发展逻辑，往往的动机却是要让观众耳目一新和出乎意料。

导演扎勒显然是看着昆汀·塔伦蒂诺的影片长大的，他影片中的对话充满了黑色幽默，而暴力场面则非常野蛮，有时甚至令人十分震惊。 《逃出水泥地》，越看越精彩?差点火候！警匪黑吃黑，结局出人意料，不能剧透，有暴力血腥镜头（相比导演另外一部算小儿科） 《战斧骨》 西部片，跟印第安野蛮人有关，开场就高能预警的电影，暴力血腥的镜头每个都足够让人感到震撼，不看画面，光听着那肉酱声和碎骨声就毛骨悚然！ 两部片的共同点都是，前期为剧情铺垫长到你处处有尿点，但不会觉得无聊，后一小时渐渐爆发！砍骨掏肠找钥匙🔑 ，看的真是爽瘾极！