明天，最后一天

泪点极低如我，也没有半点触动。对真实死亡事件中当事者死亡前一天的搬演，还有音频，照片，纪实采访等媒介元素。六段事件大部分都是意外死亡，意外前夕当然都是风平浪静的，表现破碎前的平静是很能调动观众情感的策略，这些案例的选择挺讨巧的，相对应的意外死亡能带来的关于死亡的讨论也更单一，它很难和纪实部分干瘪的讨论死亡的文本内容做等量齐观。

同时在刻意挑选过的案例呈现中，又夹杂太多编导刻意的讨论，节奏的克制平静，日常化的表达也无法抹灭这种刻意，小画幅的聚焦又在提醒这种搬演性，有一种很微妙的搞不懂对方到底想不想让人共情的排异感。其实选择死亡前一天，并非是对一个人的死亡有什么特殊性，而是这部片最大的戏剧性所在。真实的死亡数据的跳动，和片中对死亡简略抽象的言谈，前者是给人以压迫感，后者是让人去看淡死亡，这还谈个啥啊。我觉得这片要是讲死的虚无就太贪心了，死未必虚无，生才虚无，叫生于虚无倒是更扣题

死亡是什麼樣子呢？

導演在本片交錯使用劇情片與紀錄片的拍攝手法，在訪問的片段能感受到導演對於死亡的困惑，並且在這其中得到解答。畫面整體非常通透、簡單，鏡頭使用也相當簡潔，死亡如此沈重的課題，在本片看來其實是很自然的事情，你不會知道你能否活到明天，甚至是下一秒。

死亡輕如鴻毛，是我在這部片裡頭看見的。

電影使用正方形（1：1）的畫面呈現人物互動或特寫，並且在某一部份轉換成 16：9 的畫面，讓人感受到主角的心境轉換。而運鏡也相當簡單，大多使用 pan，人物走出畫面後，再慢慢地跟著人物的方向移動，節奏整體非常的慢，對比左上角的每秒死亡人數計算，讓人感覺似夢非夢。而因為大量使用人物特寫鏡頭，演員的情緒傳達非常重要，這部電影很重要的地方即是「留白」，演員在正方形的景框中，靜靜地看向許久不見的家附近的電線桿，緩緩吐出一句話；或擁有心臟疾病的主角在畫面裡緩緩地仰賴呼吸器吸吐，看著她胸膛上下起伏，聽著她的呼吸聲，下一瞬間哭了起來，不知道為了什麼而哭，是面臨死亡帶來的無助嗎？

這部電影可以說是真實與虛構交叉的散文電影，看起來毫無相關的日常故事，串起來成為每個人生命中的一段經歷，面對死亡、虛無的經歷。我很喜歡導演在訪問片段，跳過中間年紀的人們，而是選擇了小學年紀的男孩，以及高齡超過百歲的男性來作為被訪問者，一個已經經歷過人生所有生離死別，現在對死亡不再恐懼，反而對於自己能活這麼多年而感到困惑，另一個則涉世未深，透過網路搜尋來建立自己對死亡的想像和理解。當小男孩說著如果先知道明天就要死了會很難過，他不想要人生變成這樣，如果不知道的話，他只要活得跟平常一樣就好了，然後死去。而訪問者問老人「死亡是好是壞？」他卻回「這不是重點，重點是在你走之前，你的人生是好是壞？」我也很喜歡其中一段聲音訪問，女聲說著如果能死亡，單獨死去都沒有關係，她希望能成為虛無。

死亡就像是在你內心重重響了一聲，過後卻無止盡地迴盪在腦海裡。

浮生一日，蜉蝣一世。

什么是死亡？——消失？安息？……我觉得死亡对于我来说，好像就是去了另一个更美好的世界吧。感觉自己还是对这个世界偶尔会有点消极吧，虽然有爱我的家人，有好朋友，也有一些美好的事情……但是，有时候还是觉得死亡仿佛更是一种解脱（有时候发现自己真的有点厌世）。但是，死亡可能对我来说没什么了，可是，这往往会给我们身边的人带来无尽的痛苦与折磨。或许，你只是一死了之了，但是，家人、朋友可能一生都会处在阴霾之中，无法走出。 你会想知道你哪一天死亡吗？——总是很矛盾，一边想知道，觉得这样自己可以就能做好万全的准备了，觉得这样就能计划好每一天了……一边又害怕那一天的到来，内心深处好像很畏惧这个词，平日里也很害怕提到这个词，可能就是受到身边长辈的影响吧。 其实，仔细想想，死亡好像并不是一个可怕的话题，因为该来的总会来，它不会因为你的畏惧就不会到来。 死亡总是发生在一瞬间，很多人都不会知道明天和死亡哪一个会先到来，所以，还是过好今天，活在当下吧。

夏日。午后。长镜头。

女孩在为父亲按摩头部，嘴里唠叨着：多么无聊的一天啊。女孩起身离开，父亲翻身熟睡。镜头缓缓拉开，静静后退的步伐沉稳的不像话，银幕内的男人离我们越来越远，银幕外的我们屏息凝神，注视着这一刻。

只闻风声，只闻鸟声。

黑幕。

字幕顿现：2016年11月30日，资深音乐家在春蓬省的家中，宁静死去。

不期而然的逝去，从容自如的离别。这是《死于明日》最富诗意，云淡风轻的一幕。它就像某个粗心女孩留在公园石椅上一本被摊开的书，被风轻轻吹开又合上，一切那么自然轻盈。

这个靠短片创作闻名于世的天才导演，用他极为节制，冷静，敏锐，超然的影像理念，向我们传达死亡的意义。但他总是点到为止，不细究死亡的本质，而是向我们道明死亡前一天的种种故事。

毕业典礼前夕，四个女孩把酒言欢畅谈梦想，冰箱的啤酒空了，她们中的一个人会下楼买酒，然后被一辆卡车相撞而死；姐姐从美国不远万里来看弟弟，说不清原因，好像冥冥之中的一个决定，她将在第二天因为给小狗拍照而被倒下的电线杆砸死；女人没有给男人打开房门，他们的关系在女人眼里已经结束了，之后男人从高楼跳下结束了生命。

......

它们就如散落在钢琴上的乐章，无序却有着相同的乐符，纳瓦彭将这些乐章拾起，弹奏。75分钟的曲子，却恍如让我们度过一生。6个短片故事，拼接成一部长片，伪纪录片的闲碎，被偶尔插进来的真实录音影像打了一针强心剂。

就像姐姐去世后，弟弟一个人在天台落寞的吸烟，我们耳边传来的是片中"弟弟"一角的原型人物对姐姐去世的回忆，那种口吻是不带一丝哀伤的，像是在诉说这件事的神秘性。姐姐好像知道死亡这一天要来到，她自己也无法道明，那种感觉总是带着宿命意味的。

弟弟在天台想些什么？不该让姐姐出去？不该借给她摩托车？不该对她如此冷淡？有太多的不该，也有太多的不珍惜。导演并没有将镜头延伸到死亡后的事情，他所做的只是静静的记录，让人立于万物之中，宛如静物照一样，停滞，舒缓。

我们看不到弟弟的悲伤，只是看到天台上孑然一人的他，如此寂寥。如果姐姐活着，他一定会大笑着让姐姐拍照，因为之前姐姐给他拍照，费心费力让他笑，他却厌烦不堪。

我们有时畏惧死亡，因为人是一个情感动物。普鲁斯特曾说，情感的消逝和遗忘，意味着一次死亡。就像那个猝死在证劵大厅的商人，周围的人们忙忙碌碌，都不曾发觉这个似乎在睡觉的男人已然死去，他被人整整遗忘了五个小时。

他也许是一名丈夫，是一名父亲，私下里喜欢踢足球，喜欢玩股票。他和其他人一样在这个世界上忙碌着，他得到什么，也失去什么。他的故事在这部电影里的占幅极少，他的死像一声汽笛，短促有力，似乎是在呼应着音乐家死亡时如小提琴一样的悠扬长远。

我们有时也不畏惧死亡，就像那个103岁的老人，他爱的人都已经离他远去，他什么都不害怕，只希望尽快死去，可他还是过了104岁的生日。就像上帝和他开的一个玩笑，或者说上帝只是在惩罚他，让他尝尽人世间离别的苦难。

自古伤情多离别。离别比死亡本身更可怕，它想方设法稀释人们的关系，摧毁人们的心灵。就像男朋友离别那个下午，她为他收拾行李，给他剪指甲，嘱咐去美国应注意的事项。她担心男朋友无法照顾自己，却不曾想自己也是一个需要被照顾的人，是一个每日都在等待给她捐献心脏的病人。

和男友的分别，让她的病显得微不足道。然后我们看到她就坐在那里，停下手头的活，时间仿佛凝固了，接着她的眼泪就下来了。哭的像个孩子，完全不是刚才那个坚强娴静的形象。镜头完整地记录这一刻，不加以修饰，宛如一棵静若处子的松竹突然遭到了一场暴风雨。

无助，无奈，无力。我们不知道这对恋人是如何相遇，却直接看到他们是如何离别。命运有时候总爱捉弄人们，男友驶往美国的飞机不知所踪，她却成功的接受别人心脏健康活下来，这是一种不可思议的历程，她替他活着，他永远在她心里。

死亡有时太突然，死前的种种日常指向了不可避免的悲哀和唏嘘，它就像是一种悄无声息的征兆，纳瓦彭将一系列的音频视频图片拼接在一起，像是多声部的乐曲，吹奏着死亡前的祷歌，安逸，娴静，睿智，微妙。

所以啊，死亡是什么？死亡是长久的凝视，沉思，然后悄然落泪；死亡是毕业前被捏瘪的啤酒罐，孤零零扔在那，谁敢下楼买一罐？死亡是零零散散的指甲盖，死亡是那一张可爱的小狗照片，死亡是不可逆的缓慢拉镜头……

首发在：几点电影

纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利（Nawapol Thamrongrattanarit）用小清新口吻讨论死亡的时候，难免陷入了炮制心灵鸡汤的嫌疑。这部有关死亡话题的作品更像六支商业广告片。第一个女生聚会的故事像是高级酒店广告，绝症妻子与遇上空难丈夫的一段像人寿保险广告，男生遭受女生拒绝后跳楼的一段则像是防止自杀心理辅导宣传片。这并非一部情节完整的虚构剧情片，而是由六个真实死亡案件改编而成的拼贴实验之作。六个故事之间并没有实质联系，全依赖对小孩与百岁老人的采访纪录片段穿插衔接。 导演的出发点与用意具有高度的原创性，拍摄人在意外死亡前这个特定环境中的短暂故事，以及死亡给旁人带来的影响。然而，受篇幅所限制，剧本无法以戏剧性转折为重点，人物及其关系的刻画并不能迅速堆积起足以引起共鸣的渲染力，最多是抒发一下“世事无常用心过好每一天”这种浅显老套的价值观。 拍得最有电影感的只有从美国归来的姐姐探望弟弟，以及女模特在女星遭遇意外后取代其工作的两段。前者的摄影用光很迷人，后者用长镜头显示女模特脸部表情的复杂变化，也是一绝。这回导演依然在表现形式上施展创新：方形画幅、柔光滤镜、左上角时而出现的死亡人数标记。不过这类小花招似乎除了淡化死亡话题的沉重意味之外，没能留下更多发人深省的时刻。

通过4个意外事故，1个自杀，1个正常死亡，让职业演员去表演真实死亡事件发生前几分钟或更长些时间当事人的状态和说过的话，4个事故都有聊到死亡但最后出事的都是聆听者，这些都用的3：3的画幅，而穿插的其他访谈用的是4：3的正常画幅，还用了一些真实死亡事件的照片和视频。尽管通片都在表达和探讨死亡但并没有直接展现都是通过文字表达的。最后出演员表时穿插一些鲜花的照片（我理解还是为表达生命的旺盛美丽与脆弱）。文字显示说全球平均每天有172800人去世，平均每秒2人，然后银幕左上角时不时显示计时和对应的人数，片长70分钟对应8400人。主要是表达了导演认为的生命的无常短促与不确定性，让人们引起对生死及人生意义的思考。实验气氛较浓，但能看。不过，我斜后方，旁边，斜前方的人看的陆续睡去，呼噜声此起彼伏。发现泰国的女演员虽不漂亮但都很耐看。