1 ) 空军一号
放假期间闲着无聊,前段时间看了一堆偏文艺的片子,挺闷的,拿这部纯娱乐片来调和调和。
见到好多老面孔,蛮有趣的,整个片子就在拿美国总统开涮嘛。老哈里森福特,一脸囧表情,还是夺宝饥渴样,没个政治家风范,时不时还露出些兰博本色,近身搏斗、操纵波音747、高空飞跃,样样拿手,简直是恶搞总统嘛。
还有副总统,史上第一个女副总统?从头到尾还以为是梅姑,她咋也来玩票呢,跟奥德曼通话时像个盲人一样,害得我老是忍不住笑,看完才知道不是......
好像就奥德曼演的BOSS不那么幽默吧,不过对总统女儿讲的一堆什么国家啊,道德啊,挺装逼的,还以为他有什么复杂性格呢。最后还没个好死,这等智商的人就怎么做到混进空军一号并劫机呢。
还有那个上校,前两天刚看他在冰血暴里犯傻,这回看他英雄主义起来很不适应,又是忍不住要笑。结果最后还当了炮灰,真不好玩~
还有一干龙套,俄总统跟个小弟似得,副总统的话不听,就听他老大哈里森福特的,涮一把敌国总统也蛮有意思。那个国防部长,从头到尾俩眼一抹黑就一个信念——我是老大!就没干点别的,《变形金刚》里的国防部长还会点武功呢。背景音乐相当美国主旋律,越严肃,我越想笑......
总之整片我就笑着看我完了,娱乐效果挺好。
2 ) 《空军一号》有两大惊喜
第一,它塑造了一个十全十美的美国总统。不要以为好莱坞擅长歌功颂德,事实恰恰相反,传统美国片一向丑化自己的政府和政府官员,包括总统。倒是日本人入侵好莱坞后,开始为美国总统树碑立传。美国观众看后大笑说:这可不像我们的总统,瞧人家夫妻关系多好,也不逃兵役。总之,詹姆斯·马歇尔总统是理想的化身。在美国,他使人耳目一新。
第二,影片的编剧手法没有越雷池一步,是地道的好莱坞套路:前奏埋下伏笔,几分钟时故事展开第一个环节,何时升温到第二个高潮,如此等等,一环紧扣一环。不仅结构是彻头彻尾的学院派,连故事本身也不乏先例,光是这几年发生在飞机上的险情已经不下三四部,而且以成功者居多。走老路对艺术通常是失败的捷径,但不可思议的是,这个缺乏新意的故事居然很引人入胜。
本片墨守陈规却能成功,关键在于它细节非常丰富。我们看到总统打手机时接线员态度恶劣,手机的电池很快没电了,这些都是生活中常见的事,但看到堂堂总统也有如此遭遇,会引起百姓的共鸣。影片中的各种飞机--Jpg-15、C130货机、黑鹰直升机等,都是向美国空军租借的真家伙。空军一号则根据原版复制,其机舱内景在全美最大的摄影棚搭建(那里曾拍过《绿野仙踪》里的黄砖路),连小手巾的一角都印有“空军一号”字样,可谓一丝不苟。
哈里森·福特扮演的动作英雄有别于史泰龙或施瓦辛格的角色,他不但能斗勇,还能斗智。当他说话时,没有那种漫画式或戏曲化的居高临下和威风凛凛,他的权威是从骨子里渗出来的。加里·奥得曼扮演的恐怖分子头目倒有几分夸张,他一边搜寻总统,一边发表爱国(俄国)高论,那神情让你捉摸不透他到底信不信自己的话,抑或只是用来吓唬别人的。葛伦·克洛斯的副总统虽然戏不多,但并没有走过场。至少有一瞬间,你能感觉她脑子里飞过一个念头:如果总统死了,她就能名正言顺接替总统。当然,这个第二把手也跟总统一样为人正直。但忠诚不等于愚蠢无知,任何人在那个处境都会想到这一层,只是不能溢于言表罢了。
原本《空军一号》的上映档期刚好跟《泰坦尼克号》撞车。一山二虎,必有一死。后来哈里森·福特亲自拜访《泰坦尼克号》的老板,求他推迟首映日。恰逢豪华巨轮的后期制作时间太紧,于是从夏天推到圣诞节。现在我们无法知道这两个庞然大物相撞,究竟会撞沉全世界最有名的巨轮,还是撞落全世界最有名的飞机。
3 ) 豆瓣骂啥,咱就看啥!
一直以来,我选电影就坚信一点,凡是豆瓣狂骂的电影,都是好电影。凭借这个原则我看了不少好片子,《空军一号》虽然不是因为豆瓣看的,但是看完之后来豆瓣一扫,果不其然骂声一片……
本人爱国爱人民,从来都认为咱盛唐天朝是个NB的国家,并没有带啥“敏锐的政治嗅觉”去看这部电影。好电影就是好电影——看完之后过一段还想看的,就是好电影,坏电影就是坏电影,此外想那么多干嘛呢。
想想也挺好笑,豆瓣里不乏装B的主儿,为了体现自己的思想NB,总是要“力排众议”拿出跟大部分不一样的观点,可惜了的当80%的人都装B站在大部分人另一边的时候,这80%反而是“大部分人”了。倒是一帮原地不动的思维淡定的人成了“少部分特别的人”……乱啊~~
4 ) 美国英雄总统与中式明君的本质类同 造神是平民大众给自己的毒性麻醉剂
由于出色的剧作效果,我无法给出一星,所以打了两星。
1.美式英雄的悖论
总统的美好品德,出了那一篇义正辞严的演讲,一点点也没体现在行动上,相反,全片一直是赤裸裸的全民自发的“总统first”、“第一家庭first”,美式个人英雄主义就是一个无耻的谎言悖论,总统把自己和自己的家庭永远放在守护的第一位,永远不用在编剧巧构的大圆满的虚美情节里做选择,就不可能作出真正意义上的奉献和牺牲,这样的英雄观本身是一个悖论。
2.身居高位者(掌权者)被大众赋予的奉献英雄(救世主)身份=富豪被大众赋予的物质施舍者身份
因为总统是总统,所以所有人众星捧月地保护他、拯救他、赞美他,眼中只有他,而其他配角的生命似乎都是不值一钱的陪衬,不管其人是否具有更高尚的品质和牺牲奉献的行为,都可以被编剧随意写得死来死去,仅仅是用来渲染残酷的氛围(或者甚至更无耻地直接用来逃避总统的道德困境),却一点也得不到应有的真诚重视、怜悯和悼怀。
某种意义上,编剧此举,即将主角之外的所有配角视为命如纸薄、予取予求、不需要任何电影外观众和片内美国大众施予同理心关注和重视的蝼蚁,以方便地调用所有戏剧资源,来努力营造总统不但在道德层面和现实事况层面都丰裕到拥有可作出不伤自身和family一点筋骨的奉献性选择的巨大余地、还能游刃有余地摆出施舍姿态来站在道德高地作出一点点象征性的奉献行为(比如片尾主动要求在飞机上留下来)的状况,毫无疑问地证明了他所塑造的英雄总统也就是个美国版的青天大老爷、美国版的于成龙、美国版的戏说XX明君。
我做这个类比,并不是说他们是完全相同的人物类型,在某一项上,他们有完全相同的本质,也就是身居高位者在对现有社会形态适应认同并将之内化为自主精神需求的无自觉大众的簇拥之下、幻想之中被塑造成的一种完美道德救世主形象。由于编剧和观众们认为高位者(主角)的光芒闪耀的高高在上的特权地位是理所当然的,所以才会打心眼里认为龙套们蝼蚁一般的境遇并无不妥、理所应当(比如总统为了不暴露,不肯出面来救被枪杀的米歇尔小姐,却动用权力放出恐怖主义将军来拯救自己的妻儿;比如片尾飞机上总统的妻女先走,然后才是总统家庭之外的重伤员;比如片尾的大兵只选择救总统一人而放弃其他人的生命,被抛弃者竟然也甘心情愿地顺从这个逻辑,甚至“为总统的德行所折服感动”而恳切地求着总统先走),可以说,这种令人恶心的剧情表现也是高位者英雄幻想价值观所必然带来的副产品。就好像万民磕头显清官、乞丐受粥显善商一样,平民被“理所应当”地当作渺小无意义的草根,平民的苦难不再是主角,平民大众的困境的存在本身不但不成为一个苦苦寻找答案的愤怒热火的问号,反而成为这个天经地义的世界背景板,成为一个无意义的环境符号设置,明明赤裸裸展现在所有人眼前,却引不起人们的丝毫关注、同情和怜悯,他们的无意义的存在及境况展示只是被工具性地地运用于烘托高位者的特权光辉,而且使这种特权光辉的存在显得天经地义、理所当然。然而,我始终认为,造神是平民大众给自己的毒性麻醉剂,毕竟,这个操蛋的世界“从来就没有什么救世主”。此片创作者在电影这样的传播梦的公共艺术里造神,等同于将一直以来麻醉自己的罂粟加以提纯精制变成鸦片再传播给更多的人,是傻到坏掉,继续加速这个世界的腐朽。
5 ) 老美 勇气可嘉~
从没见过哪个国家敢拍出一部把自己的国家元首弄到死亡边缘,拯救国家的电影,,
不说Air Force One剧情如何 演员演技如何 导演剪辑如何 。。。
美国人敢把总统放在枪口上作一部电影,他们就已经成功了,他们就展示了自己国度的开放 自由 和 平等,这就是世界老大的做派,,
啧啧~
6 ) 情绪操控大师的杰作!
本片操控观众情绪的功力太深厚了,一开场的抓捕行动迅速抓住观众,不早不晚,没有多余的事前准备,一上来就是飞机特战队,其中几个第一视角有带入感。
之后节奏放缓,演讲,对话,总统、一众记者(上机安检时有伏笔)等上空军一号。
就当观众觉得一切都可能这么顺顺利利地进行下去的时候,烟雾弹,机关枪,劫机,几乎在呼吸之间,在这架世界上最安全,按理说最不应该发生危险的飞机上发生了劫机,令人大跌眼镜。这立刻又让观众紧张了起来,随着这种持续的紧张,总统的逃生舱终于落下飞机,观众情绪再次放缓。
当打开逃生舱发现其中空无一人时,观众的心又被揪紧了!当观众发现总统还留在飞机里时,张力瞬间放大!也对后续更加期待。
之后的剧情就比较喜闻乐见,英勇的总统成功夺回空军一号,但影片处理的比较好,该有的伏笔都有,同时基本是在问题不断解决与升级中来完成,例如极端分子处死人质,总统联系到白宫并设法使飞机漏油使其迫降,极端分子协迫美方为其加油,总统救出部分人质,极端分子抓到总统迫使其释放极端分子头头,总统机智击杀极端分子,极端分子战机来袭,美方战机赶到,空军一号即将坠毁,成功解救总统。
但仍有一些令人觉得突兀的地方,例如总统与极端分子肉搏时基本占优神勇无比,内奸这一角色没有回应观众的期待,输的太快。
不过总体上是一部经典且优秀,值得观赏的一部电影!
驾机挡火箭飞弹的飞行员值得尊敬!
自我膨胀厉害了
故事张力与演员阵容上都达到了相当水准,特别是加里奥德曼的角色塑造曾被昆汀与辛德勒的费因斯,老无所依的巴登并列赞誉为影史三个坏蛋典范。但,所有这些亮色(当然还包括导演和福特)都不足以遮盖故事本身恣意夸张倾向所产生的反效果——没看错吧?美利坚总统在空军一号上虎胆龙威?!导演沃尔夫冈彼得森从海底出击和完美风暴遇水则发,这次换作天空遇险,在不熟悉的战场有点找不到北。
。飞机起飞后,艾格和同伴们劫持飞机,绑架美国政要及总统家人,只有詹姆斯侥幸逃脱。恐怖分子要求俄美释放雷迪克将军,而藏身空军一号中的詹姆斯则和这群匪徒展开殊死决斗
http://movie.douban.com/review/4457457/
剧情相当科幻、、、
紧张刺激,狭小有限的空间更加增加了紧迫感
总统的空军一号,真是很惊险
挺刺激的
个人英雄主义 结构老套 后面情节太拖沓了 戏份可以缩减 配角塑造一般圆满
故事就算了,据说克林顿大爱此片,估计老小子没少yy。片中F15大战Mig29的场面不太多见,虽然CG糙了点,但是还算不错。
典型的美国式英雄主义
非常典型的戏剧性叙事作品,从高潮看统一性。哈里森·福特一如既往的硬汉形象,奥德曼每次饰演反派角色都无比迷人。最后一分钟营救和悬崖上的决斗,这些好莱坞电影中常见的调动观众情绪所采用的经典剧作法都被用上了。美式主旋律的结尾,符合商业片的类型模式,缝合的封闭结构,皆大欢喜。
一有女人当总统/副总统 美国准会出事…… 配乐很经典 这种主旋律基调不算很得人心 但是从商业角度来讲影片还是很抓眼球
典型的美国式英雄主义。
美国真的是一个非常奇怪的国家,他们可以公然在白宫前的草坪上露营抗议,公然燃烧自己国家的国旗,自然调侃国家元首也是不在话下,发达的好莱坞电影产业更是在其中作开路先锋的表率。不过看电影看到现在,发现好莱坞真正持批判态度的也只有尼克松和著名的“水门事件”,更多情况下还只是一种善意的嘲讽和含情脉脉的赞扬,将美国总统塑造成一个童心未泯,天真可爱,虽然有很多缺点,但是勇于承受,并努力改变自己,改变现状的平民英雄。我们大家虽然在电影过后还要照例大骂美国文化霸权主义的居心叵测,但是在看电影的时候却是津津有味的。这恐怕也是大家在看任何美国电影时的矛盾心态,而且也是在侧面反映了美国电影的统治地位了。
给打四星不是因为影片有多厚,而是佩服美国淫民的想象力。电影基本就是美国精神最集中地诠释,美国总统成了007,不畏恐怖分子毅然冲在最前这是英雄主义,为了妻女愿意妥协表现了对家人的责任,白宫面对危机的临危不乱展现美国领导的机智,加上军人义无反顾的牺牲这绝对是美国最好的宣传片
美国总统的外挂开爽了,俄国总统的戏唱不下去了,国际歌的内蕴超神了。
总统亲上阵——美国总统一打多,真是够累的,依然充斥着饱满的美国爱国主义精神,还是喜欢Gary Oldman的恐怖分子头头,一口俄国口音,绝了!
HarrisonFord 最后一步还像动作片男主角的 年纪大了 玩不起了