剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 电车驶过漆黑的隧道，又见光明
影片末尾，电车驶过漆黑的隧道，又见光明，象征着加代经历灰暗的一生，终究通往天国。这是无奈又最美的绝笔。
2 ) 仗义每从屠狗辈，负心多是读书人~~~
难以想象80年代的中国居然引进并译制了这个片子~~~太牛掰了~~~
吉永小百合，美啊~~~
第一次看见帅叔叔三浦友和演坏人~~~
正好刚看完《巴黎圣母院》，似乎这2个片子讲了一个道理~~~
仗义每从屠狗辈，负心多是读书人~~~
3 ) 《天国的车站》绞索下的情欲之舞
昭和四十五年六月十一日，昏暗的屋子里女人进行着最后的打扮，走向不归的日子是一个仪式。
雨在栅栏外，下着，缓缓上升的镜头将雨的光晕投射在斑驳的墙上，生命已是逆向的时钟，雨穿不过归路的沉重，口红在故事完结的时候显示出女性深藏的娇柔，栅栏和人的距离在水波的涟漪里映照内心将息的思绪。神的感召能否平复面对恐惧的杂复。倘若有神，他应当让亮普照贺叶佳代最后的一瞬。
我美丽吗？询问人，还是因为美丽后果对神的抱怨
绳索是告别此世的门径，一个叠化便是往事之怨，只要用心过，就不后悔。
15年前，樱花灿烂的时节，他和他相遇，在没有发生之前，同情是美丽的，三浦友和--当年英俊的小生和那个丑陋的老兵是两个等级。
肉体的伤残会让人产生心理的扭曲，贺叶的举止是因为生理问题造成的过度，无论什么年代，总会有欲望的存在，导演以佳代脚的搓动表现自慰更让人对这个无奈的女人产生同情，同样，桥本也在这样的视框里冲动，性，是人类基本的欲望，它，无所畏惧。
发现是灾难的开始，在暴力的极限里杀机顿生，阻止是苟安的暂时，只有一方的血能够洗刷所有的耻辱，人类在欲望的火堆上自焚！
仇恨是一种勇气，它不会顾及后果，在杀夫那场戏里，背景声里的虫鸣制造了环境的压抑，它代表了死寂之后的石破天惊。
当发生之后 一切就是封存 真相早在昨天睡去 思维的定式是感性的捷径。
发生什么 心系什么 在两极之间是事件，酶，就是忌妒。
幸子的来到 在火车站台，像一个开放式的可能，爱情却无法选择。
理性和欲念 把握的难题 女人在那一刻 心浮沉欲海 面对满山苍翠，生命是否改变卑微的初衷。
然而，欠下的迟早要还，在流转的风水里，往事的碎片结石样生疼，昨天的罪孽将今天拖进明朝的深渊，无意的提及是有意的试探，惶恐的心 永无宁日。
机缘是一道闸，开启了谁都无法料算明天，幸子和佳代在所有的复杂后归于宁静，单纯的日子却不会永远有着白昼的光！
福见的店，通向何方，旦夕祸福，在于平静的放弃，张扬是不测的未临。 而赌是现世的魔咒，男人卑微的开始，我们无法得知上帝的安排，我们只是知道桥本面善背后被赌博扭曲的脸。
大和阁的老板娘 大和阁的老板 大和阁的工友阿宝和佳代 纠缠的根源在心底的独占，情感有私欲的成分 消除一个 就是一大步的跃进，死亡之门和地狱同在。
美丽是福？美丽是惑？
婚礼，在大和阁的老板娘被谋杀之后，雪天，白雪下是怨气吗？
佳代让我想到了“白虎”这个词，沾边的是地狱的路程。不是谁的错误，只是相遇，在此生的孽缘！
福见和佳代的婚礼，在冬季，婚礼之后屏风上的画：那龙睛注视翻卷的波涛将有怎样的结局，而后景里窗棂上的疏竹让我想到了最终的静寂，事件在你未临的一刻已经写下。杀与被杀，硬币随机的两面，同样的问吊，只不过一个是心，一个是形。
你很难发现导演的真实立场，偶然造就的事件使得佳代在生命的路途上疯狂前冲，当她将情感在亡命中定格在阿宝身上，导演给了他们那么多的诗意，甚至在飞雪的山颠上横亘起一道虹，佳代因为美丽薄命，当设置的丑和绝世的美相对，存在里最大的不可能变成了精神世界赤裸的相拥。作为文学的构成这又是一个“巴黎圣母院”的版本。
追捕的人似乎与他们无关，他们面对死神的召唤忘我的舞蹈，人生的长短已经没有了意义。
雪，飞扬，车站，无人，询问是对黝黑的窗口还是面对天国的召唤？！谁说：天国车站的火车，只能一人搭乘？！
于是，行刑室的台阶就是通向天国的路，幸福是去往天国可能的理由
天国近了！
（多年后，《黑暗中的舞者》借用了这一幕！）
【附录：影片资料】
《天国车站》日本1984
导演：出目昌伸
主演：吉永小百合、西田敏行、三浦友和
主题歌：吉永小百合
片长：134分钟
推荐指数：艺术性7.5，观赏性7 喜欢演员的可以收藏 画质欠缺
2005年4月11日星期一 上午6时50分 黎明东方
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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4 ) 我就是这样爱 吉永小百合
也能在无形中解救女人，
独自一人沉溺在恋爱中，
记忆也被许久封锁......
黄昏里，
任性的夜风沙沙作响，
有如幸福，也与你很像，
今天瞬间的爱恋，
我能否单纯的相信存在，
至少风儿会暂时沉默，
至少梦想能够持续到明日。
请深情的将我拥抱，
纵然无法回头，
纵然梦想破灭。
请永久的将我拥抱，
即使只是一句似有实无的细语，
也能将我带到理想天国.......
5 ) 春天会来的，列车正常出发了。
1.那我不就成漂亮的玩具了吗？ 2.幸子，一个简单的稚气的悲惨的女性，一个可爱的妹妹，她毫不犹豫地推那个男人下车时在想什么？只想保护她姐姐。 3.为什么加代不能得到幸福呢？为什么她遇到的都是变态呢？为什么卡西莫多心智不全却爱她呢？其实有的人认为的最后的卡西莫多和加代是真爱，有点问题，因为心智不全能否知道真正的爱是什么这个不可知，也许他只是本能得发现加代对她好。我发现我在回答爱是什么，然后发现没有答案。 4.为什么去东京的列车封掉了呢？全是雪，白茫茫的雪把路都封了。放她走吧。 5.天国没有列车，因为她的现实都没有出口，怎么去的了天国。（原来是真的天国） 6.以前真的好多破时代，女性真的被压迫了太久，也许有些女权主义者只是平权主义者。真希望平权时代早日到来，也许有些地方已经到来了，有些地方还没有。 7.警察你问准备到哪儿去，去天国，我受不了了。 8.你为什么杀掉你两任丈夫？Perhaps for love。 9.帅气年轻的男人：不就是性爱吗？难道说不是这样吗？那女人睁眼说梦话呢，这事我自己都想不透。 10.别把我的眼睛蒙上，我会感到害怕的。11.好多人评论加代是个坏女人，但其实认真看就会发现，加代只是那时代普通的女人，她是无数那个时代女人的缩影，单纯用坏来形容太过潦草简单了。在浴场主人向她求婚的时候，她一直是拒绝的，因为浴场老板有妻子，但直到后面浴场老板说我和妻子是包办婚姻，这时候加代是个近镜头，她共情了，所以她答应求婚了。有一种可能是她和前夫也是如此，而且有的人认为的那个可怜的前夫其实是个变态，他不仅不举，他还对她进行性虐待。虽然电影中只有一次直接打，但可能只有一次吗？当一个人不被当人很久，不用说爱的问题，是人的基本的尊严和人格被无限践踏，那她可能会忘记自己是个人，走向扭曲，走向极端。比如在年轻男人的引诱下杀掉欺辱她的前夫，可能她以为，也许没有伤害她的人，她就能找回自己。这不是简单的因果关系，这是事情发展到这儿的某种可能性之一，所以我一直很反感家暴和嫖娼，因为悲剧很可能会叠加悲剧。你甚至很难简单的分出对错，你只能感叹，原来这也是可能的人性的一面。然后对人性的幽暗保持一种警惕。
12.希望大家都能对爱有一种正常的不伤害他人的理解，因为人的某些幽暗会吞噬掉自己和他人，永坠深渊。 （留着自用的记录，因为超过字数了，只好写在影评这儿。别评论，我不想讨论。💙）
6 ) 欲--读书笔记：关于《天国车站》
优秀文艺作品的标准是什么？一个词：共情。
没有受众的共情，再好的文艺作品只能被视为自说自话，自弹自唱，或者犹如居高临下的贤者说教，或者犹如一座粪池污染四遭而不自知，唯有共情，如幽兰，如芬芳，如烛火，如利刃，或沉浸、或浸淫、或醍醐、或自省。
如果说美好的，充满希望的2023因一部岛国的老电影开始，显得些许滑稽和不严肃，但不论多么小的壳子如果能容纳万千世界，那么这片文章的立意和思考也是不值得惊诧的。
如同西西里的美丽传说，天国车站能够引起观者共情的原因在于通过饮食男女的爱恨情仇，揭示一个民族、一个国家甚至面向普罗大众的情感共鸣和道德自省。
如果你觉得传说仅仅讲了一个美丽女人的命运和经历，那它不足以成为经典，因为不具有十分显著的代表性，你觉得家里死了八口人挺惨了，但一只小强就能让自己崩溃。
同样的，你觉得加代总是遇人不淑，但潘金莲、艾丝美拉达、陈圆圆等诸佳丽也不会赞成的。
但是如果玛莲娜是二战及战后广大轴心国女性的缩影，那么这部影片的成功就不值得惊诧了。
从1939年9月1日闪击波兰开始，你没见德意志的女人、意大利的女人、日本的女人不论裹挟也好、自愿也好赶工的赶工、训练的训练、招摇的招摇、憧憬的憧憬，一旦非正义的侵略失败，便成为另一幅尊容：以身体促推经济、以青春换回安寝、以苦力延续族群，于是声嘶力竭、痛斥命运的不公，但他们似乎忘了，遭受他们侵略、凌辱、杀戮的地方甚至过得比他们还惨。对于他们的境遇，有同情的人、有幸灾乐祸的人，我是带有一丝幸灾乐祸的，因为当我看到侵华时期日本纺织女工、军工女工不分昼夜赶制军品的时候，我始终认为侵略战争中的妇孺并没有那么无辜，毕竟他们在更弱的族群和国家获取了自身的养分。
说到这里，想提及的一句题外话就是：现在的人动辄去假设历史，如果当年谁谁胜利了会怎么办？当年不去怎么地会怎么样。首先，历史不能被假设；其次，依照唯物主义观点，事情的发展是不以人的意志为转移的，非正义的事业是永远不会成功的，因为“正义的事业是任何人都攻不破的”。
回到电影本身，如果觉得天国车站仅仅只是展示了日本一桩刑事案件，那么未免太小觑剧作者的野心，因为论香艳，赶不上《感官世界》，论曲折，赶不上《追捕》，加代不正是日本整个国家战前战后的缩影吗？
合法的丈夫性无能，不能照料和顾及妻子，二二六前的日本政府不也是这样：遭遇经济大萧条已经够惨了，还再来个关东大地震；
孔武有力、温柔以待的情人出现了，不正是军国主义思潮的缩影，只为了获得下半身的满足以及无度的索取；
于是逃离，被迫逃离，浴场主出现，既有钱又有爱，不就是米爸爸么，但事实证明，米爸爸爱加代吗，不爱，“做个不会说话的哑巴”就好，如果综合影片的创作年代，80年代不正是米爸爸极度索取的时候么？
卡西莫多又是谁，当时的日本政府，想爱也真爱，但才貌无一。
因此，影片畅想了一幅美景，加代和田川幸福的在凛冬里奔逐、嬉戏，宛如天国，但天国真的存在吗？只是美好的想象，因为至今日本人民一没主权、二没财权、更遑论别的自主权利，剧作者是现实的，更是睿智的，1985年广场协定如期而至，但他没想到一直延续至今。
这些是谁造成的？是性无能的丈夫？是渣男的小警察？还是富有的米爸爸，都不是，正是加代自己，她迷失了自己，一步步被欲望牵引、满足、荣耀、进而吞噬。
欲望，是人前进的动力，也是摧毁人的直接诱因，国家如此，个人也如此。
把控欲望、强化信仰，胜不妄喜，败不惶馁，人人如此、事事如此，趋见大同。
2023以及长期的以后，愿战胜疫情的我们，趋见大同。
只有傻子最真诚只有傻子才懂一心一意的守护。美丽的女人是非多，命运把加代一次次推下罪恶的谷底，是家暴，是胁迫，更多是男人的罪。
配樂滿分。34年後的今天再看，絲毫不覺落伍。相較於冷靜而固定的鏡頭語言，形成對比。不過能從這麼冷靜客觀的鏡頭拍出所謂「高級化」的男性對於女性的物化，佔有，滿足慾望，那種不知道愛是何物的病態。景框內的一動與一靜，場面調度能力可見一斑。那場在雪地上自由地玩耍的升格拍攝，是我所看過的Slow motion運用最印象深刻的一次。這個故事改得一點也不俗氣，從理性角度分析，這是一個非常戲劇化的故事，然而卻寫得毫不會讓人感到造作，煽情。該片的女主角吉永小百合的演出功不可沒。★★★☆
【上海电影节展映】影片根据日本二战后首个女死刑犯的真实事件改编。围绕在女主身边的四个男人里，有因身体不举而产生强烈妒忌与占有欲的家暴者，有风流油滑利益熏心的流氓渣男，有觊觎女性美貌肉体并视为玩物的富商。唯有西田敏行饰演的有智力缺陷的田川一雄，带着自卑的心态对女主抱有毫无他求无私守护的真爱。此片是一首女性追求自我、反抗压迫的史诗，也是一曲女性情感悲剧的挽歌。深邃刻骨的剧情下，人性的真善丑恶袒露无遗。双线并行叙事里，丹波哲郎饰演的警探如同说书人起到串场作用。吉永小百合、西田敏行与三浦友和都以他们出色甚至惊人的演技扮演了突破自我一贯形象的角色。39岁的吉永小百合“比雪还漂亮”，她的美在大银幕上无与伦比、光芒万丈。茫茫雪景下，吉永小百合的笑容、真行寺君枝的活泼、西田敏行的痴情一起深深震撼并打动了我。
渣男三浦友和，不一样的西田敏行，以及，永远都那么美的吉永小百合。
其实拍得还可以，但最近接连看了很多部日本片都是这种设定，女人步上楼梯时，浮云，还有这个，美丽的女人总是会遇上渣男，或者不把她们当人看的男人，也太命苦了。三浦友和演的渣男的监狱场景有点没必要，后面有一长段是跟他没关系了。傻雄也不完全好，也杀了人，也差点就跟澡堂老板交易了。也觉得结尾有点过长了。
在加代的故事里，爱与性爱缺一不可，因为性爱误入歧途，为了爱杀害两任丈夫。原本应该平淡的人生，因为她的美貌而改写，在塔伯的陪伴下，一路向着天国而去。小百合真美，由内而外的美，三浦友和演了个渣男，还是那么帅。
#2021SIFF#啊我天，北野武的玩偶是照着这个拍的吧！从逃亡路上的秋天的山谷到雪地到绑在一起的手，简直是一脉相承的审美和疯魔绝望的气质。吉永小百合的纯欲和美到了一种具有永恒感的高度，简直了。本届上影节看了好几部差不多时期的电影，说起来都是讲述女性的一生和对命运的抗争，法国女性赚钱休老公（女人韵事）美国女性持枪抢劫（末路狂花），日本电影控诉了一堆傻逼男的，但最后落脚点还是在于有一个好男人来“拯救”了这个女性，这真的是摆脱不掉的东雅属性嘛
几场列车戏都美得惊人。前半段是奇情剧，后半段变成钟楼怪人和埃斯梅拉达，最后竟然还有通往绞刑架的电梯。比起通篇的欲望，更能感受到吉永小百合表演的那种对死亡的恐惧。虽然大特写频频让人出戏，但不得不说还是个相当洋气的故事——爱/欲/占有，女性的觉醒和恋爱梦。当然还有性无能的日本军人。三浦友和用一张憨厚的脸扮演坏男人也好有趣。
【SIFF艺海】能在大银幕上看到这部电影，真是幸运呐！大大超出期望值。导演出目昌伸（曾任黑泽明60年代几部名作的副导演）将原本有些奇情狗血的犯罪故事升华为女性觉醒与抗争的佳作。吉永小百合融绝佳演技与至美芳颜于一身，只叫人惊颤到失语。逃亡路上，当她绽放出最美妙欣悦的笑容同时又淌下最真挚动人的泪水时，纯爱与情欲相汇合，狂喜与大悲在刹那交融，瞬间静驻成永恒。她说：“我很脏”，他道：“你比神女更纯洁，你比白雪更干净。” 一起滑下雪坡，如孩童般嬉闹打雪仗，在山顶望见彩虹，买两张去天国的车票，又见红枫念念成真。双线叙事纯熟，审讯回溯与往事铺展相穿插，最终两条时间线合并至雪地追逃。升格慢镜（坠下火车与雪中起舞笑闹）与哀冷配乐时机拿捏精准。颇有意味的脚部特写与2、3任渣男直陈物化女性之观也是亮点。（9.5/10）
孔雀因羽毛被扑杀，钟楼怪人卡西莫多虽然丑但有份纯洁的爱。丑、爱、美、恶念纷乱的纠缠，把俗世涂鸦得很脏乱，结尾就造了个假象的雪中天国。片子有点拖沓，吉永小百合美是美但也和剧情限制有关好像没把角色演活。ps玉女演员有masturbation情节，这个译制版在当年尺度也很看得开。
真事改变电影~很不错的一部片子，当年播出时，还很耸动！看的时候很小，只觉得欲望的恐怖，以及逃逸时的空灵幻美……
吉永小百合演“坏女人”都让人心生怜惜。西田敏行饰演的丑陋杂役塔伯一直把加代当作自己的女神，并始终默默守护着她。
长叹一声……一个如此善良美好的人却因周围世界的恶与罪而犯罪；或许正说明尘世的法律和天国的法律是格格不入的吧。另外，日本电影似乎总对人性有着令人震惊的洞察力。
故事挺不错的，曲折离奇。通篇的插叙技巧也有心意。只是最后那个想表达类似《巴黎圣母院》的钟楼怪人似的情感有点牵强，我是指在与观众的情感沟通上。不能让人那么的信服。唉，三浦友和 显老了。
补看吉永小百合的电影，这片子上映时我还没出生哩一：女囚说杀掉两个丈夫是为了得到爱，而在天朝观众眼里是丈夫变态就该杀。这两个观点本身其实都很变态。不过日本人本来就性和爱没什么明确边界。二：遇到无法忍受的人时离婚不是什么坏事，比杀人好。支持离婚。溯源一下支持全世界不随便结婚。
阿宝好像卡西莫多，相貌丑陋但是善良憨厚，他对加代的感情是一种守候，执着又纯洁。加代只是一个普通的女人，她杀了两任丈夫只是渴望得到爱，可是在有些渣男的眼里爱只是性的味精而已。片尾雪地里的那场戏是全片加代唯一笑的最开心的，已经39岁的吉永小百合在白色雪地衬托下简直美的出尘脱俗不似凡间人
24SIFF 年轻气盛解放了苦闷，金钱权重击垮了懊悔，真挚的感情换来了自由，可是到头还是没有爱，留下的都是血淋淋的无法收场的糟糕局面。大雪没有掩埋真相，却把过程藏起来了。之所以是致命女人，主要还是因为男的不行。
什么是爱？结尾雪地里打闹的小百合和西田敏行给了答案
小時候只記得雙層吊橋 很有震懾力 (重看才懷疑用來隱喻情欲怕是絕景).....好像就是從這個片愛上小百合.....倒沒怎麽為主題動容，反而感念于情敵化成姐妹情深....彩虹那段比較扯，不過追捕過程是我最喜歡的段落......那麽下一站果然能到天國了，哪怕眼睛一定給蒙起來，或者站名給人改作“地獄廚房”
原来这就是小时候看过的那部，当时真的觉得好变态，现在依然这样觉得