1 ) 《隐秘女人心》:久违了的撼动
(芷宁写于2007年7月26日)
又得称赞著名意大利导演朱塞佩·托纳托雷了,当年他的《天堂电影院》、《西西里岛的美丽传说》、《海上钢琴师》就让人们着实激动了一把,已在影坛沉寂多年的他,倦了辗转于荧屏后,重返大银幕,新作《隐秘女人心》再次展现了他那非凡的才华。
丰富流畅的镜头语言、丝丝入扣的人物刻画、深度撼动的人性探索、精湛华丽的剪辑手法,相辅相称的主题音乐……朱塞佩·托纳托雷再次将他经年的积淀与感悟,以充沛汹涌、酣畅淋漓的表现方式呈现给了他的影迷。新片除了保有托纳托雷一贯的水准之外,还有一些新感觉,如影片前半段的悬疑铺设,其惊悚程度强过很多打着此旗号的影片,又如不堪往事的快速闪回和短暂叠加、美好往事的舒缓漫长和温暖镜头,再如暴力情节与人性原罪在极端故事中的交锋交汇及仳离……这一切让该片的综合指数相当高,纵观全片,每个镜头、表情、对白仿佛生来就该在那里一般。
通常,朱塞佩·托纳托雷的作品所呈现的人间故事大都残酷而美丽,令观众在看后难以离开,坐在原处沉浸其中,回味反思感叹遐想到欲罢不能。而且,他所关注的对象多是孩子或女人,这部新片也不例外,它残酷真实到令观者紧握双手,又绚烂美丽到让人含泪而笑。
乌克兰移民艾莲娜有着梦魇般的过去,为了得到一份在4岁小女孩Tea的家中做保姆的工作,艾莲娜不择手段:先是和原先的保姆作朋友,套问情况,偷盗钥匙,接着索性直接导致保姆摔成植物人,自己成为了Tea的保姆。
得知Tea有易摔伤不懂得如何保护自己的毛病,艾莲娜用相当残忍的手段训练Tea。后来,当她看到Tea在幼儿园里被同学推倒后,终于学会停止哭泣,自己站了起来,和推倒她的人打架,并且打赢了的时候,艾莲娜笑了。快乐易逝,很快地,一个艾莲娜一辈子都不想再见的人Mold出现了,恐怖和血腥即将侵袭Tea那原本富有安逸的家……
艾莲娜被警方带走,当所有证据都对她不利时,她终于说出了事情真相和隐秘往事:和很多不幸的乌克兰美女一样,艾莲娜被黑势利控制,从单一的皮肉生意延伸到沦为生孩子的工具。12年中,她生过9个孩子,每个孩子一出生就被Mold卖掉。皮条客兼人贩子Mold是个健壮的人渣,粗暴而邪恶,如果艾莲娜挣不够钱,Mold会把她脱光了吊起来鞭挞,并在她身上小便。
一天,陪睡的艾莲娜用剪刀如捣蒜般猛捅了Mold数刀,并卷走了Mold的钱。起杀念的主要诱因是——Mold杀死了艾莲娜唯一的爱,一个朴实憨直的小伙子,并将其尸首丢在垃圾堆里,那段罕有的真爱是身陷地狱的艾莲娜的唯一慰寄,却被轻易的扼杀了。
许是因为只有最后一个被卖掉的孩子,艾莲娜知道其父是谁并深爱着,她逼问产婆得知了买走孩子的人家,在用剪刀刺了Mold之后,她去寻找女儿。她找到了天使般可爱的小女孩Tea,打算守在她身边,爱护她、帮助她……然而,最终警方告诉她DNA检测结果,Tea不是她的孩子,原来,当初Mold是随机地看着脖子上金项链的制造商,告诉了产婆一个姓氏,而Tea的妈妈就是个成功的首饰制造者。
影片有关人物心理的戏份简练而到位,如当年明媚的阳光下,小伙子手捧草莓献给站街的艾莲娜时,艾莲娜的神情从迟疑到幸福的笑之间只有一秒钟,却将“野百合也有春天”的感觉呈现了出来;小伙子被害后,艾莲娜依旧喜欢草莓,但是,她宁愿夜里坐在漆黑的窗前一颗一颗地啃噬它;曾经丑恶的经历令艾莲娜内心扭曲,她在训练Tea时,将小女孩绑成香肠状,不断用力推倒她,并不断命令她站起来,当她给Tea松绑后,Tea骂她是坏女人且疯狂地扇她耳光,她却释然了,告诫Tea以后就要这样对付欺负她的人,此时此刻,一种扭曲心灵下的母爱跃然而出,令人不胜唏嘘;有关艾莲娜去探望植物人前保姆的戏份约有三场,这些重要的过场戏仿佛在为艾莲娜的灵魂寻找救赎的途径,她不断地向前保姆述说着过往和感受,“或许我这样的人不该抱着希望活着,有这种想法一开始就是错的……”;艾莲娜入狱前,去和Tea告别,她没有因为Tea不是自己的女儿就放弃了厌食的她,她和Tea的约定也因之前的铺垫而有了水到渠成的依托,“要好好吃饭,好长成大姑娘……你要快点学会写字,我们好通信,好让我知道一个女孩儿的正常生活……”Tea 问:“你不知道吗?”艾莲娜回答:“我不知道那是怎样的!”
片尾,十几年后,艾莲娜出狱了,天空晴朗云朵温润,她坐在监狱外的长椅上若有所待。长大了的Tea出现了,她在监狱门前踯躅,蓦然回首看到了艾莲娜,Tea露出了粲然的笑,镜头定格在艾莲娜那百感交集又相对平静的沧桑面容上……艾莲娜和小女孩Tea都演得不错,特别是女主角,不论是回忆中的金发造型,还是现实中的棕色卷发,都给人适得其所的感觉,金发的她看上去美丽而脆弱,仿佛风暴中的小花,棕发的她则危险而沉着,眼中充满着历经磨难后的决绝。
另外,该片的其中一段配乐——D小调的旋律,令观众的视听感受十分深刻,优美撼动且发人深思。比之,入狱前灵魂已得到救赎了的艾莲娜那十几年必须承受的牢狱生涯,一手制造了邪恶和惨剧的Mold最终的一命呜呼葬身坑洞,似乎来得太轻松痛快了,毕竟,干脆的死去比痛苦的活着要容易得多,而自救赎罪式的活着则更为不易。
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http://nicolew.blog.hexun.com/11161030_d.html)
2 ) 悲悯之心蔓延
吉塞佩·托纳托雷的履历表上有一长串的经典电影,它们滋养了一代中国影迷,《天堂电影院》、《星探》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》……然而他这部2006年的新作,却几乎无声无息,少人提及,也许人们已经厌倦了女性复仇这个时髦主题?《隐秘》依然保持了托纳托雷一贯的古典戏剧张力,情感饱满,结构严谨,演员表演充满克制,甚至还有那些过度放纵的情色场面,结局也恰到好处,然而影片给人的第一印象并不愉快,它给人的直觉是不真实,怎么看都像是一个直接从报纸上翻译过来的,过分戏剧化和抽象化的社会新闻电影版,它对母性的崇高描绘与其说是画蛇添足,不如说是一不留神造成了扭曲。这是一部过犹不及的电影,缺乏新意,也不够老实。
3 ) 意大利导演托纳多雷新片《隐秘女人心》
文/牧羊人
<隐秘女人心>讲述的是一位名叫伊莲娜的女子, 她从乌克兰偷渡到意大利,不幸被残暴,凶狠的黑帮分子控制, 伊莲娜成为了一位子宫机器,不停的怀孕,帮助别人生小孩, 以婴儿来帮助黑帮敛集钱财.终于有一天,伊莲娜不堪忍受折磨, 用剪刀刺死了凶残的歹徒,并拿走了大笔的金钱,从此开始,她踏上了寻找自己孩子的艰难旅途....。
托纳多雷的伟大在于他对于人性的挖掘。二十多年仅出了四个电影。《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》以及《隐秘女人心》。今天这部影片他依然讲述的是女人的故事。不过在拍摄手法上,却有了很大的改变。如果你不从头看到尾。你很难知道故事到底在讲什么,所以这部影片的确是一部希区柯克风格的惊悚片。
在对伊莲娜过去记忆的处理上别出心裁。与以往的影片不一样,传统的影片喜欢用灰色或者黑白的镜头来表达某个角色的过去与记忆。但在这部影片里导演托纳多雷首先都是些用了性交、暴力的镜头,其次还使用了冲击力极强的彩色调。这与伊莲娜的现实生活产生了强烈的对比。导演企图利用这样的对比来表达一个隐秘女人的过去是怎样的堕落。这不禁给观众一些悬念,为何现在的伊莲娜跟从前相差甚远,为何她却又总会想起自己的过去?而来到意大利之后,她又为何要利用各种办法去当某个富人家里的用人?反复的记忆片断给观众带来一个又一个的悬念。我所欣赏的是导演对于记忆色彩的处理,别出心裁。
这是一个很悲哀的女人,但我们不得不说从影片里我们看到了一个母亲的伟大。12年,怀过九个孩子。伊莲娜逃脱魔爪之后并没有选择安静的过活,而是去到意大利找曾经自己生下的孩子。影片中最温馨的片断正是伊莲娜与片中小女孩的戏。伊莲娜固执的认为小女孩便是她曾经生下的女儿,于是用足百分之两百的心去照料她。当最后警察很遗憾的告诉伊莲娜,DNA显示,那个小女孩并不是她的女儿的时候,伊莲娜钻进被子,失声痛哭。因为她知道孩子是她坚持活下来的真正理由。这不禁也让我想到另一部影片《在黑暗中舞蹈》两部影片在体现母爱的情节上,都具有很强烈的人性色彩,感人肺腑。
托纳多雷的影片不会刻意追求画面的精致,反而有时略显粗糙,这让他的影片充满一种现实的冲击力。而在楼梯上老太太与伊莲娜对白的一段戏却又具有很强的戏剧化成分,这种现实与戏剧之间的故事穿插让影片扑朔迷离。的确很棒,记住这位大师--托纳多雷。
4 ) 爱;来解释一切
英文名《The Unknown Woman》更准确一些;女主角做了如此之多,却是unknown。或许简单的说是母爱,为了找到孩子做了如此之多(杀掉光头,把那老太婆弄成植物人,学车,吃垃圾。。。)
只为找到自己的孩子。而又经历过如此之多的悲剧,被虐待,男友被杀,却在心中一直有一个信念,就是找到孩子,因为无论你是何种人经历过任何事,心中的那份爱都是不会消逝的。而最后孩子是否是自己的都无所谓了,因为当已经产生爱,就什么都不重要了,就是如此不求回报,如此的一份《裸爱》。而这份爱是不能憋在心里的,是无论经历什么都隐藏不了的。
5 ) 《裸爱》一份纯洁的感情
“裸爱,爱情中的一种理想境界。爱一个人,什么也不为,只是想和他(她)在一起,为彼此可以不顾一切,抛弃一切,两个人在一起,享受的是平平淡淡的真情,相濡以沫,白头偕老。”
《裸爱》是一部口味偏重的意大利电影,导演朱塞佩-多纳托尔曾执导过《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》,相较于之前作品的温馨、保守,《裸爱》的尺度宽了许多,裸露、性交的画面被切成片段,快速但连续地被嵌进主角的回忆当中,冲击着观众的视觉神经。然而,《裸爱》中的超常尺度片段却不是为性而性,其中透露的是悲惨与痛苦,是推着女主角只能向前的巨大梦靥。《裸爱》在意大利获得多项大奖,更风靡了欧洲观众,成为几个影展中观众票选最喜爱的电影,女主角也一举成为镁光灯追逐的巨星。
伊莲娜一头蓬松的黑色卷发,三十多岁的年纪,但脸上已有岁月沧桑的痕迹。她坐上长途巴士,来到意大利小镇维拉齐。伊莲娜此行的目标很明确,她要设法混入珠宝商亚达齐的家中。亚达齐先生开了一家珠宝公司,亚达齐太太是珠宝设计师,在家设计和制作各种贵重饰品。亚达齐夫妇只有一个女儿,四岁的蒂亚。伊莲娜持有乌克兰护照,以及在意大利合法居留与工作所必要的文件。但没有人知道她真正的来历与目的。
为了接近亚达齐夫妇,伊莲娜租了一个昂贵却破烂的公寓,只因为这个公寓的窗户正对着亚达齐家。伊莲娜贿赂了亚达齐夫妇所住的高级公寓的门房,同意支付他所得薪资的百分之三十,换取在那里工作的机会,还不惜偷出亚达齐家的垃圾,大口啃咬里面的残羹剩饭,以了解这家人的口味喜好。尽管如此,要接近亚达齐夫妇还是很困难。他们的高级公寓中,住的都是珠宝商,因此不轻易聘请外面的人,一个外籍人士就难获得可以登堂入室的工作。不过门房还是设法将伊莲娜聘为公寓楼的清洁工,每周工作两天。
伊莲娜并不缺钱,她有钱,很多钱,多到在火车经过时,破烂振动的天花板上会撒下花花绿绿的钞票。不过这钱显然不是能存到银行、自己名下的正经钱,伊莲娜为了将这笔钱藏得更安全些,花了不少脑筋。
伊莲娜在公寓楼打扫的时候,非常认真,还格外用心地将亚达齐家的门牌擦得透亮。因此,亚达齐夫妇的管家吉娜注意到伊莲娜了。吉娜在亚达齐家工作很多年了,就住在亚达齐家里。吉娜从不搭电梯,宁可靠双腿上下楼,她觉得电梯这东西不牢靠。由于伊莲娜工作很认真,又和吉娜一样孤身在维拉齐打工,加上伊莲娜的刻意投入,两人很快成为好朋友,相约一同去吃饭、看电影。趁着一次看电影的机会,伊莲娜从吉娜的提包中偷出了亚达齐家的钥匙,并在最短的时间内复制了一份。就这样,在亚达齐全家出游的一个晚上,伊莲娜潜入亚达齐家。不过这次的夜访没让伊莲娜找到她要找的东西,只发现了门房竞趁着家中没人时,用备份钥匙进来窃取亚达齐太太制作珠宝时残留在器械上的金粉。
那天,伊莲娜在公寓的楼梯上用力地刷洗着,吉娜正好从家里出来。遇见伊莲娜时,吉娜告诉她自己正要去买些维生素,因为亚达齐家的女儿蒂亚患有怪病,很容易受伤流血,但医生查不出具体原因。伊莲娜有些心急,她不能再等了,因此当吉娜抬腿准备下楼时,伊莲娜那拿着刷子的手用力撞向吉娜的腿,于是吉娜就顺着旋转楼梯一路摔下二、三层楼的高度,虽然没死,但摔成了植物人。于是伊莲娜成为亚达齐家的新任管家,之前门房和吉娜在亚达齐太太耳边说了伊莲娜不少好话。
刚开始,亚达齐太太还不了解伊莲娜,因此并没有给她家里的钥匙,只让她在一周中来几个白天帮忙,而亚达齐家的女儿蒂亚也不喜欢伊莲娜,因为在第一次见面时,伊莲娜推开房门时,不小心撞伤了躲在门外偷看的蒂亚。但是很快的,伊莲娜认真的工作态度、一流的烹饪厨艺,以及讨好的意外玩具,让她深深地获得亚达齐太太和蒂亚的喜爱与信任,得以在亚达齐家停留更长的时间。
有一天,正当伊莲娜在洗衣室里熨烫衣物时,亚达齐先生提着手提箱进来了,要求伊莲娜出去,并将门给锁上。于是伊莲娜猜到她要找的东西应该就在洗衣室里。果然,伊莲娜之后在洗衣室的壁柜中摸到一个暗门,后门有一个厚重的保险箱,不过必须要知道密码才能开启这个保险箱。幸好没等太久,伊莲娜就透过洗衣室的钥匙孔,偷窥到亚达齐太太输入密码,开启保险箱后将刚做好的珠宝放进其中。
亚达齐夫妇的感情很不好,平时两人很少交谈,偶尔说话,却大多以爆发争吵做结束。也许是因为家里气氛太差了,亚达齐太太决定离开家几天。她请伊莲娜在这段时间里住到家里来,帮忙照顾年幼的蒂亚。就在住进来的第一个晚上,伊莲娜迫不及待地打开了保险箱,在里面找到了她处心积虑要找的东西。不过伊莲娜把东西又都放回保险箱,她只是要确定东西确实存在,她没打算就此离开亚达齐家。
蒂亚在家是个倍受宠爱的孩子,一头蓬松的黑色卷发,像个小公主。但蒂亚在学校却是个小受气包,常常带着一身的伤,哭一鼻子回家。伊莲娜决定要改变蒂亚这懦弱的个性,于是她趁着只有两个人在家的时候,将蒂亚的双手捆绑在身体两边,然后一次又一次地将蒂亚推倒在铺满衬垫被褥的地板上,要蒂亚自己设法爬起来。几次下来,蒂亚又生气又难过,她哭喊着要伊莲娜将她松绑,然后在松绑之后不停的掌掴伊莲娜的脸。伊莲娜没有生气,她反而是激动地保住了蒂亚,就是要这样,反击!伊莲娜是真心喜欢蒂亚的,她只是恨铁不成钢。
虽然没有人真正知道伊莲娜的过去,但过去的种种却不时地浮现在伊莲娜的脑海中,那些一闪即逝的历史画面大多是恐怖残酷的。乔娜旭,这是伊莲娜以前的名字,不过这并不是她的本名,而是她的皮条客为她所取的。乔娜旭是一个乌克兰妓女,常常戴着惨白的面具、几近全裸地和其他女孩一起,像牲畜般地站在台子上,让躲在墙板后面的男客人挑选。为了让年轻女孩认命地接客,皮条客们会将这些女孩捆绑、殴打,并不断地加以强暴轮奸。稍有反抗,还会被倒吊起来,在身上撒尿。当女孩子们终于放弃逃跑的念头后,负责为她们安排工作的皮条客会让她们穿上色彩艳丽的迷你裙、短背心和高跟鞋,然后用面包车整车地载去上工接客,任由男客人在她们身上予取予求。
当时的乔娜旭比现在的伊莲娜年轻许多,亮眼的金发、高挑的身材、白皙的皮肤、大大的耳环,以及鲜红的高跟鞋。如果说伊莲娜过去的生命中,还有些许的美好,那该是乔娜旭遇见雷诺的那个艳阳午后。雷诺是一个帅气的码头搬运工,正当乔娜旭坐在一旁休息时,雷诺腼腆地捧着一堆草莓来到她的跟前,问她是否口渴。那是又大又红又多的草莓,在阳光的映照下,闪闪发光。之后,乔娜旭就常常与雷诺私会,一起在草原上徜徉做爱,雷诺爱乔娜旭,想带她私奔。可惜美好的未来并没有成真,乔娜旭后来是拼了命的,才在垃圾场中挖出雷诺的尸体。
乔娜旭鼓起勇气逃跑,是在产科医生宣告她再也不能怀孕之后。乔娜旭的皮条客是个秃头精壮的男子,在所有负责的妓女当中,他最喜欢乔娜旭。每次当乔娜旭因为接客而怀孕时,他都会送她一点小礼物作为补偿。就跟往常一样,皮条客在乔娜旭身上发泄完后,喝了点啤酒就光着身子横躺在床上睡着了。不同的是,乔娜旭并没有一同睡下,而是拿出预藏在床铺底下的大剪刀,一次又一次地深深插进皮条客的肚子,乔娜旭说,这是为了雷诺。之后,乔娜旭用螺丝刀将冰箱冷冻室的外壳卸下,拿走藏在里面一捆又一捆的钞票。
伊莲娜常常去安养院探视吉娜,用轮椅推着不能说、不能动的吉娜去晒太阳。对于吉娜,伊莲娜非常内疚,她除了不断地道歉、承诺会补偿她外,还将自己的心事说给吉娜听,诉说自己那悲惨、已然抛开的过去,以及自己为什么不得不这样伤害吉娜。每次离开前,伊莲娜都会抓着吉娜的手,帮她在一个纸头上签字。
亚达齐太太回来后,发现蒂亚和伊莲娜之间的感情变得很深厚,出于女人的直觉与嫉妒心,亚达齐太太开始不希望伊莲娜这么常出现在家中,更拒绝邀请孤身一人的伊莲娜一起过圣诞节。就在伊莲娜独自一人走路回家的那个圣诞夜,两个打扮成圣诞老人的男子冲出来,将伊莲娜暴打了一顿,而伊莲娜所住的地方也被彻底地搜索破坏了,唯有挂在窗外的三个小盆栽得以幸免。带着一脸的血和伤,伊莲娜躲到亚达齐家公寓的门房那里,用偷取金粉的事情要挟对方收留她。
是伊莲娜还是乔娜旭时的皮条客找来了,虽然乔娜旭用剪刀刺了他好几下,但并没能就此杀了他。如今他追到伊莲娜,要她将所有的钱还回来。为此,皮条客还将亚达齐太太的车窗都给砸破,让伊莲娜无法在此安身立命。于是伊莲娜被开除了。
尽管被开除了,伊莲娜还是偷偷地到学校去找蒂亚,希望蒂亚能帮着跟亚达齐太太说好话。但伊莲娜不知道的是,亚达齐太太已经开始怀疑她了,在暗处里偷偷观察伊莲娜的一举一动。亚达齐太太发现伊莲娜常常偷偷去看蒂亚,而伊莲娜的住所能看到自己家,还发现伊莲娜常常去探视吉娜,并不时进出银行存钱。于是亚达齐太太去伊莲娜的住所找她摊牌。亚达齐太太发现伊莲娜住所里什么都没有,除了一面墙上贴满了蒂亚的画和照片。亚达齐太太非常愤怒,她说她接到过一封勒索信,她知道伊莲娜是谁,但是谁都别想抢走她的女儿。伊莲娜完全没有辩解,她任由亚达齐太太撕走墙上的照片和画,只求亚达齐太太马上离开。因为皮条客此刻正躲在另一个房间里,随时会跳出来伤害亚达齐太太。
后来,伊莲娜到珠宝公司去找亚达齐先生,试图请他为伊莲娜向亚达齐太太解释,一直以来,亚达齐先生都比较理性,也比较喜欢伊莲娜。可是亚达齐先生并没有出来见伊莲娜,因为就在当天,亚达齐太太的车子被从河里捞起来,同时捞起的还有坐在驾驶座上的亚达齐太太。
在亚达齐太太过世后,亚达齐先生决定搬家,并准备请伊莲娜回来帮忙照顾蒂亚。不过新家还没安顿好,警察就上门来将伊莲娜带走。因为在亚达齐太太的车上,发现了伊莲娜的护照和一只红色高跟鞋。
在亚达齐太太离开伊莲娜住所后,皮条客架着伊莲娜去取被盗走的钱。伊莲娜将皮条客带到一个专门埋葬狗的墓场,并被逼着一铲一铲地将钱挖出来。钱当然不在这里,伊莲娜很清楚,无论自己是否将钱交出来,皮条客最终都会杀了自己。钱之前一直是藏在住所窗外的那三个盆栽当中,而如今,这些钱都存进吉娜的账户了。一直没有挖出钱来,皮条客和伊莲娜开始争执了,然后在扭打当中,皮条客被推倒并跌在了突出的石雕尖端上。伊莲娜正好将他埋在挖出的洞中。剪断亚达齐太太车子的刹车线、害死亚达齐太太的是皮条客。伊莲娜对于亚达齐夫妇充满了感激之情,因为他们给了自己女儿一个自己给不起的美好未来。伊莲娜在警方面前一五一十地交代了这些事情。
听到这里,警方一脸的诧异,他们想知道为什么伊莲娜说蒂亚是自己的女儿?乔娜旭一共经历了十二年的妓女生涯,由于皮条客强迫她们必须答应男客人提出的所有要求,因此怀孕是非常容易的,而在十二年当中,乔娜旭总共怀孕了九次,孩子总在生下后就被送走。在刺杀皮条客逃走前,乔娜旭从助产婆那里得知最后一个孩子被送给维拉齐的亚达齐夫妇。在维拉齐有好些个姓亚达齐的人家,但是只有一家有三、四岁的女孩。蒂亚的生日正好是伊莲娜孩子被送走后的三天,而亚达齐太太没有任何怀孕时的照片。更重要的是,伊莲娜从亚达齐夫妇家的保险箱中找到一份领养书。
为了证明伊莲娜接近亚达齐夫妇的原因是为了蒂亚,而非其他不轨的目的,警方找来了为伊莲娜接生的助产士与之对质。助产士矢口否认蒂亚是伊莲娜的女儿,说当时伊莲娜一再追问她孩子的下落,助产士只好求助于皮条客。不耐烦的皮条客当时正趴在按摩台上,除了脖子上的金项链外,就只有腰间围着的一条白毛巾。皮条客要助产士随便编个名字打发伊莲娜,助产士想不出什么名字,于是皮条客就抓起脖子上的项链,说那就说是维拉齐的亚达齐吧。坐在警方面前的伊莲娜不相信助产士的谎言,于是警方拿出包在证物带中、从皮条客尸体上取下来的项链。伊莲娜看到上面刻着“维拉齐的亚达齐”后,立刻从椅子上跌落,昏倒在地。
一个女警陪同伊莲娜的女律师来到伊莲娜的病床前,于心不忍地问她,在这么多个孩子当中,为什么她执意地寻找最后一个?伊莲娜告诉她们,她也不知道,其他孩子对她来说只是一个数字,除了年纪外,她对那些孩子完全没有任何记忆,而在找到最后一个孩子的下落后,她自然就放弃找其他孩子。女律师小心翼翼地告诉伊莲娜,DNA测试的结果,证明蒂亚并不是她的孩子。伊莲娜在保险箱中看到的领养书只是一个意愿申明书,上面并没有名字,蒂亚是亚达齐夫妇透过合法管道领养来的孩子。
在进监狱服刑之前,警察将伊莲娜送去见蒂亚。由于绝食,蒂亚住院了。在病床前,蒂亚告诉伊莲娜,她从学校的楼梯被推下去,可是这一次她不知道是谁推的,不知道要揍谁。伊莲娜心疼地摸摸蒂亚的额头,告诉她,以后遇到这种情况,爬起来后就将第一眼看到的家伙揍一顿,不管在谁身上出气都好,就是不要在自己的身上出气。然后,伊莲娜让护士将食物端来,小口小口地喂着蒂亚,一边告诉她,自己将要离开很长一段时间,大概要等蒂亚长成一个大女孩后才能再回来。在这段时间里,蒂亚要勇敢起来,并且写信告诉伊莲娜成长的喜悦,和成为大女孩的快乐,让伊莲娜分享这些她没有经历过的一切。之后,伊莲娜就被送上囚车,在门口,她看见了亚达齐先生,他坐在医院外的长椅上,用不带丝毫责怪的眼神无言地看着伊莲娜。
伊莲娜出狱了。顶着短发和略显苍老的脸,伊莲娜独自站在监狱外。伊莲娜很茫然地,她慢慢地走到监狱门口一旁的座位上坐下,在风中发呆,良久良久。仿佛过了一世纪之久,又有一个人来到监狱门口。那是一个女性,一个年轻的女性,一个顶着黑色卷发的年轻女性。她急冲冲地跑步而来,在空旷的监狱门前刹住了脚步,慌张地四处张望。她的眼神在监狱周围来回梭巡,却一直没有找到要找的。伊莲娜看到这个女孩,从女孩的脚步还没停下就看到她了。但是伊莲娜没有任何动作,只是一直注视着这个女孩。终于,女孩的眼神扫到了伊莲娜,女孩这才放下慌张的神情,灿烂地笑开了。<完>
《裸爱》在欧洲被列为辅导级,但在台湾则经历重重审核后,被列为结结实实的限制级。当一部电影被列为限制级后,不可避免地,这部电影的普及程度就会被大打折扣。在欧洲,电影的分类更多是依据电影所要传达的主题,毋庸置疑的,《裸爱》的主题是爱,是一份真心实意、不求回报的母爱。作为导演的转型之作,朱塞佩-多纳托尔无疑是处理的非常成功,导演用惊悚悬疑的手法,来包裹《裸爱》中那份浓厚深重、如救命稻草般的感情,尽管有许多耸动、惊人的性爱裸露(这当中完全没有爱可言)场面,但导演用最简短的片段,快速地插入电影当中,让这一闪而过的情节,在观众心中留下惊惧与震撼的感受,却不会将影片转为情色片或恐怖片。虽说这是一部完全不同于导演以往作品的转型之作,但内敛的情感却是始终一致的。在电影中,伊莲娜笑得很少、说得很少,从她的所做所为,观众却能感受到其中的无怨无悔与不顾一切。蒂亚也不是一个典型的甜美小女孩,有些别扭的个性,和许多置气的反话,却更加凸显出她与伊莲娜之间的共鸣与牵绊。而亚达齐先生对伊莲娜的理解和认同,也都是在简单而含蓄的话语及眼神中,一一透露出来的。
关于乌克兰、俄罗斯或东欧女孩被迫卖淫,并在过程中历经非人遭遇的故事与报道时有所闻。无论是意大利、瑞典、甚至美国,都有类似的消息。殴打、酷刑、轮奸、毒品、行动控制,无一例外都出现在这些故事、电影和新闻当中,然而这样的事情却屡见不鲜、屡禁不止。贫穷固然是滋生这些问题的根本原因,但一些富裕然而道德低下的国家与国民也要负起相当的责任。在这其中,日本是最应该遭到同声谴责的国家。长期以来,日本国内和国际上的一些人权组织一直认为日本是全球最大的人口贩卖市场。由于日本的色情业往往与黑势力紧密交织,色情市场杂乱无章,各种地下交易频繁,加之日本在打击人口贩卖方面一直落后于西方其他国家,因此很难搞清楚到底有多少外国女性被贩卖到日本做“性奴隶”。日本是一个性观念开放、但性犯罪率很低的国家,这与其长期以来,无论是政府层面还是社会舆论都对色情业抱着相当“宽容”的态度有关。就像日本人以长寿著称,与其爱吃海产等清淡食品有关,却在捕捉保育类鲸鱼的问题上驻足不前。既然日本人的快乐得自于其他人的痛苦,而他们又不愿意积极地投入终止他人的痛苦,这样的日本人也许不要太长寿才是有道德的行为。
6 ) 母爱的伟大与隐秘
女性一改温良形象在大银幕上杀人越货的故事,总是被各路电影大师们讲得有声有色。然而有深度的电影往往不着意停留在谋杀、复仇等等情节的表层,而是让故事继续下去、深入下去,让观众得以在非常态的事件中瞥见最为常态的人性。《亲切的金子》里,复仇女神李英爱用红色眼影和银色雕花手枪将复仇行为符号化为一场华丽的仪式,却在手刃仇人之后将脸埋在雪白的蛋糕里抽泣,狂野的复仇交响诗瞬间细水长流为一场东方式的救赎。《浮花》则漫溢着西班牙式的乐观与温情,佩内洛普的禽兽丈夫被女儿误杀,她倒没有慌掉手脚,反而拉起一众女性朋友协力帮忙弃了尸,女性之间的同情与关怀才是电影的主题。法国电影《谋杀爱美丽》更是浪漫到轻飘飘,女主角一个不小心,把来家中聚餐的三位男客统统杀死,心惊之余忙作掩饰,好容易摆平一切,还与登门查案的一位男警察堕入情网,无奈又一个不小心,警察情人也在劫难逃,影片在轻佻而俏皮的音乐中结束,黑色幽默之后总不免给人留点思考,女性的楚楚动人与强势的女权主义之间,有时只是一墙之隔。
在剖析女性犯罪心理方面,意大利导演托纳多雷今次也交了一份令人满意的答卷。这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师,拍出的电影一向怀旧、细腻而温情。因此这部内在风格一以贯之的《隐秘女人心》,我也不愿按影片简介的说法将它界定成“惊悚片”。的确,那些恰如其分的配乐让我们心潮迭起,那些提示过去的大量闪回让我们触目惊心,单单是女主角挪开鞋柜打开暗门后却怎么也关不上,而她的女主人正从走廊那端快步走来,那一段交叉蒙太奇,就够令我们大气不敢出,为女主角暗自捏一把汗。然而,这些惊悚的因素只是手段,和我们司空见惯的美式惊悚不同,故事还是被徐徐展开娓娓道来的。而故事的阴暗面虽然尽残忍血腥之能事,但它却有一个光明的尾巴和一颗温暖的心。
故事的女主角艾莲娜第一次出现在观众的视线中时,是一个周身赤裸的戴假面的女人,她在冰冷的面具下接受男人的窥看和遴选,我们看不到她的表情,因此,在我们的心目中,她就是一个既无表情也没有思想的客体。肉体是真实的,面具是虚假的,这一对比形成的讽喻折射出了艾莲娜形同玩物的处境。而此时镜头一个闪回,是疾驰的火车上身裹黑衣的爱莲娜,我们终于看到了她的庐山真面,但那却已是隔了十二年的风尘。黑发、黑衣,黑色的眸子,如一潭幽深的水,而窗外呼啸而过的风景却仿佛泄露了她内心狂暴的天机。这才是最为赤裸的爱莲娜,她的仇恨,她的忧伤,她的希冀,在惊鸿一瞥间便表露无疑。这时镜头又闪回过去,十二年前的艾莲娜穿上衣裤,摘掉面具,如出一辙的表情,却是金发碧眼的惊艳。看出她的不谙世事,却也看出她的笃定沉着,伏笔埋得深深的。
故事就这样拧出两条线。主线是母爱主题,黑发艾莲娜,意大利,冷郁的蓝色调。伏线是复仇主题,金发艾莲娜,乌克兰,活色生香的金黄。现实与过去就如同冰与火的两极,艾莲娜在这两极间靠回忆痛苦游走。维系两条线之间的一个重要信物是草莓,那是在那个太阳晒出幻影的夏日广场,她的爱人双手捧给她的,草莓后面的纯净笑容,牙齿洁白。而在现时的世界里,草莓只是在暗夜里独自吞食的苦果,爱人已被杀死,只有这样才能保持爱情的滋味。而围绕草莓导演更特意安排了一个情节,去超市买草莓的艾莲娜被怀疑偷窃,在这个冰冷的意大利小城,外国女人是不受欢迎的,保安似乎咬定了她是小偷,讥讽道:“你倒挺爱吃草莓嘛。”爱情圣果却成为他人借以羞辱的对象,如鞭子一样抽打在心,回忆又开始痛苦地涌现,新的屈辱感裹挟着旧的屈辱感,一波一波向她袭来。草莓是一个暗示,密码就是一段超越生死的爱情,过去的岁月虽然屈辱,有了它却阳光普照,今天的日子却只得冰冷消沉。而今天她所做的一切,源头都在一个爱字。过去和现在,就是这样关联深重。
复仇主题下的艾莲娜,喜欢红色,追逐浪漫也迷恋物质,狡黠之下却掩不了天真。转折发生的那一幕令任何一个哪怕冷血的观众都暗自心惊——她带着铁铲走进巨大的垃圾场,群鸦乱飞,她用铁铲挖出了爱人腐烂了的尸体,抱尸恸哭,惊天地泣鬼神。后来,她用一把大剪刀一下一下地捅向她的仇人,那个杀她情人、卖她子女、一次又一次地虐待和奸淫她的光头恶人,然后带着他的钱远走高飞。这一切都是艾莲娜的噩梦,它们潜伏在母爱主题下的艾莲娜身上,有因必有果。
而母爱主题下的艾莲娜,则是一个在人前强颜欢笑,扭过头来眼神骤然间忧伤至空洞的女人。然而她的精明一点也没变,她以20%的回扣为条件说服珠宝商的管家帮她安排工作;她偷走珠宝商家的垃圾将剩饭剩菜逐一品尝,以确定他们喜欢的口味和吃食;她骗珠宝商家的女主人她会开车,第二天则临时抱佛脚地学车;她终于成为珠宝商家的女佣了,她又巧妙地将珠宝商的小女儿对她的敌意转化成了依赖……而这之后,对于与这个小女孩的关系来说,她的精明就再也不需要了,需要的只是本能——她确信小女孩是她的女儿,是她与草莓情人的爱情结晶。她陪她过圣诞,给她唱摇篮曲,带她看戏,还训练她摆脱掉受虐的心理阴影,教她在摔倒后要迅速地爬起来,挨打后要果敢地反击。她对小女孩的母爱虽然默默无闻,在我这个旁观者看来却如杯中倾水自然漫溢,是那么毫无保留,以致于我要暗暗担心会被小女孩的养父母察觉,他们也果然察觉了。
艾莲娜的母爱至少触动了三个人,导演通过这三个角色从不同侧面烘托出母爱的伟大。第一个是小女孩的养母,在我看来,她未尽到母亲的责任,甚至有点自私。然而,当她跟踪艾莲娜的行迹终而发现她与小女孩的关系,她的母性因嫉妒和羞愧被唤醒,上门警告艾莲娜从此不许再见小女孩,最终被恶人杀害而殒命。第二个是管家,管家是一个贪得无厌的老男人,每次见到艾莲娜,总是要求她提高回扣的价码,而在艾莲娜被殴,上门来向他求助的时候,他表现出来的是决绝与冷漠,艾莲娜甚至只有通过以发现他偷金粉一事相威胁才从他那里换来落脚之地。而有一次,在管家的面前,艾莲娜握着电话听筒对小女孩唱起乌克兰语的摇篮曲,管家的眼睛突然亮了起来。而在后来的故事发展里,管家突然向艾莲娜狂热示爱。我敢说,管家的感情转变,正是在听到摇篮曲、感受到艾莲娜的母性光辉那一刻开始的。而第三个人(我特意放在最后说),则是小女孩的养父。其实可以看出,养父爱小女孩于养母更甚,但是他的爱是不善于表达的、封闭的、内敛的,他对任何人的感情也是如此。早在圣诞节看戏的那天,从养父的眼神里可以看出,他似乎比养母更敏锐更早地察觉到艾莲娜的身份(至少是体认到艾莲娜对小女孩的情感),但是他一直都没有捅破。小女孩的养母被害,他甚至提出请艾莲娜回来照顾小女孩,因为出于父爱,他觉得小女孩的成长需要一个母亲。直到艾莲娜东窗事发,被送进监狱那天,我们又在一旁的长凳上看见了他,一向内敛的他欲言又止。从最后一幕长成少女的小女孩接艾莲娜出狱,我们可以推出养父后来其实一直默许或鼓励艾莲娜与小女孩的通信,并在小女孩长大成人后把真相告诉她。由此,我们可以想见当天他欲言又止的是什么,混杂着感激、理解、同情等等如是的隐秘情感,实在难以三言两语表达。
故事讲到这里,当日的复仇情节与血腥色彩也就冲淡了,而情感层面的东西就如水中礁石缓缓凸现。而这其中单单是母爱吗?托纳多雷的故事没这么简单,因为人性没这么简单。隐秘女人心,这个译名起得直白而到位。都说母爱是平等无条件的,为什么在自己12年中生的9个孩子里,艾莲娜独独记挂的是这一个呢。有人问她,如果找不到这一个,你还会去找别的子女吗?她不知道,也许吧,她说。
所以还是回到那些草莓。我不想说出一个因为所以的简单句式,还是观众自己去想吧,女人的内心世界,本来就是极其隐秘的呵。
乌克兰女人,都快成为一种原罪了。只不过她们的眼泪,再不会在家乡流,而是在整个欧洲妓院的大圆床上,或者一个个廉价的广告拍摄现场。
1.悠扬的小提琴散发着黯然的忧伤,律动的摇滚刺激着人的神经;2.开头紧抓眼球,谜团随之而来,一团一团,一重接一重,慢慢的、慢慢的,在迷雾中发现了云开日出;3.支持她的是爱情和亲情,他需要的也只是爱情与亲情,那是她的最后一缕希望。
吉赛贝·托纳多雷的作品,一个关于婴孩贩卖与母亲寻女的故事,值得一看!
导演太伟大了,这是代表那些受尽性虐待的女性发出的大声控诉。这个女人太善良了,她完全可以用示弱的方式,给那个掮客喂毒药的方式了结他。但她还是以硬碰硬的原始方式进行自己的报复。这也跟她教女孩儿直面欺凌,打回去一样,其实反倒是一种不示弱的态度。最后一幕,小女孩儿在她出狱的时侯来找她,很温暖。
剧情不错,节奏和剪辑真是灾难,拖得又长又碎,像在破烂中捡有用的看。悲催的代孕女人,一世受凌辱坎坷,逃逸后寻女,找到之时又遭厄运,最后还是误认,还有其他糟心事缠着她直到坐牢。当然她也害人,也耍些诡计,制造了片中的一些惊悚感。要能剪少半小时,再掐掉那些回忆碎片就有五星了,现在三星半。
悬疑过多戏剧冲突过于强烈,未免削弱主题沉重性,反而显得女主内心戏刻意而多余,也把节奏拖得稀烂蔓长。摄影配乐色彩福利,技术分加星。
看到最后哭得稀里哗啦,我想,数年前,我是不会这么哭的。伟大的母爱,一切都错了,为什么会有这样悲惨的命运。背景音乐也非常喜欢,突出了人物的内心,还有那剪辑,那镜头,过去和现在,交替得太完美了,难得的好啊。
悬疑掌控得很好。但整体太阴郁。托纳多雷的作品中只能是中等。看还是很好看的。
12年生9个孩子。为了找到最后一个被皮条客杀死的真爱的孩子,刺伤皮条客,伪装成女佣。却发现女孩和自己没有血缘关系。多年后,女孩成长为少女,迎接女人的出狱,也算温情一把。
跟天堂电影院和西西里的传说,是没得比的了。
拖带着痛苦和那瞬间幸福的回忆、她只想见见自己女儿、为了接近女儿伊利亚甚至吃垃圾来了解安德齐尓一家的口味、偷盗陷害吉娜女佣、她想带走女儿、可是她无数次脑海中的挣扎知道她带走之后不会给她安稳的生活和幸福、此片有2个疑点:1、回忆中她在垃圾场挖出的尸体是谁?2、让吉娜签字到底签的是什么?
tonatore作品的差异真有点大将极度残酷与极度温情联系在一起,将事物推至极端 无疑令观者印象深刻但是看得比较不舒服 4星半吧。。。
从主观感觉来说,由于这部电影杂揉了太多的感情和感觉,就成了我最不喜欢的一部托纳托雷电影
用另外一部电影的名字回答正是:隐秘而伟大。结尾给了温暖。http://www.qvocd.org/emule.php?vid-16552.html
说实话 看的时候没有注意是托纳多雷的作品 借用我老娘的一句话——诶哟 这个闪一下闪一下的 太玄乎了 感觉故弄玄虚的成分多过制造悬疑的气氛 但是金发Irena 的镜头感觉真是太好了~结局能猜到一大半 没猜中全部
看到中途就想缓缓,还是努力想把它消化掉。就像被绑住的Tea必须要学着自己站起来,我也必须去更深刻的理解母性主题的电影。我很惭愧,当看到俄罗斯和乌克兰的战事只是献出了廉价的同情,和无关痛痒的同理心。这些受难后又无法生活的女性实际上是不被理解的,甚至是被健康的人拒绝接纳,不是所有人都能承受(目睹)别人的悲剧。还有最后才揭晓,男主人实际上只是一个冷漠又充满隔阂的陌生人,她真正的挚爱已经离开了。同时,她忏悔的那一方也并不是完全作为一个弱者在承接她赎的罪。太冷漠了。所幸,小女孩是爱她的。不只是作为“女儿”,也是朋友,是同胞,是真正感同身受的与她建立羁绊,接纳她的过去和现在。
看到最后一刻泪流满面,我想这个有些光明的结尾至少让我们看到,再支离破碎的人生也有能够拼凑完整的时候吧,只要还有那么一点点希望。
现实(现在)与回忆(过去)两条线索的两种截然不同调性的布光形成对比度鲜明的巨大反差,影片大量的凌厉剪辑更是将观众代入主人公惊心动魄的环境氛围之中,黑色的“复仇”、“救赎”故事下却非常令人感动而温暖,它回归了托纳多雷以往经典作品的永恒命题:爱。
Surprisingly good thriller by Tornatore. At moments very violent and depressing.
【中国电影资料馆展映】胶片版。一个伟大的母亲,一部震撼的电影。两小时一直看得很揪心。在倒叙的快速闪回剪辑中逐渐了解女主的内心与过去。最后为她伟大而坚强的母爱感动到泪目。也看到了人性的黑暗,温暖与悲悯。大银幕更加震撼有感染力,令人动容!五星推荐