醉画仙

衝著孫藝珍看的，可惜她只有6個take，但還是好美。《醉畫仙》描寫的是與金弘道、申潤福齊名的朝鮮畫家張承業的一生。這三位也是朝鮮晚期著名的「三園畫家」。張承業生逢亂世，自幼父母雙亡，少年後無師自通，憑著豐富觀察與記憶力，以模仿名畫發跡，成為一代名畫家。劇情高潮處在於天才自覺無法突破，帶著酒壺放逐於天地間，似乎成了文人註定的悲劇！

一、 楔子

　　　　笔势挫逆，墨讥如风，开山、引水、出枝、花绽。一九八二年朝鲜国画家张承业，提笔起身开声吐气「酒来！」。银幕上，一幅孤傲凌人的泼墨山水。「一个人的天赋从小就开始发挥了！」随着张承业的狂言，镜头开始倒叙这个天才画家的一生，从童年至死。从精细临摹的本事，到自我风华的熬炼。从粗鄙生活的放浪，从「酒与女人」两相不羁的形骇到一幅幅气态恢宏、布局高伟、笔触细腻、絶美而逼人窒息的画作。观众从一九八二年的汉城的观众，至二○○四年全世界的观众，大家都只能纳闷、、、只能深思不解：粗与细，鄙与贵，丑与美，俗与雅，小与大、、、这些个二极之间，张承业用的是什么魔法把它们融合在画纸上。片尾的曲子，高吭而悲怆，苍凉而高低回旋。鼓声和笛音，引领无止无尽的思念，看着影片的人的思念。看完片子，想的不是「吾园」，而是自己。自己，是不是吾园。

 

二、 多么珍贵的手啊

「多么珍贵的手啊！」李先生的女儿，惊才，嘳叹！青年的承业，入豪门为仆，就只为了亲近名画真迹。花园中的写生，暗夜偷摹的名画，让他开始崭露头角，引人惊叹！讽刺的是，因为画，他被众仆伇围殴侮辱。讽刺的是，因为摹画，他被逐出豪门。讽刺的是，诚货的画商把他藏在妓院里画春宫。讽刺的是，他又被李先生请回去为病重的女儿作画。「永别了」歌声一再昂扬悲凉，笔下的草原暮色、水塘、飞鸟，全部融入倾诉的歌声「永别了，我的爱人。如果你必须离开我，请告诉我你何时会归来？」讽刺的是，这是永别的珍重！

　　这手为何珍贵呢？答案是「金泳三」，答案是「恩人」，答案是「知遇之恩」。金泳三遇到童年的承业、少年的承业，金先生从他童年的画、少年的画里，看到了「如火的激情」。贵人的赏识与推荐，少年承业才得以拜师学画三年。这三年他学了画，识了字；学了经典文学，会了吹笛。金先生又到了妓院，把青年承业送入足桥美术学馆。惠山老师提示「感情」与「精神」的精髄之后，他完成了力作「回家」。惠山老师推荐他画「扇面」之后，他开始──出类拔萃！

 

三、 墨猴

楚山「藏寒图」的鉴赏，让他见识到绘画背后的学识，以及文化承传的背影。然后，我们就睁着眼看着他爬上楚山的肩膀，看着他彻夜喝酒，看着他抗言「诗、散文与图的合谐」，看着他狂叫「绘画不必题字」，看着他醉掌沾墨指飞拳舞摹墨猴而眠。只见他，清晨酒醒的新生。只见他，粗暴竟夜的迷惘。只见他，静默不语，任凭同居歌妓的怨言辱语。只见他，背着画具，出走。

我们一直看到他，粗鲁的生活，粗暴的生活，粗鄙的生活。看到他的庸俗、不雅、拙劣、不伦，苟且、不类。可是，我们却又看见他，闪电雷两中狂叫的他──他的眼中，却是冷识剔透的风物与景致；他的笔下，却是絶美无瑕的美艶与雄伟。

六幅宽的屏风画纸，铺在返家而必须离家的庭院上。陋居、草地、花篱，盛装歌妓的彩妆华服、侍酒、柔情，就在远山近邻的围观下，琳离挥洒的墨汁，把所有名师的精萃，完美的融化在六幅宽的花鸟屏风之中。画毕，他随风远扬。

 

四、 重复意味着死亡

　　　　　经过了惠山老师，经历了芦苇中的梅香，他爬在屋顶上灌酒狂叫。他能画任何东西，能画任何人要他画的景物，画任何山水、静物、人像、花鸟。可是，找不到自己风格的他，再也画不出自己想要的自己。他要的是那一个自己呢？他要的是他不认识的自己，没看过，想象不到，从来没出现过的自己。他再执笔，在雪中、火中、纸堆中画出「雄鹰」。他在春枝的房中，留下１２面花鸟屏风巨作。他还是得跳水潭，背负中年承业的盛名，扛着皇室画家的六品官衔，死亡的荫谷却愈走愈近，因为「对一个画家而言，重复意味着死亡！」

　　　　　孝英、春兰、梅香、、、歌妓总是轻易的与艺术家藕合。耗精费神的画作，总在火烬中飞扬。白雪参天的旷野、云山、芋田和思人，变乱的政局中，他又回到了汉城。他走了窑厂，惊折于陶瓶朴美，惊折于棉衣、拳养与水画，惊折于自我一世的、、、。入窑。只见窑火炽裂，出窑是陶，入窑是人。陶有成败，人呢？惊世天才，面对官盛权势只如粪土。每一个煎熬的人生，成不成陶，成不成画，又有何不同呢？陶人已死，陶留人间。画家已逝，画传永世。这到底是死？还是不死呢？

 

五、 抟美

　　　　　抟取美感经验，创造美之极致，一定要火里进水里出吗？一定要在痛苦中挣扎永夜吗？一定要酒和女人吗？非得粗暴俗鄙才能找到华丽与富贵吗？承业的一生，是如污泥中娉婷的清莲。可是，说真的，如果这传记电影属实，承业的画真如香芬莲荷，承业的人生却如一池烂泥。污烂池泥与清莲香荷之间跃动如龙的，是那么一股追求自我、突破自我，是那茍日新又日新的强烈意志。就是这么一股冲创求新的意志，在烂泥中逼出莲华吧！

　　　　　童年的承业，让我们看到天赋之美。少年的承业，让我们看到热情之美。青少年的承业，让我们看到知识之美。青年的承业，让我们看到学习之美。成年的承业，让我们看到自我之美。青年的承业，让我们看到苍桑之美。老年的承业，让我们看到人生之美。

　　　　　走过宫庭，走过战火；走过芋田，走入窑火；走过庸俗与粗鄙，走入绝美与高伟；走过二个极端的影像交迭，走入片尾曲铿锵的悲凉歌声；身为观众如我，才终于惊觉而醒。惊于美不是来自于丑，高伟绝美的画作，不是来自于粗鄙庸俗的人生。

　　　　　原来呵！抟而后美。能抟而后能美，因为穷尽一生力抟人间运势与自个儿小命，才抓得到美，生得出美，才能让自己成为美。原来呵！美并非捶手可得，更非信手得生。观赏他人、他事、他物、他山、他石、他月、他花、他草、他树、他水、他土、他天、他土、他地、他画、他文、他声、他曲、、、之美，就如每个歌妓都懂得向承业索画一般，无啥难处。生命的恩典、生命的奥义，生命的精微美妙与极难之处，其实是李先生千金的那声喟叹──多么珍贵的手啊！

　　　　　「力抟山岳、气焰盖世」，承业一生力抟卑微的出生，以及坎坷的命运。不对，承业「力抟」的对象完全不是命运或世局，而是──自己。没错，仔细地思量起来，他的生命之园里，不管花开花谢，不论烈日暴雨，不管水淹土裂，不论树倒园茺，对他而言统统是「吾园」。不管多苦的日子，他从没停过自我突破的努力。他抟的不是「吾园」，而是「吾」。日子必须粗鄙，人只能庸俗；他却从不花时间、去力抟粗鄙与庸俗，而念兹在兹的画画──力抟自己。也不是怨自己、恨自己、悲悯自己，而是无所不用其极，来穷尽自己的心灵与笔墨之美。

　　　　　再艰苦的环境，他都逆来顺受。再艰苦的环境，他都坚持自己对画图的热爱。再艰苦的日子，他都没停止过画画。

　　　　　很多人都不愿向命运低头，他抟山、抟水、抟人、抟境，他把所有的悲凄、恼怒、怨怼与不甘，全都指向于环境或关系人、事、物。有些人把全部的心力，都放在悲凄、恼怒、怨怼与不甘的念头，整天都在想这些念头。这些念头任意的出没在他生活的每一个Ｈere＆Now；或者，整天都在对抗这些念头，要求自己不要想，却愈想愈不可收拾。有些人把全部心力，都放在悲凄、恼怒、怨怼与不甘的情结。整天都掉落在这些情绪之中，或是不可自拔，或是愈拔愈陷愈深。有些人把全部的心力，都放在关连这悲凄、恼怒、怨怼与不甘的环境或他人。整天都在对付环境或环境中的人、事、物；又因为无法影响他人，无法控制他事，无法拥有他物，而更形拙劣不堪此生。

　　　　　承业不抟人、不抟已、不抟美、不抟境，承业全力──抟美。抟美──是一个「目标」，为了这个目标，承业必须永无止境的突破自己。所以，不管环境顺逆，不论人事　顺否，他都接受他都顺应，所有的粗暴、粗鲁、粗鄙，他都照单全收、照表抄课，能怎样时就怎样，也实实在在的成为那样。他不问天、不求人、不怨己、不怼事，他只把所有心神放在「自我超越」，因为「对一个画家而言，重复意味着死亡！」，因为「他要」──抟美。

 

六、 目标

　　　　　自我定位为「画家」，然后终其一生追求自我目标的实现，这是生命哲学的典范。人生目标设定，在生涯规划的理念里，占绝对指导性的地位。许多人都会设定目标，问题之一是：只设定短期目标，而未设定一生的终极目标。问题之二是：设定了目标之后，并未如承业一般，不论横逆　否都能随意而安，因为他全心全意只在追求目标之实现。问题之三是：把目标设订为对抗悲凄、恼怒、怨怼与不甘，所以目标会随波而变、随流而逝。所以就算达成，就算快意恩仇，之后呢？还是入空境与虚无。

　　　　　承业的生命之美，不只在于艺术成就与传世的巨作，更在于他彰显了人与命与运与境与自己的关系，尤其是他凸显人之意志的绝美──不论横逆不改其志，顺境时不逐境分心，逆境时不墬境灰心，苦也画、乐也画、荣也画、辱也画──全力追求自我的超越。承业的目标是「自己」，而非他人、他事或他物。承业要超越的是「自己」，而非他人、他事或他物。

　　　　　高吭而苍凉的片尾曲，鼓声和笛子高低回旋观众的心坎。承业的意志引领他的人生，承业的画，不但超越他的生涯命运，还成为当代人心共同的慰藉。我呢？我的意志？我的目标？我的「画」？

可能是因为本片是一位画家的传记，画面自是漂亮。网站也做的好看。我还下过墙纸，用的仙鹤那张，用了好久。可惜孙美女戏份很少。但“老男孩”的画家扮相不错，都是老男人有味道。可惜即使涂了厚粉，老男孩痕迹依旧明显，少年时代应该叫小演员多演一会儿。我也知道那时初恋的戏份应该还是老的出来比较好，但是看着可以当孙mm的老男人回头含情脉脉地望着美女的镜头，唉，就是不和谐。

我觉得可以把这片子当爱情片看了，先后出现了七个女子都和画家发生故事。

画家在年轻时邂逅了他的初恋，身份地位的悬殊让他不能有非分之想。最后能为那个女人做的就是按照她的遗愿给她画画。隔着垂帘，能做的也就是用画笔去告别。看着白鹤带着灵魂仙去，这是本片最凄凉的场景了。

也许画家就是感情丰富的动物。从来不为画题词的他，为喜欢的青楼女子提“梅花一生不卖香”；惹得女子一生都为其所思。从来不为画署名的他，为侍童作画留名；累得小子一辈子都守着画，失去了发大财的机会。从来没有穿过韩服的他，为貌似初恋女子的青楼女子打整得规规矩矩滴酒不沾，可惜换来的只是“怎么还不上床？”的白眼，自己也投湖差点没死掉。还后，最后的老来一春看得我直担心老人的腰。

片子里面流露着一些画家为人的高深道理。我看了又忘了。只记得他说：画画就是画画！

可能画家向来是喜欢到处采风（还有采花？）的，一次侍童跟着他出去，终于忍受不了了，问他：画画为什么要这么痛苦！身体上的受罪可能倒是小，画家最不能忍受的就是自己的灵感枯竭，画不出来好画。最后驱壳也衰竭了，于是不如了结了自己。伟大的人总想些伟大的事。一般人的好死不如赖活着的想法是不能强加于他们的。看着他死得悲壮点至少也比继续晚景凄凉来得容易接受。那么他为什么又不接受女子的好意留下呢？那幅画表达出了什么我是一点没看懂，算了不深究了。电影就是电影。

电影里画家几次乱叫唤，连网站上面的intro也是，咋听一下蛮恐怖的。

看着片子我唯一笑了一次。旁人不说笑：如果爬上屋顶就能成为天才。那么我也会爬的：）

     影片最能打动我的地方，是一个女人用苍老奔丧的声音唱的一首歌曲。曲调悲怆，也许只有这种苍老的声音才能诠释人生的悲怆和无奈。电影《弗里达》里也有类似的这种苍老的声音，只是《弗里达》里的声音不仅苍老沧桑，更是歇斯底里的对人生的呐喊。这些声音都让我听着是那么的悲凉绝望。歌词更是蕴含深意，一如电影和你我的人生。
 《醉画仙》里那个女人是这样唱道：
           是梦都是梦，你我都在梦里，这个那个都是梦
梦醒了还是梦，梦醒了那也是梦
      梦里出来梦里生活，在梦里死去的人生
没有办法醒过来，为什么在做梦
  听着这样的曲调，看到这样的歌词，心都要碎掉了。我们如何追问自己的人生。我们到底要干什么？以我最近非常悲切之心情偶遇这样的词曲，心真的好痛。
  和《醉画仙》主人公相同之处是我也是画画的人。不同之处是他是男人而且是很有成就的画家，画的是国画。而我是个一个女人，没有名气，将来也未必有，画的是西画。画家吾圆一生都在探索，先是临摹后是苦思冥想追求自己的风格。一个男人一生都与画较上了劲。顺便也玩了一些女人。为什么用“玩”字。因为只有“玩”字这个词才能更好的说明在男权社会里男人的权利。女人不就是被玩的吗？或者说性是画家用来解决自己生理需要和为自己的艺术助兴的。画家与几个女人的关系最纯美的，还是所谓的初恋情结。初恋时画家卑微，爱上了李府身体病弱的李小姐。李小姐病危，画家给李小姐画了一直仙鹤，喻意李小姐在自己心中的高雅。中年后画家偶遇一个长的像自己初恋的妓女。邋遢喜欢喝酒的他，衣帽整齐的去见那个妓女，他把她当作他的那个初恋问她：“如何落到这种地步。”哪知那个“初恋”（妓女）很不耐烦道“你就别绕弯子了，还是上床吧，我都没休息好。”那意思是我就是一职业妓女早点解决早点休息。画家听后起身走了，初恋在他心中很神圣，容不得她半点糟蹋。他还是走为妙。穷小子在情窦初开的时候爱上了诸如月亮上的人物，是他一生都过不去的情结。他和那个青楼女子梅香就是赤裸裸的性爱外加少许红颜知己吧。反正女人对他来说不重要。他为梅香题字““梅花一生不卖香”；惹得女子一生都为其所思。而他从来不会为女子所留。他的一生重要的是画。画才是他的人生的追寻。这些女人不过是他的客栈。解决性欲获得灵感的工具罢了。感情也是有的，但是不是很重要。撇开他的艺术成就不说，我从来都不喜欢搞艺术，或文学青年的男人。也许这样的人是特殊材料做成的，女人爱上这样的男人，是不会有什么好结果的。因为你绝不是他的唯一。女人只是他获得灵感的工具，他们在不断的追寻中获得灵感。所以爱上这样的男人注定是个悲剧。诸如这样一个经典人物就是毕加索了，如果毕加索换了一种风格，就说明他换了一个女人，他的女人为他哭泣，为他疯掉，为他自杀，都是没有好结果的。就像剧中画家说，没有女人没有酒我画不出来画。可以这样理解，女人和酒就是启动画画动力的工具而已。当然剧中这些女人不重要，她们都是小人物，都是画家的陪衬。因为他是有成就的画家，他是重要的，他的命运才重要。他身边那些女人命运不重要，因为她们是小人物。因为他的成就忽略他的小瑕疵。因为他是为画而生，为画而狂的，电影里表现画家在探索绘画不得其解的几次狂叫。因不能表现自我风格的骑在房顶上狂饮。画了又撕撕了又画的场景。影片最后画家看到窑火发呆，他也许在想，泥丕是所以成瓷器要经过窑火的炼烧。他一生都在探索，他想他是否也要经过窑火的炼烧才能成器呢？所以画家毫不犹豫爬进窑火。
    是梦都是梦，你我都在梦里，这个那个都是梦
梦醒了还是梦，梦醒了那也是梦
      梦里出来梦里生活，在梦里死去的人生
没有办法醒过来，为什么在做梦
“如果一切都是虚无，那么为什么还要做梦”，“既然是梦，又为什么要做”？

徒具其表，因拍得卖力，多加一星，让国人多点动力。
导演将自己的体验强加给人物，硬要张承业强担起民族文化复兴的重担，通过其贱民到天才乃至隐士的奋斗历程来隐喻朝鲜民族。只可惜，作为斗士的林权泽导演不明白隐士的境界。
暴戾过足毫无灵气的崔岷植，虽然我也很喜欢这个演员。但他实在是个暴徒，而不是画家，更别说醉画仙了。他的生气和脏话还是个莽夫的，而非画家的。并不是喝了酒就解放自己、能把灵感融到作品里。片中吾园虽然嗜酒如命，却并没有醉酒后的洒脱癫狂，大睡不起，让生命悬置空无，直接就灵感喷洒了，成了1+1=2了。。。而类似这样的过程并不宜省略，省略了就成情节剧了，既不真实，又不诗意。前半部分走马观花，点而不到；后半部分好些，但关键转折、铺垫、过程仍常常省略。而这使人物断裂失真，韵味全无。而这也是试图面面俱到的必然后果，自以为只取精华。少即多的拿捏，不那么容易。
而这的根本原因就是试图面面俱到，林导让这个片子、这个人物承担了太多太多。导致历史不够历史（历史的悲壮深沉大气均为出来也不可能出来）、传记不够传记（片中的张承业是林权泽附体的怪异组合体，除了奋发图强没有别的贯穿的人物特征）、传奇不够传奇（林导希望多一些现实吧）、诗意就更是没有半点（看得出他在很努力的营造）。整个就是一个历史人物情节剧，也就能唬唬老外。
而面对我们这些从小浸淫在诗词歌乐中的人，因向往而想象过无数次的境界，面对中国博大精深的文化（尽管目前国人一边喊口号一边可劲地糟蹋），真伪立现。我其实也很同情这些有长期附属历史的朝鲜人，也理解他们想要找到自己的根，想要自立。但根不就在那里吗？什么你的我的，文化本来就是融合的产物，犯得着拼了命地划清界限吗？自立就意味着独立吗？而所谓中华文化就仅属于中国吗？没有悠久的“历史文化”，就真的找不到归属吗。。。远了，回过来。
引了一套套画论，仿佛一本大学教科书分的清清楚楚，可实际的创作哪像理论一样。
构图也拼命地学国画，可惜仍旧徒具其形。光影、明暗、氤氲都严重不足，更别说气象了。《董夫人》里的比他好多了。如出现多次的梅花，也并非诗人眼中的梅花，只是学徒眼中的梅花罢了。
不得不提的是片中的音乐，很民族，却也觉得有些像日本的能剧。更是证明了其复兴朝鲜文化的雄心，尤片尾曲。
梅香（梅花从不卖梅香。。。），“屋顶为什么不涂成黄色的呢”。。。甚至最后的自杀式涅槃（拍得很实，用的特效实在令人可惜，换个角度，留白多好）。。。总之，整个电影就被写实的气统领着，容不下写意。片中几无留白足够证明。充满了恨和憾的韩国片试图洒脱飘逸一把，可片尾的音乐还是深重的恨和憾。。。
还是拍真正属于自己的文化、情感、体验吧，否则难免沦为东施效颦，除非你想表达的就是东施效颦。
很多评论因东方美学、东方诗画的电影实在稀缺，加之恨铁不成钢，楞把自己的热脸贴上去了。在下实在理解。只能共勉了：
行至水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。


附：相关历史文化可参考此文前半部分：http://movie.douban.com/subject/1299408/discussion/23191226/
一些真迹（感觉真迹比电影中强太多，片中的画作色彩实在俗艳）：http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%BC%A0%E6%89%BF%E4%B8%9A_(%E6%9C%9D%E9%B2%9C)
简介：真实的张承业是偶然显露天才（电影的开端是给姐姐画画安慰，一下人物就变小了。。。），结局只有传说：隐匿山中，不死神仙。（电影的结局是自杀涅槃，流芳百世，境界高下立现。。。）http://world.kbs.co.kr/chinese/program/program_koreanstory_detail.htm?No=31875
并非考据派，欢迎各位指正补充。

“像你这样的画家，希望画上去的铁粉能粘上罐子，而上釉工人希望他们的釉料能均匀的铺散开，窑主则希望能诞生一两件杰作，但那些都不是我们能决定的，窑火掌握着一切。”

看到两个地方，心里震动了一下，一个是吾园的老师涉及政党变法（似乎类似维新变法）被通缉，家中人去楼空，贴满了封条，吾园悄悄翻墙进去，给墙上半破的画填上颜色。

另一个是吾园半生漂泊，独身一人又老又病的时候，和梅香重逢了。梅香说自己已经有钱照顾他的生活，他可以专心画画。他......

唯一的遗憾只是我看画儿们，有些没啥感觉，还是和我们清朝时候的画有差距的，毕竟吾园是从模仿我们明清时候文人画起家，中国那时候地大物博文化灿烂，朝鲜体量小，跟随了多年，整体水平有差距，吾园一个人的作品要谈超越是很难的。

不过从这部影片来看，不少画面很唯美精妙，似乎在表明，韩国电影界如今的传统文化水平，比起吾园那时候也是不羞愧的。我们呢？我们能拍出这样的片子吗？