1 ) 请讲一个小故事,越简单越好
看完之后,最大的发现是网上的所有剧情介绍都不对。
大概是这个故事太难概括,
所以我也只能说,所有想听一个简单的故事的人都可以听。
韩国拍小成本电影的本事跟他们拍低成本的电视剧一样厉害,不得不佩服。
整个电影就只有一个小故事,但就像一个不断地重复重复,你也却永远不会腻的小故事。
小故事被重复100遍,就成了一部电影。
故事很简单:一个男人因破产而跳江寻死,然后像所有的电影一样漂到了一个无人小岛上,只不过没有其它电影的无人小岛那样神奇,这只不过是汉江里一个因为作为保留地暂时与周遭世界隔绝的小岛,然后这个男人就开始独自生活~~~为了使一个人的故事变成整个世界的故事,导演就再讲了一个自闭到三年不出门只在自已的房间里上网的女人的故事,这个女人是病人,也是“啃老族”~~因为这人女人的家在汉江边上,因为这个女人有一个焦距非常棒的SONY相机,他们俩的故事就有了联系~~
这故事和爱情没什么关系,和冒险也没什么关系~~
只是简单地讲了讲城市人的故事而已,因为和所有的人都很像,所以令人无法忘记。
男女主角的故事都是将生活做了极度减法后的生活记录,我们的生活仍然是每天做加法的生活,
我们还要努力地继续做更大的加法甚至乘法。
他们在故事里只会思考:明天还要活下去吗?为什么呢?
我们无时无刻不是在想很多很多。
影片是很平常的故事,
信用卡负债是很平常的,
压力大得想自杀是很平常的,
要求高有品位的人挑食是很平常的,
某一个简单常见的东西从来没有再去尝试是很平常的,
经常长时间生活在社会的孤岛上是很平常的,
失败的时候被别人抛弃是很平常的,
有人害怕与人交往无法与人交往是很平常的,
只有网络交流很少在真实世界里社交是很平常的...
平常得太像我们自己,又因极致而清晰,
我们无法不在意。
男主角的经历告诉我们,拥有得越多,快乐与自由就越难。
他拥有很多信用卡的时候,陷入了困境;
他连命都不要的时候,轻松自由,想吃什么就吃什么;
然后当他拥有了一片土地,拥有了一个想见的人时,他很快又陷入了麻烦。
最感动我的,
不是男主角的坚韧,
不是女主角的善良,
是那只破破烂烂,被人遗弃,永远不可能变成天鹅的鸭子,
它的漂流,得来一片碧海蓝天。
它唯一的故事,就是作为男主角房子的那一点故事,简直可以忽略不记。
2 ) 宅男女们的寂寞
最近看的几部片子凑巧都在描写宅男宅女,才发现原来当下确是“宅”当道的时候了。
宅的原因有很多种。有些是因为心理,比如社交恐惧症之类。《金氏漂流记》里的美女拒绝出门,吃穿用度全靠母亲送到门前。窗台的超长焦相机只用来拍荒芜的月亮,唯一对准人间是在全国空袭演习、街上空无一人的时刻。有些是因为外部环境,比如社会发达到你已经不需要出门,机器人和网络能帮你完成一切。《Wall·E》里面所有人只需从早到晚对着液晶屏幕就可以了,人际交往和健身运动都可用这种方式完成,这不也是一种宅么?
宅的方式也有很多种。有的纯粹自暴自弃,没有任何生活动力。《空气人偶》里简笔描述了一个宅女,好像吃饭是所有生命的意义,盒饭和苹果堆在一边,饭盒和腐烂的苹果核堆在另一边,整个卧室与她的头发一样凌乱。也有的只是把世界浓缩成一所房子罢了。《东京狂想曲》里有一个十年“家里蹲”的宅男,披萨盒子个个码得整整齐齐,甚至每个用光的手纸纸筒都有条不紊靠在墙边。但凡来送外卖的人都忍不住惊叹,觉得这么宅着也相当有水准。
宅的出路却只有一种,起码在这些电影里是如此。那就是打开房门,回归社会。导演们总是在不厌其烦描述了一个房间的有限生活之后,试图用门外的大自然、奇遇或者爱情来吸引他们,建议主人公们大着胆子出来看看。当然也有例外的,《东京狂想曲》里安排了一场有惊无险的小地震,原本空荡荡的大街上突然纷纷出现睡衣男女,原来每家都是有人的。
外面的世界更精彩,理论上自然是这样,现实是否如此却很难讲。这类影片也往往没有关注后续故事,仿佛那一瞬间的敞开怀抱已是胜利,已是所谓的战胜人性弱点。至于打开房门之后如何,随他们去吧。当宅男女们失去“宅”的特点,不就跟我们一样了吗?即使遇到各种艰难困苦,好像也是理所当然的。
回归就能获得幸福?我一直不怀好意地抱有怀疑态度。他们仅仅是从屋里走到屋外,可导致他们变宅的因素并未更改。宅固然可归之于心理问题,但造成这种恐惧的原因呢?
宅显然都发生在现代大都会中,东京、首尔——有趣的是,最常讨论这类话题的都是日韩电影,他们热衷于探讨不断向内追问的话题:例如,在社会快速发展时应如何该保持人性?按说日韩文化与我们同源,国人也该喜爱此道才是,只是大陆导演往往还不能或不肯剖析现代化给主流人群带来的变化,比如犬儒。或者,他们自己就是变得犬儒的一员,于是更加不想面对。
不说国情,言归正传。为什么现代化越发达,就出现越来越多孤僻的人?答案好像人人都讲得出。现代城市生活太快,每一秒似乎都听到时钟在耳边滴答作响,提醒你不该无意义耗费生命,虽然什么算作有意义也是这个城市赋予你的;人际交往又如此复杂,看看正受追捧的杜拉拉就知道了。由此产生的巨大压力很容易让心灵脆弱或单纯者不知所措。整个社会都要快速奔向现代化,我抵挡不了,那,我躲还不行么?
由于社会过于发达而造成人们不必交际的状况也是一样道理,终归是说,现代化在满足人们的物质需求之外,逐渐变得面目可憎。它让人远离自然(更别提还毁坏自然),远离几乎所有能把人诱惑出门的美好。
想想也是,当你为一个饭局在来回路上花费三四个小时,或者在上下班高峰时挤在摩肩接踵的地铁里不得呼吸,真想不如就此宅在家里算了。宅当然不是健康的生活方式,它只是一种无奈的被选择。
然后呢?《空气人偶》里女孩最终因为蒲公英在风中摇曳的样子打开了窗子,《金氏漂流记》里的宅女突然生发了与孤岛上的男人交流的欲望,《东京》里的大叔则单恋上来送外卖的姑娘……最终我们发现,还是大自然和美好情谊才能让人感受到自我的存在。这是着急盖房子的城市难以给予的——它给我们的更多是迷失。城市让生活更美好么?真的不见得。
3 ) 孤独得像一颗星球
一个卡奴的“鲁滨逊漂流记”,一个宅女的“外星人笔友日记”。
喜欢电影开头,主人公溺水,在一次次溺水场景的切换中导演简要叙述了主人公的童年,职场和爱情。简单的讲就是都是一团糟。想自杀结果漂到离高楼大厦咫尺之遥的汉江荒岛上。开始一段新的人生。几个月后help变成hello,几个月后可以自如的生活,炸酱面就是他的希望,最后做了一碗和包装图片上一模一样的杂酱面泪流满面。他说欲望让人变得聪明。
而女主角则是每天活着别人的人生,每年只有两天会白天去拍没有人的街道和桥梁的女生。每天跑一万步,拍月亮阴晴圆缺,说没有人就不会感觉到孤单了。
我们每个人都孤独得像一颗星球,期待有行星守护。或许在你最孤单最绝望最无助的时候,你不知道其实有双眼睛一直都在注视着你,看着你在绝望的边缘挣扎,看着你种下希望,远远陪着你,不让你孤单害怕。
4 ) 世界会在你孤单时给你一个同类
看《金氏漂流记》前还看过另一个“宅”题材的电影:《东京狂想曲》里奉俊昊拍的第三个小短片《震动东京》,其中香川照之饰演的“宅男”因缘际会爱上了苍井优饰演的潜在“宅女”,为了见到她,10年里他第一次走出房间,走进阳光照射下的街道。
他发现整个街道都是空荡荡的,整个东京如“无人之境”,原来有那么多人把阳光关在了外面,他爱的女孩也执意不走出房门,就在此时东京实施的地震了,宅男宅女们不得不走出了房间。我想这地震不是因为地壳的变动,而是这个“宅男”出门的脚步声微妙的改变了这世界旋转的频率,就像金小姐把她走出房间的第一步当做跟阿姆斯特朗登月的那一步一样意义非凡。
《金氏漂流记》里也有关于“无人之境”的设置:在每年的春、秋二季的某一天的某20分钟整个城市因为民防演戏而由忽然的嘈杂变成绝对的空旷,这时候三年没有出门的金小姐会拉开窗帘仔细的用望远镜观察这个她“理想”的世界,就是凭着这最后一点对这世界的兴趣让她误打误撞看到金先生。
一些人因为厌恶喧哗而躲在房间逃避喧哗,另一些人不但逃避喧哗还密切关注世界哪怕一刹那的安静,这些宅男宅女们对拥挤的厌恶让我想起王小波一句听起来很不厚道的话:我总想着天上掉下来个大磨盘来,别人都给砸死,我刚好在中间。然而这两者最后都走出了房间。
然而这两部电影却有个奇怪的人际链条:都是两个最最不愿与人交往的人之间因为某些偶然的际遇的系上了一根线从此也就有了连接外部世界的一根线,有了专属于“宅男”“宅女”的人际链条。
林少华在《海边的卡夫卡》的序言里写过他对村上春树的采访,其中村上春树谈到他对孤独和沟通的认知:“人生基本是孤独的,但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。” “人们总要进入自己一个人的世界,在进得最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞,只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。”
这帮“宅男”“宅女”们不可思议的牵手会让我想起村上这些话,因为觉得也许有些人真的独处太久以至于恢复了动物般的嗅觉,能够敏锐的嗅出同类的气息,终于在最孤独的时候揪出了那个同样孤独的他或她,即使不用语言沟通,彼此的孤独也已经产生了无限共鸣,于是他们就又握住了谁的手又和谁连在了一起。
所以两对“宅男宅女”的情谊在常人眼中也许不可思议,然而之于他们自身却是命中注定的幸运,因为,“世界有时候孤单的很需要另一个同类”,而刚好世界也知晓了你的心思,于是在极致的孤独中,你在阳光下握住了我的手,在这一刻,何止一个城市,整个地球都随着我们心的震动而震动了,因为我们的幸运而震动了。
5 ) 随便说说
1 “I AM SORRY”
我为一开始对这个男人的轻视感到抱歉。
“真是的,求救电话都打不好。”
“SOS不知道吗?”
“到底为什么要借贷到这种程度啊,不能好好清醒的思考一下吗?”
确实这样想了,也确实是个很笨的男人。
可是人不单单是这样的,不单单是能不能赚钱、聪不聪明就可以评判的。每个人都是一座宝藏,当他为了生存而爆发出惊人的能量时,当他感受到生命而单纯的快乐时,我才真正的认识,一个人。
2 “I AM SORRY”
希望到底是怎样一种存在呢?
荒岛男已经没有活下去的目标了,生理的需要阻止了死亡,真是奇妙。“先活着吧,想死随时都可以”,因为甜甜的一串红。想吃一碗拉面,然后收获了好多种蔬菜,真是丰盛啊。
所以你的心意非常感谢,可是这些拉面我不要,因为现在这个目标,就是我的全部了。
女孩感到很抱歉,没有因为心意被拒绝而感到生气,而是认真的问了原因,就这样简单的,被尊重了。
要好好努力的生活,因为在你不知道的地方,可能有人正因此受到鼓舞。
3 人与人之间是否需要那么多交流呢?
寥寥数语即可心意相通,这样的事为什么不能存在呢?
释放最大的善意与真诚给予别人,然后用最大的善意去感受他人,用心看,用心听,认真而慎重的对待自己所说出的每一句话,做的每一件事,这就是浪漫啊。
而这才会是真正的交流啊。
4 人类这些年都干了些什么啊。
在荒岛男触碰刚刚长出的绿芽时,在亲手掰开第一个玉米时,这样想着。明明快乐是一件这么简单的事,如果你愿意感受,清晨的第一缕阳光、呼吸的第一口空气、每一个细小的发现,都可谱写成一曲乐章。
但是当风暴来临,远方高楼岿然不动,菜畦却在一夕之间被尽数毁去,拼命呐喊、自我慰藉都没有任何效用,废弃电视里开满鲜花的美好窗景、记录了与不知名者的珍贵友谊的玻璃瓶,全部冲远了。努力前进是这么难的事。
可以抵抗大自然肆虐的力量的,那座冷漠的城市,就是人类进化的结果啊。那么生活在其中的我们,要承受些许荒谬的人生,也是这进化中的一部分啊。
野性与文明的冲突,用”汉江上的无人岛“这个概念体现得淋漓尽致,最后我们也终于知道,这并不是一片neverland。
故事的最后没有然后,这世界上不存在桃花源,浪漫的故事结束啦。
6 ) 惺惺相惜,不再孤寂
一個積欠銀行大筆債務,又遭妻子遺棄,準備以自殺了結此生的中年男子,沒想到竟莫名其妙漂流到一座無人荒島。荒島上,除了自己,什麼都沒有,徹底荒蕪,也徹底孤獨,一無所有的狀態,沒有任何人與物能失去,一切回歸最初,生命只剩下“活下去”這件事,原本不得不死的沉重,反倒長了翅膀飛走了。
一個三年未出過房門的超級宅女,生活的一切重心全在網上,她架設一個又一個虛擬網站,她想變成誰,版主就用誰的照片;她想擁有某樣東西,那樣東西就會出現在她的網站。沒有人知道她是誰?也就沒有人會發現她臉上的疤痕,與她交談的全是不知名的ID,在不真實的網路世界裡,她感到安全,感覺生命只有1/6的重力,她可以輕飄飄地飛起來,不必面對真實世界無所不在的沉重。
這是韓國電影『金氏漂流記』男女主角的寫照。兩個原本毫不相干,卻有著近似生命情境的人,在各自孤獨的世界裡,意外產生了溫暖的連結。他們都是一個人,也都可以一個人,就像世上所有人一樣,沒有誰少了另一個人就活不下去,儘管曾經信誓旦旦地說:“沒有你不行”,最後,也會隨著時間與心態轉變而雲淡風輕,起初不行,慢慢也就可以了,所以“活著”並非難事,輕盈地活著簡單,溫暖地活著才艱難。電影給了很多留白的思考空間,我在想,身在人群中的孤獨感與隻身一人在無人島的孤獨感,究竟何者更令人難以忍受?習慣活在網路世界,關上電腦就不再與人相關,這樣的存在的確較無負擔,但輕盈的背後,又是怎樣一種渴望連結的矛盾?如果有一天,這世上只剩自己獨自一人,我們會安然活下去?還是依舊渴望能得到一個真心的注視?
電影中,失業負債外加妻離子散的中年男子,如同社會版經常看到的自殺男子,孑然一身,一無所有,沒有活下去的理由,死,成了殘破人生的唯一出口。記者走訪自殺者的親友,人人都會語帶惋惜與不解,然而,事實上並沒有人真正關心死者,那種口頭上說關心,卻一點都不在意的冷漠,突顯了死者“一個人”的強烈孤獨感,不被任何人牽掛,偌大世界僅剩空虛一片,“沒有人在乎”或許才是比死更恐怖的感覺吧!電影中的男主角比較幸運,自殺未遂還有機會漂流到無人荒島:他從原本急於求救到漸漸放棄,心態也慢慢從“非死不可”轉為“不急了,反正總有一天會死”。慢下來,那些左右他生死的世俗之事,突然不急了;回不去,那些解決不了的難題,突然不重要了。他意識到所有的事都不會改變,唯一能改變的只有自己的心態,可怕的瀕死經驗,反而讓他有了重新開始的契機。
人要活下去總得抱著“一線希望”,希望可大可小,就是不能沒有。當我看到他為了“吃到一碗炸醬麵”的卑微願望努力生活時,雖然覺得好笑,但心裡著實被感動了!夢想本身並無貴賤高下之分,可貴的是”夢想”讓人生有了好好前進的動力,也只有在最貧乏,最困窘的時候,才能看見人類比想像中更堅韌的強大生命力。當他知道有人在默默關注他的一舉一動時,無人荒島不再只是與自己的對話,習慣一個人的生活後,再度重新燃起與人連結的渴望:”有人在意我的好壞,不再只是一個人孤獨生活”是件多麼令人熱淚盈眶的事啊!這個原來已了無生趣的男子,在歷經重大改變以後,自然摘下了文明世界虛偽的面具,他不再掩飾自己真正的情緒,想哭就哭,為一碗麵而哭,為見不到關心他的人而哭,也為孤獨而哭。漂流到荒島,什麼都沒有,沒有盤根錯節的人際關係,沒有功成名就的社會地位,沒有手機網路的方便連結,他反而回到了最純淨的生命狀態:日出而做,日入而息,沒有文明世界的貪婪欲望,只有自給自足的美好期盼,他無法立即找到關心他的人?只能安然等待,全然信任,回到原始的狀態,反而縮短了兩人的距離。我發現一切返樸歸真,生活自然美麗,心境自然遼闊,所以,男子雖然失去所有,卻找回了最重要的“自我”。
倚靠網路為生的女主角,也像是現今許多宅男宅女的縮影,除了吃飯睡覺,幾乎所有時間都活在網路上,她怕光,不喜歡白天,她無法在真實生活中與人自在交談,對人的莫名恐懼阻斷了她正常的生活。然而,她卻天天在網上等待網友的跟帖,網友的留言,彷彿成為她與世界唯一的溝通橋樑,她恐懼人群,又渴望與人連結,這種微弱又疏離的關係似乎正適合她。直到她無意中拍到男主角的照片,天天觀察他的改變,不知不覺她也變了,網路不再是她唯一關注的焦點,那些記錄男主角生活的照片,也同時記錄了她的轉變,只有1/6的生命重力漸漸變重了,她飄不起來了,但她開始敢走出屋外,開始敢以簡單的語言,對一個真實存在的人表達她的關心,她開始有喜怒哀樂,她開始面對陽光,她開始學習照顧植物,她開始有與人真實連結的渴望。當宅女不再只是宅女,生活也不再只是虛擬的網路世界,打開心門,所有的感受如實填滿心扉,她飛不起來了,卻開始能腳踏實地的投入生活。
最近我常在想,便捷的網路看似縮短了世界的距離,但從另一個角度來看,它似乎拉遠了人與人之間的實質距離。有些人太習慣以網路為溝通管道,沒了網路,也就莫名其妙疏遠了。我曾經有三個多月沒上MSN,再次打開時,有一個每次上線必喊我的朋友竟然問:妳這段時間跑去哪兒了?怎麼都沒看妳?其實我哪裡都沒去啊!只是沒上MSN而已。那一刻,我忽然明白了一件簡單的事,一旦關上電腦就彼此不相關的人,真的就只是網友,說再多想念,也只是說說而已,不必太當真。真的關心,不會只有在上線時才在意,哪天沒有網路了,一定有許多以為真實的情感,就此灰飛煙滅,什麼都不剩。
那麼,網友會變成真實的朋友嗎?當然會,因為我始終認為虛幻的不是網路,而是人性,網路只是方便聯繫的橋樑,並不是決定情感深淺的關鍵,關鍵仍在於人的真心。雖然透過網路認識,但就算沒有網路,還是會以其他方式彼此關心,還是會想知道對方過得好不好?還是會想找機會見上一面,那是一種發自心底的牽繫,不會因為網路斷線而失去的真實情感。就像電影中原本各自孤獨的男女主角,一旦投入真正的感情,就會期盼能見到對方,甚至以此為人生的希望,也藉此度過無數的內心風暴。女孩終於體會到一份真摯的關心,勝過無數虛擬世界的留言,知道有一個人等著自己,女孩不再畏懼別人的眼光,她毫無遮掩地在陽光下奔跑,臉上的疤痕依舊清晰,但心上的疤痕已逐漸淡去。人,終究渴望真實相對,不管好與壞,只有在四目相對的那一刻,光才能穿透所有百轉千迴的想像,如實且溫暖地映照在彼此的心靈之上。
這是一部非常傑出的電影,也是近日我最喜歡的一部電影,簡單卻深刻地道盡人存在的孤獨感。男女主角的對手戲極少,幾乎各演各的,但兩人出色的演技,讓電影幾乎毫無冷場。我一直很喜歡鄭麗媛,喜歡她純淨透明的氣質,總能將角色刻劃得極其細膩的深厚功力,也為電影加分不少。仔細想想,我們不也和男女主角一樣,各自漂流在人生的海上,即使找到了離群索居的地方,也學會了獨自活下去的方式,最終還是希望轉頭的那一剎那,能有一個人,緊緊追隨自己的目光;能夠安於孤獨,卻希望可以從此不再孤寂。最後,我忽然很想知道,如果有一天,我消失在網路世界,或者到了一個沒有人認識我的地方,那時候,還有誰會不顧一切地到我身邊?沒有美麗的文字說愛,卻願意用最溫暖的方式真實陪伴,如同劇終那一幕:緊急煞車的瞬間,男主角及時握住女主角的手,不讓她摔倒,也意謂著不再讓她獨自漂流,他成了她的浮木,不管漂到哪裡?都將不再孤寂。
自闭症那边好无聊。每天的月升时间都不同,怎么保证晚上9点睡觉?!
不是便秘就是腹泻 都忘了上次自己好好大便是什么时候了
这片子留学生看着太有感觉了5555。。。我在国内就没有吃过炸酱面!
看到男主在吃面那段,猛然想起一句特别深刻的话:哥吃的不是面,是寂寞!
岛上的男疯子,屋里的女疯子,正在打字的豆瓣疯子
从Help到Hello,从Out到Stay,面临人生变故的至理:乐观与希望,过好每一天。
超绝浪漫,明天必须点炸酱面外卖了,我也想尝尝希望的味道😢
每个人都是一座孤岛
有趣有爱,但不好看,因为他们太蠢了,我无法忍受愚蠢,包括自己
这片子是给愤青的,即使剥下西装做个农民,你还是会一无所有。这片子是给御宅族的,他们何尝不是躲在自己的孤岛默默疗伤或埋葬自己,直到幸运遇到希望和爱才有勇气重新出发。这片子是给所有人的,Who are you ?你的炸酱面在哪?总之很贴心,对韩片又恢复兴趣。
被嫌弃的韩国松子和韩国鲁宾逊的故事
影片应该在警报声响起,女主角开始奔着公交车跑的时候结束...
真的很好看。不过不会自己做炸酱面的同学我不推荐半夜看。
着实佩服韩国电影的想象力和选材角度,从《欢迎来到东末村》到《金氏漂流记》,步步彰显着韩国电影的不同凡响和怪才~!一个绝望的人、一个孤寂的人,一个通过岛,一个通过照相机,找寻着彼此的希望和温暖,没有过多的矫揉造作,杂酱面是希望,“who are you”是温暖,如此的简单、又深刻!
一个衰男和一个宅女的爱情故事,结果却被一个送炸酱面的抢了戏!
我们都是金氏,被现实的生活逼的无处藏身,只能龟缩在无人的角落独自流泪。这一方小小的自领地也被现实的风雨摧残蹂躏,社会不容你有这方自己的地方。 面对着如此近的繁华,为什么我们还是那样的孤单?明明一江之隔,为什么无法跨越?当我们习惯了被遗忘,为什么又让我们被迫融入到这个世界?
一个深宅女,一个窝囊男。一个厌倦社会,一个被社会抛弃。不敢面对自己,人生失去希望。 希望,贯穿着整部影片。炸酱面调味包,窝囊男的希望。母子相视的对话,母亲的希望。深宅女的相思,她自己的希望。也许我们总能在跌落到最低谷时发现希望。也许全世界都抛弃你时,只有希望陪在身边,也许....
鸭子船鸭子船我喜欢那个鸭子船!
患有人群恐慌症的臆想女和荒岛求生的“外星”男的书信记。这部一定会成为经典的。张弛有度。想象奇妙。没有说教。色调温暖。以及。郑丽媛还是很有气质啊
都市荒岛与死宅自闭,在某种程度上都是对现代消费文明与吃人社会的自觉抵抗,当金先生开始自我生存拯救并成功的存活下来,更能体会到那种纯粹的独立感,但工业与文明的印记一直都相伴左右,就像小小的瑕疵与警示,难以逃脱。在边缘人的相爱之后,那种深深的恐惧感依旧跃然纸上。为了炸酱面,干杯。