1 ) 没看明白
我一直认为传统好莱坞电影还是很容易就可以看懂的,这样说完全没有别的意思。
可是遇上了鲍嘉的《夜长梦多》(The Big Sleep)我简直要欲哭无泪了。在我对西方人并不脸盲,对人物姓名也很是敏感的情况下,真的是没有看懂,甚至没有捋清剧情(扑克脸)。
甚至……甚至我都想要找个本子记下出场人物顺序和关系了(啊哈哈),想当年看《红楼梦》也没有过找小本本记人物关系的想法啊,毕竟《红楼梦》够长,人物关系都是可以搞清楚的。
而这部电影呢,时长就这么长,人物出场密度太高,情节发展又快又乱,毕竟原著也没看过,不过据说改了很多,而且还剪得有些乱。
有些人物关系是敏感关系,所以展现的时候也很是隐晦,感觉里面很多关系是又暧昧又猥琐,唯一正常的关系就是男主女主的关系,结果还是导演硬凑的,毕竟鲍嘉和白考儿这一对也是这电影的噱头之一,而且至少女主要伟光正一些,不然怎么要男主钟情啊,对于三观引导也不合适啊。
总之就是没有看懂,当年被安利看的时候也是因为说这电影不好懂,复杂的黑色电影,但是万万没有想到是这样的看不懂。
可是这电影里的经典台词对白还是一大看点的,而且一定要来个双语字幕的,仔细分析一下每句台词都挺意味深长的。
即使如此又如何,撼动不了它经典电影的地位。
2 ) 原来巴考尔是个大嘴美女
肯定是没有小说好看的,关键是要再现那种迷离氤氲的情调很难很难,而且这么多情节塞进电影节奏快速很容易让人一头雾水,比如我边吃饭边看男女主人公某段对白,只是低头夹菜竟然导致退了3次才看完整。另外,结局好像不是这样的吧....我一直在等待反转,但反转一直没有出现,竟然这么ENDING了,真是吐血....
对白处处机锋,好看。鲍嘉确实酷,但和我想象中的马洛还是很不一样,巴考尔嘴大但唇形分明,鼻头爱轻微翕张,整个面容充满仿佛可以随时崩塌的松软感,但在黑白光影中又能瞬时迸发刀锋般的锐利……两人对手戏尤其是调情很有感觉。
影片其实美女众多,以今日观点看未必输给巴考尔,比如妹妹就很漂亮,很小很小的一张脸。但巴考尔胜在气质独特,尤其唱歌那场,眼波流转,风情万种。
3 ) 硬汉派小结!
第一幕:接任务 分3场
1.男主由管家领进门,在客厅结识二小姐(轻挑少女)
2.男主在花房和老爷子谈话(接任务)
3.男主和大小姐(人妻御姐)谈话
第二幕:监视grandy
1.第一个女店员(傲慢而艳丽)粗鲁地拒绝男主找书的要求
2.第二个女店员(文静轻挑)和男主调情,并帮助男主
3.盯梢发现凶杀案,为二小姐掩盖真相
男主态度存疑
4.回到小屋,发现尸体消失
第三幕:继续探询
1.伯尼来访,试探男主
2.去现场
3.再访书店,向1号女店员施压
4.和女司机调情
5.大小姐来访
第四幕:第二起谋杀
1.男主警告二小姐,伯尼突然出现,开始怀疑男主
2.男主上门与grandy对峙,二小姐持枪登门,grandy被陌生人开枪打死
3.男主在赌场遇见大小姐,并和女招待眉目传情
第五幕:男主为爱逞英雄
小说与电影的区别:
小说中男主从未爱上任何女人,对两位小姐都是同情且冷淡的态度,最后还是孤身一人;电影中男主看见美女就撩,连女司机都不放过,最后爱上大小姐。
同样有此改变的还有《39级阶梯》,小说中男主明明和男间谍相识,电影改成和女间谍一见钟情。
硬汉派必不可少的要素:
酒
美女
枪
落寞而仗义的男主
4 ) 史上最爽film noir
(mtime那边有人留言表示此片在豆瓣没有说人话的影评,so旧文搬过这边同占座)
[夜长梦多]也许不是最经典的黑色电影,但在极端性上却可称开天辟地,霍华德·霍克斯在那遥远的1946年提供给类型电影一种接近极限的可能,相对于经典黑色电影如[日落大道]、[第三人]的精练悬疑,[夜长梦多]几乎是癫狂性地反其道而行,其人物之繁杂,情节之应接不暇,强度之挑战底线,绝属前无古人,在至今的六十余年里也没出现更出色的来者;它精密解释了一环扣一环的概念,即每一环都解释出一点真相,但又提供出新的悬疑;而它的成果在于,对于任何观众而言,这都是虽筋疲力尽却妙不可言的114分钟。
四重疑案
私家侦探菲利浦·马罗受退伍将军、百万富翁斯坦伍德之邀来到家中。半截已入土的老斯坦伍德丧偶多年,膝下有两个美貌而多事的女儿:大女儿薇薇安婚姻失败,现居家中;小女儿卡门放浪形骸,磬竹难书,之前就曾被一个叫乔·布洛迪的家伙勒索,当时被老斯坦伍德的得力助手肖恩·雷根摆平,但深受器重的雷根不久前却神秘失踪,令老斯坦伍德伤心不已。这次卡门又被一个叫亚瑟·盖勒的赌徒逼还赌债,所以老头子请马罗出马,希望让家族门面清净,自己也好体面等死。
小女儿卡门的离谱作风马罗早在刚进家门就已领教,在与老头子密谈完后,马罗又被大女儿薇薇安请入房中,两人言辞针锋,薇薇安拐弯抹角想知道父亲请马罗的目的,马罗在不言明的同时又好奇薇薇安此举的动机。斯坦伍德这家人个个神秘兮兮,连管家都奇腔怪调,但不管如何,拿人钱财替人消灾,马罗开始行动,从调查勒索者盖勒开始。
1、盖勒之谜
马罗以找一本绝版书为名,来到盖勒所在的稀有书专营店,要见盖勒的请求却被前台的女服务员阿格尼斯阻拦,马罗只能在对面书店店员帮助下跟上盖勒的车,尾随来到盖勒家中,在其房外埋伏时,看到卡门也随后前来。过了许久,屋内突然传来枪响和女人尖叫,马罗冲进房中,凶手已逃走,地上是盖勒的尸体。卡门衣着俗艳坐在尸体旁,已喝酒嗑药到神志不清的状态,马罗发现其对面暗藏一部照相机,胶卷已被人拿走。一波未平,一波又起,当晚斯坦伍德家的司机欧文被发现驱车翻入河中,身上有一把枪,并有被人谋害的迹象,马罗还获悉此司机倾慕卡门已久。
第二天一早薇薇安找上马罗门来,因为收到昨晚卡门被拍下的不良照片,以及一个女人索要5000块钱的勒索电话,薇薇安想瞒住老爸亲自解决此事,由于手头没有现金,她透露要向一个特殊人物借钱——艾迪·马斯,此人是个小有名气的赌场老板,更关键的是,斯坦伍德家神秘消失的助手雷根,传闻正是与他的妻子私奔。
马罗继续调查盖勒的书店,尽管再次被前台的阿格尼斯拦住,但无意看到屋内盖勒的同性情人和另一陌生男子正在搜查盖勒遗物,并有匆忙离去的迹象,马罗一路跟踪他们来到一幢公寓下,从住户名单上看到一个熟悉的名字——上次勒索斯坦伍德家的乔·布洛迪。
2、布洛迪之谜
马罗再次来到盖勒家,没多久外面有人敲门,无人应答后自己掏钥匙进来,马罗准确猜出此人正是薇薇安提过的赌场老板马斯,而马斯解释有钥匙是因为盖勒是他的房客,马斯身边带着小罗喽,对马罗相当不客气。
晚上到交赎照片的时间,薇薇安却打电话来说对方没再跟她联系。放下电话的马罗越想越不对劲,联系到白天在盖勒书店所见,凭直觉驱车来到乔·布洛迪楼下,果不其然,薇薇安不久便至。马罗上楼敲开门,揭穿了藏在帘后的同谋者阿格尼斯,以及前来付钱的薇薇安。布洛迪在马罗逼迫下交出照片,姐妹俩拿到照片后离去。
布洛迪的勒索计划落空,尽管还负隅顽抗,但经不住马罗咄咄逼人,最终将过程和盘托出,正如马罗所料:司机欧文为帮卡门摆脱困境,来到盖勒家中打死盖勒并取走胶卷,不想螳螂捕蝉黄雀在后,一直在盖勒家外埋伏的布洛迪见欧文跑出便驱车追赶,夺下胶卷,用以再次向斯坦伍德家勒索钱财。
门声又响,布洛迪去开门,当即被门外人击毙。马罗追随出去,用了点小伎俩就轻松抓住了凶手,是前来为盖勒报仇的同性情人。三段命案都有了着落。
3、马斯之谜
事情至此,似乎该解决的都已解决了,薇薇安带来报酬,说服马罗一切已尘埃落定,但马罗认为事情显然不这么简单,尽管上司也经人授意让他赶快退出,但马罗执着继续,为此还在街头受了一通闷棍。影片演绎到这个程度,对于观众来说,悬疑已不再是凶手是谁,而是故事究竟要指向哪里?
马罗决定从谜团重重的马斯入手,他打电话通知要拜访马斯,到了后发现薇薇安也在,后者特别关照让马罗送她回家,执意要大下一把赌注,最后果然赢了巨款,但在上车之前却遭劫,幸亏马罗提前防备,打退了这位明显是马斯派来的劫匪。路上马罗毫不留情地指出,这分明是马斯和薇薇安做的一场戏给他看,目的是证明两人关系一般。如此一来,马斯心怀鬼胎根本不言自明,但他隐藏的究竟是什么?
4、雷根之谜
就在案件陷入僵局时,传来两个转机消息:一是薇薇安声称在墨西哥找到了失踪的肖恩·雷根,二是一直神秘跟踪马罗的人主动出面,马罗再次英明推断出这位叫琼斯的年轻男人应是与布洛迪有关,果不其然,琼斯是盖勒书店店员阿格尼斯的新工具,正天真地以为阿格尼斯会与他结婚,希望马罗出钱去买她手中关于雷根与马斯太太下落的信息,以帮她摆脱经济困境。马罗来到琼斯所说地址,却在隔壁目睹琼斯被一个名叫卡尼诺的男人毒死。马罗按琼斯生前所说找到阿格尼斯,又按阿格尼斯所说来到号称的雷根所在地,成功用计进了房子,却被黑手打晕。
被五花大绑的马罗醒来后,身边是阿格尼斯,马罗一语戳穿——其实阿格尼斯正是传说中的马斯太太,她与雷根私奔根本是马斯杜撰的掩人耳目之说,琼斯也是被马斯指使的手下毒死。马罗在薇薇安帮助下趁阿格尼斯不备逃离,并开枪打死了前来追赶的卡尼诺。之后二人驱车来到盖勒家中,用计将马斯引来。马罗对于自己一路被马斯蒙住十分恼火,但出于爱意,他对薇薇安绝口不问,而是当着马斯面亲自揭露了最根本的真相——
卡门曾经一直喜欢雷根,而雷根却迷恋阿格尼斯,娇生惯养的卡门难受此辱,失手打死了雷根,由此也成为终极把柄,马斯开始长期以此来要胁薇薇安,而布洛迪和盖勒那些明面上的威胁,相比之下不过是皮毛而已,通过潜伏的阿格尼斯,一切其实都尽在马斯掌握之中。
最终马斯在愤怒的马罗用计下,被房外的自己手下乱枪击毙。
一个虚拟明星的诞生
单凭故事本身的引人入胜,并不足以解释本片持久的生命力,而单凭菲利浦·马罗这一人物,却足以使[夜长梦多]名载影史。
不难注意到,影片从头到尾叙述点没有一刻离开马罗,也就是说,观众是与他全程同步经历整个案件的推进,但每一步他都会比你多知道一些,即使并不是全部,总是多那么一点,不过这也只能说是侦探剧情本身的需要和烘托,真正将马罗这一人物推向神坛位置的,其实是他的性格与言辞,也可以说是原著作者和编剧的台词功力。
雷蒙德·钱德勒笔下的马罗,和克里斯蒂笔下头头是道的波洛、柯南道尔笔下绅士派头的福尔摩斯全然不同,他过分伶牙利齿、言辞尖刻,简直不放过任何揭穿和刻薄别人的口头机会,从与路人甲乙丙丁的对话,到与案件直接关系者的争锋,即使是偶尔动情软语听起来都像是讽刺挖苦。但也正因为这种泛滥的敏锐和乐趣,貌不惊人的马罗洋溢着一种非同寻常的魅力,与盖勒对面书店女店员一段堂而皇之的调情,就是这种魅力的极佳证明。尽管天赋迷人,但马罗又绝不像传统侦探片男主角那般怜香惜玉,任何人想从他这儿得到点信息都是痴心妄想,与卡门的几次直面便显示出其标志性的冷面作风,而与薇薇安艰难修成正果的恋情,也因一路刀锋剑语的谎言与猜忌而别具风情。
马罗调查斯坦伍德案件,可明显分为三个心理过程:最初调查盖勒、布洛迪时,可理解为照章行事,完成既定任务;之后在案件表面已结,众人阻拦下还继续调查,则出于一个职业侦探特有的敏锐和好奇;最后亲眼目睹无辜的琼斯被杀死,则真正被马斯这种光天化日之下的野蛮行径所激怒,也正因为这种愤怒,马罗违反行规地亲手打死了杀害琼斯的直接凶手卡尼诺,并出乎意料地对马斯连开两枪,所以其实在这位个性侦探冷面的背后,其实还是一颗至情至性的内心。
正是[夜长梦多]的成功,让马罗这一人物从此成为大小银幕的宠儿,后来还发展出多部电影以及脍炙人口的“马罗侦探”系列剧集,这一切除了因原著作者钱德勒的笔法够牛,首任饰演者亨弗莱·鲍嘉的开创性表演也功不可没——纵观四十年代的好莱坞,马罗这一角色简直非亨弗莱·鲍嘉莫属,一直有着戏谐说法“从长相看上去就如此演技派”的鲍嘉,将马罗果断冷面、妙语连珠的特点挥洒无遗,在喂饱观众视听的同时,也为后来的众多马罗提供了绝佳的摹仿范本。
时间见证经典
影片根据曾为[双重赔偿]、[火车上的陌生人]编剧的悬疑大师雷蒙德·钱德勒的原创小说改编,钱德勒小说一直有着影片无法逾越的自由度,其作品虽以罪案为主体,但情节往往充满了色情、毒品、同性恋、虐待狂等在当时看来耸人听闻的边缘元素,在改编电影中只能低调处理,比如片中马罗在盖勒家发现卡门时,小说中卡门是一丝不挂对着隐藏的摄影机,而电影只能穿一件疑似有伤风俗的衣服来意思意思。虽然一些原著意象被大大弱化,但是影片的独到之处,是导演霍华德·霍克斯用自己的方式来演绎出这场黑色经典,全片都笼罩于黑夜或者暴雨中的用心设置,制造出非凡的压抑气息,对于光线阴影、拍摄角度、时间悬念的应用,更是绝不亚于任何同类黑色电影,只不过没有它们大多数那么自恋地夸张特写而已,霍克斯惯以这些技术手段为辅,打造出一个个让人气喘吁吁以至于来不及鉴赏技术层面的故事,这本身就是另一种信心爆棚的体现。
[夜长梦多]如此气韵突出,归根结蒂在于人选得英明,导演霍克斯和鲍嘉本身就都有着和影片风格相近的另类气质:在当时好莱坞,霍克斯这位高产导演在“最受忽视”一栏里绝对可排进前三甲,正是这种长期的不被重视反而令霍克斯具有更高的自由洒脱度,行事也磨练出自己的一套:华纳当时投入五万巨资让霍克斯去买钱德勒这部名作,但霍克斯只用五千便轻松拿下,众目睽睽之下将余额悉数装入自己口袋,未拍片就已小挣了一笔,在艺术创作上霍克斯也保持着这种独特的狡猾。时间是最好的见证者,专业人士对霍克斯电影魅力后知后觉,直到五十年代其进入创作后期,大西洋对岸的《电影手册》才带领起为之正名的风潮,认为他的伟大程度远胜于约翰·福特,侯麦甚至放话说:“谁要是不喜欢霍华德·霍克斯的电影,谁就根本就称不上电影爱好者。”
和霍克斯的契合相似,鲍嘉银幕外也是出了名的闷蛋加危险分子,平日不苟言笑,但冷不丁说一句就能噎你个跟头,主演此片时的鲍嘉大风大浪都已见惯,拿过了影帝,票房号召力上也是华纳一哥,但这一阶段对他依然有着不可替代的意义,原因就是本片的女主角劳伦·巴考尔——两人一年前共同出演[江湖侠侣],彼时鲍嘉在第三任妻子、著名妒妇玛优的强势盯防下,已经不谈风月许多年,但风华绝代的巴考尔的出现搅乱了这位实力男星内心的一潭死寂,事业也随之焕发了第N春,[夜长梦多]的拍摄横跨于两人结婚前后,因而台前幕后都是剪不断的秋波与火花。
但是平心而论,巴考尔对神秘莫测的女主角薇薇安的演绎差强人意,尤其在思维敏捷堪比奔四的马罗面前,薇薇安情绪游动的跳跃性和反应度并没有更势均力敌地表现出来,反而是二线小明星玛撒·维克斯饰演的问题妹妹卡门更出色亮眼,当时提前看完初剪版本的原著作者钱德勒就惊呼:“巴考尔相比于维克斯简直黯淡无光!”遗憾的是,在异常成熟的电影商业运作下,黑马是并不受欢迎的,影片大打鲍嘉和巴考尔情侣牌的策略绝不可能改变,因此在拍摄完近一年后,影片在1946年又回炉修改重拍了一部分,维克斯的出色段落大多永久地留在了剪辑室的碎片中,而巴考尔的女主角地位则被进一步加强,补拍了和鲍嘉在咖啡馆里“借马谈情”的对话片段,那段可有可无的引吭高歌也被列入宣传重点。
在当年多如牛毛的奖项季,趣味与艺术性兼备的[夜长梦多]却颗粒无收,“钱德勒笔下惊险刺激的悬疑情节”以及“霍克斯与鲍嘉、巴考尔继[江湖拿侠侣]后再度合作”成了它吸引当时观众眼球的法宝,而票房的成功更使得它看起来野心仅此而已。时光蹉跎。如今,[夜长梦多]在IMDB影迷投票中名居影史第101,六十年风吹雨打、后生茁壮都没有动摇它的地位,而更多新影迷则以口口相传的民间形式得知继而惊艳于它的存在,相信这会比“第**届奥斯卡提名影片”、“**评选出的经典黑色电影前**名”,更让[夜长梦多]欣慰的经典证明。
原载于《看电影》
5 ) quotes
Vivian: I don't like your manners!
Marlowe: I'm not crazy about yours. I didn't ask to see you. I don't mind if you don't like my manners. I don't like 'em myself. They are pretty bad. I grieve over them long winter evenings, and I don't mind your ritzing me, or drinking your lunch out of a bottle. But don't waste your time trying to cross-examine me.
Carmen Sternwood: You're not very tall, are you?
Philip Marlowe: Well, I, uh, I tried to be
6 ) 《夜长梦多》小说和两版电影对比
The Big Sleep曾被两次搬上大银幕,1946年Howard Hawks执导的版本广受赞誉,1978年Michael Winner版相对冷门。在我心目中,这两部改编作品各有特色也各有局限,所以写一篇笔记记录下个人的感想。为了便于说明,本文提及的角色姓名都与原书中保持一致。
从情节上来说,78版无疑要贴近原著得多。46版受到《海斯法典》的限制,删去了原著中许多与性相关的情节;又为了迎合观众对"Bogie and Bacall"这对夫妻档的偏爱,添了Vivian的戏份。这一套加减法做下来,Chandler的原著情节被改得含混不清。没有交代Geiger的书店生意,Brody对事件的参与变得突兀;没有表现Geiger和Lundgren之间的情人关系,Lundgren的谋杀动机变得牵强;没有拍摄Carmen的夸张行为,她与Marlowe、与Regan的关系变得模糊。这些疑问还是我在读了书之后才整理出来的,观看电影的过程中,我甚至都来不及反应哪里没看懂,只觉得一头雾水。再说Marlowe和Vivian的对手戏,单以原著做参照,影片探案的主线已经让人疑惑,爱情元素其实进一步冲散了叙事。反观78版,虽然也删去了一些细节,例如Marlowe听到枪响先撞门再破窗的尝试、按照Harry所说地址寻找Agnes的插曲,很多布景也未完全还原小说的叙述,但总体非常工整地再现了原著的故事。
但是46版胜在氛围。鉴于Chandler本人都忘了Owen Taylor的死因,The Big Sleep并不是仅以曲折的情节吸引人。小说中夜晚的喧嚷、地下的罪恶、雨天的阴冷、都市的欲望,独属于三四十年代禁酒令结束后不久的洛杉矶。这是一块无可取代的背景板。哪怕看不懂46版故事的前因后果,我们也知道,影片中的人们,在觥筹交错、赌盘轮转中穿梭,奔向下一个不愿为人知的起点或终点。看似敞亮的大街,或许埋着见不得人的勾当;看似衰颓的荒郊,或许藏着尚未泯灭的真情。与之相比,设定在伦敦的78版,却更像是一部英伦恐怖片,奇异、神秘、残酷,偏偏少了hard-boiled小说的粗粝与暧昧。影片场景上不再为《海斯法典》所困,却没有46版的暗流涌动。
在角色塑造、演员选择上,46版也做了更精细的考虑。Robert Mitchum本应是理想的Marlowe扮演者,78版The Big Sleep犯下的失误,是没有根据他当时的年龄打磨剧本。那些年Mitchum演了两次Marlowe,1975年的Farewell, My Lovely更改了年龄设定与整体情绪,Mitchum奉献出极有魅力的暮年Marlowe;78版The Big Sleep却未做相应调整,直接将Chandler笔下初登场年轻侦探的故事,生硬地安排在了60岁主角的身上。46版则将原小说中Marlowe的出场年龄从33岁改到38岁,进一步贴近当时45岁Humphrey Bogart的状态(影片于1944年开始拍摄),7岁的年龄差可以通过表演与打光弥补。Bogart是中年Marlowe的经典扮演者,诚实骄傲、永不妥协,承受着夜幕笼罩下的黑暗,内心中又有柔软的部分。女性角色里,Sarah Miles版本的Vivian似乎过于神经质、甚至接近于Carmen;Lauren Bacall的版本虽然做了浪漫化的处理,但并未脱离人物根基,表现出她在多重身份下的性格与选择:作为姐姐要照拂妹妹,作为女儿要孝顺父亲,为Regan一案良心不安。与Miles相比较,Bacall演绎出了Vivian沉重的一面。
Hawks的影片,常常能贡献极为出彩的女性角色,The Big Sleep也不例外。如前文所说,若以原著为标准,Vivian在46版中的有些戏份可有可无,但The Big Sleep既已拍成电影,它便不再只能有Chandler一个人的烙印。在原著基础之上,Vivian带上了“the Hawksian woman”的特色,更加强硬主动,像Marlowe那样不轻易屈服。那段著名的horse racing对话也是由她引领,与Marlowe的关系中,她在情感上拒做掩饰、辞令上不落下风。
或许可以说,不同导演手法下,The Big Sleep的两版电影改编,78版得其形,46版得其神。Winner的英伦风格不适配Chandler,Hawks的个人表达却让影片有了别样的特色,只是《海斯法典》压力之下的语焉不详多少有些令人遗憾。
40年代的Marlowe果然与之前看的70年代截然不同,本篇更像是严谨而信息量大的本格派推理,几处枪击发生的拍摄手法均保持极高的调度水准。其实倘若第一案与第二案间穿插几场过渡及放松的戏更能理清全片线索。也无需在高潮处以密集对白来解谜。
既要破案又要调情,还是这么复杂的一个案子,总的来说霍克斯还是可以了。虽然真的很希望把案子再看明白一点啊啊。台词真是精妙,还拿赛马来打比方什么的实在是聪明得很,不过对霍导来说也算是正常发挥啦。鲍嘉很过分,不仅自夸天下最帅,而且打别人一拳别人马上昏迷,别人打他,他帅度丝毫不减😎
8分。语速相当快,人又多,剧情又复杂,到最后也不清楚谁杀谁。最恶心的是字幕中间出现2长段没中文的,只能看英文。不过美女挺多,连打酱油的几个都那么漂亮。
是我期待太高了,越看越觉得难看......故事线跳来跳去的,谜题答案又解释得不清,男女主还莫名其妙地相爱了,我的天,简直不能更乱。
1946年老片,2倍速机智对话,错综复杂高速发展的剧情,含蓄的挑逗和隐藏的基情四射,而且美女如云各种类型总有一款适合你,实在畅快精彩!那些在电影院里打呼噜的人我不怪你们,因为智商不够嘛。【话说那个时候就有饮水机和一次性杯子了,好高级!】
霍克斯拍到最后自己都晕头转向不知故事原委,尽管这种硬汉私侦故事必须在台词层面上以明晰动机为推进。所以此片与希区柯克的“麦格芬”可谓殊途同归:一个总在解释最终却无关紧要,一个从不解释却被观众反复惦记。却依旧成为经典,因为风格和情绪强大到主宰了一切,被忽视的或含糊的叙事元素反为影片添彩余韵。
小说改编~Humphrey Bogart 的语速太快了,美女如云,用赛马调情赞!
在好菜坞,这部电影令人迷惑的情节是最著名的逸事之一,它改编自同样令人迷惑的雷蒙·钱德勒(Raymond Chandler) 原著小说。劳伦·巴考尔(LaurenBacall)在她的自传中回忆道:“有一天鲍嘉来到拍摄现场问霍华德,‘谁把泰勒推下码头的?’一切都停下来了。”正如A. M. 斯波伯(A.M.Sperbe)和埃里克·拉克斯(Eric Lax)在《鲍嘉》一书中写的那样:“霍克斯给钱德勒打了个电报,问他斯登伍德家的司机欧文·泰勒究竟是被谋杀的还是自杀的。” 根据钱德勒的回忆,他的回答是:“该死,我也不知道。”——罗杰·伊伯特《伟大的电影》
密集偌大的信息量,话中有话的对白,不能有丝毫的松懈,对观众而言真是种快乐而享受的煎熬。
标题the big sleep到底指代什么?Bacall是怎么搅进去的?空心弹是怎么回事?那么多莫名其妙的人物到底是干嘛的?有太多无聊的问题。。。
當人物一個一個死去,而你卻連那人是誰都還不知道,這種經驗對觀影者來說無疑是一種打擊。什麼都帶到也什麼都帶過的敘事方式,坦白說真有點不負責任。它的經典大概來自於時代意義及男女主角的銀幕魅力。
玛德这货是烧脑片鼻祖……编导们生怕故事简单观众无聊,强行将3小时的信息量塞进100分钟......被整得半夜头痛,一合眼就是男主角不停地追啊追啊,见到屋子就闯见到美女就聊.......
我已经很努力地去看了,但是到最后还是没明白。快的语速以及太多的和剧情无关的闲扯,让人有点摸不清头脑。
太好奇 Bogart 死心要娶的女人,喔。。。嗯。。。(侦探主线完全没跟上)P.S. 看的是1946年版本,有赛马对话,呵呵。
"You don't need to be logical, you should just make good scenes."
30m d 夜长梦多.The.Big.Sleep.DC.1946.D5.MiniSD-TLF
黑色电影经典,台词精练犀利,金发美女如云,操性感口音的劳伦·白考尔,初亮相时大腿撩人的玛塔·威克斯,就连书店老板、的士司机、赌场服务员都是金发妹,而且,她们都第一眼就迷上了“苦逼脸”大叔亨弗莱·鲍嘉……
8.0/10。这世上共存在两种话痨电影,一种是像伍迪·艾伦一样秒语连珠,另一种则是像《猎杀本·拉登》一样令人无聊讨厌,这片显然属于前者。剧情曲折、结构精巧、光效迷艳、结局美满,无愧我看过的又一部黑色经典。
流水账一般的案情引出一条接一条的线索,节奏快到不行,上个世纪50年代前的爆米花偶像电影,没深度只有硬度。亨弗莱·鲍嘉的硬汉形象确实令人过目不忘,不过仅个人形象还是在《马耳他之鹰》里面表现得更加优越,该影片使用平拍镜头,亨弗莱确实“矮”了很多。
其实给这片打五星也不是不可以,但前提是对福克纳诱奸钱德勒式的对白欢喜到骨髓里。正如《蛤蟆的油》中山本嘉次郎对黑泽明的言传身教,情节推动仅用语言转圜实在不是上策,可是这片愣是用暴珠话语整整硬了近两个小时,最后居然还射得老高!【8】