1 ) 装逼犯的献身
由井原西鹤、江户川乱步、横沟正史奠定基础的日本推理小说,成为日本文学一种非常重要的类型。1980年代,根据松本清张、森村诚一、西村寿行的推理小说改编的影片《砂器》、《人证》、《追捕》风靡中国大陆,培养了一大批推理小说的忠实拥趸。西村京太郎《敦厚的诈骗犯》、森村诚一《残酷的视野》揭示的复杂和残酷的人性,让年少时的我非常震撼。1993年上影厂导演沈耀庭将《敦厚的诈骗犯》搬上大银幕,成为第一部根据日本推理小说改编的中国电影。
东野圭吾(江户川乱步奖和直木奖得主)的“杰作”《嫌疑犯X的献身》,令2008年中国推理小说的市场为之沸腾,热浪迄今不衰,有媒体宣告推理小说进入“东野圭吾时代”。根据《嫌疑犯X的献身》改编的同名影片,推理的技术看上去很美:靖子在女儿的协助下杀死前夫富坚;为保护她们,石神杀了一个流浪汉,通过毁尸等一系列诡计,成功地让警方误以为流浪汉(尸体)就是富坚,而自己就是杀害富坚的凶手。
绰号“伽利略”的帝都大学教授风神潇洒,经常帮助警方解决一些科学上的疑难问题。其大学校友石神,是个弯腰驼背、神情呆滞、专注于数学和精神领域的怪才,曲身在中学执教。久别重逢,俩人大谈四色定理,对话总是暗藏机锋。石神感叹伽利略帅气依旧,令后者疑心大起。不修边幅的石神居然关心起外表,会不会是掉进了爱河?
为了让警方上当受骗,石神伪造了自己“跟踪狂”、“窃听狂”的假象,不惜一切代价洗清靖子的嫌疑。因为,在他不想看到明天的太阳的时候,邻居靖子适时送来了注定比蒂凡尼的早餐还要高潮迭起的早餐,使他获得了继续生活下去的勇气和希望。枯木逢春,时间开始了:他不再是石神,而是作者用美丽的爱情外衣包裹起来的丧心病狂的“爱神”。
事实上,东野圭吾的推理链条存在巨大的漏洞:无论是小说版还是电影版,《嫌疑犯X的献身》都突出表现了富坚勒索、骚扰、毒打孤儿寡母的场景,后者勒毙富坚属于正当防卫或防卫过当,向警方报案无疑是最明智最合理的选择。不料,除了数学方面的所谓天分,石神还有把小事无限化大的非凡本领,在第一时间便用想当然的理由阻止靖子报警,并自作聪明地用他过分发达的小脑将母女俩推入跳进信浓川也洗不清的境地,在痛苦和愧疚中度过余生。
日本刑法第36条规定:“对于急迫的不正侵害,为了防卫自己或者他人的权利而实施不得已的行为,不受处罚;对于超过防卫程度的行为,根据情状,可以减轻或免除其刑。”东野圭吾为靖子不报案所编造的理由,与不报案可能导致的可怕后果相比,简直就是个笑话,像是用身家性命参加一场250的赌局。
为了爱人的幸福,外表黯淡、内心狂热的爱神上来就给爱人和他自己挖了个巨大的陷阱,奋不顾身地跳了下去。东野圭吾被笔下这个千年难遇的装逼犯结结实实地感动了:“这是我所能想到的最纯粹的爱情、最好的诡计。”东野圭吾的无数粉丝也被感动得一塌糊涂,“冬雷阵阵,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝”!
何谓“最纯粹的爱情”,难道爱人生活在真空里?即便爱神的计划能够成功,被罪恶感围困的爱人也不可能幸福,诡计的前提(让爱人幸福)本是水中泡影,“最好”从何说起?如果这些只算枝节问题,那么,用残杀一个完全无辜的流浪汉的方式来证明伟大的爱情,还有比这更无人性更讽刺的吗?
为减轻道德压力,作者安排石神自首,承担一切罪责。滥杀无辜的弱智凶手,让东丝一洒同情之泪,首先是因为作者和受众下意识地觉得一个流浪汉的生命无足轻重,再说我们的爱神也付出了相应的代价。《嫌疑犯X的献身》从头到尾未对流浪汉寄予一丝怜悯,他不是能感知疼痛和喜悦的血肉之躯,而是一个为了证明爱情可以伟大、纯粹到何等境界的符号和道具。东野圭吾的粉丝对这样一个缺乏逻辑、反人类的作品推崇备至,与亚洲文化在人权教育上的缺失不无关联。
陀思妥耶夫斯基《罪与罚》里的穷学生拉斯柯尔尼科夫杀掉心狠手辣的高利贷者,多少还有点为民除害和社会环境使然的色彩。石神以诱杀流浪汉这种令人发指的方式张扬“爱的极致、奉献的极致”,可以说残忍、愚昧、荒唐到了极点。
因为一个人是流浪汉、下等人,非法剥夺其生命就显得不是那么“触目惊心”,正是南京大屠杀、纳粹大屠杀和种族歧视的心理基础。片尾,靖子决意自首,越帮越忙、害人害己的石神,“发出野兽般的咆哮,夹杂了绝望与混乱,令听者无不为之动容”。
我也“为之动容”,走火入魔的爱情让人无比恶心。
(专栏文章,原题:当爱情走火入魔)
2 ) 假如才华也是一种好看
关于《嫌疑人X的献身》,无论诉诸多少笔墨,石神哲哉的遭遇无疑是小说很重要的一个组成部分。所以如果进行粗暴的简化,这个书不妨读成一个男人为外貌所苦的故事。也就是说:石神哲哉耿耿于怀的其实是自己的不好看,不会搭配衣服,不懂去什么高级的餐馆,不知道怎么要微笑才能叫女人倾倒。
石神被捕之后,近乎狰狞地说自己是一个追踪狂。旁观的汤川学看到他扭曲的脸惊诧一个人可以深情到如此的地步。试想一张只能用丑陋来形容的脸正在急剧抽搐,唾沫横飞。但在如此的丑陋深处,那个男人正在固执地爱一个直到最后也只是惊讶“你为何爱我的”的女人。我一直想,那个女人在红酒和美食之间一定懊丧不已:那个男人为何觉得可以如此爱我,他又怎么觉得自己配这么痴心妄想?而且这次,杀不了对方了。
记得在我觉得这个对一切都会计算的数学老师是如何乏味的时候,是汤川学近乎狂热的那句赞誉犹如闪电刺破我的不屑:我一向不喜欢用天才去形容一个人。但这个世界如果真的存在天才的话,石神是毋庸置疑的天才。之后小说近乎声嘶力竭地重复了这个观点,甚至加上了“五百年都无法出现的天才“这种似乎只有处于热恋之中的男女也要大醉之后才能不顾羞耻才能说出的赞誉。
石神在整个案件中的缜密计算也似乎旁证了这种赞誉不是呓语,他几乎在每一个细节上都对抗住了汤川学的考验。无论是开头还止步于学术上的突击考试,或者直到最后提出那个“究竟提问和回答哪个更为重要”的拷问,甚至包括汤川学对石神如果早点介入这个事件就可以更好解决问题的叹息。石神几乎是无敌的,直到石神在某一个瞬间叹息自己无论是过去还是现在,长得都远远不如汤川学。其实这也回答了为什么他根本无法提早介入,不到万不得已,他这样的男人是无法和靖子那样的美女有交叉的,更不要说是交合。
石神被迫终止学业几乎就等于从人生的轨迹里被强行折断,否则他应该也是和汤川学一样呆在学校的象牙塔里皓首穷经。可是他不得不去面对更为琐碎庸碌的生活,他只能在柔道社和自己订购的学术期刊里试图耗费自己的天才,可惜这些计算远远不足以平息他奔腾的脑容量,于是他决定自杀。在一次次重新启动也无法中止超速运算之后,他觉得亲手把电源劈碎。就在这个时候他听到了靖子的微笑,完全和他无关的微笑。石神可以不在乎这个世界的目光,可惜他忘了,只有当他爱上一个人的时候,这个世界才真正开始露出獠牙。
虽然靖子是训练有素的夜店女郎,小说也尽量强调了她的美色,但是她的微笑之所以可以在那个清晨将石神从上吊的绳索里拯救出来显然依靠的不是肉体。别说裸体,就连肉体,就当时的石神而言也是毫无意义的。就算欧几里德,毕达哥拉斯,费马,有史以来所有的数学家都在那一刻复活并且和石神合体,他的目光也无法穿透砖墙,哪怕是连笑声都能穿透的砖墙。可是,就是这样一个几乎微不足道的微笑让已经似乎刀枪不入的石神精关失守。
因为他被浸渍了。
长年累月的孤独,行尸走肉的石神在濒死的一刻突然被激活了,他似乎被唤醒了感官,他开始感觉到芬芳,柔软,或者说诱惑。如果一个人可以做到“无欲则刚”,那么欲望就会注定被唤醒,不早不晚。当石神被激活之后,他只知道像无头苍蝇那样去对方的快餐店报到,那些所谓的起承转合叫一个只知道微积分的人怎么去推算呢?我在看到这个地方的时候其实有一种快感,不是牛顿很牛逼吗,牛顿的信徒一定开始后悔自己怎么就没有顺便拜一下卡萨诺瓦呢?四色地图在缓缓转动的时候,屁股大腿什么在脑子里纷至沓来会使得供血变得严重不足吧?
于是他开始注意自己的发型,于是他开始想去模仿别人的衣服搭配,于是他开始想自己如果也能带对方去那种高级餐厅该多好,石神在这一刻终于长大成人。如果没有这场谋杀案,他也许不得不开始考虑在中学里试图加点工资,或者搜索枯肠找昔日的旧同学帮忙是否可以重回大学。当然这种臆测是以小人之心度君子之腹,好在,出现死人了。
我一直觉得石神在处理这个天大的麻烦还是出于亢奋状态的,这一刻没有人在乎他早秃的额头,没有人再去在意色块搭配奇怪的装饰,没有人会觉得他腋下出汗有些猥琐,因为大家终于可以理直气壮地不把他当人了。他就是一台高级终端,除了这段终端貌似还有拟人化的性欲。他穿梭在各种压抑的事件中,直至杀人。东野圭吾曾经在《杀人之门》里提到杀人是非常困难的一件事情,但是石神所曾经遭受的压抑,或者说遗忘让他突破了这个门槛。当石神为了泯灭对方身份,残酷地剥离对方的指甲,敲落对方的牙齿,毁坏对方的面容的时候,他其实更是在一步步毁灭自己。他罪有应得,他死有余辜,他把他早该结束的生命一点一滴地熄灭。
这一切的目的只是为了那个微笑可以再继续下去,在某一个清晨再度响起,虽然那时候的石神哲哉早已不再。因为石神觉得这是他曾经来过这个世界的唯一意义,他可以告诉自己真的爱过对方。
小说末尾,石神身陷囹圄,对着囚室的顶端不知道多少次的重新开始计算四色地图问题。按照这个社会的一般标准,此时的石神前途尽毁,人生黯淡无光走到了尽头。可是此时的石神,应该算是英俊的,因为他可以觉得他爱过了,对方也不得不接收了他的爱。如果就这么结束,他可以算得上死得其所。
可惜,人生哪有那么如意:他的阴谋败露了,他的计划落空了,因为这个世界上毕竟不是只有他这样一个天才,他还有一个对他了如指掌的朋友。于是石神只好开始呕吐:“ 石神继续嘶吼着,草薙觉得他仿佛正呕出灵魂。”他终于还是丑陋的,他的才华毕竟空掷。
他如果长得好看一点多好,哪怕不像福山雅治那样好看。
3 ) 从《嫌疑人X》谈东野的小说电影
注:本评论对电影小说完全泄底,文长,慎入。
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○ 关于推理的题外话
看东野圭吾的小说,我是从《名侦探的规条》开始,长篇则是从《湖边凶杀案》(以下简称《湖边》)开始,影视作品从《侦探伽利略》开始。我不喜欢日本推理和影视,与东野相关的作品是例外。
日本推理从起步就现出不同与欧美的特色,我不想说与本格和变格等流派衍生出的特色。我想说的是,与动辄将遗产争夺、犯罪内幕作为小说隐秘核心的欧美作品不同,日本作品整体上更重情而不是利。日本的作者们更倾向于为自己的作品给出情感上的解释,情杀、仇杀或者心里扭曲的主题在日本明显更加重要。
当推理小说发展到今天,常规构思已几乎被消耗殆尽。在我看来,欧美推理小说消失了。仅从近些年爱伦坡奖等奖项的获奖作者和作品来看,欧美推理其实已经完全融入了欧美主流通俗文学当中。他们的作品之所以还被称之为推理小说,仅仅是由于作品中有警探(侦探)和犯罪,甚至仅仅是有较大的悬念噱头而已。悬念几乎是一切小说的必备元素,而现代文学里涉及犯罪问题也已经非常普遍,所以看不出是否真的还存在欧美推理小说这个门类。与这一现象相伴随的是对推理小说界定的泛化和随意。比如詹姆斯凯恩的《邮差总敲两次门》这部典型的黑色幽默小说被认为是推理作品中的经典,某推理协会评选最佳推理作品书单时里面出现了陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》,这些都是重形而不重神的分类。
与欧美作者不同,日本作者近乎偏执的发展推理而与文学越走越远,甚至丢掉了自己善于描摹人物情感的传统。他们仍然热衷写爱恨情仇。但这些情感已成为了诡异构思的辅助工具,本质上是为了使怪异的情节看上去更符合情理而做的虚饰,召之即来,挥之即去,与生活相去甚远,不能用常理推敲。因此,一部作品相当于一群不现实的人做一些不现实的事的集合。大部分作品缺少深意,与文学无关。与之伴随的现象是日本作者普遍文学能力一般,语言机械,语言的作用仅仅是为了把他们处心积虑想出的构思叙述清楚(或不叙述清楚)的工具。日本作者卖的只是谜诡,不卖文字,也很少买一赠一。
一 东野的例外
东野圭吾是个聪明的例外。从推理小说视角看,东野小说与其说是推理小说不如说是悬念小说。他没有走进片面要求诡计的死胡同,而是显出一些重拾传统的倾向,更为现实的考虑人物情感问题。他对人物情感的刻画是基于生活的,无论这种情感最后把情节推向什么匪夷所思的境地,这种感情是读者认同的,在这点上东野更接近情感小说家。东野的书相当于一群现实的人做一些不同寻常的事的集合,在文学意义上是一种进步。东野的成功可以给读者和其他作者一些有益的启发,即让读者在感情上参与作品可能比在智力上参与作品更能打动读者,也许也可以一定程度上让读者的阅读兴趣有一点回归吧。
但是不厚道一点的讲,东野的成功或多或少有一些投机取巧的成分——他可能是日本推理小说家里最善于把玩人物情感的,也可能是日本情感小说家里最擅长运用推理元素的。在推理小说爱好者的阅读视野日渐封闭的情况下,东野小说的新鲜感是不言而喻的。他的成功在于其作品游走于各通俗文学之间,将各种流行元素糅合的均衡自然。他写出了不少杰作,但杰作不是神作,不是最高作,只是杰作。
当初读《湖边》的时候,当读到小说70%左右时,我忽然意识到,除去开篇第一句“云块如污浊肮脏的棉团飘浮在前面的天空”之后,我可能很久没在书里见到东野使用修辞了。是否使用比喻当然和文字的文学性无必然联系,说这个仅是要引出评论东野的比较直观的角度。除了吝于修辞,很多细节能暗示东野的写作习惯,至少在写作《湖边》时,他把绝大部分注意力放在如何构思情节上。《湖边》的语言缺少张力,人物刻画基本采用潦草的群像式处理,其成功主要来自于东野强大的情节构思。但是到了《嫌疑人X的献身》(以下简称《X》)时,东野的手法娴熟了很多,增加了更多折射人物心理的细节,把汤川和石神的智力较量和深刻的科学思想很好的结合在一起,这些都是明证。从这里能看出来,东野是个有野心的作家,他还有冲力。
二 《X》定位
我将《X》列入二流作品中的中上之作。这里二流并非贬义词,我对《X》也没有想贬损的想法。海明威的《死在午后》里的冰山理论认为,作者只应描写“冰山”露出水面的部分,文字和形象是所谓的“八分之一”的水上部分,而情感和思想则是所谓的“八分之七”暗藏与水下。事实上真的有这样一批作品,其八分之一的部分带给我们愉快的阅读体验的同时蕴藏着更大的探索空间,那些深邃的水下部分让我们每重读一次都有不同的收获,其意蕴可能超出了自己的语言概括能力,就是常说的难以溢于言表。
另有一部分很不错的作品,它们的力气几乎都在纸面,到达高潮时精彩纷呈,当你读完你也会回味,但你回味的仍然是你已经从字面得到的东西,很少有余味。推理、悬疑或者情感小说之所以是通俗小说,在于本质上是写给懒人看的小说,或者说是供人在发懒时读的小说,读者不需要花费太多脑力探索,一本通俗小说的最大价值会伴随着阅读自动呈现出来。现代读者没有几个人是有耐心肯把一本薄册子揣摩个把月去追寻其中深层次的价值的,所以即便新作中有一流作品出现,也极可能湮没在铺天盖地的出版物之中;相反,二流读物因为强大的初读快感更可能被流传和复制成为畅销作品。事实上我们每天读的大部分都是二三流作品甚至更低,在这种定位下,《X》事实上几乎可以代表畅销书中的顶尖水平。
《X》由于特殊的情节设定,使得它的人物塑造出现了一些不好处理的地方,事实上东野也确实没处理好这些地方。最根本的问题是,这段似乎可歌可泣的爱情故事仅仅是男方对女方单方向的爱和奉献,双方缺少摩擦的火花,与之对应的是在石神的形象在作品中极大展现的同时他的“另一半”靖子却自始至终是个影子。关于《X》中人物的特色和疑问我放在后面两节。
三 美里 靖子 工藤
美里是小说里处理的最好的角色之一。虽然整部小说可以说是石神和汤川的对决加上石神对靖子的奉献,但事实上很多关键性事件是由美里推动的。最先起杀意袭击富坚慎二的不是靖子,而是美里,倘若一切依着靖子的性格,大体上苦苦哀求前夫离开,多给些钱敷衍过去,然后找机会再搬一次家,一切故事就都不存在了。当靖子和工藤先生来往时,美里显然不高兴,她说,这样是不是对不起石神先生?美里这样说其实还多少给母亲留了情面,她的语气很冷,这话其实不是疑问而近乎责备。在电影里这个小冲突更激烈了一点,但意思是一样。美里话不多,却非常有想法。到最后,美里自杀(未遂),很有赎罪的意思。美里的自杀事件很大程度上是促发母亲自首的原因,作女儿的都这么敢于承担自己的罪过,作母亲的还有什么脸面让石神顶罪自己苟且偷生?这和电影不一样,在电影里靖子自首的主要“责任”在汤川,没有美里自杀这件事情。两相比较,小说里靖子自首的理由给的充分的多。东野对美里着墨不多,但对于一个配角已经足够,一个坚强、有主见、敢爱敢恨、由于家庭不幸而早熟的小女孩儿形象非常到位。
而美里的母亲靖子是什么样的人就相当模糊,只能说感觉上是个有点懦弱,没主意的一个人。我们也可以从人物的只言片语里了解她一个侧面。故事开始时,她的前夫闯进她家,看见女儿美里,富坚非常没心肝的说:“再过两三年就能赚钱了,到时候每一家都会很乐意雇佣她。”从这里可以推想,靖子作为一名陪酒女,应该也是年纪轻轻出道没怎么上过学的。故事结尾时靖子跪在石神面前说:“真的很对不起,让您为了我们……为了我这种女人……”显然靖子自认为自己不是个很理想的女人,比不上女儿。说她刚搬来时去拜访石神呢也不是什么能说明性格的事,日本的建筑墙壁很薄,隔音效果也不好,所以新搬到一处的日本人拜访左邻右舍为自己将带来的打扰道歉是惯例社交。故事从头到尾,靖子的行为和心态都是被动的,当不得不选择时,她选择最符合人之常情的。当然最后她自首了,这倒是很有魄力,但其实这和美里自杀关系也很大,前面已经说过了。
文学作品里最经典的那些爱情故事里,男女双方,尤其是女方的形象都是非常丰满的,这也许是作家大多是男人的缘故。无论是单纯可爱的(如《永别了,武器》)还是狡黠邪恶的(如《卡门》),这些故事里的女人的鲜明形象都让她们的爱情充满魔力。相比之下,东野为靖子考虑的实在是太少了,他有能力处理的更好。
工藤邦明在电影里没什么戏份,但在小说里还是占了一点笔墨,确实是一个很体贴很可靠的男人。正因为工藤是个不错的男人,从某种程度看和靖子更相配,所以石神就更有悲情色彩了。假如工藤只是个酒色之徒或者一个不太可靠的男人呢?这样就很微妙了,石神的目的是希望靖子最终获得幸福,如果他知道自己献身之后靖子可能会嫁一个不太好的男人,他绝对不会这样献身,他会先想办法摆平工藤,至少让靖子和工藤断绝来往。这样的话他那些威胁靖子和工藤的话就含有了更多真实的意愿。这样下去的话人物之间微妙的关系可能会被打破而不可收拾,故事就不好讲了。所以无论如何东野要把工藤写成一个好人。
但我忍不住要从世俗的眼光看一下靖子和工藤,一个曾是酒店陪酒女,另一个是厌倦了家庭跑到酒店找陪酒女寻求慰藉的男人,背景都有点不爽利。要说其中一个是事出有因可以理解的还有情可原,把两个人都写成出淤泥而不染的荷花,一个纯洁善良,一个诚实可靠,这条件给的太强,不很接近真实了。
四 汤川 石神
关于汤川也有一点不好理解的地方。在小说里汤川是个平和低调的学者,感情变化不易捕捉。在电影里出于戏剧化的需要汤川已经情绪化的多了。当内海询问汤川真相时,他很伤心,想了想说,查到了真相的话谁都不会幸福(重复石神的话)。他大彻大悟了那么久,最后的决定是把真相告诉了靖子,在电影里汤川对靖子的自首要负相当大的“责任”。熟悉汤川学的人都知道他是个理性压制情感压制的很过分的一个人,他想来想去,选择了一个全输的局面。这个选择导致了石神、靖子、美里、工藤所有人的不幸,汤川自己也很受打击,他也是输家。汤川这么做并不是很有理由,我觉得这是为了追求最终的悲剧效果而让汤川做出了牺牲。
石神自然是作品里最出色的人物。他的很多特质太明显了不需要讨论,这里只讨论一个石神非常微妙的心理矛盾——石神究竟盼望着什么样的结局?在小说里其实时不时会写到石神很明显的在和汤川较力的心态,很久没有在智力上遇到对手的他自然有一种将对手汤川战而胜之的欲望。仅举一个例子,小说最后一章石神自首之后有一段心理刻画:……就算天才物理学家的推理再怎么神准,终究抵不过凶手的自白。是我赢了——石神想。但是也许是出于自己杀人的罪恶感,石神并不完全的希望自己获胜。他不但在计划的最开始就设想了自己自首的可能,并且在和警察的较量中给了一点点破案的提示。也就是草薙和内海询问他时他关于自己出考试题的话——表明看上去是几何题,实际上却是代数题。事实上这句话也就真的成了激发汤川的那一道闪光。石神的特点非常明显,心思细密而冷静,无论是他自己还是他指示靖子母女,就是有用的一定说,没用的多一句也不说。他这样一语双关的说这样的话,也知道很可能这些话传到汤川耳朵里,最好的解释就是他在潜意识里对汤川有一点期待。这在东野的作品里也有其他例子,在某一个案件里,凶手非常积极的像汤川他们炫耀自己发明的一件物品,其实就是在暗示汤川和警察这是他作案的工具,具体是那个案件就不透露了。石神的心态的确是非常的微妙。
但石神也有自己的问题,他的问题就是靖子那个问题,他爱上靖子的理由是什么。东野的设计是:石神想自杀的时候恰巧被前来拜访的靖子母女“所救”,因为他想寻死,所以母女俩对石神的打动就上升到了“拯救”的高度。东野给出了一个相当暧昧的理由,他说“石神忽然觉得,这母女的美和解开数学题的美感在本质上是一样的”。这种感觉真是只可意会不能言传。我们想象一下,一个不求名利、耐得住寂寞、执迷与数学之美的超级天才忽然被他的寂寞所困而要自杀,被偶然相遇的母女的美丽打动,从此石神不但找到了生活的动力,而且觉得这母女俩的声音简直是“至高仙乐”(原文语)。这样的说法你不能说不成立,但是如果用杰作的标准去审视,这个理由很单薄,很牵强。而且这个至关重要的理由仅仅在这部书里占有一个小段落。从这个角度看,《X》尚不如《湖边》,《湖边》的故事虽然有点平,没《X》这样出彩,但是它每一步都很扎实,而《X》的故事这样绚烂,如此悲伤美丽的花却只有一段扎的很浅的根,让你不能碰。
东野的几乎每个人物都存了一点疑问,就是前面说过的故事比较难处理的东西,最终,东野选择模糊这些地方。有时候,情节的巧妙设置和人物的丰满度形成了相互掣肘的关系,由于你的情节太巧妙,要达到那样的结局太难,为了让各人物配合默契把故事推动到这样一个局面,就不得不把每个人物的真实性打磨掉一块。在情节构思上东野占了先机,在人物塑造上他就失去了更多的自由度。
五 东野小说改编的影视
就我所看到的而言,日本电影电视剧的表演都较做作,注重外形等表面文章,对细节不很注重,而东野小说改编的影视作品在水准上算是相当好的。在《侦探伽利略》里,几乎所有的演员都很投入,演技也发挥的不错,比较差的福山雅治和北村一辉这两位帅哥。别人都放下身段投入剧情了,他俩都还有点放不下偶像剧模式的样子。福山雅治演出来的汤川学就是为喜爱偶像的小朋友们设计的,加上比较无语的画一摊莫名其妙的公式这一招牌动作设计,实在不像个天才学者的样子,倒是很像一位比较有才的贵公子。但是也必须承认福山雅治在《X》里的表演有了进步。
这点缺陷在《X》里倒有了一点妙用,汤川的贵族气息反衬了一个更接近真实天才的石神的形象,让观众在心里倾向上更难取舍了。还有那位绣花枕头草薙,确实没有太多真才实学,一到天才面前就露怯,可是当我们的天才承受着巨大的痛苦时他还是一副偶像模样,真真是要为石神抱不平了。
海明威说,一流电影都是二三流小说拍出来的,确实如此。一流小说的意蕴无论用语言还是影像都不好表达,相比之下,精确的再现甚至完善二流小说就现实的多了。拍东野的小说真的不难,只要用娴熟的电影语言按照东野的思路呈现一下,电影就不会太坏。但是《X》的导演显然花了更多的心思去拍这部电影,功夫做的很细。
举几个非常细小的例子。石神发现靖子和工藤来往后,他没说什么,进屋后收好雨伞放在门边,脱鞋子进屋时雨伞却倒了。这个不经意间的细节敏锐的抓住了石神此刻心理的波澜,如果是小说里用语言写这个细节,就冗长的多,斧凿的痕迹也更明显。还有一个更细小的,在故事结尾处石神写给靖子的信里,小说里的话是“工藤邦明先生似乎是个诚实可靠的人”,在电影里变成了“工藤邦明先生是个诚实可靠的人”,为什么去了“似乎”二字呢?因为小说里石神对工藤还是不完全放心的,而且他也有嫉妒心理,总觉得工藤多少有一点不可靠。但是由于书里对工藤还是有一些描写,读者能感受到工藤是很不错的。到了电影里,没有工藤的戏份了,工藤是个什么样的人观众没把握了,就必须借一向谨慎的石神之口来肯定工藤的人品。这差异非常细微,但导演似乎有察觉。此外,导演对小说里可能的闪光点把握的很好,比如石神和汤川爬山一节,电影的力度比书里面要大。这个情节其实就是两个天才男人的巅峰对决的象征,汤川在他的系列故事里是个运动健将,什么运动都赢,这次爬山爬的这么狼狈说明他真的是遇到了前所未有的对手。石神入狱之后面对牢房的天花板思考四色问题的场景,电影也远比小说出彩,堪称神来之笔……细节很多,不说了,总之,这个导演从技术到态度都值得称赞。
不过说导演用心还有一点,就是导演似乎也觉察到《X》这个故事的弱点所在,所以在电影里做了相应的弥补。一是针对花冈靖子形象不鲜明的弱点增了一点细节,比如和女儿的冲突等等,给靖子多一点的表现机会;二是针对石神爱上靖子的理由有点单薄的弱点在结尾加了一些母女如何打动石神的细节。无论这些弥补是否达到了目的,这种努力值得称道。
但不得不说,电影结尾是画蛇添足。这个电影本来是该在石神哭喊的地方戛然而止,这也是小说《X》的最终结局,但电影又加了汤川和内海坐在长凳上慨叹这样一场戏。这无非有两个用意,一是导演对石神为靖子献身的理由的说服力真的真的很不自信,以致电影都结束了还要借二人之口强调石神是被靖子拯救了。二是作为系列电影中的一部,虽说小说里男一号是石神,但到了电影里男一号还必须是我们的汤川帅哥。无论石神大叔多么感人,他的戏毕竟结束了,汤川的戏却还要继续,请大家继续关注下一部哦,就是这个意思。对于这部电影来说,这个结尾真是没什么用,而且还存在和剧情矛盾的危险。石神意外被靖子母女所“拯救”这件事永远的藏在了石神自己的心里,连靖子母女都不知道是怎么回事,汤川和内海是怎么得到天启最后扣上了“拯救”的题呢?
所以我更欣赏小说的结尾,这结尾让我久久难忘,也让它作为我评论的结尾:
石神继续嘶嚎,草薙觉得他仿佛正呕出灵魂。
4 ) 天才的人生参与感
天才的痛苦,大多因为他们的high点太高。
人生参与感这件事,对于普通人来说是比较容易达成的。小到美食美衣美景,大到老婆儿子房子,在拿到了这些“美满人生”标配的徽章后,普通人的人生参与感已经到达了顶点。反观天才们,却全然不为所动。他们穷尽其生、孜孜不倦、孤独寂寞地追求着一个彼岸。
这个彼岸,称之为美。
何为美?
朱光潜老先生为我们定义过,万物与我们发生的联系无外乎三种:实用、科学、美感。一棵古树,在甲眼中是上好木料、在乙眼中是常绿乔木、而在丙眼里是色彩和线条。换而言之,古树只有在丙的眼里才是古树本身。美,是超脱于现实生活的一种存在,它不同于快感、也并非幻象,既不是享乐主义也不是现实主义。你在欣赏它的时候,并不知晓自己在获得愉悦,只觉心领神会、无暇他及。这,就是美感所带给我们的。
而爱呢?
爱是占有和排他。
所以与其说石神对于靖子是爱的献身,倒不如说是对美的呵护。
美,是天才们一生唯一的追逐。它可以以很多形式出现,例如艺术、物理、数学、女性、真理、宗教等等。石神对于靖子的确有爱,但这并非男女情爱,而是如同他爱数学那般的,对于美的单纯热爱。这种爱并不排他,也不是独占。所以才有了劝她嫁给工藤的一幕,才有了愿意以永远失去她为代价的保护方式。
和工藤先生不同,石神对于靖子并没有要娶做妻子的实用主义打算。“自然是一本字典,而只有你将它写成了书。”在富坚、工藤、还有许许多多捧场的酒客眼里,靖子是个具有魅力的女性,唯有在石神眼里,靖子已脱离了女性的躯壳。和数学一起,照亮了这个天才孤独的人生。
靖子给了石神第二次生命,在他心目中,她带来了他生命中一切的光明、欢笑和柔软,甚至力量超过了数学。在反复论证前人已有结论的四色定律时,石神曾说“因为那个答案不够完美”。的确,他一生都在寻找完美,或者说制造完美,而靖子带着适当的距离,给了他一个完美的化身和代入。
美之所以称之为美,是因为它与现实生活的脱节。当你将曾经的仰慕收入囊中,反复把玩,它的光泽就会褪去,世俗和现实会给它蒙上一层俗不可耐的尘埃。同样的,如果故事没有这样发展,如果靖子也爱上了石神,并且嫁给他了洗衣做饭。不出意外的是,她在石神心目中的“完美”形象会崩塌,也许是因为打呼、也许是因为磨牙。而他原本小心翼翼的呵护也会变为出于责任的坚守。失望,是在所难免的。毕竟要肩负起一个天才心目中的人生信仰,简直难如神话。连“数学”都没能拦住他绝望地套进绳索,更何况凡人。
所以才会有影片最后的那阵咆哮。天才,终于失望了。原来他信仰的“美”之所在,竟如此不堪托付、如此蠢钝冥顽。他的灵魂因再一次失去追求而离开了他。
天才的爱情往往是普通女子难以承受的重负,因为它必须亦幻亦真、不能落地。而他们却总犯着一个类似的执着,认为我给你的幸福就是最好的幸福,请不要开动你那不聪明的脑袋来搅局,享受一切便可。而往往他们给的幸福背后,隐忍着自己巨大的牺牲。一旦被发现,一旦女子做出共赴生死之态,天才们会暴跳如雷、会痛不欲生。他们忘记了,在他们爱着的同时,对方也在爱着。而爱,就是同生和共死。
当然天才们并不这样认为,“最心爱的人竟也不懂自己的苦心”。徒劳白费后,他们愤然离场。
不为别的,只因天才的人生参与感,只能自己给,别人碰不得。
5 ) 我用全部来报答爱
有一个人他爱你。这个人爱得那样小心翼翼,不露声色。路过你的门口,扶起花坛里面的饰物,连脚步都不敢迟疑。他从你手上接过招牌便当,半张脸都掩在黑灰色的围巾里面,眼神在灰白的头发间逡巡不敢与你对视,连说一句谢谢都不敢抬起头。
有个人他爱你。这个人佝偻着背,每天的生活除了数学还是数学,头发都花白了,衣服也是灰扑扑的欧吉桑样。和同时代的大学好友相
比,他既苍老又落魄,几乎在优雅的好友面前被光芒刺得灰暗不堪。他硬生生的把自己活成了时钟的一个齿轮,一粒零件,机械的就那么活着。但是我分明看见伏案钻研数学问题的他,满面笑容的起身拉开窗户,一脸温柔的听着从隔壁传来的母女的对话。虽然他从来不会参与到她们的生活里。
有个人他爱你。这个人如果不是在听到你错手杀死前夫的时候敲响了你的门,我想他大概这辈子断断不会走进这间和他之一墙之隔的另一个世界吧。他说要帮你,他替你处理了尸体,收拾了房间,更换了你的被炉,教会你对付警察的每一句询问。他开始跟踪你监视你,拍下你和别的男人见面的照片,寄给你也寄给那个男人。你开始恐慌,你觉得窒息的透不过起来。但是你不知道他真正策划的是什么。
有个人他爱你。这个人和唯一的朋友去登山,站在山顶和另一个绝顶聪明的物理学家说,揭开真相,没有一个能幸福。他回头看向他,笑笑说,这是我最后一次登山了。
谜底揭开的时候。
有个人爱你。这个人为了你,双手沾满了另一个无辜的人的鲜血,为了要给你创造一个最完满的不在场证明,他不惜用他握笔的手拿起来绳索结束了一个人的生命。你为了保护你的女儿,他是为了保护你。他本来是为了数学而生的人,但是他现在成了什么样子。他把智慧用在了保护你这件事情上。他说,看似是几何题其实是代数。真是狡猾的老师。
有个人他爱你。自始至终他没有和你说过哪怕一个字是关于爱关于喜欢的。但是最后代替你被带走的时候,阳光恰恰好的照在他伛偻的身影上,明明是笑的,明明是眼光如炬的。这样最好,他用全部来爱你,只要你幸福。
有个人他爱你。这个人写给你最后的信,是这样说的:“工藤是个好男人,你嫁给他,你大约会得到幸福”你看看,他到这时候还是一副理科男人的口吻,对于未得到证明的东西从不会说的绝对,这样谨慎。他一点不浪漫不会给你买花,他只有在面对一道答案“不够漂亮”的数学题是才会笑,他从来不知道自己能不能给你幸福。
但是他爱你,这样沉重惨烈,用全部来报答爱,汤川不懂得,因为他头脑里只知道理智的思考不知道如何看待爱,他反驳内海时,说爱没有公式可以代入所以具有太多不确定性,不是理智的产物。我想,他也懂得的,但是没有办法无可奈何,他还是选择要爱你,守护你的幸福,哪怕付出全部的代价,他还是只要你能幸福,虽然这幸福和他完全无关。
可是不要紧。因为他爱你。
他要用全部来报答爱。
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6 ) 一念之间
人之初性本善,但是人的善恶又往往在一年之间,一失足边永不回头。何为正道,何为邪道,这一切又于世人有何干系。罪恶的人心中也有一股善,可能就是这股善激起他不断的犯罪,我们这世界人太多,一软弱就会淹没。那些爱恨情仇,贪心蠢货谁又没听说。
拒绝交待美里的反应反而太不真实;爬山那一段显然是为了增加戏剧张力添进去的,不过反而破坏了数学家对素朴简洁的偏执追求;又比如把靖子设计成恬静恳切人见人爱的淑女而不是原作当中“毫无长处、平凡无奇、没什么魅力的中年女人”(虽为自谦),就显然为了切合我们这些“俗人”(正常人)的思维...
坚持本真,不然容易失足便再也无法回头。
爱情不只是付出,而是付出全部。
整体尚可,堤真一的演技令人折服;但疑案的大费周章却不够使人信服——若能够把尸体处理得神不知鬼不觉(电影最后也没交代去了哪里),干嘛还主动自曝家丑啊。
能有知己真是太好了,哪怕他最后把你送进监狱。
基本算尊重原著,煽情部分和登山段落的增加是否得当值得商榷;电影前半段节奏控制的欠妥,贤惠淑女的靖子、年轻帅气的汤川、多余做作的内海这些人设都对看过原著的人来说十分奇怪,但好在堤真一的演技十分出彩,最后真相揭露依旧给人带来足够震撼。真的什么事物都有其原理解释吗?那么爱呢?★★★☆
心防和眼泪一道溃堤,哭得如丧考妣。堤真一演技太细腻入微,看似淡定如常目无表情的脸,却如火山爆发的前夕,每个瞬息都无言地倾诉着内心,都涌动着按捺不住的火红滚烫的熔浆气息。爱是什么?怎可用理论和逻辑厘清。爱的发生本身就一如天火降下,曝露在杀伤辐射之中无处藏身。记住,要幸福,不要真相。
去你妈的法律和真相。你能为游离于法律之外的痛苦和折磨做些什么?
后半部分剧情出乎意料。石神演技真好,神态、肢体动作都非常符合绝望落魄的人。福山雅治很帅,但汤川的塑造不如石神。
就电影来说,看完有三点疑问:1.既然能让富坚慎二的尸体不被发现,为什么还要找具尸体来替代。2.石神没有跟靖子说调包这事,靖子对于警察一直盘问2号的事情怎么不产生疑问。3.富坚之前在旅馆里没有留下任何指纹和毛发么?如果说石神去旅馆清理过,那清理得实在太仔细了。以上问题暂存,等看完原著再想。
天才需要孤独,有时也需要爱。
这片儿要没堤真一大叔那得减掉五颗星
这绝对不是悬疑片,是吃果果的心理探索片啊。半袖老师说她看哭了,好吧,我也XXOO了。
日剧里有许多这种形象,孤独和绝望如影随形,但只有堤真一演的那么好。
说实话,看完心里一点也不好受。这世界上是有人愿意为了别人做出巨大的牺牲的。对这样的人,我很尊敬……
一部无关犯罪推理的犯罪推理剧。其实声声泪泪说的都是爱人,发现了爱人、学会了爱人、牺牲自己成全爱人。就如同结尾汤川学说的那样:如果石神这辈子不会爱人的话,也就不会有这样的悲剧发生。但也如同石神说得那样:你带给我的美好,你也许无法理解,但我一辈子都不会忘掉。这是最美丽的爱的献身。
究竟爱一个人,可以爱到什么地步? 究竟什么样的邂逅,可以舍命不悔? 逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国, 而是我用生命奉献的爱情。
福山和柴崎各种做作……堤叔真是难为你了……
堤真一表演的邋遢天才还可以,把汤川的光彩夺了
拒绝交待美里的反应反而太不真实;爬山那一段显然是为了增加戏剧张力添进去的,不过反而破坏了数学家对素朴简洁的偏执追求;又比如把靖子设计成恬静恳切人见人爱的淑女而不是原作当中“毫无长处、平凡无奇、没什么魅力的中年女人”(虽为自谦),就显然为了切合我们这些“俗人”(正常人)的思维...
我绝不承认这是推理。
三个版本,日版>中版>韩版。日版更加遵循故事逻辑和细节,对人物刻画更加的细腻和深刻。女主比中韩版的要活泼开朗,更像是努力生活不屈服的人,石神也没有中韩版的那么过于阴郁。幸亏我是最后看的日版,要不然可能韩版就看不下去了。