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1 ) 恐怖片不再恐怖
嗯……影片剩下二十分钟 才知道它是恐怖片！！！我不看恐怖片的啊…本来是冲着“校园霸凌”去看的，这种社会现象片还是值得一看的，然而我当时的感受…😱
刚一开始就心灵鸡汤，我以为一定是一个内涵十足，人生感悟，重见光明的片子。
影片的前半部分重点都是在讲岗田和由香还有一直自作自受的安藤的爱情故事…它在前面埋的线真的是和后面关系不大！“前言不搭后语”这种程度倒是还没，但是由香一见钟情岗田？纯洁的妹子是个老司机？太多奇怪的发生了…也不交代清楚…还是为了恐怖片所以做的校园暴力的背景？！还是前面这些内容是为了留住观众？！直接式的表达也是要合情合理的
这些人设就岗田还明显一些，胆小 懦弱 但又有些大男子…岗田这个角色虽然对校园霸凌的受害人森田造成了很大的伤害，但不是致命的伤害。所以拿这两个角色去作为整部影片的核心，然后制造最大的冲突，真的是牵强了。身高也就160的岗田还能反抗一下，那之前十秒就被他干掉的人是个what 森田盯上由美 还让她活了那么久？是喜欢她吗
“校园霸凌”是现如今社会上确实存在的现象，这种发生确实是对受害人身体以及心理产生不可消磨的影响。影片中，施暴者对森田的所作所为，观众看来是残忍的，但这些就是在现实生活中真真实实存在的，且不止是少数。我们必须从中去反思，这是这部影片带给我们最大的意义所在。
在这部影片中，森田的人设是本性善良的他因为校园霸凌，所以变得人性丧失，杀人如麻。他对着施暴者者的尸体××，这都是符合的。但是他因为一句话就杀人，也没有体现出他从杀人中取得的快感，这很不符合。也没有交代他为什么变成如此，大背景是校园霸凌，那他的心理变化呢？他家庭以及周围环境 人 事物的变化呢？作为一部社会现象片，最大的意义就是如何带给观众反思。即使是一部恐怖片，但你既然选择采用这样的题材，那这部片子就已经有既定的社会责任了。一味的杀人，只有血腥。所以这部片子缺少太多方面了，切入口首先就不对。这样严肃的话题，前面都是在讲些什么呀。影片的最后，森田显现出了他本善良的一面，他的灵魂就还停留在当年。但这个影片的表达还是不尽人意，没有极致，没有电影该有的效果
这亮点啊… 又好笑又悲剧 实话实说的胖妹子 话不好听但对着呢 这对坐在一起简直萌萌哒的小情侣 还有真如他所言 一直自作自受的悲剧前辈对 还有自己作死的那对情侣 不 是那个女的完美诠释了相信警察有多么重要
影片有一段是森田发现岗田和由香在一起，音乐的加入，他在大街上行走的镜头，然后紧接着是他说要杀了岗田，这段很顺，营造了紧张的氛围…也推动了下面剧情的发展，来了一个大反转
还有影片那段又黄又暴力的平行蒙太奇，给观众很新的感觉。但是其实没有那么必要，还是那点，森田和岗田的冲突没有那么明显
这两段还是可以看出来导演是有点想法的，显得没有那么平庸。
不管说这部片子到底有没有真的去诠释校园暴力背后的内容，但是我们看到了校园霸凌的可怕，可以把一个人扭曲成魔鬼。所以…拒绝校园暴力！！！和一切非法暴力！！！
恐怖片不再恐怖，因为更恐怖的是人自己。
2 ) 残酷人性实录
没有谁天生就是坏人，被侮辱被损害后，受害者后来也热衷于用残忍方式去解决问题，也变成了加害者。他对宽容和爱并不熟悉，也没学会。
《白昼之雨》的主线是讲一个在高中时经常被霸凌的人，后来变成一个连环杀手的故事，剧情就围绕着杀手森田和他的几个高中同学展开，他们都是当时那场霸凌的各种参与者，和杀手一起被霸凌的胖学生头，无意中的帮凶也是凶手朋友的冈田。
森田因被欺侮导致心理扭曲，后来成了杀手，和他一起被欺侮的胖子后来也成了他欺负的对象。冈田是旁观者和帮凶的形象，他是个胆小的好人 ，片中他的戏份应该更多。他善良、小气也软弱，可他有责任感，最后也变得勇敢。冈田的同事安藤是一个怪人，刚开始我以为他也是罪犯之一。
影片的主题是人性残酷，这种残酷能震撼人心，就在于细节的真实，像冈田和女友的性场面，就以现实主义的手法，写实的呈现了一个初体验男和经验丰富女的相交。还有暴力场面，比如森田棒杀同伴女友时，同伴女友小便失禁裤子湿淋淋的画面。都震撼人心。
影片暴力血腥，却也自然，没有刻意渲染，和过分追求视觉震撼，让人感觉现实。故事很精彩，也有想反映的深刻主题，是部值得一看的片子。还有，40多分钟才出另一部分字幕也有创意。
3 ) 这种片子看多了真是对人类的理解充满了恶意啊233
即便影片花了很大的力气给森田渲染类似于PTSD的背景
在结尾还给了个非常温情款的校园青春片式的空镜头蒙太奇加上少年初次相遇时明朗的对白【【
但要说真的把森田给洗白白了也是不可能的。。看到那些捧着圣母心诉说罪犯暴戾的表皮下羔羊般纯洁美丽的灵魂的话我觉得恶心死了【【
无论他之前经历过什么森田这种见男人就杀见女人就奸杀的全然反社会行为都是不可饶恕的啊233
这个片厉害的地方在于他把纯良的少年森田和现在的变态杀人犯给抽离开了…就好像这个躯体里住着两个截然不同的灵魂，所以在他躲避狗而出了车祸之后的表现并不像是良心发现什么的而更像是一瞬间变成了另一个人，这个人的记忆停留在不曾受到过这个世界没有理由的恶意，没有感受过少年的自尊被肆意践踏的绝望，没有被信任的好友背叛，他还有着少年明朗的声音和笑容，在老家和新认识的朋友一起打着游戏，转过头叫妈妈拿大麦茶来。。。
森田在那一瞬间变换的少年的口吻，甚至声线都带着蒙昧天然的稚气，完全与之前的灵魂脱离一般。。。说实话看到狗狗躲开那会儿我倒没有多感动只是有点意外【话说我期待看到的是他直接连狗带人的给碾死的画面来着…………【但是在少年的森田被抽离出来的一瞬间眼泪就掉下来了啊【【
没错这一切的动容都绝对不是对他的行径进行解读或者洗白的借口【就像我真的很讨厌拿那些奸杀案的罪犯的悲惨过去来形容是这个社会的错啊是命运逼迫他把恶意释放在无辜的人身上的啊如果不经历这些他会是个好孩子的啊……
同情恶人什么的最恶心了
所以电影高明的地方大概是并不希望让你觉得杀人犯森田有多可怜而是将恶意不断叠加造成无解的绝望吧
另外 性与暴力的交叉剪辑真的很赞hhh非常弗洛伊德来着【
还有就是大概是日本片看多了我对人类的理解真是充满恶意啊【看到小服务生妹子爱上懦弱的男主那会儿我满脑子都是阴谋论觉得这肯定是个局啊巴拉巴拉结果竟然不是【看到安藤大叔总是面无表情说着人生哲理还被兄弟抢了人生中的天使那会儿我也在想这个大叔八成要黑化啊要变态啊结果大叔竟然就是个好人【【【
我觉得我也病得不轻了得找《家族之苦》之类的片子治愈一下hhh
4 ) 若杀人已是习以为常
第一次偷东西，可能会紧张的要死，但如果偷上一千遍以后，第一千零一遍，还会紧张吗？不会的。同样，再怎样恐怖、困难、违背社情伦理、社会道德的事，只要做习惯了，就不再是难事。《白昼之雨》的男主人公森田即是如此，美好的人格，一而再错无数次之后，便在错误的轨道上彻底失控了。 而引起森田错误的因子，便是目前的舆论焦点——校园霸凌。森田以一个被欺凌者的身份毕业、进入了社会，早已在他心中生根的仇恨的种子在经历一系列不良的触碰之后，终于爆炸般地生根发芽。 但《白昼之雨》并没有单调直接地从学校为起点开始流水账式的平铺直叙，而是以冈田——这个曾经作为欺凌者帮凶的森田的同学的视角出发，描述他踏上社会后与当年的森田不期而遇，以一个讽刺的对立面身份和观众一起审视校园霸凌现象流毒至社会后会结下怎样的恶果。 作为一部漫改电影，《白昼之雨》并没有失去其诙谐幽默的漫画风格，充满搞笑的开头让人亲切地感受到扑面而来的漫改电影风格，但随着情节推进，《白昼之雨》的片名浮现后，剧情便以此为分水岭，以异常冷静、极度压抑的镜头，向观众呈现了森田失控杀戮的过程。 要说影片给予人最深刻的感受是什么，那便是深入毛孔的真实感，潜伏在家中、亦或是楼梯旁，随时准备上来给无辜者捅上一刀的无差别行凶者，让观众犹如俯瞰地狱一般从心底涌出一股深深的恐惧，这类变态般的导演语言也只在日系电影中感受颇深。
5 ) 一个怪物
欺凌这个话题有太多的故事去诉说了，我们也看过太多有关欺凌的桥段。印象中从全金属外壳到露西亚之后。。太多太多的电影去讲欺凌了，但是看到电影里森田那些断断续续的回忆片段还是会感到异常震撼，相比之下其他的那些关于欺凌的故事都显得太过温柔了。更可怕的是那些让人很不适甚至感到恶心的画面下却能让我们得到共鸣，我们会告诉自己这一切都可能是真的，这可能不仅仅是一部电影，在这个世界的很多角落这样的事情可能正在发生着。记得电影最后男主和森田说，我很抱歉那个时候嘲笑了你，那个时候帮他们一起欺负你。还有最后，男主那句“森田，其实你是一个温柔的人，你为什么要做这些事，你不是这样的人”我觉得很残忍，也很可笑。男主怎么可能会懂那种感受？他又有什么资格去问为什么你会成为这样？被人捉弄当靶子的不是他，被逼着吃屎的也不是他，最后当着全班的面手淫毫无作为人的尊严的更不是他。没有人可以真正的知道森田的悲哀，哪怕是观众从零碎的回忆中看到的触目惊心的片段也不能做到完全的感同身受。片子里和森田一起被欺负的那个胖胖的男生说过，“那段时间我每天都在研究怎么去死”这可能是所有人里最能体会那种感受的人了。看完电影，会不自觉的把自己代入成森田，自己是那个天天活在地狱，生不如死的人的时候，我会变成什么样？其实将自己代入进去就已经让人其鸡皮疙瘩了，甚至都不敢细想那样的事情发生在我们身上。然后结果也无非两种，我可能会像新闻故事里那些常见的被欺凌者像露西亚一样选择自杀，或者我会像森田像全金属外壳里的那个小胖子一样选择疯狂的报复疯狂的杀人。。整个人生都坏掉。
而这部白昼之雨又带着一种真实的绝望。一句“我们都是废物，我们是没办法获得幸福的，我们在社会的最底层”可能讲出了森田的心声。但他们明明都是那样普通的人啊，是可以一起玩游戏，邀请朋友再来家里玩的普通人，却在我们的见证下一步一步成为行尸走肉，成为怪物，成为最后那个让我们在影院里尖叫的变态杀人狂。
和前半部分的轻松搞笑相比后半部分的转变着实精彩！特别是当中间那段BGM响起，森田走路的背影配上白昼之雨四个字的时候让人悸动，我知道好戏要开始了。
电影还有很多有意思的桥段，从开始男主和工友有趣的对话到中间和妹子的各种羞羞的片段都相当有意思。。还有男主的颜艺棒！最后森田刚演的森田非常到位，在班级里手淫时的那个表情简直了，整个人都坏掉了。喜欢黑暗系带cult风格的绝对值得一看！
PS：感谢昊昊~~
6 ) 粉刷匠安藤的大智慧
正如名字一样 这部将纯罪和纯爱装订起来的电影，既以风情的角度勾勒了一片粉嫩的白昼，也着浓墨重彩涂抹了同一片天空下一场腥风血雨。
故事从头只一条忘情的大叔恋萝莉的爱情线形单影只地前行。伴着我们的诡异跟踪狂森田同学的出现，一条黑暗线强势并轨，开启了全程高能的双线并行之旅，通过由女主香将两条线交织起来，并最终引爆炸弹。尺度把握的恰到好处，两条线没有顾此失彼。
作为一部惊悚片，墙角的窥摄 适当的手持晃动拍摄 都使得镜头语言十足 代入感极强，加上阴冷色调额渲染， 使观众无法完全藏匿于镜头后旁观 似乎时刻能够嗅到那股惊悚气氛
具体剧情方面 两条线分割开 都不能说不落俗套 看破物质但却醉心于爱情的粉刷匠大叔安藤 不可救药地恋上了咖啡厅清纯动人的小妹由香 带上自己的徒弟冈田对小妹展开追爱攻略 同时要冈田帮忙调查整日守在咖啡厅门前盯着自己的小天使看的森田 居心何在 不料小妹却暗中恋上大叔徒弟
另一边 从小被恶霸欺凌长大的森田，用猩红的鲜血教育了恶霸后 早已对这个不公的社会心生怨念 典型的变态杀手长成记之从小受辱篇。 偏偏他也迷上了我们美丽的女主由香。 两条一明一暗的主线由由香连结 却如同打开了潘多拉魔盒 事态逐渐一发不可收拾 最后解铃还须系铃人 这个系铃人却不是由香 而是冈田 这个和森田有不可告人秘密的人最终将这个美丽而造孽的故事收关了。
全片最大的精髓 不是爱情和两性关系 也绝非一幕幕昆汀式的杀戮场景 而是影片开头'痴汉'安藤说的那句 人没有了不安和不满 就没法活下去了 消除不满才是人活下去的原动力。 并且通过影片发展可以见到 不满越强烈 消除不满的欲望就越强烈 细细斟酌 真想大彻大悟的赞叹 这个结论放到任何一个价值体系中几乎都是成立的 无论东方西方还是好人坏人。
之所以不分好坏人都适用 是因为大部分人没有参透这其中的门道 好坏是由是否符合人性界定的 而人性就是当人在消除不满时帮助人采用正确的打开方式 很多人却采用了自认为最好但却毫无用处的消除方法 河村 和森田同被恶霸欺凌的小子 为了不与森田为伍杀人（消除整天担惊受怕的不满） 选择了杀掉森田（未遂被杀） 森田 把自己一步步推向深渊 为了反抗欺压（消除被欺压的不满，这种不满已经到达顶点，所以他选择了最极端的消除方式） 他选择了杀掉恶霸，但却增添了更多不满 他开始不满于所有社会不公 不满于自己的卑微 不满于由香爱上了冈田 日积月累的不满爆发 他选择去杀冈田 在被河村背叛后 他的不满达到了顶点 他开始宣泄对所有人的不满 他开始疯狂杀戮 不满继续堆积 杀戮继续存在 河村和森田都选择了一种最极端也最适得其反的方式去消除不满…直接除掉令自己不满的载体…而殊不知…除掉载体本身 不满更加根深蒂固。这里必须提到森田在残杀河村女友时 冈田和由香正在XXOO 用同时异地蒙太奇刻画杀人和同房两种极端事件中 主人公消除不满的共同心理 对比强烈 主题突出 绝对是点睛之笔
回到故事 说出关于原动力真谛的安藤 是唯一一个用正确方式消除不满的人 第一次看到安藤和冈田在家讨论要是冈田抢女朋友安藤就将他碎尸万段的场景 所有人一定会有一种安藤将会走向极端的端倪 尤其还给他家里那把电锯一个特写 很多人脑中也许都开始浮现冈田被电锯搞的血肉横飞的场景 但是 导演精明的让安藤虎口脱险活了下来 让他有机会对冈田 也对观众讲出了最好的消除他对由美爱上冈田的不满的方式 不是除掉冈田 而是解脱自己的对由美的执念 并选择宽容对由美和冈田。
人性在森田人生中对消除不满的指导作用已经消失殆尽了 但是结尾的处理告诉我们人性是无法被客观事件消灭干净的 冈田只几句对过去森田的回忆和一只和自家曾经一样的宠物狗 就让杀人狂森田隐藏许久的人性再次拨云见日。 所以 人性不能被毁灭 顶多 会被深深掩埋。
人性是指引我们用正确方式消除不满的钥匙 为了消除对饥饿的不满 我们会动手做饭或者买饭，而不会去抢;为了消除前妻劈腿造成的伤通我们会选择自我调节走出阴影 而不是杀死前妻或者杀死自己;为了财富我们会去努力奋斗 而不是抢银行;……人终归是动物 抛掉人性就只剩兽性，那我们就会抢银行，就会杀死前妻。 一个有智慧的人 也许就是把人性对消除不满的作用发挥到极致的人吧~
日本很多这种社会题材的电影我都是，噢我知道你想说什么，可我一点共鸣都没有。貌似还挺卖座，这就是观众文化背景的差异了。Morita爆捅Okada，某种意义上更cult了。佐津川爱美怎么可以这么可爱啊quq
两种完全不同的风格，导演掌控力真强。后段那么冷血残酷，看到最后竟被感动到。跳蛋攻击差一点就取得了胜利，可惜了。。。。
杀人如麻，有几段实在太真实了，比如想强暴妹子却发现来妹子来大姨妈什么的。杀人的几段看上去都颇为重口，结果发现其实杀人犯自己确实也是受害人，结局为了避开狗而自杀式的车祸，看起来还是有点难过。
去死吧，作业太少的缘故。
森田刚果然是舞台剧演员，初主演就塑造了极其成功的杀人魔角色，眼神中的绝望感令人窒息。同样值得肯定的是吉田惠辅，原本只是一个比较擅长拍爱豆映画的导演，就如同“片名字幕”登场后的色调巨变那样，很好的驾驭了这部犯罪映画。
原标题 ヒメアノル是指身长10厘米左右，猛禽类动物的饵食的小蜥蜴。即表示作为强者猎物的弱者。电影还原了只有捕食者与被食者关系存在的原始残暴社会。无休止无缘由的残杀，每一场都极其写实的表现出来（是否有必要？）节奏掌控，氛围营造都不错，其中夹杂黑色幽默。小清醒的结尾真是显得多余。
我觉得就应该把他们全都杀光呀，校园霸凌最好的解决方式是以牙还牙，教育什么的真没用....
大概放到第45分钟才出片名，片名之后的风格大变，前面还有点喜剧，后面就变犯罪了，而且是特别暴力那种，凶暴到让人有些不舒服。演员都很出色，心爱的滨田岳和法师都有很不错的发挥。以及森田刚，太阴了！整体还是不错的但总觉得可以更好
1.性与暴力的平行剪辑真是看得让人血脉贲张，两组行为真是形神皆似；2.擅闯民宅，随机暴力的不安，杀完人若无其事的继续吃饭，真是令人不寒而栗。
“在我之前，你跟几个人做过啊？”“十多个人吧。”
片子除了性爱与虐杀两个段落平行剪辑，以及一点黑色小幽默有些意思，其实没新意，讲暴力的片子多了，韩系暴躁，日系躁郁，如果看过《看见恶魔》，这个片子也不算什么。暴力成因不够打动人，就会沦为形而上的行为艺术，像《看见恶魔》那么漂亮的镜头、灯光、剪辑，因为故事不入心，所以还是单纯猎奇。
两线未合拢前比较好看，中段蒙太奇分界线很赞，一面是性的欢愉，一面是死亡的突如其来，在快速剪辑的捏合下，产生奇异乖张与不寒而栗；后半程流于简单粗暴。
最后的温存也洗不白他，校园欺凌不是乱杀路人甲乙丙丁的借口。一言不合就开杀的黄毛遇到两个敲诈他钱的人还是被一顿胖揍，归到底还是一个欺软怕硬的废物。这个世界太可怕不知道哪天走路上就被变态尾随回家背后捅几刀。。。啪啪啪的戏份很恶心。
诶，跟你讲，校园霸凌是不好的，别欺负小同学喔，会被杀的
3.5 出片名前后的风格割裂感有点厉害 若不是知道大概会是什么走向可能熬不到出片名 森田刚的选角挺合适 浜田岳的角色是不是换成森山未来柄本佑之类更屌丝化的会更好玩点
平庸之恶，这种单纯的变态还真像是谷古实笔下的人物啊。配乐很灵，就是对尺度比较失望，原来就是部R15。不过爱美酱被拉下水了，期待续作。
日本版“踏血寻梅”，用无差别杀人事件讲述草根人士的丧乱与悲情。群像刻画得有点乱；可能是漫画改编的原因吧，经常会有喜剧效果乱入是怎么一回事...
忠实于漫画导致故事和人物都是分裂式展开的，猎奇故事最后回归到感情、因果，就没多大趣味性了。
片名出越晚越牛逼系列，二段分裂系列，目测是观摩了多部阿彼察邦，小清新少女漫改能算类型片，要从吉田这样会叛变的开始。
这难道不是完全的失败之作吗古谷实老师！！！