有些人称这个电影是什么“日本极道的悲歌”,过度情绪化,共情到主人公身上了。
在我看来,这个电影比较有意思,叙事手法比较细腻。类似文艺片,但是事件和背景交代,却十分详尽,更像纪录片。
二战后日本社会崩溃,黑社会兴起,自称”忠义之士“,不骚扰良民,某种程度上,对于维持社会秩序和稳定,是有贡献的。
电影里其实出现了两个黑帮。
男主所在的黑帮,是日本传统黑帮,不贩毒,收入来源是领土内的娱乐场所的秩序维护费,很传统,很道义。
而另一个黑帮,则是早早的介入了房地产业,脱离了传统黑帮的经营方式。为了目的不择手段,没有下限。在与男主所在黑帮的交战中,是攻击方。
电影中提到日本政府目前对黑帮的“绞杀”,只经营传统行业的男主黑帮,果然在打击之下,失去了经济来源,迅速败落。
比较有趣的一点是,电影明确交代了,虽然打掉了男主所在的“柴咲组“,然而,柴咲组的收取娱乐场所秩序费的业务,依然有人在做,只是新一代不称自己是黑帮,甚至做业务时碰到了黑帮,还会全程拍摄取证,保持自己和黑帮的距离。
导演说出了一个现实,某些特种的娱乐场所,和”类“黑帮组织(无论他叫不叫黑帮)的天然的共生关系,绝不是日本政府靠对加入黑帮的人施行各种人权限制这种手段能打掉的。
下面说男主的敌对黑帮,这个黑帮就很有意思了,早早的就把触手伸向房地产在内的所谓”白道“行业。尽管他们凶残,没有道义,是黑帮战争中的挑衅方,攻击方。
但是,显然在电影中,他们得到了洗白。他们明明才是真正的作恶黑帮,但是可以想象,他们通过”白道“行业,已经成功的洗白了。
关于这一点,电影里多处暗示。那个警官在尾声时和该黑帮老大共席而坐,把酒言欢。如果那个黑帮老大的身份没有洗白,这名警官怎敢堂皇与之共席?这名警官,难道不是所谓的“保护伞”?
日本政府对黑帮的高压政策,丝毫没有影响到这个黑帮的日常,这个黑帮更加强盛了,老大依然小弟如云,出入豪车,谈笑风生。当然,他们名片上,现在已经绣的是“正道上的公司”了吧。
太阳下没有新鲜事。日本政府的政策,所能清扫的,本就是实力不济的弱小黑帮,真正强大的黑帮毒瘤,依然如骨附蛭。
也许是受北野武的《极恶非道》的影响,总以为柴咲帮的二当家是个“阴谋家”,结果看到最后,才知道他是一个和男主同样,将老大视如兄父的忠义汉子。他在男主入狱的那14年,恐怕承受了比男主更多的痛苦,帮派的凋零,兄弟的散场,老大身得绝症,他独力支撑,也是难为了。
简单最后总结一下。电影的手法确实很文艺片。但其内核,更像是一个纪录片。
所以很多人说这个片子剧情很平淡,大概因为如此。
如果你家在闹市开了间饭馆做生意,黑帮三天两头来骚扰要保护费,不给就点几盘花生米一人一桌坐一天,你会觉得他们是帮有情有义的人吗?
如果你家人被人骗了钱,老赖每天吃香喝辣,你家每天萝卜咸菜,求告无门,打官司一拖拖几年,家里老人病重住院没钱手术,你发小是混社会的,他得知了你的难处,帮你把钱要了回来,你会觉得他们是帮无恶不作的蟑螂臭虫吗?
这是两种完全不同的情况,赶上哪种完全看命,但会让你形成截然不同的立场,而上面提到的两拨黑帮完全可能是一伙人,是人都有两面。
更要命的是,不管是威权民主社会还是自由民主社会,都不可能绝对杜绝黑社会的存在,因为只要是法治国家,就会有现代黑帮组织的存在,某种情况来说,法治程度越高,黑社会越难铲除。而真正让黑帮走向衰落的不是法治而是经济形态的转变。
电影分三个阶段描述了日本暴力团的生存状态,其实再往前倒二十年,七八十年代才是全球黑社会发展的巅峰期,而黑帮在全球的衰落更主要的原因是经济形态发生了变化,互联网革命对黑帮的打击远比警察对黑帮的打击更全面。因为互联网的崛起不光改变了黑帮固有的赚钱模式,还打击了黑帮文化,更是消解了黑帮的土壤。
线下的实体经济不断转型为更便捷和发达的线上模式,过去受黑帮滋扰最多的便是小企业主,不论是小摊小贩、服装店、报刊亭、饭馆、游戏厅、歌舞厅在现在的发达城市占比急剧下降。取而代之的是线上购物、线上游戏等,以及越来越多的大型综合商场。金融货币中,实体现金的持有量大幅下降,要知道对黑帮的传统经营模式来说,现金是多么重要,不易追踪,不易留下线索和证据。实体经济也越来越被大财团和公司垄断,而对于资本势力来说,黑帮的威胁不足为惧。
而传统黑帮最赖以生存的黄赌毒中的黄和赌都开始朝线上模式发展,而毒品对于互联网时代年轻人的吸引越来越低,因为互联网比毒品对生理的危害更小,更难脱瘾。
黑帮传统盈利的模式被取代和消减,他们不再是七八十年代那种八面威风,有钱有势的代表,年轻人自然对他们不感冒了,再加上互联网还改变了社区文化,年轻人不再在社区里扎堆搞破坏搞小团体,互联网让年轻人的社交范围不再聚集在社区邻里之间,线上娱乐的方式也远比线下娱乐更多种多样,那就真正彻底让黑帮组织结构青黄不接,没有了新鲜血液。
那黑帮消失了吗?没有。电影里彻底落魄的是柴咲组,京代凯的老大依然还能坐着豪车,马仔簇拥,因为他找到了保护伞。前段时间热播的央视扫黑除恶专项斗争的专题纪录片里,各个黑恶组织有个共同特点,盘踞当地少则十几年,多则二十几年,你敢说在这股运动式严打之前,高层不知道他们的存在吗?
但即便互联网发达如今日,未来还会越来越发达,黑帮是不是真的能根除?不可能。他们只是转变了生存模式,组织越来越精简,行事越来越低调,都是赚钱,没有人喜欢打打杀杀一辈子,即便是黑帮强盛的年代,黑帮头目在完成原始积累之后,最想做的依然是上岸洗白,因为那条道不安全不稳定。他们之所以能一直存在,因为永远有法律触及不到的地方,民众永远有正道走不通的时候,灰色地带永远存在。
电影看似是对黑帮文化的挽歌,说到底还是对情感和人性的探讨思索,犯过错的人有没有重生的权利?情与义在生存面前孰轻孰重?到底是黑帮更残酷还是社会的冷漠更残酷?法律是在全面消除黑帮还是定点消除黑帮?
所以电影的归电影,现实的归现实,没有黑帮电影,依然会有黑帮,那些因为电影而被蛊惑加入黑社会的人,加入黑社会只是早晚的问题。就像真正爱国的人,不看主旋律也会爱国;单身狗不会因为看了爱情电影就脱单了。个例永远不能拿来做实践标准,因噎废食要不得。
绫野刚皱着眉头苦大仇深,像是不断复盘自己的人生,像是在说再给我一次机会,我一定不想再加入黑社会,但相信我,命运再来一次,他还是会和捅死自己的哥们做兄弟,还是会在酒馆里挺身而出,还是会爱上尤卡,还是会替小原报仇,出狱后还会想去见一面自己的女儿。
命运犟起来,由不得你。
那个时代有多少山本就那样囫囵吞枣的走完了一生,他们不值得被人们歌颂,但不妨碍他们的亲人讲起他们的故事和送上一束鲜花。
不知道从什么时候起,林林总总的影视、历史资料最终给我留下了一个印象——“不管包裹的是糖衣炮弹,还是孤胆的悲情英雄,混黑道都不值得同情,是没有好下场的”。
大概这就是我会喜欢这部片子的原因?
它关注的并不是黑道准则下的某一个人怎么样,而是这个社会的变化。那么,这个社会有变化吗?没有呢……成王败寇的规律,即使是套用到推倒黑社会法则上也还是一样的。
往日很多涉及黑道的影片,要么教人热血澎湃,要么就是描写悲情英雄。相较之下,贤治的故事算得上是种被社会“进步”的巨大车轮碾压的小人物故事了。
令人受震撼的就是,这部片子把重点放在了所谓“进步”上。
黑道被打压了,柴咲组败落了,观众看着看着以为这个世界真的变好了,坏蛋们被打压了。实际上镜头一转,对立的那一家还是过得滋润着呢,老警察也照样游走在黑白灰地带,新的“不是黑帮”的年轻人也冒出了头。至于那些失势的,正儿八经退出黑帮的人,活在资本家财阀的掌控和羞辱之下;他们的家人也活在社会的高压歧视之下。时间和制度好像改变一切,但又什么也没有改变。最终只是给民众找到一个简单的名词去仇恨,提供一个发泄的出口罢了。
败者似乎总是更容易令人同情一些。恰恰好,贤治不仅仅是一个败者,还是个相对罪孽没那么深重的人。要是从技术的角度来分析的话倒是可以写很多,不过这向来不是我喜欢思考太多的部分,暂且搁下不表。只提一句,正因为他的罪孽相对不算深重,所以观影时更容易去看他身上发生的事,而不是被道德感拖着反复想“你罪有应得”。
我喜欢安排的这个结局。被曝光、丢工作、连累身边人、被尤卡赶出来之后,老爷子说,你要保护好你的家人。我看着贤治哭真的好揪心啊。
贤治去保护了爱子和小翼。照着小翼的计划只会把自己送进监狱,变成另一个贤治。而爱子也会在失去丈夫,失去朋友们之后失去儿子。小翼和爱子是贤治为数不多的亲人了。
这里特别想说导演选的小翼实在是太故意了,金发少年也就罢了,选角和GO酱也太像了。尤其是鼻子和嘴唇,脸型也有相似之处。对比之下让我短暂馋一下GO酱的眼睛,真的是一绝。看着小翼长大变成一个年少时的贤治,总觉得心痛。不管是小原还是细野贤治,反反复复教育小翼不要变成他们一样的人,最终长大的小翼还是对黑道法则充满崇敬。难以想象爱子看着儿子时的心情……
然后贤治给尤卡打了电话留了言,郑重地为所有的事道歉,也说出了唯一一句我爱你。虽然看电影的观众知道尤卡从来没碰过贤治留给她的钱,但是生活中的我们永远只会议论她是黑道成员的情妇,从来没过结婚却是个14岁女孩的妈妈,是在男人杀人坐了14年牢后又和他在一起的女人……
大概唯一能让人欣慰的是,女儿想要了解自己的父亲。不管是怨恨还是血肉亲情,至少,有人想要靠近贤治了。
贤治只是想再见一面尤卡,他已经计划好了死亡或消失,至此他已经给出他仅剩的所有去保护爱人和女儿了。
最后,送他的居然是细野。虽然对我来说很震惊,但是似乎对贤治来说是意料之中。也许我的心态是每个人要背负自己的过去。细野反复念叨的贤治没有出现就好了,我只觉得他在逃避。毕竟……脱离黑道本身就不是条简单的道路,如果能靠五年就变成清白之身,未免太轻松了一些。但是对于一个想要家庭幸福美满的人来说,我这样想或许太刻薄。
不管怎样,如果细野这样做就可以解气的话,贤治看起来是很高兴把命给他的。最后的时间和最后的家人在一起,道歉也好,拥抱也好,一切都结束了。
水下的贤治大概是头一回轻松地笑出来吧?
好像还有一些没写完,暂时写到这。
备忘:
1️⃣影片进程1/4、1/2
2️⃣教我黑帮就是黑帮的到底是哪个作品?古惑仔?再怎么粉饰也不要忘了他们的本性云云,我再回忆回忆。
3️⃣所谓家人,family,是的,谢尔比先生最爱提的一个词。感觉跟家族企业一样,这种野生原始的凝聚力怪可怕的。洗脑功力一流,边缘人物的情感需要云云。
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有些敲不动了,今天就讲一些题外话。
看这部之前正在具体地研究GO酱的“爆料和爆料人”。因为我前阵子只是简单扫了一下“瓜”,毕竟有的东西真实发生的话也没得好洗的。但是GO酱的争议今天引起了我和影视同好的分歧,所以彻底地检查了一下情形如何。真相当事人心知肚明,我向来的态度就是该报警的报警该谴责的谴责,两者既不要搞混,更不要以为自己在网络世界就掌握了全世界,特别小心不要为心怀不轨之人做嫁衣。我就是喜欢看GO酱演戏,我也想看他继续演下去。
触动大概是,就像影片里的舆论压力一样,这东西真的很危险。可悲的是,大家很容易就忘记……
如果有人想跟我就此抬杠就请滚远一点。
日本有多部描写黑帮组织人员命运的影片,本片通过贤治这个个人的生活史,在整个日本黑帮组织从鼎盛到没落的大背景下,个人的命运和这个社会组织紧密相连,反映了社会的发展和个人的沧桑命运之间的关系。 影片最个跨度为20余年,也是日本社会组织的发展史,黑帮组织从合法运行到鼎盛及没落,不仅仅是警察和法律的目的,更是社会前进过程当中所要抛弃的一种形态。盗亦有道的黑帮组织在社会和法律的挤压下,丧失了原有的原则,继续向犯罪的深渊边缘滑动。影片选取了二十世纪末期,二十一世纪初期和前期三个时间段,故事节奏也各不相同,早期快速激烈,中期略现沉稳,后期这一幕,为了显示黑帮组织的没落,整个影片成暗灰色调,节奏缓慢,给人更多的压抑和沉闷。 片中也诠释这样一个形态存在的原则: 日本黑帮承担着责任和荣誉,大家都努力做一个绅士,在成为一个真正男人的道路上不断探索。
看到一些无脑的影评,觉得很恶心,想说点什么。
并不是要发表什么长篇大论,而是讲一讲,我间接了解到的知道的日本黑社会故事。
有一个大叔,他是怒罗权的一个中层,怒罗权某种方面来说,是一个日本的中国血统黑帮,但也是日本早期的黑帮之一。
在这里不赘述人际关系。
而是想说支片子虽然有艺术加工的成分,但却确实是我了解到的日本黑帮成员的现状。
在2020年,有一个段子:日本黑帮逐渐没落,DP交易困难重重。却突然发现,奶茶店竟然比贩X还挣钱,又不违法,于是纷纷开启了极道奶茶的事业。
而这是真实发生的,起码我了解到的,日本有几家奶茶店的血统确实极道。
虽然当时觉得很好笑,但看完这支片子,才能了解到其中辛酸。
因为最早的日本黑道如日中天,并不是说其暴力性,而是他的可靠,甚至远超于当地警署。
当一个日本黑社会做出承诺时,就必定会兑现。伤害平民,必会被严惩。
但当然,并不是所有人都坚信电影中的“人情义理”,即使是森严的制度中,有一个老鼠屎,也只能倾盆。
毕竟暴力与恐惧作为基底的信赖,必定埋藏祸根。
越是强大的人,希望他倒下的人就越多。于是,在日本民声与法律的双重制裁下。
如今的日本极道宛如空壳。
起码那个我前面提到的,出身怒罗权的大叔,跟影片中相比,目前还是非常幸福的。
有一家自己的小日料店,有幸福的家庭。
他有一个小弟去年刑满释放,听说要去组织旗下的奶茶店打工。
有些难过,却也挺有意思。
某天当你去买奶茶时,那个毕恭毕敬的奶茶店员工。
他当年可能曾经穿着西装 提着武士刀。
在这条街上大声喊着八格牙路的日本极道。
祝愿赎罪之后的人,有个不太悲哀的未来。
描写了黑社会表面光辉而终归“没有好下场”的“俗气”片子?
23分钟才出片头,贤波开头无比的放荡不羁和白毛与小翼长大后的黄毛嚣张性格又是“多年后我就成了你的“俗气”片子?
贤波连老爹都不放在眼里,收入麾下后恭敬的样子太好笑了,整部片子脉络清晰而简单,不就是黑社会爱上夜场女锒铛入狱后想过正常人生活而不得的“俗气”片子?
这部剧化妆太厉害了,所有角色从年轻到沧桑阅历,都刻画丰富,最后小翼的哭笑表情非常到位,那一个问题在他看来真的是需要“好好聊一聊”,感谢这一设定的温暖,也证明贤波豁出最后黑道的人生为小翼报了杀父之仇且拯救了他跑偏的人生轨迹是多么值得,人不是非黑即白的,社会也是这样
嗯
老爹被刺杀的那一幕,刚子从远处回头看大原,愣是不给POV镜头,妙。我喜欢这个质感,但说不上来有个地方一直卡着我。(有一种他讲了一个庞大的历史的同时又好像什么都没有讲的感觉)
HIFF. “你曾经期待着什么呢?” 混黑道的要么最终变老去抓鱼为生,要么去当Youtuber。电影擦除了黑帮电影的浪漫化痕迹,将曾经让成员引以为豪的帮派经历转化成了前进的阻力,智能手机和翻盖手机并排,朴素中年人和时髦年轻人并行,心酸中又带着几分滑稽,而当迷茫的时候,所有人都会通过寻找父亲来寻找自己。同样是讲时间的流逝和个体的无力感,瞬间让我想起《爱尔兰人》。配乐和摄影都不错,路灯在黑屏后点亮整个银幕很美,演员全员演技在线,就是剪辑略有点迷。PS:刚哥在电影中演黑道成员还是迷之脆弱感/被欺负
玩归玩,闹归闹,没事别鸡巴瞎拍照~
表面是处理了黑帮,黑帮没有好下场。其实是经济社会下,经济处理了情和义,是说经济社会下,情和义没有了好下场。唯有经济里的钱,才是王道。至于黑钱还是白钱么,抓到了情和义的弱点的钱,就是好钱,还管它黑与白。
黄毛矶村渐入佳境啊,未来的巨星
真的很想冲着2005年那段以及让尾野和刚再一次演对手戏的选择而给再好一点的评价,毕竟还有依然稳定发挥又无时无刻不在闪光的矶村勇斗。但…… 什么都是差一点,感情戏差一点,黑道没落差一点,情绪落脚点差一点。「现在日本只能拍出这种水平的黑帮片了吗」的不痛不痒感。或许可以找个专业编剧再磨一磨本子的。常田大希倒是真的天赋异禀,主题曲FAMILIA一出来就到位了。
Yakuza挽歌,一人涉黑全家遭殃,日系反黑宣传片,黑帮片的末路,“黑帮没有人权已经很久很久了”、“这个世界没有人能以黑帮的身份生存”。绫野刚演技不错,岩松了演出了让人愤恨的油滑恶警形象。
黑道的落幕是义气的落幕黑帮的挽歌是时代的挽歌
前两段真是有嗨到我,尤其是刚子加入雅库扎之后,岩代太郎的配乐一起,片头字幕一出,眼泪都快煽出来了。第二段刚子的墨镜与黑发造型也是非常帅了。进入第三部分,则开始走煽情和狗血套路,煽得有点太多,反而削弱了这个片子。但是,我还是很爱这部的,刚子表现的仍然非常好,而且又帅。尾野真千子也是一如既往地让人喜欢。
8分,时间跨度二十年的黑帮挽歌。古惑仔都停刊了,一个时代结束了。
故事更像是个剧本大纲,有完整的骨架却还没有填满的感觉。但是是我非常喜欢的影片质感。
怎么会这样😭世界上难道还有比爸爸是绫野刚更酷的事吗。常田大希respect
远方烟囱不断变迁,标指着一个黑道家族的演变发展轨迹。全片采用了史诗般跨时间叙事,主人公最终实现与社会「共恰」,采用了黑道最暴力的传统方式。难得的是,导演把黑社会,拍出了一种如同缅怀日本武士道文化消逝的情怀和荒凉感。也破有种「江湖已逝,廉颇老矣」的苍凉。最后,导演又将这一消亡族群,推向了社会议题的讨论:黑社会成员公民权问题。
后半段垮得不成样子,也就你刚哥顶得住
啊,啊…。前半情节真的很俗套,但看到后面我只剩时代你能不能慢慢过、我还想再从头看一遍的感想…。五年十年后还会有人拍黑帮片吗,那时的小朋友会问“黑帮是什么啊”这种话吗。时代改变了,没有谁可以逃得掉。
另类的反黑帮片 说政府出台法律 5年没黑帮联系才能变成普通人被社会接纳 这种严肃政治性方式摧毁黑帮却有一种另辟蹊径的感觉。绫野刚好几段表演都堪称神级 像一开始生父死了抢人家毒品被打得半死 只是被柴咲摸了摸头就泪流不止。沉默寡言的他用自己刚烈的生存之道走着 从没感受过应该有的爱和关怀 到这个和自己毫不相关的人突如其来的保护 绷住寂寞的心一下子被打开 他有家人了所以哭得很凶。还有一段就是他出狱后想和尤卡和小雅重新开始生活 吃早饭送上班上学 很明显可以看得到从前锐利的眼神变得温柔平凡 黑不黑帮都好 能安定生活永远是所有人的愿望。最后的尤卡的离去小翼的报仇那多线蒙太奇也很出色 有种壮烈的美。可事情没有那么简单啊 兄弟的无奈 社会的排斥 估计他最后在想 如果都是打打杀杀 那该简单多了。
@渋谷toho 刚出狱见到ゆか的地方就结束是最完美的,后半段说教意味过于浓重了,加入了大量狗血剧情整段垮掉。。还鼓吹996!
摄影相当出彩。硬要往深了说其实有很多说头。但在影厅灯亮起的那一刻,我回想起了过去两个小时的电影中 300次重新爱上绫野刚的时刻。
开篇就是1分钟的北面长镜头广告!
看到入会仪式那部分心说这绝壁是我近几年看过的最好的黑帮电影,可惜到第三幕没有处理好,原本对社会变迁的折射是好的,但也未免太洒狗血,解构也有些失衡。演员的表现,导演对光影的运用都很棒,时代的更迭无法避免,旧日的荣光难以继续,那样的落寞只有经历过的人才会懂。认真的黑道电影不多了,甚至这题材都变得不合时宜了。3.5.