倾城之恋

冲着延禧纯妃的作品翻出了这部旧剧，点开就停不下来了，一晚上刷完了，没看过小说，电视剧的表现也让人感慨万千。

这是一部非常现实且需要带着阅历去欣赏的片子。很多年前就知道，点开看看也就关了。

毕竟青春年少很多感情很多人和事都不会懂。

很完美的一部作品，谈谈剧中的几个人物吧。

1.洪莲

洪莲其实是一朵白莲。前期范柳原落魄时洪莲一直陪在他身边，后面范柳原继承了大笔遗产他们竟然没在一起。带着很大的一个问号往下面去看他们的发展。

当时的猜想是洪莲没有坚持陪穷困的范柳原走下去，负了范柳原，嫁给了别人，最后范柳原发迹了回来了她却错过了，白白便宜了白流苏二婚女。

没有想到完全不是这个路数。

洪莲竟然因为不能让范柳原觉得贪慕虚荣，还有未来生活条件变了，自己身份就配不上范柳原了这些想法拒绝了范。这个设定立马拔高了洪莲的高度。当时剧看到这里心就凉了半截，有洪莲这朱玉在前，范柳原以后还怎么爱啊。范柳原不可能再穷困一次然后炼出真金来，以后富贵了女人对他到底是不是图身份地位钱财彻底没法明辩了。

洪莲也就成了白莲，成了永远的白月光。

现实里，男生有过刻骨铭心初恋偏偏初恋还很完美的，后续娶的媳妇都注定了大虐。

2.范柳原

失去了洪莲，想信在范柳原心里她是不可替代的。所以他在洪莲婚后那么放浪形骸。但无论怎样放荡颓废也好，大烟这种东西他不会粘，因为他终究是经历过苦日子的，知道他的所得来之不易，知道吃不好穿不暖的生活是什么滋味。

其实，完全苦出身后面发迹的男人也有短板，特别容易一夜之间膨胀之后极度自大刚愎失去分寸。

所以，范柳原是个宝，现实里遇到这种大富大贵和食不果腹都反复经历过的男人确实不可错过。

既不会蝇营狗苟地算计度日也不会浑浑噩噩无度挥霍，真的太难得了，张爱玲看男人确实有品味。

3.白流苏

如果限定仅能用一个词来描绘白流苏的话，我想是勇气。

别说是在旧社会，别说是出身古板的书香门第，就是现代社会，你丈夫出轨了你跟他离婚吗？你丈夫嫖娼找了小三你跟他离婚吗？

不离婚选择忍气吞声的比比皆是吧。

在那个时代白流苏能走出那一步需要多大的勇气。不单单是要克服旁人的闲言碎语这么简单。更多的是你对未来的一场豪赌，你离婚了二婚你再嫁会不会这个男人还不唐一元，何况这场婚姻也不是一无是处，起码唐家有钱。二婚女你还想找家庭富贵人品又过关的现实点说不是做梦吗？头婚大姑娘都找不到能轮到你？几率跟中彩票差不多吧。

所以，许多嫁入豪门的媳妇都忍气吞声了。甚至嫁普通家庭的女人也忍了。可能就是清楚地认识到自己没市场了。

偏偏白流苏是个出类拔萃的美人，当然长得漂亮代表不了就能嫁得幸福，白流苏的头婚已经印证了。仅仅能在二婚市场不那么惨吧。

但是，白流苏勇于走出这一步。也就是“勇敢”地去“赌”自己的未来。

赌她离开唐家还会找到新的幸福，找到她也认了，这就是白流苏的魄力。

就像她逼着唐一元跟她离婚，差点被枪杀，最后那子弹打在了旗袍心口就如同真打在了她自己心口。

人生的想要成功，那一步不是搏命换来的。

而在这第一次婚姻里，她成长了。不是每个离婚的女人都会成长都会看清，但白流苏做到了，她清楚地知道了自己想要什么，也更清楚地知道了什么样的男人才能给她幸福，所以她遇到范柳原的时候就能做到二婚准确确定目标，赌上自己的全部奋力一搏。

这里，值得每一个在婚姻中忍受着桎梏煎熬的女人学习，也给拨开云雾指明了方向。

胆子小就守着头婚。

敢赌就离，前提是第一段婚姻已经让你彻底做到了能看清楚自己的心到底要的是什么，还有能够品鉴男人的能力，避免日后再找再离。

如果做不到，如果没想好，就别离。

4.唐一元

不得不提，王学兵的演技竟然是这个剧让我觉得最惊艳的。把现实里的这类渣男演得活灵活现。反而是黄觉的范柳原没有展现出复杂的闪光点，当然也许是这类精品男人生活中太少没有遇见过，所以找不到共鸣，待日后阅历更丰富再来品鉴黄觉的演绎。

但是王学兵演的真是太出色了，渣男往往就是那样的有时甚至觉得他本质不坏，有时甚至觉得他可怜，有的甚至觉得自己再多做点也许他就能变好起来。呵呵呵呵，渣渣就是渣渣，所以还有那么多女人选择就这么苟一辈子算了。

看完这部剧感觉要好久不能释怀。

是神作。

最后，也谈谈关于争议最大的白流苏和范柳原到底有没有爱情这个问题。

在我看来，这是一部现实主义作品，既然讲的是现实就放在现实里去理解了。现实里如果能有白流苏范柳原这般机遇就是神仙爱情了。

非要放到罗密欧与朱丽叶那种童话里你死我也决不独活这种罗曼蒂克里去考量白流苏范柳原，那真无话可说。

都这么大人了，世上还有按童话标准活着的人么？

人世间情爱稀薄，爱这回事不过是电光火石之间，可能此时在彼时没，何必执着，把握当下，莫错过那些能看见摸得着的幸福就好。

2018年8月21日留。

乱世传奇最动人 清清之我心 一篇旧文，当年写的看电视连续剧《倾城之恋》的感受。 《倾城之恋》写于1943年9月的同名小说，是传奇女作家张爱玲成名作与代表作。总是自觉不自觉地把电视剧和小说原著对比，对2.8万字的小说原作一笔代过的“前传”渲染、演绎太多，铺垫、枝蔓也太多，34集电视剧中，女主人公白流苏和男主角范柳原在第18集才邂逅相遇。 但电视剧的特质和这部剧特有的东西深深地抓住我，与小说相比，触动和震撼是不同的：小说写的是“一个自私的女人与一个自私的男人”之间的故事，精彩之处在于男女之间步步为营的表现，虽然有美满的结局，但笔调阴冷、悲凉；而电视剧《倾城之恋》讲述发生在20世纪30年代上海和香港两地的一段华丽而苍凉的传奇爱情故事，一对曾各自饱经爱恨冷暖的有情人经历内心和外界的重重磨难，在一场硝烟弥漫的战争中完成一段传奇爱情，是一部波澜壮阔的史诗大戏。 剧中娴淑温柔、知书达理、哀而不低的大家闺秀白流苏，命运起起伏伏，但在生存和情感最艰难的情势下也不愿走始乱终弃这条路，她和风流倜傥的范柳原的恋爱从不专注到动情，在变幻莫测的生存环境中，产生更深的情感，香港的陷落“成全”了她，在战事混乱和前途未卜的形势中，她与范柳原真心相爱。电视剧少了张爱玲小说中的那缕阴冷、悲凉氛围，滋生很多新鲜的触角和符合逻辑的表现方式，充满生命的张力。 编剧邹静之似乎参透张爱玲的心机，台词富有文化底蕴和文学意味，丰富张爱玲笔下的“倾城之恋”，完善白流苏与范柳原的传奇故事。电视剧从白流苏和范柳原的“前史”写起，情节曲折，矛盾冲突复杂，故事娓娓道来，环环相扣，补齐白流苏大家族的故事、范柳原私生子背景等，故事合理完整，人物感情细腻丰富，性格立体饱满，更有人情味。 在剧集的一半甚至三分之二的篇幅，白流苏和范柳原，一个女人所在的上海，一个男人所在的香港，各有各的生活、情感和命运，互不相干，没有交集，就像两股道上跑的车，在各自的人生轨迹运行。只有徐太太和徐先生在穿针引线，沟通白家和唐家，联系男女主人公…… 前期的各自故事的缓慢发展，是为后面的传奇爱情做铺垫和伏笔：没有在破落书香世家白家阴暗的生活尴尬处境煎熬、在上海滩的暴发富商唐家屈辱不堪的婚姻挣扎，白流苏怎么会两次三番从上海到香港？香港沦陷时怎么会爆发出巨大能量？没有饱经沧桑的生活、刻骨铭心的初恋、冒险生涯和传奇身世的过往，范柳原怎么会成为玩世不恭，阅人无数的男人？怎么会珍惜他与白流苏的情感？ 全剧表现的不止是女性的情感，更是借白流苏经历的生死之爱，展现波澜壮阔的时代风貌。在重重矛盾与痛苦的生活和情感苦旅挣扎，坚持爱的纯洁以及她无时不在的自尊，战火未熄，城市倾覆，繁华转瞬，“结婚，哪怕一天”，爱情的梦想——“死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老”，变成真实的永恒。 《倾城之恋》由小说到电视剧，完成艺术的飞跃：一是丰富的影像表达。把张爱玲文字韵味视觉化，其中人物的内心呈现，许多场景是用幻想和幻象的形式展现，别有意蕴；二是主要演员表演到位。陈数扮演的白流苏，春水般流转的眼神，精致与妩媚的气息，时而如雅致淡远的茉莉沁人心脾，时而如清新素洁的月季芳华无限，时而如热烈奔放的玫瑰风情万种，把女性至聪到明的温柔和孤傲，至通到达的执著和无畏很出彩。 要说美中不足，还是《倾城之恋》“前传”太长，太慢，剧中也有许多斧凿痕迹和政治化倾向。但能不能多表现他们婚后的平淡幸福生活呢？似乎也不能，是不是因为“幸福的家庭都是相似的，不幸福的家庭各有各的不幸”？