1 ) 正义,如此的悲伤
丹泽尔·华盛顿演出的角色我总是很喜欢,包括这一次的警官。他总是给人一身凛然正气,却又平易近人,有喜有悲的感觉。可是这一次,正义却演绎得如此悲伤。
Azazel,恶灵,本身没有实体,必须依附其他实体存活,而且可以通过接触,从这个实体转到那个实体。当它所依附的实体死亡后,它还能以灵魂的状态漂浮半英里的距离,寻找下一个实体来依附。
于是这个变态恶灵不断地依附在人类身上,无恶不作(它本身就是个性变态)。当罪犯被抓到了,它又随即依附到别人身上……
警官john发现了这件事后,Azazel开始以他为目标,不断地接近他的生活,不断作案,附身于他的家人,谋杀了他的弟弟……john决心要战胜Azazel,于是驱车来到野地里一幢小木屋,静候恶灵到来。
Azazel果然来了,附身在john 12年的搭档身上,用心险恶。john射中了Azazel,刚开始Azazel还不以为然,它还想附身在john身上。john微笑着服毒后,Azazel开始慌了,因为四周荒无人烟,半英里内它找不到实体依附就会死亡。
它挣扎着翻滚着,画面静止了,一片雪地白茫茫好干净。
本来影片到此为止,已经是完美无缺,没想到导演疯了,让Azazel附身在一只猫身上,于是john所作的一切牺牲一切努力都成了一场笑话。
影片非常引人入胜,步步都出人意料。直到影片最后,才发现那个从头至尾的亲切的叙述者原来是恶灵,而不是john,立刻感觉很寒~~
也许导演为了继续让我们“寒”下去,安排了这个正不胜邪的恶烂结尾,真看得人很郁闷!
本来想给5星,但是最后几秒钟的结尾,不能不说是对本该成为完美典范的影片毁灭性打击。
2 ) 個人電影清單#19.《奪命感應》
個人評分:★★★☆
華納的老片子,丹澤爾華盛頓主演。
記得很小的時候在明珠台看過,那時候即使有些劇情不是太能了解,也被電影氣氛嚇到。不过前幾天翻出來重看,卻覺得並非特別出彩,豆瓣也只給了7分出頭,個人認為主要原因歸因於劇情稍顯拖沓。
作為一部懸疑包裝+犯罪題材+宗教內核的電影,節奏不是特別明快應該成為了這部片不能為人們所熟知的原因吧。
相比之下同類型題材的奇諾里維斯+阿爾帕仙奴搭檔《魔鬼代言人》則出彩得多。
然而假如你對懸疑犯罪片情有獨鐘,有足夠的耐心,又特別喜歡90年代的好萊塢犯罪片電影風格的話,這部片其實不失為一部佳作,因為它的結局是個典型的懸疑片反轉式結局。
3 ) 短小的影评
二十多年前,当我从电视上看到这部作品时,我还不认识丹泽尔华盛顿这个演员。当时先吸引我的是故事的情节设计,尤其是影片的结尾,黑猫的出现,代表恶魔并没有被消灭。这种黑色的结局, 更是一种悲壮的感觉。前有罗伯后有约翰,都牺牲了自己,但恶魔依然存在。丹泽尔在剧中的表演让人感受到角色的喜怒哀乐,佩服他的演绎。虽然现在回首再看,情节有些浅显,但是在当时应该算是不错的影片了。
4 ) Time is on my side
“罪犯不愿意认罪伏法,他们杀人,却从不认为自己有错。我的工作就是让他们承担恶果……”
John Hobbes(丹泽尔•华盛顿)是警局一位神探,刚刚参与围捕,并处决了Reese,一个丧心病狂的变态杀手的性命。恶有恶报,正义无限。作为警察,维持社会秩序,保证公民安全是他们的首要责任。Hobbes的这次成功,也让他享受着媒体舆论的骄傲和荣誉。然而接下来几件命案却把负责Reese这个案件的警官们,引入迷途。一具具尸体被发现,而作案手法却和死去的Reese如出一辙……
美国电影擅于悬念铺陈,人物之间的交错及作用,家庭和情感,都会安插在其中烘托剧情。以便于丰富人物形象,让故事发展走向圆满。我很喜欢美国电影中的“逻辑学”,编剧往往让每个产生戏份的剧中人物都有其性格特征,潜移默化的人或记忆,都影响着该人物对事情的判断和结果。
这份精妙的安排想必不是一个编辑可以权衡把握的,所以美国好莱坞出品的电影除主要编剧,往往还有一个编剧团队去丰富故事。(PS:这是自我感觉)
再说美国电影中的“讽刺”意味。看过好莱坞电影的观众都知道,美国人(至少在电影中)很有幽默感,而那份幽默是看似“没素养”的嘲讽。所以他们生活中会用一个手势代表“引号”,把自己发表的看似赞美的词语加以嘲讽。这也是一种文化,生活中既要有陶冶情操的阳春白雪,也少不得制造幽默的下里巴人。
言归正传,《FALLEN》(夺命感应)就是一部很具嘲讽意味的悬疑片,而其出发点想必也没过多深意,娱乐至上。故事需要看似有着深刻的包装,才能上升品味。而这次提出置疑的关键词是“正义”!正义是什么?在法律一直强调维护的权责下,正义就存在了吗?
警探Hobbes是一个尽忠职守的好人,他从不贪污枉法、滥杀无辜。他关心家人,关心同事。他所作的就是将坏人绳之于法,还社会公道。作为一个警察,他觉得那是他的使命和职责。就是这样一个恩怨分明、黑白对立的人物,却因为一件凶案彻底颠覆了命运。最终无奈的去相信正义不过是社会道德的约束,并不是所谓的真相。
那么真相又是什么?
这个世界是有鬼的。
变态杀手Reese在电影开始就被处决了,作为一个杀人无数的“死人”,似乎已经受到法律的制裁。所有的罪恶在凶手伏法的一刻都将终结,还有什么比死刑更为严厉的惩罚吗?这是我们看到的真相,电影《FALLEN》却用了两个小时的悬疑铺垫,告诉观众世界并非如我们所知的一般“干净”。一语双关。
法律不是干净的,它只能约束那些认同法律的人。还记得警探Hobbes接受记者访问的那一段话吗:“罪犯不愿意认罪伏法,他们杀人,却从不认为自己有错……”所谓道德,也不过是文明、教育的一种表现,因人而异。
“人之初,性本善。性相近,习相远”。法律可以约束人,却不能完全控制人。人人皆知杀人犯法,刀下的杀戮却从未停止。最在人心不再刀。
世界并非如我们所知的一般“干净”。还包括了对于鬼魂说的猜疑假设。《FALLEN》开始于悬念,结束于灵异。这地地道道是一部鬼片,或者入乡随俗的说是宗教题材(美国恐怖片中的鬼附体总是出于宗教的原因,比如《驱魔人》)。
Reese是无法约束的,“它”,即灵魂。可以很快从一个躯体转移到另一个躯体,审判而亡的Reese不过是“它”寄居的一具壳儿。正义在这个世界上不是真相,这无疑是电影选择颠覆的最终主题。
“Time is on my side ,Remember, I'll always be around ……”(不得不说Rolling Stones的这首歌在电影中的出现太帅了,那组镜头也是完美的一塌糊涂,很是嚣张)。
最后谈谈本片被人津津乐道的结尾,警探Hobbes知道了“它”的灵魂在一定时间、一定范围内才能附体于人,若是固定范围内没有活的生命,那“它”就会被消灭。于是选择以牺牲维护正义,先打死了“它”附体的,自己最好的朋友,继而服毒自杀。在他们约定见面的郊野,几公里都杳无人烟。可以说警探Hobbes这次是孤注一掷,视死如归。前面说过,他是一个好人,一个好警察。只有好人才能有这样的勇气和决心,只有好警察才能有这样的使命和胆量。
……
结果呢?这是一部彻头彻尾颠覆善恶有报的电影。导演似乎把所谓的“自食其果”也加注了美国人惯用的引号,“它”从未如此靠近毁灭,而一只野猫的出现却拯救了“它”的灵魂。警探Hobbes倒在雪地中死去了,黑猫围绕在他身边,成为了游戏的胜利者。“它”从来没有输过,这一次很危险,却还是在上帝的庇护下化险为夷……
这个时候观众才恍然大悟,一开始讲述这个故事的原来是鬼魂自己,而不是我们以为的警探Hobbes(镜头在开始混淆了观众的视觉,引导着观众走进了导演设计的圈套,这是悬疑片很喜欢玩弄的技巧元素)。因为我们和剧中那个为了维护正义牺牲的警探一样,在大多数时候,都只愿相信自己所看到的真相。
眼看为实,耳听为虚。我们看到的光明是真相,那么看不到的黑暗又是什么呢?
5 ) 万世不移的人性阴暗
天气热起来了,屋子里经常出现小飞蛾,就像小海龟回到海洋之前要爬过漫长的沙滩,那里有飞禽在等待自己的饕餮盛宴,飞蛾在回到广袤的天地开始自己的成长授粉求偶生育之前,也要经过人类击杀这一关。数量很多,我干掉一个,不一会儿又出现一只,这样的杀戮真的有必要么?
FALLEN(中文名《夺命感应》)是一部不错的电影,多年前看过,我只把它当作探讨正义、邪恶、亲情的电影。现在却有更多思考。
不同人种之间有肤色、语言、习俗、高矮、胖瘦诸种不同,单凭这些外在,你没办法判断他们的为人。人类唯一的共同点只有人性,善良、邪恶、快乐、嫉妒、仇恨、宽容、残忍、冷酷会在每个人身上体现,它们决定了一个人是怎样的一个人。世界上没什么好人或者坏人,只有好事和坏事,最终决定他们到底被视为好人还是坏人,取决于做事的时机和动机。在某人成为众矢之的后去伤害TA,那叫为民除害,可是在其众望所归的时候伤害TA,那叫与民为敌。这是时机。至于动机,谁又说得准呢?徐贲不是有篇文章讨论美国司法制度公认的“坏种”么?所有人都是性本善太绝对了,所有人都是性本恶也太绝对了,或许说一部分人性本善、性本恶,才有些道理。
《夺命感应》的两大男主角是正义的警察和不断转移的恶灵,在电影中邪恶打败了正义,然而这部电影绝没有止步于正义与邪恶之间的较量,还在探讨为什么邪恶才是最终的胜者。
每个人都有光明和黑暗的两面,光明那面包括积极、乐观、欢乐、快乐、幸福、珍惜、热爱、帮助、宽容、自由、友好,黑暗那面例如嫉妒、仇恨、偏激、伤害、攻击、控制、贪婪、自私。我们有时这样,有时那样,既要看觉悟,也要看心境,它决定了我们是什么样的人,我们命运如何。
人无完人,为了更好的生活、占取更多资源,人们只有努力工作、只进不退,竞争加剧。这是不可避免的事情,有人的地方就有政治,资源分配从来都是大问题。于是,人性积极阳光那面消失,阴暗面浮出水面。于是礼貌碰到粗鲁,礼让碰到贪婪,谦逊碰到无知,规则碰到僭越,法治碰到人治。阴暗面永存,它在每一个人身上寄生,彼此互联互通,遥相呼应。
具体到中国,人们相互攀比物质条件,占到更多便宜才是胜利者,可是说到卑鄙无耻,人们一定可以找出更过分、更无耻的人,仿佛自己五十步的坏水就比百步的坏水好到哪里去似的。所以我主张取消司法案件区分主从犯的做法——所有罪犯都是主犯,先招供的人获得减刑,即使主使者马上翻脸,举报自己的跟班小弟,也可以立功减刑。可以想象犯罪团伙内部彼此防范、不再团结,随时准备出卖同伙或者随时防范被同伙出卖,队长不能给队员洗脑,队员无法得到安全感的庇护,心理学意义上的集体凝聚力的纽带失去了效用,组织还有什么凝聚力?这是革命性的司法革新,不知道是否有人注意到?不过呢,这将激发每个人的责任意识,把局外人拉回局内,这是纳粹体制所不愿看到的,它的存在正是依赖于只有集体观念、没有个人观念,出了事故无人负责……才有集体利益与国家利益的疯狂扩张。
当人类无法与自身的黑暗斗争,善恶不分的时候,就不能以绝对的正义为借口,以绝对的手段来惩恶扬善。《夺命感应》事实上确证了这原本就是个不正义的世界,正义永远无法战胜邪恶、共产主义只是梦幻泡影。影片结尾与其说Hobbes大意失荆州,忘记了Azazel可以附身于那只猫(我想猫在那种环境下无法生存),不如说他不应该枪杀他,这是Hobbes以及我们现实中最大的败笔,是整部影片对于死刑、干脆决绝的死刑的反思。所以我甚至怀疑这部电影是否在给泰瑟电休克枪(Taser)做广告,可惜片尾没有出现泰瑟国际公司。
Hobbes要离开Gretta Milano住处的时候,叫醒侄儿Sam,说“不管人们将来怎么评论我,或者我做了什么,你必须知道我所做的一切,都是为了你,因为我爱你,你知道吗?”面对生死离别,如果剧情正常,侄儿会舍不得,哭着求他不要走、或者伤感地搂着他,可是Sam没有,他只是说“我要接着睡了,等我醒来,我希望一切都好起来。”(I'm gonna go back to sleep...and when I wake up.everything is gonna be just the way it was.)
这是点睛之笔。
6 ) 影片有一个致命的bug,以及一个没有交代清楚的地方
影片有致命的bug——在Hobbes研究出当年的Gretta Milano也是想把“Azazel”的恶灵困起来,杀死它的时候,难道没有多想一下,米拉诺当年为什么会失败?
看片过程中,当我意识到Gretta Milano是想把“Azazel”的恶灵困起来的时候连想到了猫的问题(因为开始的部分有提转移到猫身上),就一直抱着看Hobbes是如何破解这个问题,可看到结尾发现,他还是倒在了猫身上...
以至于我不断在猜测,Hobbes是不是要把Jonesy装在车上,带到来小屋的路上经过的那一片水域中央...
这样明显的错误,Hobbes出现了,个人认为是剧情的一个很大的bug。
另外影片对于Gretta Milano的死交代的很模糊,我看到的是警察发现他自杀在小屋里,但是他如果是为了杀掉“Azazel”,那跟他同时发现的应该还有一个“Azazel”的“宿主”。但是貌似仅仅只提到了Gretta Milano一人。
如果想让犯罪惊悚融入超自然的元素,越早破梗越好。如果最后再破会让观众觉得被侮辱了智商,倒不如半途就将悬念从起因转到主角的命运上。谭盾的配乐叙事感不明显,是《鬼戏》的延续,大提琴的低音倒是精彩的烘托了紧张氛围。余文乐那部第一诫就是模仿自此片,但真心没模仿到位。
概念、設定超前的懸疑電影。開始以刑偵犯罪電影緩緩道來,再結合靈異超自然,中段迴歸犯罪電影,然後加入宗教元素,結局懸疑、犯罪、靈異、宗教、黑色幽默融合直達高潮!暴強的結局與萬能鑰匙異曲同工。第一次看到把懸疑、刑偵、犯罪、靈異、宗教、黑色幽默各種南轅北轍的元素融合得天衣無縫的電影,而且這是1997年拍攝,1998年公映的電影,之後出了很多Copycat。😏
不错不错我喜欢看这种悬疑的
就我看来 这是一部完美的惊悚片!
阿萨索可以随意依附人体作恶,荷伯斯的缉凶之路因此而困难重重。这场人与恶灵之战,究竟如何收场
3.5,非常的小成本,纯玩心理悬疑,恶灵题材的另类拍法,完全没有特效。个人不是很喜。
丹泽尔的表演很感动,但是故事很失望,一个邪恶灵魂引发的几个世纪的灾难,太假了,最恼火的是结局,偶从来都喜欢happy ending
为一个叙诡成功而溢出沾沾自喜之情的悬疑剧本,卡赞的儿子实在不咋滴。好莱坞量产的宗教悬疑连续杀人电影,真个是看过像没看过一样,老萨瑟兰到底酱油过多少这种片子啊。强尼古德曼这胖子其实我还蛮喜欢的
一部很具嘲讽意味的悬疑片,用了两个小时的悬疑铺垫,告诉观众世界并非如我们所知的一般“干净”。宗教背景没有好好做文章,而仅仅展现恶灵通过接触附体的惊悚情节。而其出发点想必也没过多深意,Washington的演技和对白远比剧情要精彩。
可恶的猫儿
teen时候的噩梦片,至今记得搭档失焦的眼神,“五十小臂长”。类似诺兰片,不过没那么热衷草蛇灰线,从一开始就给出强烈的提示,自信地让观众比角色知道得多,造成的不是推理的悬疑而是困境难以突破的紧张,和解法的好奇。猫,就是《夺舍》的智慧老人。摄影和声音很棒,关灯看还是有点毛。哥哥死的时候的大提琴有种《卧虎藏龙》的熟悉感,音乐竟然是谭盾。imdb上trivia也很有趣:强化反差的漂洗工艺(现在数字时代轻而易举),用相片胶片6印24邪灵视角,丢失一场戏的声底悬赏无果只好用回放素材
不过是邪恶不死的另类展现罢了,其实不算非常惊悚,主观镜头还有点意思。
一整个礼拜都叨叨着要看这部,结果差点睡着了,本来还以为是人骨拼图类型的片子呢...
构思很赞,结局也很有意思,是不非常棒的恐怖片。PS:第一诫估计就是模仿这部电影的吧。
第一次觉得竟然是翻拍的《第一诫》比较好,即使有丹泽尔华这么重磅的实力派也挽救不了唉。
time is on my side
结局不错,就是丹泽尔 华盛顿的片子,慢吞吞的,没有美式幽默,没有出人意料,没有小高潮,只有突然的结尾,非常不合胃口
还不错呢,我觉得比抄袭他的第一诫好看。主要是演员我喜欢。
标注的时候的剧透是这样的—— whocares 说:一只四千年以上的魔鬼,身体死亡之后能就近转生到30m范围内的人身上,最后被警察骗到荒郊野外干掉,不得已转生到一只猫身上……(非常X档案式的设定,配乐恰到好处,非常喜欢。time is on my side
其实与《隐藏杀手》这类寄生电影一样,在人群中传播的方式还是挺唬人的,中间猫上身时就猜到了结尾的解决之道。