开往春天的地铁

        这是我第一次写影评。
   我们穿梭在拥挤的地铁中想找一个出口，来来回回却不知往何处去，出口在就在那里，只是你一直渴望别人带你走，不愿迈出第一步，没有人来，你只能徘徊在漫延的地铁中，陷入黑暗。
PART 1
   男主人公虽然极力隐瞒失业的事实，但无时无刻不渴望女主人公能给予温暖的关怀——电影中大量的独白将这一点体现得淋漓尽致。为什么人总是在渴求别人能有一双看透一切的双眼却不能坦诚相待？是不相信自己还是不相信他们的爱情？或者说根本是由于自己的虚荣心作祟？建斌甚至犹豫要将小慧拱手相让于他人，由此可窥他是多么的自卑。女人本就是善于猜忌的，这样小慧开始怀疑两人的感情，害怕去爱更害怕不被爱……
PART 2
    他是一个聋哑人，喜欢上了美丽的天爱，在天爱赴约的时候，却却懦弱地选择离开。当他举起双手缓慢地做出那个手语告诉她“我是聋哑人”时，她哭了——你为什么不知道，即使你不完美，我也不会认为我们不相配？
PART 3
    你看不到他，但你给他的心一盏明灯；你爱她，但你却鼓励她继续爱下去。谢谢你们，让他们回归自己的位置。

 前两天周末下雨无事可做，在无聊之极的时候找到一些老的文艺片来消磨时间，其中有一部片子叫《开往春天的地铁》，一部还算不错的片子，反正就是讲城市男女的爱情故事，主要以地铁为线索串起三个爱情故事，其中建斌和小慧的爱情在经历了7年之痒后出现了一丝丝的问题，特别是在建斌失业3个月后更是如此，建斌背负的爱情诺言越来越沉重，甚至于有点想逃避，同时小慧的生活中也出现了另外的一个男孩，建斌对于他们之间有一些误会在里面，沉闷的他们把各自的心事放在心里，两个人虽然住在同一个房间，心灵却都能感觉得到越走越远。。。

   终于有一天徐静蕾忍不住，想把她与另外一个男孩之间的事告诉建斌，告诉他，他们之间并没有什么，她看到她与建斌的照片沉思了半天，然后在相框附近有一只蟑螂在慢慢的爬向相框，于是徐静蕾默默的对自己说“如果它爬向相框，我就告诉建斌，我跟另外一个男孩根本没有什么，我还是爱着建斌”。

    这个场景突然让我有一种窥探她内心活动的欲望，其实在生活中很多人某些时候在决定是否进行一件事时，会借助于一件完全不相关或者随机性很强的事件结果来决定是否继续这一事件，比如选择抛硬币猜正反面以决定是否做某件事，在电影中徐静蕾就以那只蟑螂爬向相框的结果做为开口的前提条件。

    试着分析一下为什么会出现这种情况，首先来讲肯定是有一件事摆在面前，现在这件事有两种选择做或者不做，在这件事从脑中从构思并形成时，在心理中已经有一个心理趋向，就是说这件事已经趋向于做，但是碍于种种原因不做的理由或影响条件太多，这时就形成了一种思想冲突，心理趋向于做，但某些条件限制又不能做，这个时候解决这种矛盾冲突的解决就是选择一件随机性比较强的事件结果来决定做与不做，归结下来就是为自己的行为在心理上找一种借口与安慰，在极端的情况下可能会有一些强迫症的表现，就是心理认定要做这件事，但随机性结果根本不是自己心理意识想要的结果，就会不断的重复随机性事件直到得到自己预想要的结果，从而继续自己的心理趋向，这种事件在一些电影中也有反映的。

   人的心理活动有些是能够被自己觉察到的，只要集中注意力，就会发觉内心不断有一个个观念、意象或情感流过，这种能够被自己意识到的心理活动叫做意识，上面的分析就是对意识的一种分析，因为我们察觉到了我们的心理趋向，我们察觉到了我们为什么要选择随机性事件，这就捕捉到了意识，可以说在选择随机性事件上我们从表面走向到了意识层面。

   意识之外还有一种叫潜意识，一些本能冲动、被压抑的欲望或生命力却在不知不觉的潜在境界里发生，因不符合社会道德和本人的理智，无法进入意识被个体所觉察，这种潜伏着的无法被觉察的思想、观念、欲望等心理活动被称之为潜意识,那潜意识什么时候能被我们察觉或者表现出来呢？梦境！在睡眠时，成长过程中通过内化道德规范，内化社会及文化环境的价值观念而形成的监督、批判及管束自己的行为检查松懈，潜意识中的欲望绕过抵抗，并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦，可见梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。梦是通向潜意识的一条秘密通道。通过对梦的分析可以窥见人的内部心理，探究其潜意识中的欲望和冲突，关于这部分一直是弗洛伊德的主要研究对像，在1900年他就出版有《梦的解析》这一本书，其中专门就是讲潜意识中的欲望绕过抵抗以怎么样的伪装的方式出现，他的很多患有精神方面疾病的人在他分析到病人潜意识的根源后通过他的方法得到了根治。

    意识除了分为意识，潜意识外还有一种意识叫做下意识，下意识乃界于意识与潜意识的层次中间，一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆常被压存在下意识这个层次、一般情况下不会被个体所觉察，但当个体的控制能力松懈时比如醉酒、催眠状态或梦境中，偶尔会暂时出现在意识层次里、让个体觉察到，下意识很容易解释中国古语”借酒消愁愁更愁“这句话，因为愁在下意识层面被释放到意识展面，再次被强化，在清醒后又不得不压抑到下意识里面。在生活中如果遇到危险时，我们做出一些本能的规避危险的反应，这些反应也属于下意识里面的，只不过这种意识不是被个体主观压抑到下意识层面，而是这种下意识是我们人类与生具来的本能，只是这种下意识的触发条件与主动压抑到下意识层面的触发条件不一样。

    也就是说下意识层面可以归类为主观压抑到该层面的意识与客观一直存在的于该层面的意识，前者如我们一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆，这一系列都被个体主观的压抑到下意识层面，它们多数是后天形成的，触发它们需要弱化个体的心理防御机制才能实现，如酒精或者事件的发生地，总之得有一个索引，这个索引有可能是个体本身心理防御机制的松懈，也有可能是外部场景或者环境的重现从而导致个体本身心理防御机制的松懈；后者如我们求生的本能，对性的渴望,这两种是与生具来的意识都被归入下意识层面，同时这种客观一直存在的下意识触发条件不需要个体的心理防御机制，客观下意识多数由直接事件触发,如危险，诱惑，它们导致了身体机能方面做出回应从而触发客观下意识。

    对于心理机制，意识研究一直是心理学的研究的主要对像，其中有几部电影值得一看《沉默的羔羊》《红龙》《汉尼拔》这三部曲，可以说在里面可以看到很多心理学的表现片段，值得一看。对于意识的研究一直是弗洛伊德的主要研究对像，但心理学界还有另外一个人对于心理学研究也很有造诣，这个就是华生，他的对心理学的研究的对像不是意识而是行为。

   华生首先打出行为主义心理学的旗帜，他认为学习就是以一种刺激替代另一种刺激建立条件反射的过程。在华生看来，人类出生时只有几个反射（如打喷嚏、膝跳反射）和情绪反应（如惧、爱、怒等），所有其他行为都是通过条件反射建立新刺激―反应（S-R）联结而形成的。由此心理学形成了两个学派：意识心理学与行为心理学，这两个学派的代表人物就是弗洛伊德与华生。

    华生有一段很著名的话:"你给我一打儿童，在良好的、由我做主的环境中，不管他们的天资、能力、父母的职业和种族如何，我可以任意地把他们培养成医生、律师、艺术家、大商人，甚至是乞丐或小偷。"，华生崇尚的是行为主义，崇尚的是刺激―反应（S-R），他想像化学与物理一样来研究心理学，让心理学像物理与化学一样量化与公式化，就如关于前面一打婴儿的说法就是，他能通过刺激与反应让婴儿变成想塑造的类型，他与另外一个科学家为了验证刺激与反应，在婴儿身上进行了现代备受争议的恐惧习得实验--小艾伯特实验。

   华生以一名9个月大的婴儿艾尔伯特（Albert）为被试。实验开始时，小艾尔伯特对巨大声响表现出本能的恐惧反应，而对于兔子、白鼠、狗和积木等并不害怕。实验过程中，研究者反复向艾尔伯特同时呈现白鼠和巨大声响。在白鼠与声音总共7次的配对呈现后，即使不出现声音时，艾尔伯特也对白鼠表现出极度的恐惧。随后研究者发现，小艾尔伯特对白鼠的恐惧泛化到了许多相似事物上：他开始对狗、白色皮毛大衣、棉花、华生头上的白发以及圣诞老人面具等毛茸茸的东西都感到恐惧。实验还发现，以条件反射程序习得的恐惧，具有跨情境的稳定性，即小艾尔伯特对上述事物的恐惧在实验室环境以外也能被观察到；此外，在停止实验31天后，艾尔伯特的恐惧仍未消退，说明了这种习得情绪的持久性。

      小艾伯特实验遭受到了很多人的批评，最后华生准备对小艾伯特进行恢复实验时，小艾伯特被人认养，华生计划的恢复实验没有得以进行，但他的恢复理论还是得到了证实，他指导美国发展心理学家玛丽·琼斯完成了这个实验，琼斯是华生的第二个妻子罗莎莉的同学和朋友，因此当琼斯着手消除彼得的恐惧症时得到了华生的指教。被试是一个名叫彼得的小男孩，他特别害怕兔子、白鼠等，甚至皮毛和棉绒也非常害怕。琼斯完全没有考虑男孩的父亲是否对他产生了什么俄狄浦斯式的精神影响，而只是采用了行为主义的治疗方案。首先创造一个能使小彼得与其他三个小孩儿一起玩的环境，并给他食物。当他玩得高兴时，琼斯就给他们看一只兔子，她天天坚持这样做。开始时，彼得对兔子仍然害怕，但随着这一过程的进行，他的恐惧开始减弱。慢慢地，他能够容忍兔子跟自己越来越靠近，到了第 45 次时，他可以将兔子抱在怀里抚摸，并让它轻轻地咬自己的手指头，彼得病症的治疗变相验证了华生的恢复实验。前面提到的俄狄浦斯式的精神影响这个理论来源于弗洛伊德理论，不考虑俄狄浦斯式的精神影响可以看出两派心理学分支的分歧。

   华生的行为主义学在我看来，很多方面是从人体生理结构与反应方面进行解释心理活动，我不是很赞同这种理论，因为这种理论就是生物学的一个分支，只不过上升到另外一个层面而已，基于刺激―反应（S-R）理论基础有很多不能解释的东西。

  也许是我对行为心理学的了解不够多的原因，一直不是很赞同行为心理学，不过从行为心理学的发展来看，现在形式也不是很乐观，也没有得到长足的进步或者没有基于行为心理学诞生新的分支学说，反观意识心理学则完全不同，从各方面都得到发展，当然现在很多理论已经证明弗洛伊德某些理论不够正确，不过基于弗洛伊德的意识心理学框架没有得到动摇的，仍然是整个意识心理学的架构。

    

   弗洛伊德在晚年的自传中写到：“那么，回过头来，看看我这一辈子所做的些杂碎工作，我可以说，我做了许多开创性的工作，也提出了许多建议。将来，某些东西会从中诞生出来，不过，我自己还不能够说这东西是大是小。然而，我可以表达一个希望，即我打开了一条通道，沿着这个通道，我们的知识会有长足的进步。”，这不得不说是对他最中肯与谦虚的评价，他也预见到今天意识心理学的发展

《开往春天的地铁》，很早的片子，没有那些大导演设计出的镜头华丽，却别有一番生活的韵味，一个真实而朴素的故事，可能这就是我们的第六代导演吧。
看到有些评论说，第六代导演的电影等于零票房电影，我很想笑，难道那些高票放华而不实的电影就代表了电影的巅峰了么？以前看王小帅的《十七岁的单车》，觉得镜头太朴实，视觉上没有带来什么享受或是冲击。又看了几部第六代的作品，自己悟出了些什么，好的享受最持久最有味道的还是来自于内心，就像品茗，苦，但是后味儿却是别有一番滋味在心头。好电影就是丰富感情的凝聚， 强烈冲击感情和神经， 触动内心深处的很多东西。
　　《开往春天的地铁》就像是雨后新采摘的嫩茶叶，泡出的茶是干净透明的淡绿色。那么，你是看透了生活还是被茶叶的翻滚给遮掩住了？
影片围绕小慧和建斌的故事展开，来到北京生存了7年，两人之间初恋时的那种美好也被时间慢慢地侵蚀。两个人都找到了“外遇”，小慧和咖啡男倾诉自己的生活，建斌在向受伤的幼儿园老师寻找天真孩子气的快乐，两人之间变得口是心非，都不想再说出那句“我爱你”。就算是彼此深爱对方，也构不成沟通的机会。
 “小慧，我要让你幸福。”
7年前，建斌的承诺成了自己现在的枷锁。他自卑，以为小慧不再爱他了，就这样误会啊误会，矛盾啊矛盾，两个人快要失去了交集。但是离开之后，才明白，心里最重要的那个位置仍然是对方。
像是最简单的道理，鱼离不开水。地铁的周而复始，走走停停，最终还是会回到起点，这对恋人经历了这么多也意识到了对方的重要，结局很好不是么？最浪漫的三个字不是我爱你，而是在一起。
记得这里面有很多场的主人公幻想的戏，在他们彼此还在误会的时候，会有两人在一起恩爱和解的镜头，那时心里就舒了口气，矛盾可算化解开了，但是张一白导演可不这么拍，一转镜头，主角静静的独自坐在那里，刚才发生的都是幻想出来的，我的心也一下失落，凉了半截，白高兴一场，又是气剧情又是感慨张导的能力。静想，这一起一伏的才是我们的人生，现实与期待的落差。记得爸爸病危的那段日子，不够成熟的我整天心惊胆战的守在病房，一直处于昏迷状态的爸爸在一个阳光灿烂的中午恢复了意识，我和他说话他都听见了，还会对我笑、点头。把我高兴坏了，心想爸爸还是舍不得他的宝贝女儿，不会丢下我的。可是第二天，兴高采烈的我还是亲眼看到了机器上爸爸的心跳变成直线。晴天霹雳。怎么接受？想到电影里建斌看着小惠在心里说：看着小惠心痛，就像从自己身上撕开一块肉，自己却不舍得，还有一丝连在一起。人生，就像电影吧。
主角在向我们展示了社会上大部分年轻人的爱情。很现实，告诉我们青春的物语。看了心里会反省些什么吧。另外，片中还有几人也在诠释爱。聋哑男孩和照相馆的女孩子，他们是清澈的初恋，可爱，心动，最后却很惋惜，范伟和女推销员，他们是忠实的爱情，年龄都大了，身边需要一个可以依靠的人，需要一个来安抚内心的伴侣，稳重，踏实，彼此照顾。最后还有那个只出现几个镜头的母子，以及老婆婆。
这些爱都是这一辈子要经历的，只是自己的故事情节会不同罢了。
导演在同时讲述着几个故事，连起来，品一下，其实就是一个不断成熟不断认识自己把握自己的过程。会回忆起自己脸红的初恋，会笑我们年少时海誓山盟的孩子气，会决定要认真把握自己的爱情，好好的对自己的伴侣，可能也会向往一下未来年长后的生活。
地铁，急速前进，宣泄心中的不快。隐喻着我们的时间也在不断的流逝，站在这个庞大的城市下面，看着玻璃上映出的自己和玻璃后面飞梭的站台，人群。在意识到过了好长时间之后，急切的妄想回到过去。所以出现了现实中不可能出现的镜头，比如地铁飞速的倒退，比如建斌掀翻桌子后有用后退回放镜头把桌子恢复到了原样，比如主角们在不断的回忆以前，衔接自然、完美，视觉上心灵上都得到了触动。许久，也意识到回不到以前了，只能开始新的生活。
片子最后，受伤的女老师拆掉眼睛上的纱布之后，建斌问她：你最害怕什么？
她说：我最害怕我的眼睛不能哭了。
听了之后，很感动，哭是宣泄的方式。只要能舒服一些为什么不掉几滴眼泪呢？
看过这样的一句话，现在看起来也许不是这样，但只要活着就一定有好的事情发生。开往春天的地铁，我们的生活也在开往美好，开向新的生机勃勃！
 

　　几年前吧，第一次看《开往春天的地铁》，估计那会我还是一对爱情和生活全然没有概念的傻妞，所以更谈不上理解电影所要呈现给我们的东西，就当作一沉闷的爱情悲剧看看。唯一记得的，是小惠大喊：建斌！我要和你一起死！然后两个人抱在一起跳下悬崖。那时候，我说一定要跟相爱的人去蹦极，体味一下生死相依的感觉。
　　
　　几年后，再次翻出这部电影来看，这里的尴尬、无助、痛苦和快乐，是感同身受了，想不到，同一部作品在不同的阶段真的可以品出越来越浓的醇香，那不仅仅是爱情，还有将我们扔进去的若干年。
　　
　　建斌在门外一根一根地吸烟，然后对自己说：我爱里面那女的，我想让她幸福，我失败了，可我爱的人找到了她想要的……临走前，建斌修好了家里坏了好久的水龙头，然后提着行李箱，轻轻关上房门，站在楼下，他看见窗里的灯亮了，他知道，小惠没睡。他以为，小惠找到了她的幸福，他以为错了，七年了，小惠爱的仍然是他。在我眼里，这是个有些木讷甚至懦弱的男人，面对事业的失败、生活的压力和感情的背叛，将所有的一切消化在一列列疾驰的地铁中，他想要的是让她快乐。
　　
　　很多事发展下去就是这样的，我爱你你爱我，每天说几遍，过了好多年，却不知道爱是什么了，在一起那么多年也不是没有默契，也不是不再信任，实在是生活太无趣了，都被淹没了，就开始动摇，开始怀疑了，我爱你吗你爱我吗。肯定句便成了疑问句，没有热情如火，没有耳摩私语，只有并排坐在沙发上不停的按着遥控器换台，各自揣测对方的心思。我们都变了，没有当初要闯荡江湖的雄心壮志，没有对未来信誓旦旦的笃定，没有了那单纯的眼神和对爱情的坚定，忧郁和游离取代了当年的意气风发。当明天的房租和面包没有着落的状态一直持续下去的时候，我们还会不会悠闲的泡在浴缸里，满脸甜蜜和幸福的说：我们怎么一直都这么好啊！这已经在千千万万的人身上应验了，或许这就是我们被时间和生活湮没了。
　　
　　可是，我们说好的，对感情永远都要诚实，我们没做错什么，可是为什么我们不肯对对方说呢？说我现在糟糕的状况，说我其实很害怕你离开，说一切都是误会我最爱的仍然是你，我现在想要的只是让你紧紧抱着我，为什么我们不敢？闭嘴不要紧，关上了心对感情才是致命的。耿乐这段戏演得真好啊，把嘴塞得鼓鼓的，咔嚓咔嚓地使劲嚼着菜叶子，虽然面对面坐着，却能让人感觉心逃避的远远的了，这大概就是貌合神离吧。小惠几次努力，欲言又止，他们还是什么都没有说出口，不知道什么时候开始变成这样的，又不知道怎样去改变现在的样子，各自在自己的心里给这段七年的感情判了死刑，有多么悲凉可想而知。男人在面对这样的境遇却还是不肯尝试做任何努力，再多的爱也不会支撑到底。就像有段话说的，我们之间距离一百步，只要你肯踏出第一步，我愿意迈出剩下的九十九步去拥抱你。可是你转身离开了。
　　
　　
　　“能告诉我你怕的是什么么？”“我最害怕的是我不会哭了。”我哭了，说明我还在乎，我还爱你，你懂吗？还好，还好，无论怎么变，最初那颗纯净的心没有变，最终都会明白，那不过就是漫长生活中微不足道的小考验。最后相遇的那列地铁，应该会载他们从冬天走向春天了。爱情会回来，或者说爱情从未离开过，那我们还怕什么呢？
　　
　　其实，我爱你，不是想要你给我快乐，而是想要你给我你的快乐。