松林外

        一个为担当起父亲的职责不惜抢夺银行的特技飞车手。一个出身名门刚刚步入警界的菜鸟警探。直到Bradely出场五分钟之后，我们还以为这是一部“双雄”模式的电影。

导演Derek Cianfrance凭借2010年的《蓝色情人节》 声名大噪。此番与Ryan Gosling二度合作，还请来了2012年当时还没拍完“The Silver Linings Playbook”的Bradley Cooper.

电影的摄影风格粗犷写实，摄影师Sean Bobbitt在开篇Ryan Gosling扮演的Luke登场时，使用了一个将近四分半的一镜到底。并且Gosling曾表示，片中所有的抢劫银行的戏全部都是一次拍好收工的。

飞车手Luke从有过一夜情的女子Romina口中得知自己当了父亲后，自幼便家庭不幸的他决定承担起一个父亲的责任。然而在生活的重压之下，有过抢银行前科修车铺老板Robin怂恿Luke打起了当地银行的主意。在一次次轻而易举的得手后，一切似乎都迎来了转机。为了自己那作为父亲的义务和担当，为了得到Romina的认可，Luke不得不再次的铤而走险，而谨慎的Robin最终与其分道扬镳。在一次抢劫失误后，被警车追逐的Luke被迫逃进一家民宅，而和正巧在附近执勤的Avery狭路相逢。就在这里，剧情出乎所有人意料的急转直下。观众这才明白这并不是一部想象中的“双雄”式的电影。

Ryan Gosling扮演的Luke虽然戏份和台词并不多，大概只占了全片的四分之一，但我们都知道这样的角色通常贡献更大。实际上也如此，Luke是串联整个片子举足轻重的角色。在Luke一次失手打伤Romina的男友Kofi之后，他抱着自己的孩子默默走出房子，坐在台阶上，一边轻柔地哄着孩子，一边喃喃地念叨“It's over.”似乎是在跟所有人告别。

Bradley Cooper的角色Avery从小受过良好的教育，父亲是大名鼎鼎的检察官，大学毕业后来到警界，抱着大干一番的信念。与Luke意外的相遇成就了他的英勇事迹，一夜之间，初出茅庐菜鸟成了市民口口相传的击毙劫匪的英雄。然而在得知Luke留下的一对妻儿后，Avery的内心充满了内疚与自责。

多年后，曾经刚正耿直的Avery已经变成通过牺牲朋友和同事，与官员勾结的政客。造化弄人，当年死在自己枪下的Luke的儿子Jason居然与自己的儿子AJ成了好友。狂放不羁的AJ在怂恿Jason买毒品时被警察逮捕，赶到警局的Avery发现了Jason的身份后告诫AJ与他断绝来往。最终在AJ举办聚会时，得知AJ的父亲居然是当年杀死自己父亲的警员后，冲动的Jason持枪闯入Avery家中殴打了AJ,并劫持了Avery。在当年Luke骑着摩托车疯狂行驶的那片松树林里，跪对着枪口，Avery痛哭流涕，一边又一边的说着“I'm sorry."

不久后，Avery利用媒体对这一切的大肆渲染赢得了竞选，在AJ的陪伴下，最终站到了的被热情的支持者包围的演讲台上。而Jason则远走他乡，追寻着父亲Luke的影子，骑着摩托车消失在了镜头里。

两代人的情仇纠结交缠不清，Luke为了生存，为了承担作为一个父亲的责任最终死于Avery的枪下。而Avery为了生存，为了达到作为一个政客的目的不惜牺牲朋友成全自己。Avery亲手夺取了一个孩子得到父爱的权利，他为此深深地自责和愧疚，而他作为父亲却没能给予自己的儿子应有的爱。他亏欠AJ的一切可以弥补吗？Jason是否也会像他的父亲Luke同样走上那条不归路吗？

本文有大量剧透，不喜勿看。
电影分三个故事，第一个故事，高斯林扮演的一个特技摩托车手，在再次邂逅了一个老情人的时候得知自己有一个儿子。本身就从小缺失父爱的他决定负起一个做父亲责任，但是他除了摩托车驾驶技术超群其他一无是处，他的前女友和儿子也有了自己的丈夫和父亲，走投无路的车手在一个私人汽修厂厂长的怂恿下，利用自己的高超摩托车驾驶技术去抢银行，多次成功后他已经入迷，因为他其他什么事也做不了了，已经没有回头路可以走了。在最后一次抢劫中，汽修厂厂长退缩了，车手在明知自己的相貌已经暴露的情况下还是去抢劫了银行，最终被警察击毙。
第二个故事库伯扮演击毙车手的警察，他是个上班不足一年的菜鸟警察，有一个当检察官的父亲，在这次行动中成为了英雄，实际情况是是他先开了枪，但是他出于自私的心理撒了谎，于是成了英雄。当他得知他击毙的车手也有一个和他的儿子同样是一周岁的儿子时，他的良心感到了不安，十分内疚。他的警察同事带他找到了车手的前女友家搜出了车手留给自己儿子的钱，并分到了一大部分。他犹豫的收下了，但是良心上的不安更加强烈了。伤好回去上班是他想调到更好的部门但是被上级拒绝了，被安排到证物保管处工作。为了自己的前途和良心上的好受他想把钱还给车手的前女友，被拒绝。后来在检察官父亲的指点下向上级举报自己的同事侵吞车手的钱，被上司回绝，最终他通过向检察官检举和欺骗依然信任自己的搭档成功送自己的同事进了班房，而自己借此升官。
第三个故事是十五年后，警察和妻子离了婚，并开始竞选州检察长。警察15岁的儿子和车手的儿子以外的相遇了。警察的儿子因为缺失家庭的关爱变成了问题学生，吸毒打架，还成功拉了车手的儿子下水。车手的儿子最后得知他同学的父亲就是他的杀父仇人，以警察的儿子为要挟，把警察绑架到松林准备杀掉报父仇，但是警察的忏悔让他最终宽恕了警察。影片的最后警察竞选检察官成功，警察的儿子目睹了这一切之后也开始觉得父亲的道路很不错。车手的儿子买了一辆摩托车后开向了远方。
第一个故事高斯林扮演的车手充满了宿命的悲剧，当他想负起做父亲的责任的时候就决定了他走向灭亡的道路，从小父爱的缺失让他想负起父亲的责任，但是他从小的成长经历和家庭监管的缺失让他只能去做车手，也只能铤而走险去抢银行，生活和命运已经逼得他无路可走了。最后一票他明知道自己的相貌暴露还执意一个人去抢银行，那时他就已经抱定了必死的决心了吧，真的很令人心酸，虐心。宿命，走投无路，无路可走，人生啊开始出生就决定了结局。无奈，那又能怎么办呢？
第二个故事库伯的扮演的警察和车手比更贴近于普通人的生活，一个菜鸟警察，不只是出于想立功的心态还是责任心只身面对银行劫匪，难免会紧张，先开枪也是情有可原的正常反应，本来是他的失误，但是警察局不需要错误，警察局需要维护警察局的形象，所以警察被动的被打造成了一个英雄。既然给了希望，就只能一路走下去，成为英雄的警察，尝到了出名的甜头，就一发不可收拾了，正常人当然会想大干一番事业。但是他的雄心被上司浇了个透心凉，英雄最后成了管证物的物管，落差当然大。其中有个插曲，和同事洗劫了车手的未婚妻的家并得到了财务，当时警察是有犹豫的，但是他并没有拒绝，说明他也心动了，这么多飞来的横财，正常人都会心动，所以警察收下了，但是良心的不安更重了。去了证物室之后，警察的落差和良心的不安，让他想到了唯一的突破口，那就是出卖同事。人生充满了抉择，是出卖同事获得机会和良心的满足，还是做一个朋友遍天下的人，他选择了前者，选择了孤独，出卖同事之后还有人和他真正做朋友吗？但是上司又打击了他，并告诉了同事。此时警察已经无路可走了。唯一的办法只有继续出卖，出卖唯一相信自己的搭档，选择了不择手段上位，他对车手的愧疚之情减轻了，但是对搭档的愧疚之情不也同时产生了吗？人生真的很难两全。
第三个故事警察和车手的儿子都长大了，警察既然选择了孤独的晋升，家庭必然照顾不到，离婚也就顺理成章了，唯一的受害者只能是儿子，于是警察的儿子开始迷茫了，嗑药，这个是必然发生的。于是两个16岁的男孩命运般的相遇了。车手的儿子最终知道了真相，他不可避免的走上了复仇之路，当他发现杀父仇人警察充满了对自己父亲的愧疚之情是，发现警察对自己的儿子充满了爱意之时，他选择了宽恕，这个是多么难得的抉择啊！影片的最后也充满了宿命的味道，警察的儿子看到父亲的成功后心有向往之，而车手的儿子买了一部二手摩托后也向父亲一样绝尘而去。难道命运又是一个轮回吗？
文艺片拍成如此也算是难得可贵了，第一个和第二个故事拍的还行，第三个故事两个少年的演技限制了故事的发展，故事也有点太牵强了，给个7.5分正合适。

一开始觉得只可以打三星是因为虽然导演故事交代的清楚，但是并没有一个突出的主题，不明白导演到底想表达什么。后来再回想发现导演的调理很清楚，三段式结构：第一段高司令抢劫个人秀，第二段copper的出卖队友发家史，第三段下一代的复仇。每一段都相对独立但是又符合事情发展的顺序。
第一二段都拍得不错，尤其是第二段对正义以及利益的冲突描写很像黑帮电影，所以更具反讽意味。第三段的复仇有点刻意，所以并不是很喜欢，但是Jason对父亲的那种爱和怀念拍的不错，尤其是他拿到高司令的墨镜和骑着摩托纵情驰骋的时候仿佛命运的轮回，luke又回来了。
其实最意味深长的是这部电影的名字---松林外。
三个相对独立的故事都不约而同的提到了松林：luke是在松林里碰到结识他的搭档并且最终走上抢劫的道路；copper是被同事逼到松林里才决定要改变现状出卖队友走上从政道路（有点逼上梁山的感觉，因为他不想走他父亲的老路但是迫不得已去竞选检察官）；Jason在松林里结束了复仇（并不是真的结束，只是彻底放下对对方的怨恨）。一切从松林里开始一切又都在松林里结束。

1. 三个故事

卢克是一个随马戏团流浪的摩托车特技演员。在小镇重逢自己的恋人，但她已嫁为人妻。得知他们有一个孩子，卢克决定留在小镇照顾母子。但卑贱的社会地位让他身无分文，打工的修理店老板怂恿他抢银行。走投无路的卢克把自己的车技发挥在了抢钱逃跑上。尽管钱给了他为儿子做些什么的资本，但身份的隔阂终究让他无法陪伴母子身边。最后一次抢劫失手，死在了年轻的警官艾弗里的枪下。

艾弗里欺骗检察官是对方先开的枪，获得了并不属于自己的荣誉，知道对方和自己一样有个一岁大的孩子，内心愧疚不已。无奈同事还带上他去对方家中以搜查赃物为名拿走了卢克抢劫银行的赃款，并私下分掉，致使艾弗里感到义愤。向上级告发不成的他受到同事的死亡威胁，无奈之下，他走上和父亲同样的道路——当检察官。警局被肃清了，艾弗里暗自缝合了内心的伤口。

15年后，AJ从小镇搬到父亲艾弗里的城市，在这里艾弗里正筹备着自己的竞选。AJ在新的学校遇到了杰森，两个人因为抽大麻打成一片。一次买摇头丸被警察抓住，让艾弗里在警局认出了那个死于自己枪下的人的儿子。尽管AJ被老爸警告不能再和杰森接触，但劣性不改。玩笑中提到杰森的生父，让杰森颇为介意，但母亲对他只字不提。杰森从养父那里得知了生父的名字，进而一步步查出了实情。一次AJ在家中举办的party上，杰森认出了墙上艾弗里的照片。买上一把左轮枪，杰森冲进艾弗里的家里。艾弗里被带到松林中，在杰森面前下跪，从担忧儿子的愤怒到愧疚之情的哭泣，让杰森未痛下杀手。之后他在艾弗里的钱包中看到生父抱着年幼的自己的照片，终放下仇恨。

2. 每个人的心魔

片中的主要人物都有自己的心魔，隐含在逃不开的宿命里，命运之神就这样玩弄着他们。卢克看似美好的初衷并没有为自己换来美好的结局，最终还是为自己的罪付出了生命的代价。艾弗里看似用各种办法努力弥补因自己的过失带给他人的悲剧，但终究像噩梦一样缠绕。

卢克在身为人父和身无根基的矛盾对峙中种下了心魔的种子，不但导致他走上犯罪的道路，也导致他行为的乖张，例如强行闯入儿子养父的家中做婴儿床，最后失手打伤了儿子的养父。行为失控后的落寞让人倍感同情，也预示他在被命运拖向深渊。

这时艾弗里登场，但片中两个人唯一的交点就是艾弗里闯进门开枪打死卢克的那一瞬，就像命运之神安排的交接棒。但卢克解脱了吗？怎么可能。他永远在天上看着自己的儿子。而艾弗里的痛苦才刚刚开始。

艾弗里揭露警局内幕、以正面形象投身政界的举止都带着为自己赎罪的影子，却不料命运安排他15年后直面自己的罪。看到杰森的那一刻，艾弗里的表情告诉我们他的缝合脆弱不堪。最后他跪在杰森面前的失态，让我们真切感觉到了他的痛苦。

杰森释怀了，但导演没有给观众一个太舒服的出口，因为艾弗里还是带着儿子站在至高荣誉的灯光下，而杰森“仅仅”很形式化地去买了一辆摩托车，像他父亲重生一样，驰骋在松林间。公平观很强的人很难理解这样的结局设置，因为艾弗里并没有偿还什么，反而获得更多的权势。

电影常需要考虑道德可行性，尽量满足观众的道德需求，这是编剧的基本考虑之一，但这并非电影的义务。过分考量主人公之间的得失，让电影的讨论表面化，常常让我们失去深层体验的乐趣。电影最美的地方在于形式化的呈现和感官的引导，而非代表观者进行主观批判。

到底是纠结主人公的得失多少，还是选择跟随命运之神的力量，亦是观者的心魔。

3. 孤独像是一只蝎子

在[绝命驾驶]里高斯林饰演的也是一个性格孤僻的赛车手，衣服背后绣着一只蝎子，安静而危险。他似乎很善于饰演这类角色。在无声中爆发致命的戾气。

孤独就像一只蝎子，存于孤独者的心中，尾针蘸满毒液，只会出手一次，可能伤人，也可能伤己，并且没有解毒的药。

尽管不像[绝命驾驶]中的以暴制暴，[松林外]中的卢克亦是把自己甩向某种万劫不覆，把自己对儿子的爱用黑暗包裹起来。仿佛孤独者的宿命。

4. 松木之外

松林是片中核心的意象，卢克和艾弗里都在这里选择自己的道路，杰森在这里选择终结自己的心魔，最后松林成为陪伴他的伙伴，像他的父亲一样。风吹过松林的声音仿佛一首重复千百遍的吟诵，讲述命运的无常和轮回。

如果你喜爱的是好莱坞式的包装大片，追求枪弹横飞，爆炸与追车的激烈场面，或者你期望着肉体横陈，让人热血心跳的激情片段，那么这部《松林外》肯定不是你的菜，虽然这部片子里追车，警匪，枪战，肉体各个元素一样不缺。

如果你对套路式的大片已经有了千篇一律的厌烦，并且开始对所谓的大片越来越失望，那么这部《松林外》能让你日渐饥渴的期望得到完全的满足，给您带来超越预期的一次惊艳。

《松林外》绝对是个好名字，相信有过野营经验的朋友，都会对山林的气息，有一种饥渴般的向往。(我指得野营的是那种必须自带干粮和水，还有帐篷和睡袋的野营，是那种晚上除了篝火之外，就是一片眼漆黑，双手平举，不见五指的野营。是那种一格的手机信号都是一种奢望的野营。) 那种充满着各种树木，花草，混合着雾气和雨露在山野里的空气，对我们这些整天呼吸着汽车废气以及忍受着各种怪异气体的城市人类，如同甘露般让我们的肺焕然一新，让我们的心愉悦非常。《松林外》这部影片，在茫茫的好莱坞大片中，起到的效果正是如此。

一部三小时的影片，相较于好莱坞通常的两小时大片，整整长了一半。如果影片结束在51分钟，毫无疑问，已经是一部独立影片，估且称为第一段；而后的30分钟，毫无疑问，也能成为一部独立影片，笔者称为第二段；最后剩下的部分也可独立自成一体。但同时，却如同一张细密的纱网，轻轻切入，丝丝连接，一点点的让前两段瞬间死灰复燃一般有了气息，得到了传承。

整部影片，观众如同聆听了一位得闲的小镇老人，絮叨了一场关于老人生活了一辈子的小镇上发生的故事。这故事的开始只是一个人的事，慢慢的故事扯入一个家庭，继而牵入第二个家庭，在镇上各色人等都纷纷出场，最后故事的强横生命力延续到了故事里人物的第二代。影片的结束，对于观众来说，不是结局，而仅仅是故事的目前发展，并且这故事还在继续着自己的将来。而这种感悟，给观众带来了无以伦比的真实感。这种听到的故事和完美包装下的好莱坞故事不同，这是个有着普普通通，却有着强横生命力的故事。这种生命力来自于不涂脂抹粉的真实。这种真实感贯穿了整部影片，通过朴素的色调，通过简单的道具和取景，通过只有小镇里才能听到得土的掉渣，但又盛满心酸的片尾曲。

唯一的可惜是中文翻译还是差强人意，有些虎头蛇尾。最后笔者给看了片子，又感觉对口的观众一个小惊喜：如果你喜爱本片的瑞恩。高斯林。推荐给您另一部他主演的片子 《亡命驾驶》风行网搜索就有，相信您一样会得到很大的满足。

我们的生活，我们这样的芸芸众生，总想在平凡中活出精彩，可折腾来折腾去，经常只是一身臭汗，其实生活永远比童话精彩，有时在悬崖边缘，往下跳是深渊，往前跳或许是新世界，或许仍然是深渊，而未可知。
生命其实是宿命的，注定的，比如赛车手用车技抢银行可最后死在蹩脚的摩托车上，比如正直的警察被周围所有的黑jc所排挤，只能卑鄙的通过背叛获得政治地位，就像年轻人为了父亲像复仇一样，其实他们是有选择的，却也没有选择，能选择的是生活的方式，不能选择的，是生活，想活下去不难，想活出个味，难，难上加难。
然后生活就是在无数的煎熬和炼狱中升华的，是充满宿命的，积极的活在当下吧，随遇而安，也许，这就是导演一直想说的吧。
别去纠结什么秤砣、截访、躲猫猫了，好好活着，就好。