监狱的公主大人

在哪里看的啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

准备补全宫九，正好最近光妹有些热度，就先选这部。认识满岛光是《对不起青春》《四重奏》几部，所以一直觉得光是那种"仆娘"的。如果说实际性格是偏软妹，下回去补mother。 日本群像是真好，而且喜剧和悲伤的感觉平衡的很不错。另外，战队真的是国民特摄，感觉影视剧中的英雄特摄选择大多会选战队--毕竟好多都是群像。《3年A班》那种主角主导的才会采用单人英雄。第一集让我吐槽的反而是五人组的指甲，真的可以把照片做上去吗？ EP2丈夫全程不露脸的手法真妙。一下子把个体的案件上升到泛化的女性困境。 特摄演员真的是无处不在，也可能是日本太小，老是看见熟脸。新人狱警居然是大幡。公主一直觉得眼熟，看演员表才知道是夏帆。 P4让加代老公出镜再演杀人现场，效果没有EP2好。不过千夏这个牢做的也太舒服了。明明说大姐头背上刻的是龙珠神龙，我感觉好像就普通的龙呀。《虎与龙》里面也经常用到一人多角，感觉这种角色扮演模式特别喜欢，既省演员又有点打破第四面墙的搞笑。 蛮喜欢死鱼眼检查官的。一开始还以为是为了白月光，现在看还掺杂了对勇介的一些母性。泰国人小林估计也提前出狱了，不知道现在时间线有没有她的出场 忍妈妈好垃圾。小涮锅居然又回来了，和上集回忆中的理发姐姐一样，这种再犯让人理解又让人难受的一言难尽。不过周平确实帅，可惜最近好像没啥他的新剧。那个儿童和唱听的我都想流泪。原来"更生"这个口号是为了代替"复仇"的，不过小林都参与宣誓了，希望后面再有交代他。小涮锅居然是理发店里面的那个店员，就喜欢这种Call back。 第九集居然是老师开始召集大家的。不过光妹理发师那个发型，让人想到这几年比较火的约尔。小林终于出场了，原来是去泰国把直接凶手带过来。 终究非刑侦剧警察都是废物，难得最终回居然没加长，还想着可以多点日后谈。不过可爱的大妈永远是可爱的大妈。

去年连续看了机智的监狱生活 和监狱的公主大人 第一感觉就是---又骗我进监狱 开玩笑的

即使身处自由的世界 但是我由衷羡慕她们禁锢之中的感情

从17年才开始接触日剧 给我的第一印象就是前期会有些迷茫 各种出人意料 所以看第一集的时候还有点摸不着头脑 相同的画面随着故事线索的明朗而重复播放 从指甲开始 我想我要跟着她们一起重新做人了

说实话我是在补光妹的剧而去看的 我真的是爱惨了她短发的样子了 两个监狱题材的电视剧中少不了一个外表正经 内心温柔的存在

社长 这个故事顶端的男人 对他真是又爱又恨 又印证了可恨之人必有可怜之处 家庭对一个人初期人生观世界观的建立起了重大作用

给我留下了什么

1.冷静 lasani

无论何时都在说冷静的"冷面"哈哈哈

这该是留给我最深刻的日语了

2.光妹在里面说 大概是她们在监狱里的复仇计划只是无事可做一时的汹涌澎湃 而等她们出了监狱 就会因为生活渐渐遗忘 然而后来 她回来了 她把她们重新聚集在一起 容许我犯一会儿花痴 太御了

3.最后一集 公主出狱

这个画面估计是最令我感动的了 勇介拥有了两个妈妈 她们都爱过社长 也爱这个她们拉着的这个孩子 让我想到了当年台湾的两个爸爸 很温馨的电视剧

幽默与女权是我对这个电视剧的简单概括

最后这个是我第一次写这个东西 不知道怎么写 文笔也很差 不过想写出来 给大家分享

全部看完觉得完全值5星好评 看的途中又哭又笑 看完之后觉得这部剧真的太有人情味了，不器用呱噪爱忘事的大妈们真的活灵活现的太可爱了。最后还是要说满岛光太帅了😍

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目前看了四集，真不愧是宫九的剧本，那种荒诞式的剧情结构穿插在杀人案和监狱复仇中，能让这样的题材都如此轻松。目前觉得小泉的角色真的不讨喜，虽然是个好人，但是办事毛躁不果断经常把要冷静挂嘴边上的人，哪里像一个生完娃回到银行立刻就top了的金融女精英啊🌚完全就是啰嗦的家庭主妇大妈不是吗…美穗的角色很讨喜，夏帆很适合这样的角色，满岛光真的太帅了我的天…🌚

第六集看完…夏帆这个角色的妈是脑子出问题了吗？监狱里刚认识几个月的大妈都相信她是无罪的，亲妈竟然不相信亲生闺女，还把孙子给了坏人，也是够心寒了

每天漫长的通勤时间，让我有机会重新再次欣赏那些陪伴我整个青年时期的日剧。

　　在无数多个充满诱惑的标签里，我毫不犹豫的选择了宫九，这个在一众日剧名编剧里也显得十分特殊的一个人。

　　那么这个回顾点评就由他17年带给我们的《監獄のお姫さま》来开启吧。

监狱的公主大人

　　一句话概括剧情：这是一群出狱后改过自新的监狱大妈，为拯救狱中蒙冤少女。而展开的一场充满欢笑与感动的优秀八点档。

　　如果去掉这句话里的形容词。光看剧情本身的介绍，听上去还蛮像是一部70年代会出现的那种狗血的女子监狱复仇片。

　　但就是这样一部听上去毫无新意甚至充满了忌讳的选题。在编剧宫九的操刀下。却充满了别样的魅力。

　　剧情选择的是倒序的表现手法。手法本身并没有任何新意可言。 但相信编剧选择用这个手法来作为第一集开场，并不只是简单的想秀一下操作，可以看到在这样短短的一集里，已经很好地表现出了各个角色鲜明的性格特点，让后面的剧情里每个角色的定位显得非常的自然。这就不得不说是编剧与监督功力的展现啦。

　　其实单说剧情本身的容量。完全就是一部两个小时的sp就能讲完的内容。但显然宫九想要讲的故事，并不是拯救少女这件事本身。他更多的是想探究，人与人的关系到底如何才能更加和谐，甚至可以说他是想打破在这个，孤独经济当道的时代，这个各家自扫门前雪的时代，多管闲事，是多么的难得的一种品质。

　　显然，不论是在日本还是在中国。没有比“大妈”这个群体更适合为“多管闲事“这个词代言的群体了。

　　不论最后结局是否达成了导演与编剧的想法。至少他们为我们奉上了一个精彩的故事。也至少让我觉得一份善意的多管闲事，其实并不是那么让人无法忍耐。

　　再来说说表演吧，作为一个昭和文化的爱好者。代表80年代偶像文化巅峰的小泉今日子女士，在这部剧里成功的给了我完全不同于她偶像形象的精彩的表演。从一个自怨自哀，充满焦虑的怨妇形象，一点一点的成长为结尾处支撑所有人坚持下去的阳光大妈。

　　或许在日本观众眼中。她洗尽铅华的形象会更加的令人惊叹。但是哪怕是在遥远的中国。她的演技也已经足够优秀到打动这个看剧的我。

洗尽铅华的kyokyo~

　　接下来，我要夸一夸光妹了，毕竟这部剧我有一半的原因是冲着她去的。 第一次喜欢上满岛光这个演员，是在园子温那部非常著名的奇怪电影《爱的曝光》里。 那里面的满岛光到底贡献了何等惊人的演技。容我在这里卖个关子。等我有机会回顾《爱的曝光》这部电影的时候。我会在里面好好的夸奖一下在那部电影里面的光妹。

　　这部片子里光妹，饰演的是一个外刚内柔的狱警形象。 熟悉电影，尤其是香港电影的小伙伴们。恐怕对狱警这个形象很难有什么好的观感吧。但是在这部剧里的光妹演绎的狱警。如她本人剧中台词所讲，其实更多扮演的是一个母亲的形象。 故事里的光妹对犯人的理解是，这是一群心智存有残缺，没有真正成长起来的大人。 所以光妹在里面的所有的言行，都是希望通过扮演一个严厉的母亲，来帮助这群“小孩子”认识到自己的错误，认识到自己的责任。从而在离开监狱之后，拥有一段正常的人生。某种程度上，这样的人设其实是存在着相当大程度的虚假的。甚至可以用圣母来形容。或许换了另外一个演员，我也会觉得这样的人设实在是过于照顾演员了。然而在光妹的演绎之下。结合剧情的发展。 我们能够充分地感受并理解这个角色的合理性。 而这就是一个好演员所能够带给一部电视剧最大的益处了。

满满是爱的光妹

　　其实，在现实的世界里。想要帮助一名在狱中蒙冤的少女。正常一点的人都会选择报警这个方法吧。摊上再次进入监狱的风险，去选择绑架那个犯罪者。实在称不上是一个好的方案。但是又有什么选择能比一场非现实而又充满浪漫的拯救，更能够救赎这几位失去人生目标，不被社会接纳的女性呢？

　　宫九选择用这样一个可爱的剧本，大概就是想告诉我们，当你善意拥抱这个世界的同时，你也已经重新的回到了这个世界。鸡汤是鸡汤了点，但是胜在味道足够鲜香浓郁，我是一点不带抱怨的喝了，那么你也要来试试看吗？

在日本有这样一个说法，舞台剧是演员的；电视剧是编剧的；电影是导演的。

我不知道选择中国的电视剧属于谁？也许是微博热搜？

吸引我的从来不是剧本身，而是人们对它的评价。一个好的影评家甚至可以左右我看剧的感想。这不是一个好的习惯。当有人问，你喜欢什么样的剧的时候，我找不到正确答案。

或许是好的剧吧！至于什么是好的剧呢......

在这样的思想的指引下，我看了秋季档的一部剧。它不温不火，收视不高不低，剧情不好不差。但它的编剧是宫藤官九郎，里面还有满岛光（摊手）。

我喜欢宫九的剧，喜欢它无厘头掺杂着温情煮的粥。喜欢它里面每个人都不好不坏熬的汤。

这是一部关于おばさん帮助公主复仇的故事。故事很简单，结尾也没有精彩大反转。但是呈现方式的创意弥补了故事的简单和人物性格的薄弱。

这只是一部宫九正常发挥的剧，没有很出彩。就宫九的水平，他可以用更华丽的手法，比如像《我的恐怖妻子》一样集集反转，或者只是在结尾来一个超级大反转。但是他没有。可是我依然很喜欢这部剧。抛开光妹的因素，我被最后一集所感动。

《监狱的公主大人》，看这名字，很容易让人误会公主是主角。虽然故事因公主而起，但事实上，真正的主角是以小泉今日子饰演的馬場かよ为首的一群大妈们的故事。至于光妹算不算大妈呢......

可是，到最后一集，你才知道，为什么要取这个名字。因为这里的公主，不只是指夏帆饰演的公主，更是指这一群可爱的おばさん呀！

“听好了，不管多么年轻可爱的女孩子，都终有一天会变成大妈。但可爱的大妈，却不会再变成大妈。”

おばさん，无论是在日本还是中国，都不是对女性很友善的称号。岁月的流逝，或许是在各大化妆品公司的营销下，变得面目可憎了呢。甚至连男性都不能幸免，走上了往脸上敷钱的道路。

这群おばさん，记不住妊娠怎么写，把它写成“蛤振”；制定的复仇计划漏洞百出；会看到帅哥社长突起的乳头春心荡漾；每天碎碎叨叨うるさい......

可是她们难道不是世界上最可爱的人吗？她们是有的逃税、有的诈骗、有的用刀捅了丈夫、有的为男人顶罪，，她们不完美甚至犯过罪，可这丝毫不影响这群おばさん的魅力。她们多管闲事，帮助和自己毫无关系的人；她们善良而坚强。

满岛光年初的时候演的《四重奏》讲的是30代人的故事，《监狱的公主大人》讲的是おばさん的故事。都约等于中年人的故事。

说到中年人，你脑海里最先浮现出来的是谁？是父亲、是叔叔、是村里的村长、县里的县长、市里的市长，是胡润财富榜上的富豪们。

这个世界在年轻人的带领下前行，但是靠中年人在支撑。

可是啊！这中年人背后的符号，却是男子的形象。上面所说的一切人物形象，很少有人把他们与女性联系起来。

从古到今，有许多作品赞美女性。可是几乎大部分的赞美，都是局限在一个特定的形象之下的。比如母亲，是女性最容易被赞颂的形象。而抛开社会赋予的定位本身，对女性的赞美并不多。更别提おばさん这一人群了。

我的妈妈和阿姨是属于おばさん这一范围里的。从小到大我在作文里无数次提到她们，每次想到她们，脑海里就会浮现出淡红色的舌头。

每次我去洛阳的时候，都会思考到底去哪里玩呢？最终只能以对妈妈吐槽为什么她什么好玩的地方都不知道结尾。

她和我说她和我一样大的时候，一个人做火车去上海结过账，带着一堆钱，凭着仅有的一点印象在陌生的都市打转；小二和我说过她的妈妈年轻的时候很擅长做手工，可以做出很好看的东西......

母亲，在我们心中，总会从小时候的神坛跌下，变成普通的人。母亲，在我们心中，慢慢从独立的女性变成母亲这一符号。每次想到她们，我想到的并不是她们本身，而是她们所代表的母亲和阿姨这一身份。我经常忘记，忘记她们和我一样当过小孩，她们在被成为母亲和阿姨之前也是女生，也曾年轻过。

变老，是一件可怕的事，因为它代表未知。但它不是一件不好的事。作文里，母亲总在被心疼，心疼年华老去。可是，《鉴于的公主大人》告诉我们，おばさん是母亲回归女性的过程，是女性别样精彩的进程。

本文率先发表在公众号：夹糕世界。