1 ) 连续看了原著和电影,聊聊感想。
忘了是因为看了沈从文的文字而想去凤凰,还是因为想去凤凰所以多看沈从文的文字了。
沈从文这厮煽情很厉害,最经典的就是那句:
“我一辈子走过许多地方的路,行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。”
还有一句我很欣赏的:“日子在旅行人看来真不快,因为这一礼拜来,我不为车子所苦,不为寒冷所苦,不为饮食马虎所苦,可是想你可太苦了。”
实在很煽情。
嗯嗯,回到主题来,凌子风的《边城》这片子如今已经很难找的了。在豆瓣的评论里看到说凤凰沈从文的故居纪念馆有卖。。
我是在这里下的:
http://www.rgzx.net.cn/lgl/dianying/bianch1.rmhttp://www.rgzx.net.cn/lgl/dianying/bianch2.rm(在某百度空间找到的,注下出处,以示感谢
http://hi.baidu.com/a%C7%ED%B6%F9/blog/item/047d5e18e3936173dab4bda7.html)
画质不咋的,不过湘西的感觉有出来,老片子的感觉更浓了呵呵。不过配音有点不对时,有点可惜。
片头的音乐很赞。
翠翠的演技外貌一般,但眼睛不错,爷爷就赞了,形象就对头。
我很喜欢翠翠的的那句“你这个悖时砍脑袋的”被改成了“你这个砍头鬼”,不爽。
大佬下手狠快啊,在家里见过还没15岁还没发育全的翠翠一面居然就向老船夫透露那个意思了,好家伙。
插一句,二佬确实比大佬精神,牙齿白多了。。
渡船倒是有点意思,不是划船,而是靠拉着绳锁,木船旁边竖着杆,杆上有铁圈。这样串过绳子。
(其实其实自个上船自个拉就得了,反正没什么技术含量。。。船夫的作用就是其他人下了船再把船拉回去,这个再搞条绳子不就解决了?)
说起渡船,也有点感慨,老船夫一辈子,有五十多年的时间吧,都在守着这个破船(影片上看上去确实是破船)。
这究竟是一种坚守还是忒地没追求?那种日子有意思吗?
可老船夫并没抱怨什么,白发人送黑发人的悲哀也没打到他,依旧乐观开朗。这块土地上的人都这样,热情、好客、纯朴、善良还有点死顽固。。。
“不许哭,做一个大人,不管有什么事都不许哭。要硬扎一点,结实一点,才配活到这块土地上!”
(不过电影里这句话也没了,遗憾)
那个手转吹谷子的车子,我好怀念。。
“再过两年,若我有空闲能留在茶峒照料事情,不必像老鸦到处飞,我一定每夜到这溪边来为翠翠唱歌”
书里面只有文字,老实说,我很好奇唱什么歌,想着再过两年,我不必像老鸦到处飞,到时候也可以学学去唱,电影里是听到了,但没听懂,汗。。
很美声唱法的感觉,不像情歌倒有点像山歌。。。老船夫要求3年6个月的情歌,这要求还真够高的。
爷爷死的时候影片把氛围弄得很悲怆,没提到白塔倒,跟我的见解倒是有点出入...
看了电影,第一次知道爷爷的名字叫:冯世昌...
不知道是我载的片没完还是怎么的。最后一个场景,仍是翠翠在负责渡船,并没有到顺顺家去住。
二佬会回来吧,会娶翠翠吧,但愿。
边城刻画的感情很细腻,正如作者所说的:借重桃源上行七百里路酉水流域一个小城小市中几个愚夫俗子,
被一件普通人事牵连在一处时,各人应得的一分哀乐,为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。
嗯,希望下周系统不要出问题,那么的话就去走趟凤凰吧。那个不是边城的边城。
2 ) 回归现实
故事发生在民国初年,由四川过湖南去,靠冬有一条官路,到了一个地方名叫茶峒的小山城”这是电影《边城》的开场白,讲述了一个湘西的古朴小山城里发生的故事——真挚的友情,青涩的爱情,温暖的亲情。这部影片是根据沈从文在1934年写的一部同名小说拍摄的,通过电影细细地感受茶峒里的故事
《边城》是发生在湘西小城的故事,那里鲜有人烟,远离城镇,虽少一些经历繁荣的气息,但多的是淳朴的民风,友爱的村民以及羞涩的爱情。离城一里左右有一条小溪,小溪旁有一座白塔,塔下住了一户单独的人家,管理渡船的老船夫从20岁起就守在这条小溪怕旁,为过路的人渡船,在老人身旁的是孙女翠翠和一条黄狗。翠翠的父母在她很小的时候便去世了,独留翠翠与爷爷生活。转眼翠翠长大了,已经到了谈婚论嫁的年龄,而爷爷也为她着急,城里的天保大老喜欢翠翠,可是二老也喜欢翠翠,于是兄弟二人打算以歌赴会,来追求翠翠。
可是后来,天保大老出海落了水,没再回来,于是家里只剩下二老一人,重担落在他一人肩上,而此时有一家以碾坊作为陪嫁的人家想与二老成事,二老犹豫了,不只是听父母的话要碾坊还是遵从内心要渡船。翠翠对二老的冷落,不理,使二老对翠翠的决心也渐渐动摇。而爷爷为了翠翠的事情东奔西走,四处碰壁,终于在一个风雨飘摇的夜里,爷爷因病重和抑郁去世,徒留翠翠一人在世。二老也出走,有可能明天就回来,有可能一辈子都不回来了。

最终的故事以悲剧而终结。看似是与故事开头的淳朴,温暖,和谐大相径庭,但是理想世界毕竟是不会存在的,这些只是沈从文的理想世界里的样子。
翠翠与二老的爱情悲剧,不仅仅是因为电影所演出的剧情,更与当时的社会背景有关。民国时期的中国小山城,少被外界沾染俗世的气息,满是淳朴,所以外界的先进思想也很少进入,像一个封闭的温室。爱情,婚姻是传统的方式,唱山歌或是说媒,青涩的男女少了交流,更少有自由的恋爱。封闭的社会,青涩的男女,怎样才会有坚定的爱情?
电影《边城》是一个如桃花源般的理想世界,也是那个时期的人,那时的沈从文所理想的社会。可理想终究会归于现实,走向生活。
3 ) 【电影欣赏课作业】分析《边城》的改编
以防老师认为我是全文照搬自豆瓣,等成绩出来了再PO上来……
一、影片分析
(一)剧本
影片的剧本改编尊重原著,具体将在第二、三部分讨论。
(二)选角
饰演老船夫(爷爷)的是冯汉元,为国家一级演员,长期参与戏剧演出;饰演翠翠的是戴呐,她是导演甄选良久的结果;傩送二老由石磊饰演;此外还有刘汉朴,饰演船总顺顺;刘魁,国家二级演员,饰演天保大老;金风,饰演杨马兵等。
在选角上是贴合原著描述的,尤其是戴呐和石磊,前者是青涩秀丽,正应翠翠的单纯内敛;后者外在形象文质彬彬,和“傩送美丽得很”相符,及得上“岳云”的诨号。
(三)表演
1.老船夫(爷爷)的饰演者冯汉元的表现是影片中最值得点评的,茶峒乡人淳朴厚实的一面被他演绎得淋漓尽致。在《边城》这样一个平缓的故事里,几乎全是文戏,自然演员的表情就占据了很大的表演空间。冯汉元在表情的把控上十分精到:和杨马兵喝烧酒时的开怀,或是与翠翠闲谈逗趣时的意犹未尽,笑容都恰到好处,眉须相映,憨厚可掬;忧心孙女的婚事,在与人谈及时或是沉思时,不断地眨眼,微微摇头,空咀嚼着嘴;与翠翠商量事儿时的语重心长,就在低头抬头间微蹙的眉间;雷雨将降之夜,他从窗口边回头,两颊鼓动,欲言又止,把那一份绝望融进了整张脸…… 配上动作上更加出彩,送傩送二老和脚夫过渡后,出于愤愤之情,老船夫在他们身后举了几下拳头,这时脸上的焦急与恼怒很搭调。此外,演员本身的年龄恰合角色,在步态和步速上的轻重缓急十分自然。
在表演中占据另一重要分额的是对白。冯汉元在台词上颇有功力,最为明显地从气音中体现,不论是叹是笑,他从喉咙深处发出的气音都为台词的串接起到了自然的承接作用。再有就是轻重音,他在说台词的时候轻重有致,听着很接地气,在老船夫上街置办端午节货时与屠夫和菜农的对话中,两方对比,立见高下。除了说出来的,还有一段唱出来的《千浪滩》,这段清唱很朴实,对乡里的民风有所展现。
2.翠翠的饰演者戴呐,年龄小且没有表演经验,动作表情都有些欠缺的地方,尤其是表情,细微的情感把握得不太好,因而缺少变化,但眼神到位,情绪感较大的哭笑也不成问题。没有表演经验也有好处,在“爱情”这种题材里,年纪小的戴呐有一丝发怵,或者说是一点不知所措,恰好把翠翠在爱情里的那一分青涩懵懂给表现出来。
戴呐在影片中遇到最多的对话是关于婚嫁之事的,爷爷不止一次与翠翠谈及此,或调侃,或严肃,每回都是在不同的事件发展形势下展开的,翠翠有娇羞、有微恼、有回避,都是短短一句话,因而在语气上的把握比较难。戴呐作欢快壮胜过哀伤,对上爷爷的玩笑话时,天真活泼的气息活脱脱,真有些娇嗔得可爱。当然,她说词的艺术性是有所不足,碰上纠结复杂的内心活动时,短台词能用力的地方寥寥无几,细感受就会察觉出一分刻意。也许是对着人容易紧张,戴呐在影片中对着大黄狗的几次说白倒是自然有张力。除开对白,虽然影片没有让戴呐唱歌,但她还有一小节的儿歌独白,很可惜这节儿歌诵得不好,断句不均,加上儿歌本身不压韵,听起来像是卡了词的课文选段背诵,也就散失了音乐美,成了仅为还原原著情节的赘述。
总的来说,戴呐还是撑住了这一角色。清丽的形象和比较自然的表演,附着与该角色作为同龄人的相似思绪,为观众塑造了一个合乎期待的翠翠。
3.天保大老和傩送二老,这两个角色的演绎中规中矩。原著中两小伙都是“结实如小公牛”,影片中相对来说大老会壮实一些,刘魁把“豪放豁达”放在举手投足之间,跳水游泳一幕他做得干净利落。石磊像是淳朴版的白面小生,外形和气质贴合二老。他在动作上没多表现也就不好评价,但在对白上他说得较轻柔,加之眉目跳动,一口白牙,尤其是翠翠给他撑船那一场戏,给人感觉是温柔得很,气魄少了些,不过在角色形象塑造上还是成功的。
4.船总顺顺和杨马兵的戏份不多,身为配角,在人物背景身份上的呈现被影片省略了,人物性格自然就没有什么突出的地方。刘汉朴和金风的表演挑不出什么毛病,对剧情的自然承接起到了作用罢了。
(四)摄影和剪辑
摄影方面,碍于当年的技术问题,在夜戏上是硬伤。夜里光源严重不足,人像轮廓边缘模糊,脸部凹凸的明暗突出,场景就几乎是看不见了,只剩一片黑。这在翠翠初遇傩送二老那场戏尤为明显,背景画面几乎是成片的黑色,特写镜头有打光,翠翠的脸还看得清,肤色黑黝的金平(一名水手)和傩送二老大致上和背景融在一起,只有白牙和带油光的一点脸颊在发亮;接着翠翠回家下山时,有几桢看起来就像一副白色的肩袖在飘着。室内的情况也是如此,有时即使是白日里也是漆黑得很。这些情况虽然影响观感,但没有借用人为光源却也使得画面真实自然。虽然条件有限,但是在画面安排上合理有序,主次分明。例如,拍摄渡船时的固定机位和赛龙舟时的镜头移动,主体被摄物始终在画面中心,一目了然。
剪辑方面,都是硬切换,在白天黑夜的切换里会显得有点突然,不过倒也没大碍。此外,影片故事整体上是时间顺序,但在开场不久有个两年前的回忆,从翠翠回味般的眼神直接切换到两年前的画面开始展开,也会显得突兀。
(五)配乐
影片的配乐由中央乐团作曲家刘庄负责,他曾在1963年为电影《小兵张嘎》配乐。《边城》中,多次响起芦管独奏的《娘送女》:开场时就奠定哀伤的基调;待翠翠见过别家的新娘轿子后、爷爷忧心落泪时、夜里爷孙女俩谈心事时、大老死后爷爷在河边祭奠时,一次次衬托和强化人物情感变化;至尾声,镜头由翠翠孤单的身影挪至崇山峻岭,《娘送女》一直在耳。对比原著能发现,影片在爷爷死后,翠翠拜完了爷爷又去了母亲的坟前哭喊了一声,所以其实《娘送女》这一配乐是影片音乐乃至内涵的核心,揭示了母女共同的悲伤命运,为爱而哀。
影片配乐最集中的地方是在爷爷病重那一日夜,从琵琶启奏,然后芦管独奏,同时叠加了悬念式的引调,循环反复,至雷声处最高潮。雷后爷爷独占窗前哀思,这时竟然加入了婴儿的哭声,然后镜头转向翠翠,这种隐含的手法很妙。除此之外,吊脚楼上妓女的弹琴伴唱、赛龙舟和抬花轿时的锣鼓声以及灵堂做法事的木鱼声等等,承袭原著的描述,把文本所不能承载的音乐性呈现出来,对民间乡土风情的还原度很高。
(六)旁白
《边城》的旁白得从两方面说——有声旁白和字幕旁白。
有声旁白的配音选择的是相对轻柔和清晰的女声,对于这样一个爱情故事来说比较合适。“亲爱的观众,我用电影给你们讲个故事”,这是影片的入场方式,这说明了该旁白是具有主观性的,但是在影片中,旁白更多的还是起到客观的承接作用,在叙事中没有带入情感。当然这并不关键,关键是该女声语调太无力,像是每个字都是小心翼翼地念出来的。原本客观的旁白能减弱旁白本身的存在感,但是因为这样过分轻柔的语调,使得有声旁白很抢戏乃至跳戏。
再说字幕旁白。影片中人物所有的心理活动都由字幕旁白来展现,这种做法很累赘。电影语言是将文字影像化,心理活动可以通过人物表情和具有象征意味的意象来表达,再不济,统一由有声旁白负责也可行。影片使用字幕旁白的处理既无法将人物心理活动很好地传达,还可能引起反感。
二、与原著的对比
比对原著文本,影片在情节上没有多做修改,对白也基本照实还原,偶有几处不同无关痛痒,现列出部分片段比对并稍作分析:
(一)第4分钟,
影片:爷爷让翠翠拦住给了渡河费的渡河人,将钱归还,并说:“我有了口粮,三斗米,七百钱,够了。谁要这个!”但其实留下了一个小钱。
原著:对白在第一部分,但是拦人还钱和留下一枚铜子是在第六部分的开头,而且爷爷有给渡河人烟叶。
分析:这样的安排是合理的,助人渡河这事是爷爷的日常之举,书中将细节分散来塑造形象,而影片将关于助人渡河的细节整合起来一并呈现能够避免再用画面赘述相关情节,也能够突出形象特点,只是没有解释爷爷给了烟叶这一点,可能会让观众对爷爷的私欲有所误会。
(二)第50~53分钟
影片:天保大老与傩送二老躺在草地上互诉心事,相互明白了彼此对翠翠的心意,后来在城中河边的船上说定,轮流为翠翠唱歌,谁能打动翠翠这门亲事就归谁。
原著:“那哥哥同弟弟在河上游一个造船的地方,看他家中那一只新船,在新船旁把一切心事全告给了弟弟”,后来是沿着河岸走进了碾坊,在碾坊里说定了决定翠翠亲事归属的办法。
分析:这些地点并没有多大寓意,不按原著来安排没有问题。影片选择了草地让兄弟俩对话,显得俩人亲近无隔阂;选择在船上说定解决办法,是为了之后大老就地跳水游泳,为塑造一种豪放旷达的人物形象而服务。
(三)第80~82分钟
影片:爷爷在河滩边找正在修船的顺顺说话,询问关于二老与中寨王船总女儿结亲之事的真伪。
原著:爷爷是去顺顺家里,与离开牌局的顺顺进到书房说话。
分析:在叙事效果上没有差别。
(四)第85分钟
影片:旁白——大雨,冲刷着一切;大雨,也冲刷不了一切。
原著:无此表述。
分析:这句旁白在爷爷的绝望感受之后出现,很好地表达出一种命运观,是对片中人物的经历的感叹,很有张力。
三、改编评价
说起改编电影,“忠实原著”是一个硬标准,这是通常衡量一部影片改编成功与否的关键。影片对原著的改动很少,几乎完全按文本叙述顺序来剪辑电影,大部分情节都有拍摄,没删节多少内容。在细节上也有讲究,例如过渡人的配件多样化,来体现过渡的普遍性。所以说,影片首先是忠实于原著情节的,这一点是成功的。
但是否真正“忠实原著”还要考究其对于原著内涵的承载。《边城》原著塑造了一种桃花源的概念,弱化了时代背景,描写一个小城中的爱憎与哀乐,以小见大,呈现一个民族的喜与忧。(他们既并不想明白这个民族真正的爱憎与哀乐,便无法说明这个作品的得失,——这本书不是为他们而写的①)。经影片呈现,虽有乡民之间的生活互动,但仅止于现象,还来不及使观众深入感受小城民风,就转到主线——翠翠的爱情故事。这样全片看下来,关于作品的感受延伸也就止于对翠翠经历的叹惋,没能很好地表达出沈从文先生提倡的“优美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式②”。此外还有一点,影片弱化了杨马兵这一人物的存在,也没有告知观众此人曾在年青作马夫时为翠翠母亲唱歌但没被理会一事。沈从文曾表示:“对于农人与兵士,怀了不可言说的温爱,这点感情在我一切作品中,随处都可以看出③”,“这书用《边城》或《山城》、《小城》才能同军人有关系,同屯戍军相关照,正因为翠翠父亲还是戍军,顺顺是军人,照料翠翠的是马兵。兵士同城池是不可分离的④”。杨马兵苦笑自己当年没被翠翠母亲理会,如今却成了翠翠的唯一靠山唯一信托人,这一段其实是点睛之处,没有呈现出来甚是可惜。因而,从原著内涵上来探讨,影片还是有所欠缺。
总的来说,影片优点多于缺点,磨剧本、选角、配乐等都看得出有用心,在上个世纪八九十年代,将《边城》这样淳朴的故事影像化,已经很出色了。
参考文献:
[1]沈从文.题记[N].大公报•文艺副刊,1934-4-25.
[2]沈从文.沈从文文集 第11卷 文论[M].广州:花城出版社,1984.
[3]沈从文.题记[N].大公报•文艺副刊,1934-4-25.
[4]余时.写在<边城>的书边上.大公报,1983-6
2014~2015学年,大二上。
4 ) 你猜~
首先要纠正《边城》里几处和书中有明显差异的地方
1.翠翠送船总家母女过渡,途中问她几岁了,书上写的是13岁。而电影里母亲回答的却是“15岁了”。
2.放开大老二老的谈话地点电影和书上叙述截然不同来说,交谈中二老问大老说“你信不信将来那碾坊归我?”书中大老回答的是“我不信”,而电影里明显地就变成了“我信。”这回答令大老在人心中的形象一下子从“是个有出息的人,为人又正直,又慷慨”变成了“你多好——得到一个碾坊,而我,只有一条渡船!好不死,老了以后是个撑渡船的!”这样市侩又小气的男人。这样嫌弃渡船的大老,翠翠又怎么会心仪呢。这段尤其让人看了很不舒服。
3.在塑造人物形象方面,二老倒是爽朗,但在二老和爷爷的谈话中,编剧明显的缩短了谈话内容。把一些具有积极向上意义的“莫要辜负日头”等句子删掉了,让人觉得很普通平凡,没有读书时通过人物对话感受到湘西人淳朴勤劳充满希望的样子。
4.电影里某些情节顺序与书中叙述不同,影片开头就有的“拦住他不许走”却是在中间第二个端午节的描写前后。还有就是小说在最开始故事背景描写时写道的湘西人的豁达民风,都被影片穿插在爷爷去办年货或者是到城里去的过程中了,这也算是电影独特的表现手法之一,故事情节剪辑过渡流畅。
看过《边城》的电影版才知道原来传说中的渡船是这个样子,不是划船,而是靠着拉绳子就过去了,然后看到有人评论说“拉绳子又没什么技术含量,可以让人自己上船自己拉,然后船夫再搞条绳子等其他人下船了再把船拉回去。”。姑且不论这个方法行不行得通,总是觉得爷爷一个人守着渡船五十几年,每天重复一样的工作然后仅仅得到微薄的补贴,如果要是自己定是绝对绝对受不了的。还好有翠翠,那么心疼翠翠的爷爷所以才对船总儿子对翠翠的求亲谨慎又谨慎。记忆里很深刻的是爷爷每次提到傩送时都问翠翠“你猜~”,也正是这样互相笑话来笑话去,翠翠才变成最后才知道一切事情的局外人吧。一千个人眼里有一千个哈姆雷特,也许对小说中人物形象的理解也是一样,翻拍总会加入编剧或者导演的主观印象和想法,以专业的角度来说,这个叫做传播渠道中的倾向性,噪音总会存在,当然传播的效果对不同的人看到的东西也不同。电影弱化了某些小说中强调的积极的方面,而从侧面表现了湘西小城也有不好的事情,比如人人都只谈船总家的磨坊却不谈船总女儿的长相或者人品,又比如船总那么爽快又大方的人,最后却也是不许要渡船要碾坊了,还有船总家的长工故意对爷爷说的那番刺激他的话。影片里对人物感情的描摹还是很到位的,比如翠翠和爷爷在船上聊天,或者是在晚上讲心事,演员也选的很好。都说看了小说就不想去看电影,怕自己心目中幻想的翠翠被现实毁了,但看了边城觉得还是很贴切的,至少爷爷和想象中的爷爷一摸一样,是个可爱又固执的老头。喜欢的是,电影里的歌儿好像真的是故事里的傩送和翠翠唱的一样,一声一声深入人心,清脆嘹亮充满热情。
5 ) 倚门回首 却把青梅嗅
这个人也许永远不会来了,也许明天就回来。
这是第一次看电影《边城》印象最深的一句话,这也是影片最后的一句旁白,画面定格在冰天雪地下孤苦无依的翠翠坐在渡船上,恰有孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪的意蕴,不同的是没了雄浑和悲壮,只剩下淡淡的凄凉和迷惘,也曾让青春年少的我们感到命运的缕缕哀愁。
前几天又温习了这部根据经典名著改编的经典老片,三十年前的电影,仿佛回到了一百年前的湘西古城。那山,那城,那塔,那人,那狗,那船……青山绿水,烟雨迷蒙,白塔古镇,自然如初,像一幅写意的山水国画,透着中国传统的古典美,于是,故事卷轴逐渐展开,一一呈现到读者和观众的面前。
第一次看是在17岁,高二刚开学的9月,夏末秋初,空气中还残留着燥热挑衅的因子,每个人亦揣着还没有完全从暑假的欢愉中调整到正常学习状态的兴奋不安。语文课的第三篇课文便节选自《边城》的第一部分,许多人都没看过沈从文的原著,老师干干地讲完了,大家脑海中也就留了个小镇边城的影子。某天下午,不知是谁,发现教学用的背投电脑里有电影《边城》,一呼百应,都吵着要看这部老片子。观影的开始交待了故事的背景,身临其境,仿佛我们也去了趟凤凰古城,不由得佩服导演的功力。接下来是翠翠、爷爷以及其他的村民。等二老傩送一出场,几乎所有的女生开始花痴,有尖叫的,有跺脚的,也有托腮傻笑的。故事的具体细节印象不深了,也许本来就是抱着看热闹的窥视心理吧,大饱眼福之后也就满意了,只是对于最后旁白的那句“这个人也许永远不会来了,也许明天就回来”才感到了淡淡的哀愁。
等到看了第二遍,才渐渐明白大老的遇难,爷爷的顾虑,二老的出走,翠翠最后的孤苦伶仃。小镇人们淳朴善良,互帮互助,但是他们的含蓄懵懂,迷信守旧,也造成了人们的隔阂和不解,酿成了悲剧,从而使读者和观众产生了对命运无常和人生难料淡淡的哀婉和迷惘。观影时,看到爷爷的拐弯抹角,翠翠的懵懂害羞,二老的意气用事,顺顺的迷信心结,真想做一个当事人,把一切事情向主人公们说清道明,然而转念一想,这样一来,就破坏了那种含蓄的古典美,也不符合传统中国人的心理状态,进而传达不出作者对于人性和人情发自肺腑的迷惘和惆怅。
看到最后一幕时,旁白说道“到了冬天,那个圮坍了的白塔,又重新修好了。可是那个在月下唱歌,使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人,还不曾回到茶峒来。这个人也许永远不回来了,也许明天回来。”于是想到了鲁迅在《孔乙已》中的最后一句“大约孔乙己的确死了。”一种物是人非的无奈和无力感袭来,令人不能自持。
正如张爱玲说的:“这世上没有一种感情,不是打补丁的。”边城里的感情总是很纠结,二老明明是喜欢翠翠的,翠翠对他也有好感,但是翠翠把它藏在心里,大老因得不到丧身大水中,二老却因为大哥的死心有芥蒂,赌气出去闯荡,爷爷又不把实情告诉翠翠,带着遗憾撒手人寰,于是留下翠翠一人守着渡船和还未盛开却已枯萎的爱情默默等待。乍一看是造化弄人,时乖命蹇,其实是每个人都囿于自己的自尊心,越陷越深,也许获得了成长,但也失去了许多宝贵的东西。
记得上小学时,认识一个比我高一年级的男生,他是我好朋友的邻居,说认识,只是简单的知道彼此,见了面也不打招呼的。后来好几次听好朋友以及那个男生的女同学说,他在草稿纸上写过:等**(我的名字)到了五年级,我要和她谈恋爱。对此,我一直抱着怀疑的态度,心想既然喜欢我,为何不直接说,况且他如此优秀活泼,怎么会喜欢上我?可是有时候不知为何,我也会在做早操时在人群中偷偷找他;在和他狭路相逢时不知所措;对朋友们关于他的话题时侧耳偷听……他作为值日生,负责定期在校门口监督学生是否佩戴了红领巾。那天他在门口值日,我穿着白衬衫,脖子上的红领巾格外显眼,正走过门口,他忽然说道:你的红领巾呢?我才意识到说的是我,被这忽然的一句吓到了,脸红着紧张起来,接着感到愤怒,心想是不是找茬,于是平时温顺的我昂起脖子,嘴巴向上,朝他吼:我带了!他明显被我吓到了,脖子朝后倾,嘴巴张的有些大。我也意识到自己的失态,于是在众目睽睽之下,撒丫子跑掉了。后来到教室,和好朋友说起这件事,她一副替我惋惜的样子,你傻啊,他是想找机会和你说话,你却这么不领情……再后来,朋友们再没怎么向我提起他,直到小学毕业,我也没见过他。在之后的几年,偶尔会想起他,想起他让我尝到了爱情的滋味,虽然只有一小口,却像话梅一样满口余香。后来,我再也没有遇到一个这样的人,但偶尔会想起他。
现在看了《边城》,不免对号入座。年少时每个人都有一颗小小的自尊心,虽然美好,但也很脆弱。当往事如烟,我们倚门回首时,能嗅到若有若无亦苦亦甜的青梅香,那便够了。
6 ) 那年我满世界的找边城,找翠翠一样的姑娘!
那年,我带着边城,周游世界,那年,我带着边城,寻找所有像边城一样的小镇,那年我带着边城,满世界的寻找,像翠翠一样的姑娘!
书是在北方的夏天看的,流浪是在南方的冬天,那年的冬天又湿又冷,没有渡船,没有边城,船上没有沉默寡言的翠翠。
但是那个梦给了我所有行走的力量。
南方的小镇普遍很挤,一般只有一条主要的道路贯穿街道,乌烟瘴气的汽车尾气,嘈杂的摩托车,货车喇叭,尘土飞扬的第三世界的街道尘土。有卖电器的,卖五金的,卖烟酒的,卖保健品......街上只看到老头,老太婆,做生意的商贩,还有没有上学的幼儿,能出去打工的都去了上海,广州,浙江.....小镇只剩下老弱病残,一个街道都是灰暗的水泥房子,要么是两层,要么是用白瓷贴起来,走到哪里都一样,人情冷淡,整个小镇的生活看起来像是个坟墓,没有边城,没有流经大山的河流。
湖北,湖南,贵州,广西,四川........我一般主要去小镇,去寻找像边城一样的小镇。凤凰古城很像,骚动的游客,坐在肯德基长大的文艺青年,嘈杂的官方旅游,恶心的旅游团,假惺惺的仿古建筑,空空的躯壳。清晨的街道上没有农夫挑扁担落下的露珠,巷子里永远也不会出现穿着布衣走路生香的姑娘,游客像是蝗虫一样吞噬者一切,当年造的木船被发动机代替。又去了贵州的镇江,一样大规模的模仿建筑,江两岸挂着红红的灯笼,好像每夜皇上都来这里选姑娘,街两岸是酒吧,饭馆,还有用屁股也能想到的卖旅游用品的商店,游客购物,吃饭,走人。
我坐在山顶,试图构建出边城当年到底是什么一副生活景象,天然痴呆而又sb的我一直坐到了月亮升上了天空,静静的,一年又一年,岁月沧桑,人情改变,唯独太阳,土地,月亮,河流几百年不曾变化。
有一个小镇,依靠着山谷里的一条大河,清晨雾气慢慢散开,晚上月色渐渐升起,集市上有鱼有鸭,有酒有肉,还有卖粽子的大妈。每年端午的时候,河水温暖,气候宜人,我们围着河流赛龙舟,米饭和蔬菜保佑平安,有人离开了这个山谷,有人又回来了,河上有一只渡船,我要把离开故乡和回到故乡的人都接一次,我们像泥土一样相互喑熟,我爱小镇的每一个人。可是,难道你不想吗,窗外就是菜地,随手采一把下饭,大河就在你面前,还有翠翠,那个默默无闻生活的翠翠,哺育着这个古老的民族。去他妈的发展经济,去他妈的战争,去他妈的文化侵略,去他妈的我走到哪里都一个样,不是肮脏的街道,就是世俗的民风。
生命如果可以给物质让步,生活如果可以不断的改革,现代的进步肢解变异着现代人,购物,汽车,房子,商场,电影院,法院........
边城是个梦,远方除了遥远,一无所有!
浩瀚的星空下,有一种人,永远想过边城一样的生活,这些亡灵在端午的时候,都在河水下面吃粽子,粽子是翠翠包的。
四月,满山遍野都是香气,七月的河水像是妈妈温暖的羊水,十月,大雁从寒冷的北方回来,所有的果实挂满枝头,十二月,我在江水上弹琴,感谢天地间所有的生灵,感谢梦中有边城这样的世界,边城永远不会老去,永远热泪盈眶,拖动着祖先充满仙气的船,把这种生活告诉1000年后的后代,在二十一世纪,不是所有的人都把边城的生活哲学忘了,萝卜白菜,保平安人生,我来自边城,我归在边城。
人永远来自天地,死后化作草木,这是最美好的方式。
那年我带着边城,满世界的寻找,像翠翠一样的姑娘!
凤凰镇已经如同边城这个故事一般随风飘逝
从文新题记:“民十随部队入川,由茶峒过路,住宿二日,曾从有马粪城门口至城中二次,驻防一小庙中,至河街小船上玩数次。开拔日微雨,约四里始过渡,闻杜鹃极悲哀。是日翻上棉花坡,约高上二十五里,半路见路劫致死者数人。山顶堡砦已焚毁多日。民二十二至青岛崂山北九水路上,见村中有死者家人“报庙”行列,一小女孩奉灵幡引路。因与兆和约,将写一故事引入所见。九月至平结婚,即在达子营住处小院中,用小方桌在树荫下写第一章。在《国闻周报》发表。入冬返湘看望母亲,来回四十天,在家乡三天,回到北平续写。二十三年母亲死去,书出版时心中充满悲伤。二十年来生者多已成尘成土,死者在生人记忆中亦淡如烟雾,惟书中人与个人生命成一希奇结合,俨若可以不死,其实作品能不死,当为其中有几个人在个人生命中影响,和几种印象在个人生命中影响。”
1. 景色实在 太美了,看得出凌子风的美学底子,还有1984年我们的青山绿水还在,没有人为破坏。2. 爷爷的人物性格刻画的非常丰满,尤其是从他人口中描述的他,更丰富了对他的认识。3.这好像还是我第一次看到电影中如何表现男人的婚姻选择,权衡利弊。沈从文更了解男人。
现在国内能多几部这样文艺的、乡土的、质朴的、清新的片子该多好
高中时候,在课堂上播放的。7分。
翠翠带着婴儿肥的瓜子脸,对爷爷撒娇:“不是翠翠,翠翠被鱼吃了”,很让人怜爱。还好是那时拍的,要是现在演翠翠的一定是锥子脸了。不知道潘玫现在何处?
翠翠的爷爷走了,天保没有天保,傩送离了茶侗,去了远方,狗,你要懂事,你要陪好没爹没娘没爷爷疼的翠翠。翠翠哭着哭着会坚强,在那人来人往的渡口,等那没消没息的情郎。 我不认为沈从文的文字可以被镜头超越,所以我认为在镜头上大做减法,保留国画风格的这部作品是很不错的。
翠翠演活了,现在我都还记得高中学这篇课文的时候,老师说翠翠可以早恋因为她不用参加高考。。。
文学作品改编成电影作品,应该尽量把文字语言转化成影像语言,而这部《边城》中大量运用旁白来交代剧情发展与《山楂树之恋》直接上字幕说明故事转折一样让我觉得鸡肋、感到失望。尽管如此,这样一部充满生活气息又有文学韵味的电影依然比如今各种胡编乱造乃至粗制滥造的国产商业(烂)片让我看得舒心。
其实,整部电影里,我最爱的角色是翠翠的爷爷。
唯一一部超级好,看哭了却不知道该如何去评述的电影。第一次看这个小说是初一,看电影是初三,后来高中时候又看过小说,大学看过电影,今天重新看,发现自己遗漏了很多细节,以及老子花了大半天才看完一部90多分钟的电影,因为一直不敢往下看,想哭,怕!
后来就是,等等等等。
高一语文课播放,对于此片的记忆比影片本身更珍贵,无法替代的存在。
晚上的戏都暗成一团,白天的场面也是画质感人。但不知不觉就看完了。一忽感慨沈从文果真能活写出少女心态,一忽聊起湘西这个地方很神奇了。结尾处大家都很惆怅。小伙伴一语总结“撸完这片儿,心情十分潮湿”
这个影片里我印象最深的其实是爷爷,不想翠翠像妈妈一样,所以他想尽最大的努力去让翠翠幸福,可惜有时候好心也会办坏事,善良的爷爷逝世的时候是真的好心疼好想哭,从此只留下了翠翠和一条船,日日等着她的爱人
文科班,半数女生哭得梨花带雨。“这个人或许永远不回来了,也许明天就回来。”画面和语言都美得不可方物。但是我没有哭。十五岁的夏天,留下的留不下的遗憾都已经过去。我心知肚明,我不会再等待,也没有人会来划我的渡船。
这个人也许永远不回来了,也许明天回来;心悦君兮君不知;旁白多余。
还是高中语文课给放的 因为之前就很喜欢书啊看过好几遍 看电影的时候看谁都觉得可惜 俩男孩躺在草地聊翠翠 一聊发现兄弟也喜欢 那个沉默的看天 啊呀 真好 换现在的小男孩早争个你死我活打出翔来了 翠翠也可爱 清纯的要命
唉,这惆怅说到底还是因为嫁女儿嫁孙女。湘西,看到小女孩再湘水中洗脚,便想起小艺说他们从工地回住的地方,就会经过一道流水的桥,每次经过也就赤脚下去洗脚了~
很多年前看的小说,记得当时看完心里堵得慌,但没有哭。今天看电影,却哭得稀里哗啦的。有时候电影比文字更有力量。虽然胶片都放变质发黄了,声音忽大忽小,愈增怀旧感。