1 ) 细思恐极的几大细节
导演的处女座 非常成功 演员也是可圈可点 其中导演非常“”有心机“的埋下很多隐线,观影不够多的朋友极容易忽略 我在这里细数一下
一:大家第一眼看见那个唯一的老头子 都会认为是痴呆 ,看到最后 很多人坚信他是痴呆。其实不是,导演在台词和镜头语言中已经表达出了——老头是自闭,不是痴呆。
线索1:三个老娘们被杀,女主第一次看向老头时,老头的动作停止,嘴巴和双手一直在颤抖,这说明老头对周围事发是有感知的。并且知道恐惧
线索2:当女主杀三老娘们时,第二次望向老头,老头停止颤抖,他的某方面理智让他客服了恐惧。什么理智呢?——仇恨!线索3解读
线索3:万宗与船夫对话中,全岛男人海南死光,只剩一个人,就是老头。于是老头被全岛女性公用,沦为性奴与种马。 所以他有仇恨
线索4:结局中,老头死之前,他不仅仅把三个老娘们堆了土堆,给小女孩做了贝壳坟墓,给铁宗堆了树枝,给万宗用陶瓷装了起来,还火化了老太婆。 自己死前还留下了祭品和香炉。这是导演告诉我们——其实老头一直很清醒的看着岛上的其他人,甚至在心里将这些人分门别类。 只是他没有反抗,或者没有像福南这样反抗 所以线索2中他的恐惧会消失,因为现在的福南就是当初的他
二:女2海媛心有多冷
1:片头见死不救,死不贷款,不敢指认,这些都是现代社会人的通病,也是导演要讽刺批评发东西,大家都看得出来 不说了。
2:当福南说,这个岛上还有哪个男的没有碰过我?我怎么知道孩子是谁的时候,观众恍然大悟,才知道福南为何不反抗小叔子的强奸,老公的暴打和嫖妓……原来她很久之前开始就被轮奸,而且可恶的是,因为海媛一个笛子和一个捉弄意味的吻,她为了保护海媛才被强奸的。 最最可恶的是,强奸就发生在海媛的眼前 。她不仅仅当时没有救福南,之后还一直欺骗福南会带她离开小岛,福南傻傻的等着,等了这么多年,就被虐待这么多年。海媛是福南的希望,同时也是小岛畜生们的帮凶
3:如2中所说,海媛从小冷漠自私,其实她自己也承认过。在福南杀船夫时,海媛对着渔夫说:“”你们这些杂种们!畜生们!“ 渔夫很困惑,说只有我一个人,为什么要说“”们“? ——这就是台词设计的巧妙,导演通过海媛自己的嘴巴,说出了一个残酷的现实——海媛知道福南一直在经受这些杂种等等折磨!!! 可是她却无动于衷(1拒绝福南求助 2隐瞒小孩死亡原因 3坐视福南被轮奸)
三:什么时候万宗开始幼齿女儿
很多人以为是内裤事件和化妆事件时才开始
其实不是,导演早告诉你了
“明天我们去钓鱼”万宗说。
“我也要去”女儿说
“你们每次钓鱼都是空手而归!”福南说
一个小岛,每次!每次都是女儿和爸爸去钓鱼!每次!每次!每次!都是空手而归。
很多人以为万宗是给铁宗创造机会,错,万宗极度残暴自私没人性,不会特意心疼铁宗。铁宗在强奸福南时,嚼碎的叶子喷到了床上,福南看见了只是轻轻一挥,万宗看见了打了一顿福南。说明什么?万宗早就知道,但是没有计较,他根本不在乎!他只是懊恼了一下,而且不会因为这个“”“小事情”去怪弟弟,“”只是“”揍了一顿福南“而已”!毫无人性
四:弟弟不是白痴
1,他第二天就用迷奸草诱奸,因为侄女(四分之一可能是他女儿,当然他不会认为)来找阿姨,失败
2:炖了一锅子迷药草给女二。防止女二怀疑,他在旁边放了两颗糖。
3:为了让女2不怀疑他给自己的草有问题,他每次都在嚼草
4:第二次迷奸被福南拿着火棒赶跑,说明他知道能伸能缩
五:警察大叔就是强奸福南的四人之一
1 导演特意给了当年四小孩的老大一个特写,猥琐的眼神,邪恶的嘴角
然后在女二跑到警局睡着的时候,警察老大发出了一模一样的表情,并且拿出了手铐
2 万宗叫警察老大 说明万宗服他
3 警察收了礼就走,孩子死了就死了,本身就不是好警察
4 福南锤杀警察时候 第一锤锤在叽叽上 导演安排福南的复仇
警察 万宗 铁宗 船夫 四人其中是小女孩的亲爸爸 但是没人会买这个单 虽然他们心里很清楚
暂且如此 望补充
2 ) 满岛尽是笨笨草
金福南的悲剧的由头由影片来看似乎由头是海媛的冷漠胆怯,但其根本在于无岛上的病态的统治秩序。无岛作为一个封闭的小社会,他的社会结构极端简单,作为统治者的万宗铁宗兄弟(实际来说,铁宗基本不具备统治能力,他只是万宗的附庸,岛上的社会其实是万宗的一人统治),和被统治阶层的五个成年女性和一个小女孩。(岛上居民还有一个老头,但这个老头的社会性已经消无,只是作为生物体存在,正因为它对任何一方都不具备威胁性,所以他是岛上腥风血雨后唯一存活下来的)。
这个统治模式的基础就是万总铁宗兄弟是岛上唯有的两位成年男性(再次排除了老头),也就是说在被统治者这方来看大多数人认同了这二者具备了岛上最强的力量,出于对力量的膜拜和迷信,被统治阶层的四位老年妇女完全认同了这种统治模式,他们无数次的说:“这种事还是需要男人来做啊。”“这种时候还是需要男人啊。”在这些话里表明他们完全承认了自己是弱者,而万宗兄弟具备他们所无法匹及的能力,并且由此肯定男人统治的合法性。但是实际情况并不是这样,铁宗基本属于智力障碍人士,万宗也并没有多么突出的能力,就拿给房子换屋顶这件事来说,所有的老年妇女都认为没有万宗无法完成,可贡献最大的其实是他们都看不起认为最无力的被统治者福南。可是一旦对统治者力量的迷信形成,那被统治者就会忽略真相,而甘心接受弱者的地位。
四位老年妇女与福南的关系是这个统治模式里最有意思的,按说作为被统治者,双方应该具有某种同病相怜的情感,可实际上四位老年妇女因对男人统治的迷信以及在统治秩序中地位稍高于福南,所以他们非但没有帮助福南,反而成为了体制的帮凶,做了福南的加害者。这是一种最残忍却是在我们周遭也不断发生的现实,明明自己处于被统治的地位,过着没有尊严没有希望的生活,可只要还有比自己更弱势的人出现,那这些人就一定要再去欺辱这弱者,一是为了获取自己受压抑的补偿,二是一定要将这弱者死死钉在弱势的位置上,要不然自己就会坠入最底层。这也是鲁迅经常描写的“弱者对更弱者的欺凌。”所以同是被统治者,四位老妇女比统治者更尽心尽力的去维持这种统治秩序,而因为她们的努力,她们又从统治者处获得或是实利或是一点温情的回报,于是她们又更加起劲去做维持这病态秩序的狗。
因为有了这些狗,作为统治者维持统治也非常简单,一是恐怖,二是愚昧。如果遇上秩序的反抗者,如想要逃出岛的福南,那就用恐怖的统治手段处理,或是言语威胁或是暴力(在影片中一般是后者),所以被统治者里最不听话的福南就成为了拳打脚踢的对象,终日活在一种恐惧中。而对于被统治者中相对听话的那就使他们愚昧,被统治者越无知,统治秩序就越好维护,所以燕儿十岁也没能去读书,而燕儿越愚昧就越好控制,万宗以一瓶指甲油和一丁点的父亲的温情就可以收买燕儿,使其成为他的玩物,并且还产生一种虚假的幸福感,燕儿屡次说:“要得到爸爸的爱。”在福南拉着她逃出岛的时候,她还喊道:“我不要走,我喜欢岛上的生活。”这都说明愚昧统治的威力,有时候还超过了暴力的恐怖统治。
影片最具有象征意义的就是那所谓的“笨笨草”了,笨笨草越吃人就越笨(铁宗可能就是吃这草吃傻的),而无岛就是被这笨笨草所覆盖了,岛上的大多数居民甘于吃下有形或是无形的笨笨草,作为一个人他们甘愿不断退化变的愚蠢迟缓,失去自由的生活在这个病态压抑的岛上,可悲的是,在这岛上,也只有吃笨笨草吃到已经丢失了人性,像一块石头一样的老头能活下来。一个人如果甘于放弃人格,做一块石头,那就肆无忌惮的去吞食笨笨草吧,在这病态的社会里可以活下去,可如果你并不安于做奴隶,受压抑,那就请你赶快摆脱笨笨草的侵蚀,不要学海媛的冷漠和冷眼旁观的心态,而是去积极的挑战病态的统治,烧尽这小岛上的笨笨草。
3 ) [严重剧透] 金福男杀人事件的始末
很动人的一部片子,说实话很久没有这么地对容过了。
女二海媛,自私,懦弱,冷漠,生活在首尔这座现代的城市,感受着一切的人情冷暖,世态炎凉,也以同样的态度回报着。人与人之间,没有信任,没有爱,有的只是利用,欺骗。在受到挫折之后,回到小时候生活的一个闭塞的,只通渡船的小岛休养。
女主金福南像一道阳光出现了,黝黑的皮肤,不修边幅,热情,憨厚,淳朴,善良。她热情的接待了尚有防备之心的海媛,因为在她心里,一切都和小时候一样,一点儿都没有改变,年少时的情怀,两人窝心的感情依然温暖。
海媛慢慢放下了戒备,展现在她面前的却是福南的生活--她想都不曾想过的生活,她见到了岛上的这族人:
姑姑:几近心里变态的,百年的熬出来的婆,决对的男权顺从主义的牺牲品,像祖辈们一样活着。
尖酸刻薄的村里女人:复印出来般的相似的生活方式造就的一群可恶又可怜的妇人。
福南丈夫:禽兽不如,殴打福南如家常变饭。
福南小叔子:一生中似乎只有做爱发泄这一件事。
小燕:福南女儿。过份成熟的孩子。
影片前半段像是黎明之前的黑暗,压的人透不过气人。
福南的脸上永远脏的看不清五官,干不完的农活,挨不完的打,听不完的奚落,她依然笑着,因为海媛的到来她的心里暖暖的。
小叔子可以在半夜进来强奸她,以发泄的方式,之后她可以继续做自己的事情,显然已不是一次。
她的丈夫可以带妓女回来,在门里面发出淫荡的声音,她可以像只猪一样在门外抱着盆吃饭,顺便听着姑姑的教训。
她的丈夫可以在她养蜂的时候用砖头扔蜂窝,让她在田地里疯跑来躲闪蜜蜂蜇到来取乐。
她也可以让丈夫用砖头打的头破血流。因为她已经习惯了这种生活方式。
但是,她不可以让女儿走和她一样的路。
因为她知道,这世上还有一种女人的人生是可以在首尔生活的,像她的海媛一样,海媛是她全部的希望,但她的“希望”却是那样的冷漠,像小时候一样冷漠。
当她看见女儿的小兔子内裤的时候,她知道一切都完了,女儿也被她的丈夫占有了,女儿觉得只要这样才能得到爸爸的爱,她甚至希望快点儿发育,也许她萌萌的觉得爸爸喜欢大胸的女人。
小燕会变成福金而不是海媛,这是福南决定逃跑的原因。被抓后,女儿被丈夫至死让她疯狂,但还没有失去理智。警察到来调查,她唯一的“希望”海媛却是那么的冷漠,就像小时候一样,她崩溃了,她杀了所有的人,后半段是赤裸裸的杀戮,却没有想像中和痛快,有一种纠结的伤感,为了福南。
我想说,福南是爱海媛的。
福南给海媛写的信都被丢进垃圾筒,那里全是想念。
福南照顾海媛的生活,那全是爱。
福南和海媛洗澡的时候会忍不住抓她的胸部,那是欲望。
福南在杀戮前还守着她的海媛,并驱走了想迷奸海媛的小叔子,那是牵挂。
事实上,小时候,福南为了保护海媛,被一群坏小子轮奸了,冷漠的海媛只是自保的跑开了。这只是个开始。
小燕的父亲是谁没有人知道,因为福南自己的话说,“这个村子的男人,哪个没沾过我?”但她没有后悔过因为她的海媛是完美的。
影片最后,福南穿逃走的海媛的白衣裙离开坐船来到首尔。
白雪的衣服,黝黑的皮肤,也许这刻她们真的结合了。福南的浓妆掩饰不了眼底的绝望。她人生只有两个人,爱人海媛,女儿小燕,现在都没有了。
肮脏的血挥洒在洁白的裙子上,福南内心撕裂的声音仿佛可以听到。一生的屈辱在绝望中爆发。海媛最后用她们两最初的信物长笛结束了福南的生命,在最后的一刻我从福南眼中看到了平静与幸福,她残破的一生在自己的爱人手中结束了,把自己送上天堂的是两人的信物。在这一刻我觉得,她没有想过伤害海媛,从来没有。
海媛从垃圾筒里捡出信,每封信都是同样笨拙的字迹写着:海媛,我想念你!
本片名字取的很好“金福南杀人事件的始末”,凡事有因有果,120分钟以浓缩的形式展示了一个女人悲剧的一生,到最后,生是折磨,唯死解脱。
这部影片出现阳光的次数很少,基准色调暗淡,只有福南在田里的时候才会出现,仿佛是福南勤劳善良的光芒,就像她本身给人的感觉一样。
徐英姬的表演也让人印象深刻,赤脚奔跑着,在土地上,野地里,海边,无不表现的自然,真实,仿佛真的是一个鄉野村妇。
我个人很喜欢这种有才气的讲述方法,张驰有度,前面的铺垫不会让你觉得冗长,而是恰到好处,将到情绪迸发之处一切突然爆发,鲜血不会让你觉得恶心而是长吁一口气,随着福南的命运而感情起伏。最后的画面深刻而引人深思。
4 ) 没有人是孤岛?
当有人被流氓调戏,你是否能勇敢的打开车门,让她进来,而不是冷漠的摇起车窗.
当有人急需一笔贷款,你只需稍稍灵活一点就能救人之急,而不是板起脸孔照章行事.
当被害者的亲属,警方需要你的指证,你是否能勇敢的站出来指证凶手?
当童年的好友一再给你来信,述说对你的思念,你是否应该立即启程,回家乡看看老友,而不是把来信扔进垃圾筐.
惠媛是一个独身金融白领,有着精致的面容和得体的修养,但她和栖息在都市钢筋水泥森林的大多数人一样,自私而冷漠,她是沉默的大多数,她没有意识到对恶的漠视和纵容就是对善的践踏和残忍.总会有一天,恶的苦果会降临到她的身上.
惠媛因掌掴同事被停职一周,她决定回到家乡无人岛散散心,这个岛的常住人口就九个人,童年的好友福南对惠媛的到来表现出十分的热情,惠媛的到来,为福南灰暗麻木的生活带来一抹亮色.
没有人会怀疑福南身处地狱,在这个崇拜男根的农耕小岛,福南被当作猪狗一样对待,丈夫万宗暴戾成性,经常打骂福南,这个认为任何创口只要擦抹点大酱就能痊愈的愚昧男人,面对兄弟铁宗对福南的蹂躏视而不见,却心安理得的将妖艳的外岛来的应召女郎在门内大肆云雨,而福南捧着只大碗在门外麻木的大嚼特嚼.
福南活着的希望就是女儿小燕,她期待小燕能读书,长大以后能像惠媛一样在首尔过着体面的生活,惠媛的到来让福南的这个愿望前所未有的浓烈,她乞求惠媛那怕带小燕走都行,但惠媛冷冷的告诉她:去首尔干嘛?怎么活下去?那里比这岛更可怕.虽然带着私心的惠媛拒绝了福南的求助,但惠媛也许说的是实话,大都市冷漠的人际关系和尔虞我诈的冷酷现实对惠媛来说也是地狱.
看着童年伙伴水深火热的生活,惠媛表现出了惯有的冷漠,她没有想到,童年时,她给福南轻轻的一个吻,会像那根竖笛吹奏的曲子挂念到如今,福南就像童年时候一样维护着惠媛,与其说福南爱着惠媛,弗如说惠媛代表着福南幸福生活的梦想的投射.
但有一天这个梦想破碎了,福南发现万宗竟然对女儿小燕下了手,福南求助一面之缘的应召女郎,讽刺的是,这个应召女郎是全片唯一的”善人”,她爽快的答应了福南,并雇船来接福南和女儿,万宗追击而来,在冲突当中,万宗摔死了女儿,惠媛目睹了这一切.
但当警察前来取证时,惠媛又是选择了”明哲保身”的沉默,面对姑姑妯娌,兄弟朋友的众口一词的掩饰,小燕的死不了了知,绝望的福南,暗生杀机!
在烈日下的福南疯狂的刨着土豆,而帮凶姑姑妯娌们则在凉棚下惬意地喝着稠酒,其中一个人竟然没心没肺边唱边舞,福南仰望太阳,于是,杀戮开始!
这部影片是金基德导演的助理张哲秀的处女作,该影片带着强烈的金氏印记和符号,金基德的电影往往以女性为主角,主题是不变的人性本恶的心理剖析和描绘,同样此片也有金氏影片常有的梦和现实的交汇以及各种隐喻,片尾福南追杀惠媛,这是现实还是惠媛的梦魇?张哲秀没有给出答案,而是故意模糊了梦和现实的界限,惠媛最后杀死了福南,其实当福南完成杀戮后穿着惠媛的白裙,带着惠媛的行李浓妆艳抹的出现在码头,福南已经死了,而杀死福南的正是冷漠自私的人们.美好的理想不是一次又一次被冰冷残酷的现实扼杀吗?亘古不变
有所触动的惠媛完成了对嫌犯的指正,回到家,读着一直没看福南写给自己的信,躺下,身躯幻化成无人岛.影片结束,也许导演张哲秀读过John Donne的诗No man is an island.最后献上这首诗的李敖译本作为结束.
没有人能自全,
没有人是孤岛,
每个人都是大陆的一片,
要为本土应卯。
那便是一块土地,
那便是一方海角,
那便是一座庄园,
不论是你的,还是朋友的,
一旦海水冲走,
欧洲就要变小。
任何人的死亡,
都是我的减少,
做为人类的一员,
我与生灵共老。
丧钟在为谁敲,
我本茫然不晓,
不为幽明永隔,
它正为你哀悼。
5 ) 《盲山》的原版结局
还记得看《盲山》时憋屈的那一肚子恶气,终于有一部片子能将它释放出来了!虽然看片的尾段极度希望白领女主角能被咱们无产阶级革命先锋的镰刀锤子姐姐狠狠劈死砸死,但影片结尾的几封信着实把俺煽情了一把,没死就没死吧。
话说当年《盲山》为了公映,才换上了英勇公安解救被拐妇女的结局。原版结局其实和本片也有点相像——或者说中国绝大多数的农村妇女犯罪都和本片有点像——永远逃不出去的女主人公不堪侮辱终于劈死了自己老公。在大城市生存的反智主义者,恐怕很难体会这种愚昧所带来的真实恐怖吧?
在多年好莱坞电影模仿秀之后,韩国电影惊悚类型的本土化总能玩出许多新意。比较之下,香港电影算是被回归后的广电总局整懵了,只有彭浩翔等几人在坚持玩票——不过本片最后的拖锤子真的很《狗咬狗》啊,《意外》给银河影像化了之后,导演郑保瑞啥时能回归B级题材?——再比较日本《告白》之类都市少年情怀啥的唯美变态,个人似乎更倾向韩国这些外表傻不拉唧实质却更现实残酷的乡土题材。
最后,观望太阳的那段,让人想到了Darren Aronofsky的《π》:When I was a little kid my mother told me not to stare into the sun. So once when I was six, I did. The doctors didn't know if my eyes would ever heal. I was terrified, alone in that darkness. Slowly daylight crept in through the bandages, and I could see, but something else had changed inside of me. That day I had my first headache. /
“小时候,母亲叫我不要去直视太阳。六岁那年,我抬起头向太阳睁大了眼睛。医生不知道我是否会失明,我在孤独的黑暗中陷入了无尽恐惧。慢慢的,阳光渗透进绷带,我恢复了视力,但我的一部分已经被永远改变。那天,是我有生以来的第一次头痛。”
按类型来分的话,《金福南杀人事件的始末》应该先偏向文艺片,然后才是复仇虐杀片。
6 ) 丧尽天良的独裁者们,受压迫者总有一天会跟你们清算的。
无制度,无法律,无规则,无道德,无信仰,人性的恶必将发泄到极致,无岛正如现今的北朝鲜,或者世界上许多国家。
封闭的环境,对外界的向往,作为独裁者的丈夫残暴无良,霸占着受压迫者的劳动成果。作为体制维护者的姑姑,如同宣传部门每天念叨着教条,作为既得利益集团的亲戚们,成为帮凶助纣为虐,作为无知民众的女儿同样遭受着暴行,被洗脑以为暴行是爱,作为执法者的警官,接受贿赂而对罪行熟视无睹,作为普通民众的好朋友,因害怕打击报复不敢揭露真相。
既然全民无良,金福南北逃又多次被抓,她只能仰望苍天:
“我直视了一会刺眼的太阳,它对我说话了。”
长期艰苦的繁重劳动磨练了她的意志,强壮了她的身体,算总帐的时候终于到来了,金福南先使用镰刀,后使用锤子,最后海媛对着嫌疑犯用上笔。查看一下朝鲜劳动党党旗,就能清楚导演的用意。
用独裁者的图腾,杀死独裁者,乃宿命之轮回。
韩国电影这几年都挺屌的,取材广泛主题黑暗,给各位婆婆的演技打满分,真不知道有什么形容词可以准确形容这群颠倒黑白、助纣为虐、愚昧无知又恶毒的老人。这种人形老畜活跃在你我旁边,有时碰瓷,有时殴打不让座的姑娘,有时聚在一起逼你结婚生孩子,婚后还挑拨离间生怕你活的太滋润
她大姑姑在悬崖上后退落崖前的几分钟道出了整个悲剧的真实原因:正常人是不会随便虐待别人的;虐待别人的人自己曾经也是受虐者。”Once a victim of abuse became an abuser herself.” Quote from my favourite author Simon Beckett in his 6th Dr. Hunter serie.
女人的舌头可以说男人爱听的话,吃难吃的东西,舔男人的下体,当然也可以咬断男人的手指,柔软的舔着锋利的刀刃。真的很久没有被一个女人这么强烈的震撼到了,她一无所有的斩断了她以为拥有的一切。金福南疯狂的收土豆,阳光灿烂,她抬头看天,然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀,这是我最喜欢的镜头
郭德纲对本片的预见性总结:"你欺负我,我退一步;你又欺负我,我再退一步;你还欺负我,我弄死你."
结局我不喜欢,我宁愿是福男杀掉海媛,然后代替她,开始在首尔的生活;这才是真正的完美。
“你太不亲切了”,就算不死,海媛没有吃一刀,略不过瘾。
今天阳光明媚,是杀人的好时候。
爆发得太晚了。当你跟一群畜生生活在一起,除了拿起屠刀,别无他法。
最善良的却是那个站街的小姐姐
对于新人导演是好片。唯一的遗憾是有些细节处还是没有表明清楚,比如那个妓女最后怎么了。
总还是有那么一些导演不是为了电影破亿为追求而活着的,金基德是个好老师
很多年前我只以为这是一部电影,但丰县的故事告诉我,电影还不及现实百分之一的黑暗…
我得承认棒子的电影甩他们本国的肥皂剧二十条大街不止
前一半还挺无聊的,特别是都市突转小岛,以为要讲田园生活了,画风却一直在变,从姐妹情到家暴到冷漠人情再到大决杀,预期的悬疑情节粉墨登场,紧张犀利,后半程完全合不拢嘴,韩国人真敢拍真会拍…人的一生,终究就如那个悬浮的岛,深扎于海,心却无法安定。最后镜头给到5星,看完久久难以平复心情。
我在一个卫生巾小站看到一句话:社会不关爱女性,女性一定要关爱自己。
生猛热辣,唯一不爽的就是女二没死,真的好想捅死她哦,一点小任性
奇葩的朋友压垮了金福南最后一根稻草。
农田上剧烈的日光终于敲碎了金福南所1忍再忍的底线,原来再隐忍的人都还是有极限的。镰刀已经再也不能从土豆的挖掘中找到宽慰,她那紧绷的神经终于在血肉横飞的画面里得到了释放,老娘不要命了你们这帮逼也他妈别想活,1刀1刀冲着喉咙直往死里搂,从小岛1路磕到首尔,绝不手软,绝不解释。
虽然本片存在着各种小问题,比如情绪渲染过度,视角略凌乱。但这仍然是一部极有力量和震撼人心的韩影,尤其这还是导演的处女作。
不知道为什么在她杀人的时候我有一种强烈的快感。。。