我是余欢水

大家这么关心女权，而且发现长评里面没有这个主题的，那我发一个吧。本来这剧我写了一个批评剧情的长评，这就算是第二篇吧。歧义点在下图：

阳光和煦的一天下午，撒切尔和达尔文在天堂的一个咖啡馆又见面了，本来想闲聊的两个人，不知不觉中好像发现了什么不得了的事情，最后不得不停下来，可是开始的时候他们只是在聊电影啊！

达尔文；玛格丽特（自从撒切尔来到天堂，两个人经常聊天而熟络起来，现在已经互称玛格丽特和查尔斯了），你来了，最近人间上映的几部电影你有看吗？

撒切尔；hi，查尔斯，你指的是？

达尔文：就是像《冰雪奇缘2》，《终结者6》还有要上映的《星球大战9》啊，这几部。

撒切尔；看是看了，但是都不太喜欢。

达尔文：为什么啊？他们的主角都是像您一样的可以独当一面的女性啊，那今年他们人间最火的《复仇者联盟4》呢？不会也不喜欢吧？

撒切尔：我不喜欢这些，倒不是因为剧情演员什么的，而是他们已经成了宣传错误女权思想的工具了，这样下去好莱坞我怕是要被毁了。

达尔文：他们只是让女性来当主角吧，错误的女权哪里提现了？

撒切尔：比如《冰雪奇缘2》里面女主无所不能，女二的男朋友在里面也是毫无作用，而且反派一定要是男性来演，当然最后要被女主打败。《复仇者联盟4》中大决战的时候，那么紧张的时刻还要给一个女英雄集结在一起的仰拍全景镜头。

达尔文：您是说他们这些电影宣传的是一种男性是女性的敌人，女性不需要男人，可以干任何事的价值观？

撒切尔：没错，而且这还不是最过分的，他们甚至为了体现男的有的女的也要有，甚至把像《十一罗汉》和《捉鬼敢死队》这种经典电影重拍一遍，就是为了把主角通通换成女性。

达尔文：我还以为您作为女性会很开心看到之一变化，毕竟更多的女性饰演绝对主角了。

撒切尔：我当然希望有更多的女演员拍出更多的好电影，但我希望的是，当女性作为主角时，是因为电影故事的需要，观众的需要，而不是为了满足好莱坞宣传它的错误女权观。

达尔文：您也知道，我1882年就来天堂了，所以对女权不太了解，但是我听人间很多人在讨论女权，有的说希望女生练习格斗防止被性侵，还有的说男人赚钱给我花是天经地义，还有的说女生谈恋爱就是要男生时时刻刻哄着的，我有的时候在想，这些都是所谓的女权问题吗？

撒切尔：您说的这几个都是典型的误解女权，练习格斗能有什么用？难道犯罪分子侵害你之前还通知你进入战斗准备？谈恋爱的相处模式更是和女权无关了，我2013年离开人间的时候他们已经吵翻天了，据说现在中国有个女权派别叫田园女权，男人就应该赚钱给我花就是他们的观点，但是这些都是假女权，和追求女性权益毫无关系。

达尔文：我也是这么想的，以前还听说有反婚反育的女权主张，您是知道的我作为生物学家认为生存和繁衍才是生物的首要目标。但是这个繁衍是要人家愿意，之前有些国家为了让人民多生竟然发明了月经警察这种东西，当然这是侵犯人家生育权的行为。可是现在这些反育的人不也是侵犯人家生育权吗？

撒切尔：您说的太对了，想当年为了把生育的自由牢牢的掌握在自己的手里，很多真女权主义的支持者做了很多抗争，这才使现在避孕和堕胎合法化了。

达尔文：但是话说回啦，他们所说的男女不平等还是存在的，比如世界上的政府领导人，主要大公司的ceo，知名导演等确实是男性占主导地位啊。

撒切尔：可是他们为什么不看看这个世界上的最底层同样是男性占绝大多数啊，比如在中国监狱里94%的人是男性，乞讨人员也多是男性，更不要提被谋杀的，战争中直接死亡的等等也大多是男性。而且男性和女性比起来，平均寿命更短，和子女关系更加疏离，朋友也更少。

达尔文：我可不可以这样理解，就是假如有男女生两个班，他们的平均成绩都是75分，但是女生班成绩波动小，一般都在60，70，80附近，但是男生班却是有好几个成绩特别突出的100分，但是同时也有很多10分20分的人存在。

撒切尔 ：对的，就像我从事的政治方面的工作，并没有人阻止女性进入这个领域，但是女性自己不愿意进入，一开始想从政的就大概只有20%的人是女性，那如果最后议会中女性比例也是20%，这不是恰恰说明女性干的和男性一样好吗？你总不能要求占创业人数只有20%的女性最终在成功者中占比50%吧？

达尔文：我想女性在这些领域中参与的比较少是不是和有一部分女性选择了回归家庭有关。有人觉得在家庭中女人就是生育机器，您觉得呢？

撒切尔：咳，这种形容毫无意义，比如我把有家庭的男性叫成负担家庭的苦力，这有什么用？能说明什么？在一个家庭中两个人是互利共生的关系，不分什么机器不机器，苦力不苦力。说女人在家是不花钱的保姆，做家务得不到酬劳是很不负责任的说法。

达尔文：这个说的是，我们要分清什么是要付钱的市场行为，什么不是。比如我们监督孩子做作业，照顾生病的父母，给陌生人指路都是没有也不需要报酬的，相反你雇一个家教，一个护士，安装一个导航却都是要钱的，这是两回事。估计这个道理不懂的是来不了天堂了。

撒切尔；也是，既然都说到这了，那我问您一个核心问题吧，您觉得男女最大的区别或者说让男女如此不同的原因究竟是什么？

达尔文：我想本质的话那就是女性要生育，对吗？

撒切尔：完全正确，因为要生育而且生育有最佳年龄（22到30岁），所以女性人生的巅峰期是在25岁左右，也就是适婚年纪，而评判男性人生成功与否的标志是事业，从而让男性的人生巅峰推迟到45岁左右。这就造成在婚姻市场是女性挑男性，既然是女性强势，那么一系列问题就都找到了答案，比如一般在约会中是男性买单，一般男性要给彩礼。

达尔文：您从单一的基础出发通过推导就把两性很多恋爱问题解答了，很有我当年发现进化论规律进而解释了整个自然界的意味。我可以帮您进一步完善之后的推论，比如有人问为什么有剩女没剩男是不是对女性有偏见？

撒切尔：所谓有剩女没剩男，难道不是因为剩下的男性都是社会最底层毫无话语权造成的吗？

达尔文：当然本质上是这样，可是有些人对我们人类社会的一夫一妻制有误解，他们觉得男女比1：1，不就代表人人有老婆人人有老公，可是现实不是这样的，根据刚才您说的在适婚年纪时是女性处于优势地位，所以女性会尽量挑选比自己高一个阶层的男性，这样做的结果是最顶层的男性被两个阶层女性抢夺，而最底层男性彻底被剩下来。我这有附图说的更明白。 撒切尔：所以呀各个阶层都有一部分女性剩了下来才有所谓剩女的说法。那你说可以根据女性要生育这一条推论出所谓同工不同酬问题的合理解释吗？

达尔文：我想想啊……噢，是不是这样的，因为女性在参加一段时间的工作后要请产假或者干脆辞职回家了，所以很多公司觉得在女性员工身上的投资回报不如那些可以陪酒可以一天24小时随叫随到的男性员工高，所以所谓同工不同酬其实根本就是因为不同工而自然不同酬。

撒切尔：您说的太对了，其实美国他们有个数据，就是那些不结婚一心工作的女性的收入，其实和男性的几乎一样。我由于喜欢网球，所以前一阵听说网球要搞同工同酬，也就是比赛冠军不分男女都要奖金相同，感觉很无聊。

达尔文：网球肯定是看男子决赛的更多啊，这是事实，不能说都打了一场比赛就叫同工了，你说两个路人打一场比赛也要冠军奖金吗？

撒切尔：就是啊，所以女性拿少一点的工资是因为人家要兼顾家庭，是因为要休产假，不能陪客户喝酒喝到吐血。我不执政以后看到有些政府瞎搞什么同工同酬，一刀切的要求所有公司都要相同岗位给相同工资，简直是胡扯。

达尔文：我觉得这只会让女性的处境更艰难，因为既然都要给一样的工资，公司为什么不聘用能喝酒不用休产假的男性呢？这会大幅减少女性的工作机会。哎，发现我死以后人类喜欢好心办坏事的毛病一点也没改。

撒切尔：是啊，还有盲目要求各行业什么高管，CEO等工作男女比1：1的想法，更是让人哭笑不得，难道搬砖的也要雇佣一半女的，四小天鹅的芭蕾舞要用一半男的来跳吗?

达尔文：这个具体各行业男女比例是自由市场竞争的结果，因为男女确实不同，擅长的领域也会不同，比如护士，老师等职业女性占主导，士兵警察男性占主导，这种现象没有好坏，就是一个中性的存在。

撒切尔：有人觉得女性要当护士是男权社会给妇女规定的角色。

达尔文：任何族群都会对成员有要求，作为女性要求你矜持，作为男性要求你勇敢，作为模特要求你漂亮，作为士兵要求你服从，这只是让你在社会里更方便融入的一种大体要求而已，不是硬性规定。你想成为女子柔道选手也没人拦着啊，是吧？

撒切尔：确实，选择的自由在今天是无比的广阔，是人类历史上最无拘无束的时候。而能演变成今天这个模样历史上那些真正的女权主义者功不可没。

达尔文：我记得我们那个19世纪末的时候，女权的主要主张是获得和男性一样的投票权。仔细想来当时好像真没有女性问出那种，我在恋爱中不停的作男朋友要不要哄我的问题。也没有女性要求男朋友记住他们的口红色号。

撒切尔：那个时代确实是女权主义运动的前期，后来在取得投票权以后，女权主张逐渐变为争取相同工作机会，争取堕胎合法化，要求禁止工作中的性骚扰等等。这些才是真女权啊！

达尔文：不过好像这些权益已经差不多都实现了，尤其是在某些神秘的东方古国。他们还有什么可在网络互相攻击的?

撒切尔：您知道现在还有所谓男权，其中一些人用您的进化论中优胜劣汰适者生存这套理论衍生的所谓社会达尔文主义，来论证男性就是比女性强，比如力量方面等等。

达尔文：唉，总有人滥用我的学说，我说的那是大自然又不是人类社会，而且我的优胜劣汰里什么是优是大自然决定的，哪里像他们想当然的挑选对自己有利的某些证据，他们说男的力量大，你怎么不比较身体柔韧度呢？怎么不看现在中国考上大学的女生数量已经超过男生了呢？社会是个多维度的复杂系统，什么是优不是某几个人说了算的，男女各有不同各有优点这是既定事实。

撒切尔：那您作为科学家觉得除了女权思潮以外，还有什么原因让今天的女性可以自由的选择工作选择人生呢？

达尔文：我觉得真正具有重大推动作用的东西其实是避孕措施的广泛采用和医疗水平的提高，让女性不再需要一生绝大多数时间都用在生孩子上，女性才能出来工作。

撒切尔：是这样的，而且一战二战男人上了战场，正好造成工作岗位开放，女性填补上之后，发现完全可以做的和男性同样出色。

达尔文：你这个年代的人更应该感受到由于技术进步经济发展，许多工作岗位比如纺织工，销售等等都是男女都能做的工作，那些如采煤的艰苦工作已经大幅减少了。

撒切尔：就像咱们说的女性处境的变好是技术进步和社会演化共同造就的，根本不是几句口号或者男性的良心发现可以解释的。为什么会有那么多人把女权理成以男人为敌，任何问题都要扯到男权社会，我看见过一个指责权利斗争是男权社会产物的言论。

达尔文：作为曾经处于权利巅峰的人，您肯定知道权利斗争的根源来自于权力的稀缺，跟性别没有任何关系，在女子足球队难道就没有很多人想当队长吗？不要把问题动不动扣个帽子其实什么也没解释。

撒切尔：确实没必要，男女两性一直是合作关系为主，不管是茹毛饮血的时候还是现在，不要搞成女权就是去和男性斗争，女权的敌人是一些过时的制度和不公正，而不是男性。我经常举的例子就是所谓中年女演员无戏可演，不是男演员造成的，不是所谓大众对中年女演员的恶意，而是来自对年轻女演员的善意。

达尔文：我觉得总结起来这是有些人觉得有坏事就一定有坏人，他们按照这个思路想，那既然女性现在相对弱势面对一些问题，这就一定是男性的锅。比如历史上朝纲不振那就是有奸臣，除了奸臣就好了，发生二战就是因为有大坏蛋希特勒，没有他就世界人民大团结了。他们不理解在复杂系统中一个问题的产生不一定是因为有坏人。比如中国有个上海经常堵车，那你说是哪个坏人在背后搞的邪恶计划让上海天天堵呢？没有人。同样的道理也并没有一小撮白胡子老男人天天秘密开如何进一步压榨女性的座谈会。

撒切尔：所以他们是没学好您的进化论啊，您的理论不就是说大自然没有一个中央控制者，没有一个天天计划大自然下一步发展方向的人，同理，在如此复杂的人类社会也不可能存在什么"歧视女性委员会"。

达尔文：太对了，所以我早就说过，学好进化论才能走遍全天下。哈哈哈。其实在人类社会这个复杂系统中，通常人们观念的改变又常常落后于时代变迁和技术革命。这就造成了在社会转型期的几种不同思想的激烈碰撞，比如重男轻女的思想，比如所谓要不要保持处子之身的问题。

撒切尔：是的，其实现代化时间越长，这些问题就越不是问题。保持处子之身的想法是有它的时代背景的，在现代化社会以前人们结婚时间很早，大概女孩14，15岁就要成家，距离性成熟不过1，2年，保持处子之身当然不难，而且结婚之前也不可能谈恋爱，因为附近几个村子的适婚年龄的男性一共就那么几个。可是进入现在社会女性28，29岁结婚也并不算晚，保持处子之身就变得很滑稽了。可是由于社会变化太快，很多人的想法还没有跟上，这就变成了一个可以吵翻天的话题，其实只要随着时间流逝，这个问题并不是一个问题。

达尔文：我也觉得，而且。。。。。。

撒切尔：不好了，有人把咱们刚才聊的内容发在了b站上，现在已经吵的一塌糊涂了，我先下了，有时间再聊。

达尔文：唉，说点真话容易嘛，那我也下了……

20200731更

一个故事：

战争时期，士兵占领了一个村子。

女人们说：放了我吧，我弱。

士兵：行，上完就放了。

士兵放走一部分女人，准备杀掉所有男人。

男人们：凭什么，男女平等，你在搞女权！

士兵：？滚。

男人们卒。

结论：士兵们搞女权。

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脱离现实的艺术就像一盘散沙，都不用风吹，就现出了原形。 ——当代著名导演jingmingguo

一：

这场中年危机，长的有点畸形。

有三点。

第一，可能我比较挑剔，我觉得这剧里充斥着脸谱化的角色，没有哪个人物让我觉得惊喜，有种编剧想要讽刺社会深挖热点，但碍于阅历和能力都浮于表面，脱离现实逻辑的拼凑感，什么都想讲点，很多都没讲请，新闻事件没下文，要儿子没下文，最后跟一个瘦弱姑娘去荒郊野岭避难（？？要带也是带保镖去治安好的地方啊），导致剧情渐渐走向无厘头网大。

第二，不是浑然天成，而是刻意拼凑，无论妻子和朋友，无论父母和同事，无论小舅子和老师，都是过分放大的离谱形象，只为了刺激观众，摁着观众的头，把菜送到你嘴边，看啊，我黑社会黑的多好；还要掰着嘴喂你吃下去，看啊，我揭露的黑暗多有营养。

第三，看似有声有色，中年危机婚姻伦理官场厚黑悬疑犯罪敲锣打鼓一锅乱炖，失去了讲故事的深度和分寸感，则食而无味，弃之也不可惜。

甘虹，作为女主角却角色脸谱化严重，工具人属性明显，也是我只打三星的最大原因，余欢水的崩溃全靠她来一步步打击，明明自己做一堆错事却还理直气壮，死皮不要脸，一个女主角，除了给男主难堪没别的意识，就单纯对男主使坏，那观众谈何与人物共情，谈何能理解余欢水那种无奈可叹的中年危机？全员恶人就是荒诞现实了，就中年危机了？对中年危机的理解，就停留在老婆精神出轨，老婆看不起自己，老婆家人看不起自己，同事看不起自己上？

那这种设定给年轻人，讲青年危机，同样也行，有啥区别？

以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑

以上是我想说的重点↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑↑

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二

全员恶人=好剧？

（下面两段不想看就不要看，是写在我知道台词问题之后的，特别是拳师ptsd不要看，看伤眼睛，看了没好处。）

我有一个不太成熟的小猜测，女一甘虹形象很差，女二梁安妮（美，好看，演技好，我喜欢）直接是反派，一开始以为美强惨一个，结果被塑造成一副走进社会就被玷污的伪女强人俗套形象，女三然并卵，小白兔工具人，男编剧幻想人到中年有清纯女大学生倒贴。这三女主。。说温柔点，国内男编剧写不好真实有温度的女性实属正常，说不好听点，只感受到对女性的片面解读和来自被迫害妄想症直男的凝视。 佐证我猜测的，是这剧的台词与人物形象的割裂，绑匪二炮怎么看就是一个没文化的狠人，突然来了句女权，我差点惊掉下巴，前后完全没有铺垫，人物行为没有逻辑，编剧夹带的私货太硬，咬不动。

在这里反对长评第一，不要说这剧里男的也没有好人，首先我的论点不是说女的角色都很坏所以这剧不好，是角色单一扁平，尤其是女一女三的角色功能非常的刻意；第二男主那点小缺点不过是白壁微瑕，见义勇为，智斗歹徒，哪一点普通人能做到，长评第一典型分不清主要矛盾次要矛盾，男主懦弱撒谎就是坏人了？男主是好人就已经足够了，况且男主朋友吕夫蒙之前再坏，最后也真相大白了，我害你是因为你对兄弟不好，我为兄弟出气，义气的很啊！白主任也洗白了，坐在余欢水沙发上真情告白，都是体制的错，主任有什么错！男人不容易啊！

一部剧，不是全员恶人就很优秀，是看人物的塑造程度，讲故事的能力来判定的，不知道热评第一和他的簇拥者们能分清这个概念吗？这里黑的高级那里黑的牛逼，一整篇看下来我都快不认识黑这个字了，黑这黑那就是好剧了？快餐型的文字只配捧快餐剧的臭脚，不过就是拍给定点人群的yy剧，瞧把你们给激动的。

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三

故事第一，理念第二

一个剧好不好，我有时候会以看完是否想要回味这个剧，作为标准。那些情怀大于情节，态度大于故事的，很难让人回甘。

比如琅琊榜，比如不完美的她，分数不同，毛病一样，为什么日版深入人心，而中国翻拍浮于表面？

因为理念已凌驾于故事之上。

这，也是行业标杆了，得，前路漫漫，同志仍需努力。

2020.04.16更——————————

四

这剧到底有没有侮辱女权？

最后一集出来，微博已经炸了，大家都觉不妥，那这剧值得亿星~

上图对话的意思，根本不是批判伪女权。

女权更不是不允许批判讨论，女权甚至欢迎批判那些假女权。

女权是反对被《我是余欢水》的编剧低劣地定义为“以弱势博同情，即为女权”。

以下是我在评论里对结论的分析，感谢愿意理性讨论的朋友。

我们先思考绑匪这句话的语境是什么？大家生命都受到威胁的时候，女性角色自私的说放我走因为我弱我有理，已经预示了这是个利用同情的卑劣行为，然后就被绑匪定义为女权，第一感让人不适，而她谈论的是女的是弱者，弱者优先，在这里不属于女权范畴，却被突然定义为女权，其二不妥。

而在失去了生命权的时候谈起了男女平等，很讽刺，编剧好似给自己论点加了个理由，好引申到女权，但男女平等只是女权的必要不充分条件，不能直接带出女权，男女平等从来不是只属于女权范畴，谁都不是谁的子集。

梁安妮讲的话看似跟男女平等有关，其实她根本没有涉及真正的女权。

总结，a（弱者优先）跟b（男女平等）有一点点关系，但不能互相推导，b和c（女权）只有弱前后逻辑关系，也不能互相推导，那我说a了，那就是c的意思？

这不过是编剧利用男女平等这个公理，引申到女权的这个他已经预设的立场，自说自话乱扣帽子，看似道理没错，实际上后面的推演根本不能成立，夹带私货也带不好，水平堪忧。

这就是令很多人觉得不适的原因，这是诡辩，是个劣质的逻辑陷阱，很多人会陷进去并认为自己理解了。

不要再洗白这句话是反田园女权了，但凡田园也不会说男女平等，集美们，敏感一点也没关系，因为路人看到这句话对女权做何感想？不是女人，不理解，但不要诬赖。况且，先撩者贱，谁当精神领袖不好，非得徐二炮？

以上分析不奢望有些人会看，因为他们只会上来就喷。

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挂人，前方大型素质现场，来自楼下的评论，另外此人自称985大学博士

我的私信

多大仇，观点不同，上来就发私信骂？

这才是真正的荒诞现实剧。

4.16：

看到这里真的气笑了…

分不清是真的直男癌还是故意钓鱼。

《我是余欢水》这剧前面确实亮眼，我还打了四星写了影评表达赞赏。可是瑜不掩瑕，这部剧最不满意的就是两位女性角色的设定，高露演的妻子，美貌能干，偏偏设定给余欢水常年戴绿帽子（讲真我都心疼高露，怎么天天被安排这种荡妇角色）；高林演的梁安妮，被男人踢皮球一样送上别人的床，以色谋权，男性凝视发挥到极致；苗苗演的志愿者，有一段戏不能忍——为满足余欢水遗愿出去露营，结果余欢水瞎买的帐篷不能用，理所应当跟小姑娘挤在一起。此时弹幕上一片叫好，期待“坐等开车”。

我？？？是小姑娘对余欢水流露出那个意思了还是怎样？一群蛆在这里跳什么脚？

不过看到这里总算明白正午阳光的target audience，这些暗搓搓的情节，不正是把某些直男那点阴暗欲望、以光明正大的方式拍出来，一饱某些人的眼球吗？作为一位女性观众，面对以上情节的反应就是：我笑不出来，同时胃里打了个结，嗓子梗了又梗却骂不出来。一如从前很多个时候。

改为三星。

原更：

不得不说郭京飞在《我是余欢水》这部剧里的表现，大大超乎我对他的表演期待。之前大概看太多他的各路综艺和那一部《都挺好》，导致留下了几个深刻标签：吐槽抬杠、油嘴滑舌，sometimes娘了吧唧，always怼天怼地。能搞笑，但搞笑不过沈腾；也自恋卖萌，但观众缘不如小岳岳。在看这剧之前，我甚至一直默认苏明成就是他的本体，总之是不怎么招人喜爱的中年男人。

但是那句话怎么说来着，改变就在一瞬间，郭京飞演的余欢水颠覆了以往几乎所有标签。他掩起了那股高傲自恋劲儿，戴上朴实木讷的黑框眼镜，逆来顺受地躺在地上被生活摩擦啊摩擦，演起一个怂蛋来居然毫不手软。

眉中间一个字：愁

他演的中年人有多卑微呢？遇到遛狗不拴狗链的无德邻居，唯唯诺诺小声辩解，对方嗓门是他的十倍，吐出的芬芳词汇库之大让余欢水惨败出局，最后被推搡着下电梯；

送儿子上学之后上班迟到，被老板骂、被自己过去的徒弟羞辱，最后莫名其妙得罪领导，罚他这么个大男人扫厕所；

曾经最亲密的朋友也敢欺负他，说不还钱就不还钱，13万整整拖了五年半。答应给他买车，结果付款的时候朋友突然失联，让老婆孩子站在4s店尴了一大尬，气的老婆收拾行李直接跑回娘家。

余欢水想过反抗吗？想过的。

他不是麻木无望的人，在老板轻蔑地讽刺他“越活越没个人样”的时候，他眼神唰一下就喷火了（郭京飞演技真是可圈可点），手也攥紧成拳头，甚至脑补出把咄咄逼人的老板逼到墙角揍一顿的场景。然而他的愤怒在2.1秒后熄灭，理智重回主场。真把老板打一顿气是出了，但工作怎么办？工资怎么办？没有钱怎么买老婆想要的车？怎么攒儿子未来的房？

于是垂头丧气走回去。人到中年，不是自己太怂蛋，而是生活太操蛋。有太多事情比自己受了气更重要的，再想开一点，生活里谁不受气？普通人谁没有装孙子的时候？往好处想，嗨自己至少还有老婆孩子热炕头，已经算不错了，还计较什么呢！

潦倒中年人余欢水，最酸涩的时候恐怕就是等老婆孩子入睡了，深夜一个人坐在阳台上大口大口喝酒，看着城市入夜之后如异艳女子的身姿，年轻的时候以为触手可及，现在才知他一辈子也够不着江那头的风景。

唉说到年轻的时候，哪个忍气吞声的中年人没有一个指点江山挥斥方遒的青年时代，余欢水也是，十年前还能骑着摩托车畅想中国的外卖事业、4G时代，那时他一定想不到自己也跟2G手机一样终于被时代淘汰了。

这个剧之所以能产生这么大共鸣的原因是，世上不止一个余欢水，我们也在他身上或多或少看到自己的影子。刘震云在《一地鸡毛》里描绘的小林两口子就是上个时代的余欢水的缩影，谁没有过宏图伟志，可是谁又能想到几年之后就很快淹没进黑压压的人群里呢，等结婚成家了，每天生活就是排队买豆腐、上班下班吃饭睡觉、对付保姆弄孩子，到了晚上一页书也不想翻，能不生病不失眠就足够感恩了。

什么宏图大志，什么事业理想，狗屁，那是年轻时候的事，大家都这么混，不也活了一辈子？有宏图大志怎么了？有事业理想怎么了？“古今将相在何方，荒冢一堆草没了！”一辈子下来谁不知道谁！

《革命之路》又描绘了西方的“余欢水”，小李子和肉丝一对夫妇年轻时人见人羡，自己也心比天高，然而婚后生完孩子，路却越走越窄，最终没有出人头地。于是愤懑不甘，常年吵架双双出轨，用偏离轨道来报复生活。

可惜扪心自问，这世上哪里有什么既定的“中年危机”呢，不过是才华拼不过野心，年轻时尚能骗骗自己，中年时眼看人生已成定局，清醒地痛苦，又在不甘中逃避罢了。

扯远了，说回这部剧。我们看余欢水个人的悲剧（说悲剧太夸张，困局更准确）也不只是生活和时代的压迫，很大一部分也跟他自己的性格有关。

余欢水是个善良又懦弱的人，不分人的善良太容易受人掣肘、被人欺压，而一贯的懦弱又让他失了个性，没了选择。譬如好朋友欠钱不还，他只想着如何管人要钱不伤和气，却没想到能这么多年欠债不还的人哪里还能担得起“朋友”二字；

而当老婆误会他、老板痛斥他，他没想着要怎么提升业绩，痛定思痛好好挣钱来挽救家庭和事业的破败局面，反而用一个又一个谎言来逃避问题。最后谎言被人一眼戳穿，余欢水也失了名誉，自信心一点点被击垮，得不偿失。

假如这是现实主义作品，大约结局就以余欢水的沉沦而告终了。好在，这部剧虽然灰暗，始终是个黑色喜剧，多了点drama，让余欢水在中年时分仍有奇遇——某天他偶然在医院查出自己是癌症晚期。

一开始是晴天霹雳，后来便放飞自我：他妈的，老子憋屈了半辈子，如今还有什么好失去的？大不了就是一死，反正我马上就要拜拜了，有谁能比我还豁得出去？！

事实证明，只要心中怀揣“不怕”二字，怂蛋余欢水也能变身魏璎珞，甚至比后者还要精彩。我们都知道由怂变刚有多么难，所以看到郭京飞化身黑暗复仇diva的时候，心情只能用爽爆了来形容。

讨债讨到五官模糊

当楼上再装修扰民的时候，他一个箭步冲上楼，抡起锤子能砸的砸，能摔的摔，末了还把毛坯房染它个姹紫嫣红一片天。

等屋主黑道大哥气势汹汹上门茬架，郭京飞嘴角轻蔑一撇，率先拿俩酒瓶给脑袋开了花，要钱没有要命一条！想拿您请便！

黑道大哥一看当即无话可说，夹着尾巴就走了，心里还敬他是条汉子。自此再也不敢乱蹦跶。

老板这边也是，自从余欢水挺直腰板开始硬气起来，他不敢故意为难（也心虚余欢水捏着他的诈骗证据），甚至表达了赞赏：“你要早这么个样我早就提拔你了！”后来余欢水更是阴差阳错被提拔为经理。

看到这里既可笑又可叹，余欢水兢兢业业小心翼翼十几年，生怕行差踏错，结果一事无成；而他抱着玉石俱焚的心态，不怕谁也不讨好谁，反而人人对他青眼有加，再也不敢小视他。

这是一种很微妙的心态上的博弈，无论生活家庭还是职场交际，越怕就越怕，一旦开始妥协只会妥协的越来越多，发到手中的牌越来越差，失去的越来越多。翻身走运的机会一辈子只有一两次，很多时候还没意识到这是机会，便已偷偷溜走。等琢磨过味儿了，通常已无法挽回。

这一点上余欢水大约还是幸运的。改变心态的机会从天而降，绝症迫使他回溯人生、破出困局，终于没等到时日无多的时候刚了一把。更幸运地，绝症还是一场假酒闹出的乌龙，他仍是健康的。只不过待他失去这种绝症的迫切和爆发之后，是否还能守住现在的心态、不重回旧路呢？下周我们得拭目以待了。

正午阳光用事实再次证明：12集绝对可以出一部好剧！讲出一个好故事！

余欢水前六集节奏紧凑不拖沓，新人物角色不断登场，却每个都记忆深刻、塑造完整。从前六集来看整部剧风格已定型，一个字：爽！两个字：得劲！三个字：良心剧！

不浪费观众的时间 不浪费公众资源 且能深入人心。

第一次两周半可以等更完一部好剧，不用受煎熬，不用被套路，不用被拉扯智商。

如果所有剧都能用12集讲好讲完该多好！

看完余欢水最后的自白，我长舒一口气，这12块钱果然是买了个教训，剧中的讽刺太失真，剧外的超前点播才是真黑暗啊。

其实抛开演员不谈，这部剧的故事从一开始就称不上有多好，每次刚要把观众带入佳境，节奏马上就垮下来。抖音上看的几个“逆袭”桥段在第三集就全交代完了，之后吸引观众看下去的只有假电缆这条线，然而这条线里智熄操作太多，三位领导也没有什么威胁感，剧情的基调脱离了“爽”，就慢慢变得无聊起来。还好多亏了几位主演，才让整部剧有了看头，余欢水和女领导的几场对手戏百看不厌，三位领导相互撕逼时飙演技也很精彩。

但为什么还是要说这部剧是割韭菜呢？因为从你交了12块钱以后，这部剧就真的没法看了，是3倍速都嫌慢的那种。余欢水带着志愿者妹子上山完成临终遗愿，被三位领导跟踪，后来又偶遇见义勇为时那个坏人的二弟。为了把这三波人强行聚到一起演话剧，编剧用了大量废笔，硬生生拖了三集，最后在坏人拿枪威胁下，几位主演轮番自白。且不说这是最偷懒的填坑方式，主角曾经面临的种种现实中难以解决问题，在这种脱离现实的险境下，也突然变得无关紧要起来。如此跳脱的剧情总结成一句话就是：你信吗？

至于结局，美其名曰“开放式”，其实就是特别潦草，怎么看都不像结局。写这篇文章的目的就是帮大家省点钱，U盘是赵总拿的。

男主角的形象太令人鄙视了，撒谎成性，死要面子活受罪，又怂又弱，却弄得似乎全是别人的错。而且全剧看不到男主的任何蜕变，巨婴+怂包的本质始终未变，即便因为癌症带来最后的疯狂，也不过是让人看到他不仅又怂又弱，而且心底有一个巨大的野兽。编剧似乎是想告诉所有人：不要欺负老实人，你生活中遇见的怂包疯起来随时可以跟你同归于尽。

我自己也是一个小人物，我身边的朋友家人绝大多数都是小人物。但我们不会撒谎成性还怨恨别人嫌弃自己，一个真诚善良、热情阳光的人，即便他身无分文也会得到别人的尊重和喜爱。想想疫情期间那个踊跃捐款的捡破烂老人吧，想想贫困县里开几十里路给湖北送蔬菜的农民吧，想想黄冈那位照顾脑瘫儿子17年的父亲。

即便抛去撒谎、怨天尤人、害死朋友却逃避责任的性格缺陷不提，男主有房有车，却总以弱者自居，总觉得自己被全世界针对。那让那些真正在挣扎着活下来的人们怎么办呢？一个明明一手好牌打得稀烂的人，向全世界大喊虽然我撒谎、害人、怂包、逃避责任，但我是小人物，你们所有人都要包容我，不然等我开了金手指逆袭了，你们就都死定了。

这真是对底层小人物最大的恶意。

我们虽然平凡且渺小，但我们并不卑劣且猥琐。