今天看《金大班的最后一夜》,电影里插曲有句歌词“你对我呀可真心”,我不禁在想,真心是什么东东?
思考它的反面。考虑言情的背景,一般说一个人不是真心大致有这样两种情况:虽然不喜欢你但因为别的原因而勉强做作;虽然喜欢你但程度不够,尤其和金钱或者别人之类比较的时候。
第一种是很显然的虚假。但是第二种严格来说,倒未必算假(花心就不是真心么?)。说这种不是真心当然是对此的贬低和对所谓“真爱”的赞美。但这不符合“真”的原始含义。这种含义的扭曲甚至导致种种所谓“爱情的考验”,仿佛一定要到某种程度才是真心。
那么这样的强调合理吗?我们不从利益或者性别战争的角度考虑,从逻辑上我们要说也是有它的合理性。这是因为人心隔肚皮的特殊性——很多时候如果不经证明就说真心可能确实没有说服力,尤其在还有第一种情况混杂的时候。
有没有人愿意不经证明呢?有。一般是新手的热情,抑或浪漫者的冒险。
如果双方都是“真心”,这当然很难得。即便如此,仍需不断沟通验证,经历过的人当然熟知此中的惊心动魄——伴随着或惊或喜的期待。更难的当然是所谓“会心”,验证前便有某种“感应”。我只在这个意义上相信一见钟情,因为愿意单方面托付的还是很少的,当然,新手例外。
有人也不喜欢证明,觉得俗气,或者有损自尊,或者是追求“会心”的感觉。如果不考虑性别战争,这里纯属个人的选择,关系个人的性格。
最后我表示,我只相信建立在此种分析上的“真爱”。曾经的相信真爱的我已经不复返了,往事如烟233
原来,真心是要付出对价的啊。也只有第一次,我们不懂得出价、要价。更不用说讨价还价。(当然,总有人无师自通)
大概是第一百多几次重温了,《金大班的最后一夜》从2013年高考前春节的某个下午在CCTV6与我邂逅,除夕夜我读了白先勇的原著,八年后的今天,我第一次完整地看到了她和秦雄的床戏。
胶片画质略泛黄,但难得一见的宽银幕已经填补了之前许多的想象留白。看不够金大班游走欢场的熟稔风情,看不够她在舞池普度众生的佻达妩媚,丰胸翘臀、蓬松发髻、柔婉腰肢、薄丝华服,一丈八开外的气场,媚眼巧笑一流转便将酒肉之徒玩耍于股掌间。九州八荒方言俚语尽在帷幄,上至玩心不老白头翁下到肆意张狂青春少,无一不拜服在她的方寸舌根三尺黑裙下。然而转身回眸看到熟客木老之时眼中的骤变,欢场浮华一瞬间化为数十年知己间的真情扣动,那一刻我潸然泪崩。
转身离开二十年悲辛风月场,回眸一瞬眼中尽是金粉零落浮世沧桑。她有过扬名上海滩的欢场风华,有过刻骨怆然的真心交付,也有过奈何缘浅的知心依傍,可“连见60岁老头都得假屁股假奶扮着的四十岁女人”,也只能在最后一夜曲终人散后把自己托付给棺材板,寄身在阳明山下棺材板过户给自己的那幢洋房里了此残生。春花秋月再与她无关。
姚炜能演绎出金大班腰身纤纤、精明泼辣的玉观音风姿,也能将不浓妆艳抹时憔悴落寞、心酸泪流的中年女人之凄怆跃然荧屏。她是我心中永远的第21届金马影后(无冕之王),永远的金大班。
每次看到结局,当金大班看到桌旁的白西服男青年,主动说要教他跳舞,最后一次,在拥舞中追忆,我总是止不住眼泪,配合蔡琴的《最后一夜》,相当感伤。 这是一部贴近原著改编的电影,同时我个人认为姚炜演金大班是演得最好的,既演出其为人爽辣佻达的外在,又演出其沧桑无奈的内心层面。 电影通过金大班在舞厅后台间歇的回忆,不断地穿插闪回其过往的生活,她在跳舞场的风光,她在情场的得意失意,她爱过的心痛过的男人----月如无疑是金大班的最爱,初恋的男人,家世上的差距没有带来结果,却是她一辈子的心痛。水手秦雄是金兆丽母爱的投射,带给她爱和被依赖的满足,可是年龄拖累了恋情,这时候的她深刻需要的只是个落脚之处,最后的归宿地。“这辈子我只为两个男人哭过。”这两个男人都没有可能,而且从本质上金大班这一辈子只爱同一个类型的男人。爱的没有结果,到头来爱也无法保障安稳。何况金大班一早看透:“年纪大的有经济基础的,家里都有太太;年纪青的,赚的钱还不够我们买裙子。我们都没有资格。” 和旧相识结伴共度后半生,行李都给人拎出去了,舞厅内最后驻足,回首时,她错眼看去,那个和月如一样穿白西装的羞涩青年...... 情感受挫,沧桑回眸。伴着一首首旧的时代曲,一切终将谢幕。
这部影片切入的角度很棒,虽然只是选取的金大班离开夜巴黎的最后一夜,却让观众看到了她几十年穿梭于灯红酒绿的舞女生涯的爱恨情仇。
从上海滩百乐门绽放在舞池里的白玫瑰红牡丹,一颦一笑皆动人心魄;台北夜巴黎从容不迫周转与客人之间的黑蝴蝶……“玉观音”都是最耀眼的存在。
然而在那份耀眼的背后,背负着不为人知的苦楚。少年时与爱人离别,被母兄灌药,流产;中年明明有爱人,却又不得已选择了更稳固的男人。她曾可以为了爱情选择离开舞厅流落街头,只为守着那个人的孩子。当再把爱情和金钱摆在面前选择时,她却还是选择了后者,她还是怕了,哪怕没有爱,有很多的钱也是好的。她并非贪图富贵,只是想有个稳固的后半生。她已经四十岁了,秦雄是个难得真心实意的汉子,却还让她等五年……谁又等得起呢?彼时她更是年老色衰,还能留得住那个人吗?
金兆丽是精明的,所以她选择打扮一番,为自己选个“靠山”。(未完再写)
这部电影打破了我的第一个幻想,有些人错过了就可能永远不会再见了,看到金大班在离开时的回头一撇,见到似曾相识的面孔,她眼神中流露出的那无限柔情,我心中泛起波澜。
女人无论表面多么风光,内心都渴望一个归属感,渴望一个落脚点。
职业歧视,门第观念使的她与月如不能有情人相守一生。我一直觉得以后两个人肯定会有见面的机会,但现实就是现实。为了生活,她不得不打掉孩子又一次下海,生活真的会让人不得不改变。曾经自己经历过的事,又再现在了自己的徒弟中,她说着和她妈妈当年类似的话,但是她还是成全了她。
姚炜就是当女人步上楼梯时里的秀子。
红灯将灭酒也醒 此刻该向它告别 曲终人散 回头一瞥 最后一夜
3.5。金大班开场的伶牙俐齿把人物形象带入,在夜场中穿插回顾少女时的动心爱情和中年后的小狼狗,这俩段让自己落泪的感情,而自己最后选择了安稳的生活,忘了爱情吧。《满场飞》可太好听了。
想象中的金大班要更艳丽,看完电影完全被姚炜征服了!!那气质,那演技,我的心都要被揉碎了(竟有点黑木瞳的味道,虽然没烈性得那么彻底)!!!音乐也用得好,这部片子太好了叭!
不是尽善尽美,但也难能可贵。要挑毛病当然很多,可是姚炜几乎把金大班的泼辣佻达,无奈又世俗全演了出来,吊打范冰冰那部玛丽苏垃圾。金大班这个角色难能可贵就是,她悲剧得不自知,不是烈性得彻底的人物,仅仅是活在世俗风尘里,不过有时裂开了一条缝,她讲:货腰子的,也是人。
看的是台湾版,场景,造型与服装都还不错,镜头语言有手法感觉恰倒好处,演员选得也很好,最后的那种百感交集的告别很有味道,很值得一看!
提問環節有問「有沒有原型」,白回答時說到夜巴黎的一個「丁大班」:「就去過一次,那些故事都是我幫她寫的。她可能沒有一個大副⋯」往事有誰為我數?
女主角演得真好!白先勇的小说,还是那一代人能演绎出那种风情来。现在情境都没有,既不会有人拍,也没有人合适演了。
小时候只记得她风姿绰约,如今却忆取自己过尽悲欢岁月如歌。
用娴熟的剪辑和转场手法,完美再现了白先勇原著中充满意识流色彩的写作内容。抽离出政治色彩和时代背景,单纯描写一位舞女的二十年舞场与情场交织的生涯,借此折射出台北外省人一代的心声。
白先勇的小说台北人改编,假如我可以选择,最想活在30年代的上海,教养,礼仪,繁华,风流,情意,乱世什么都有了。
"他若要你别回家,就说今天大姨妈。"真乃警世恒言!
舞女们的服装都好漂亮,尤其是开场的群戏。台湾还是比较传统,金大班善良、泼辣。怎么没有攒钱自己买房子呢?!
當年姚煒好有味道,穿著旗袍在舞池中舞動著,好似真實回到上海百樂門的時光.主題曲到目前還是許多人會在不經意中哼唱著....踩不完惱人舞步,喝不盡醉人醇酒
下午茶话会展映的,听白先勇讲了他当年如何亲自选了女主并找人写最后一首蔡琴唱的歌,女主本人真的是三十年后一出场仍然气势十足,的确是大班了。最后一首歌真的好听啊,我觉得整体来说比我当时看小说时是更好的,可能是音乐和女主演技加持
隔着二十年光阴,再锥心刻骨的往事也已经淡去,新人笑旧人哭,无非苦短人生!曲终人散回头一瞥,是曾经的少年,忘不了 ……
曲终人散回头一瞥,老时光已默不作声。
白先勇的《台北人》每篇都也可以拍出很漂亮的电影
姚炜演的真好。舞女的抉择,又何尝不是每个待嫁女的抉择,是追求爱情还是安全感,是苦苦等待,还是抓住眼前。
“年纪大的有经济基础的都有了太太,年纪轻的赚的钱不够你们买一件晚礼服。”好无奈。她漂泊半生,追求的也不过就是一个落脚处和知心人。