宝藏猎人久美子

与其说女主角久美子性格阴郁智/情商低，不如说她是集各种被主流价值观否定的特征于一体的象征性角色。这个角色不是指某一类人，而是所有人的个性投射。在这个投射出的角色身上能看到每个人自己的影子。她像一面镜子，反衬出电影中所有与她有过接触的人的形象。
她与社会脱离，亲情淡薄，大龄未婚，身份低微，社交恐惧，个性阴暗，唯一的精神支柱是自己幻想中的宝藏，为此不惜孤注一掷。她是现代的探险家，一个与社会对她的要求格格不入的悲剧命运角色。虽然并没有什么过错，但与其他人完全不同的生活方式，已经让她失去了自己的容身之地。
她在日本的日常生活，就如同她在美国的寻宝旅程一样，笨拙可笑，又让人觉得充满心酸。她没有遵守既定的规则，穿着褴褛的服装，对外形毫不在意，不在乎他人看法，不强颜欢笑，只是孤独地生活在东京一个小公寓里，又来到明尼苏达州的冰天雪地中，寻找着可笑的宝藏。她为了自己的目标，吃尽苦头，同时忍受着周围人们的不理解，这些都没有动摇她的信念。这跟传说中的英雄何其相似。明明道路满是荆棘，为什么要放弃自己的家人和一切，做各种不可理喻的事情，去自寻死路。当然传说中的英雄最后杀死了恶龙，统领了王国，得到了宝藏。久美子并不像孤独的英雄，大概是因为她看起来平淡无奇，没有屠龙宝刀，却还要自不量力，当一个异类走上艰难的路，让她显得尴尬又滑稽。
她碰到好心的老太太收留，这个老太太无视她的要求，径自说要带她去自己觉得好玩的商场，这跟她母亲的独断专横如出一辙，她敏感地发现了，没有犹豫，没有贪恋温暖和享受，她知道自己想要什么，于是连夜逃走。她碰到了好心的警察，带她吃饭买衣服，让她换掉破毯子，穿上保暖的新鞋，还耐心给她解释这只是她的幻想，电影里的宝藏都是假的，最后她还是逃走了，就像她从咖啡厅逃走一样。警察跟她的朋友一样，是个好心肠的正常人，希望能带她回到正常的普通人的道路上，他们都不能理解她，没有办法加入她的旅程，只有跟他们再见。这些人象征着人生中的诱惑，她有很多机会重新来过，放弃自己的目标，享受普通人快乐的日常，但她并没有停下脚步。她所追求的东西，是象征意义上的宝藏，她从头至尾都没有动摇过自己追寻的意志和信念。

所有看起来不自量力、心怀信念和幻想、不顾他人眼光、用不合常理的方式生活过的人，在普通人眼中就像久美子一样尴尬笨拙可笑。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。每个人经过自己的思考得到，而不是被灌输的关于正常和理智的定义，都不应该被嘲笑。

“我并不仅仅在寻求“结果”...如果只为了寻求“结果”的话，人是容易走捷径的...在走捷径时，也许就会迷失真实，甚至连满腔的热忱也会逐渐丧失。我认为重要的是“寻求真实的意志”！只要有了这种向真实前进的意志，即使这次失败了，我也终于会达到目标的，因为我仍在继续前进...这是不会错的。”——《JOJO》

雪地中的久美子，抱着失而复得的兔子，提着挖出的宝箱，永远行走在地平线上。

'This is a true story.'
出现在片头的这句话从头到尾贯穿了整部片的中心思想。这是一个真实的故事，像是一个魔咒，困住了女主，也困住了我们。
讽刺的是，片中女主坚信是事实的电影《冰血暴》其实并不是一个真实的故事。是科恩兄弟的一场玩笑。
然而我觉得这并不是一个写实的电影。片中有太多不合理和夸大的地方，如果以一个surrealistic的角度去看或许会更享受一点。久美子就像我们所有人身上孤独这一面的结合体。Solitude，久美子本身就是一个solitude的化身。故事很简单，情绪很复杂。从头到尾就是一个寻宝的故事，但是久美子对于寻宝这件事的情绪变化，对我们来说，很熟悉，也很陌生。因为我们大多数人都有过这种感受，但是久美子的情绪，性格和行为被导演夸大，成为了一个超常的结合体。
如果以现实的角度去思考，去看待这部片，其实我是很讨厌久美子的。29岁，一事无成，是一个还在做着基层工作的Office Lady。交流障碍，被人孤立，没有朋友，天天只会在家里不断的重播这《冰血暴》的录像带，沉浸在自己想象的世界里，一味的相信着电影里的宝藏是真实存在着的，为了宝藏偷东西。这种人放在现实生活当中，我是绝对瞧不起的。菊地凛子的演技还是不错的，把久美子的天真，愚昧，阴郁都表现的很好，可以说是这部电影除了画面之外最大的闪光点。虽然我一直都不太喜欢菊地凛子的脸，看的时候其实有些镜头也让我产生了些许厌恶感，但是后来想想，或许这就是导演要表达给观众的吧。不年轻的脸做出的天真无邪的表情多少让人觉得有些弱智，久美子的各种行为也体现出了她不是正常人。看完我才觉得，我并不是讨厌这里面菊地凛子的脸，是讨厌久美子这个人物罢了。
有很多地方都是讲不通的，比如电影开头久美子在沙滩边找到的录像带到底是谁藏在那儿的？为什么久美子会开始寻找这个宝藏？找到了之后又怎样呢？为什么她到了美国之后，大巴爆胎，她不好好待在车上等待救援而要下车自己走路？在跟久美子周围的一个个正常人的对比之下，久美子的一切都不符合逻辑，像是她与其他人是完全处在两个不同的世界一样。一开始还有点纠结，觉得她怎么这样，这种人我一点都不喜欢。看到后面觉得算了吧，就当是一部超写实电影吧，不要以现实思维去思考。其实“寻宝”，“宝藏猎人”，久美子像是小红帽的着装，都像是童话里会出现的情节和字眼。沉浸与寻宝的主角，对周围平凡的生活充耳不闻，一心想要找到自己心中相信的那个宝藏，不顾周围人的反对的不解终于踏上了寻宝之路，到了新世界，历经千辛万苦终于寻到了宝藏。这样一看不就是一个完美的童话故事吗？寓意是教导孩子们要坚持自己的信念和挑战现实的勇气吧。
只是在这个童话的最后，这个勇者，宝藏猎人久美子，只在梦中寻到了宝藏，而现实中的她估计已经被埋葬在了皑皑白雪之下。
其实整部电影最让我印象深刻的地方是快结尾的时候，久美子包裹着毯子走在白雪森林中，一只狼跑过来咬住了她的毯子，然后抢走了她《冰血暴》的DVD。
在看到这个场景的时候，我立马就想到了Joseph Beuys的"I Like American and American Likes Me'。不知道导演是否有意参考Beuys，这个场景出现的挺突然的。虽然Beuys的这个作品的意义跟本片并无相似之处，但是有趣的是，Beuys曾经说自己参加空军，被敌方击落，战友惨死的情况下，幸运的被当地的鞑靼人救了回来，并靠动物油脂、奶制品和毛毯恢复了健康，从而有只，奶制品，和毛毯成了Beuys作品中重要的一部分。对这个事件的真实性，一直是富有争议的。所以也没人能够确定这到底是不是一个真实的故事，还是只是Beuys自己幻想出来的一个场景。
Whether it is a true story, it does not matter anymore.
因为作品本身都存在着幻想。
整部片的画面，特别是最后久美子找到宝藏的那个画面，让我感到了极大的满足。一片白茫茫的雪地中，久美子的小红帽的花毯显得额外突出，非常非常美。前半部分在东京的拍摄则显得十分压抑，人来人往的车站，久美子凌乱的小屋，整个画面都压抑到不行。到了新世界后，则变成另一种空旷的压抑感。公路，森林，雪地，久美子在东京是孤独的，到了美国之后，感觉这种孤独被物质化了，但是久美子的内心却不再像在东京时候那样阴郁，知道警察大叔告诉她，那是假的，没有宝藏，那只是电影。然后久美子开始爆发，逃离了好心警察，因为她坚持自己是对的，那箱子对她来说已经不仅仅是一个宝藏，而是她期盼已久的，寻找已久的，为了这个目标抛弃了太多东西，努力已久的一个信念罢了。
久美子死了。但是对她来说，或许死亡是美好的，因为在她死后的世界里，她终于找到了属于自己的宝藏。

影片的构图和色彩都十分精彩。从东京（灰暗压抑中的红色）到明尼苏达（白色雪地中的红色），一直营造了一种孤独感。在日本时她每天过着行尸走肉般的生活，无法忍受一尘不变的生活，无法忍受结婚生子的人生平淡轨迹。到了美国后，虽然仍旧是一人，但却充满了生气，因为她有了人生的目标——寻宝，所以影片为数不多的对白都在在下半部出现。

影片的情节性并不是很强，甚至有些脱轨和荒诞。其主题其实非常简单：每个人都希望跳出平庸的日常，寻找宝藏，追寻梦想。即使这个宝藏压根就不存在，我们还是会固执地相信并继续寻找、前进。最后的结局是开放式的，可以理解为久美子找到了宝藏，也可以理解为她最后冻死了，而那只是梦罢了。有点像公路片，重要的是寻找的过程，而不是结果。毕竟，人生不过是一场徒劳。

最后，一开始以为这是日本导演的电影，因为真实的还原了日本电影中的压抑的氛围，并不是西方人眼中的被扭曲的东方之美。我觉得导演之所以会选择日本作为故事的起点，应该是了解日本文学中对于人生的虚无的大量的渲染，彰应了本片的主题。

看这部电影的时候，我在美国一个独立院线，只身一人，抱着可乐和爆米花

被海报所吸引，我翘课来看了这个片子，心里有一些说不清的震动。如果自私一点讲，久美子有一些特质正是我所羡慕而不可得的。有人会说这不是一个正常的年轻女人会做出的选择，而我自身的经历也告诉我，不是每个人都会循规蹈矩的生活，或者追寻他人给的一个意义，社会的一个固定模式来过完自己的一生。。。不然这个世界又能谈什么多样性呢？

最近，常常开始厌倦对自己的愧疚和良心拷问：譬如没有珍惜留学机会，譬如没有认真恋爱，没有珍惜时间，金钱，亲人等等等等。。应该说是从小的溺爱以及偏执让我越走越远。但是如果从头再走一遭，我又会如何选择呢？其实自己也不十分清楚。回国开始大龄白领的生活，家庭压力，经济负担，日复一日类似的生活节奏都常常令我拷问这到底是不是我想要的生活？尽管其实没有答案。。

真是一部很孤独的电影，一个孤僻的人，抱有一个梦想，不管在别人眼里是有多可笑，多不切实际，但是她活在自己的世界里，做着自己的事，相信着自己的想法，不是她太傻，而是现实让她想要相信自己的想法，渴望着宝藏，让自己或许变的有那么一点与众不同。

电影里久美子曾经有过想要和母亲分享她的想法，但是在母亲的眼里，最重要的只有工作和结婚，虽然最后没有讲出来，但是可想而知，就算说了，也只能得到不理解的指责和谩骂。公司里的遭遇，其实可以说有很大一部分是久美子自己的行为导致，因为她的孤僻，导致不管在生活上还是公司里，都没有一个朋友，上司也对她不喜，这些加起来，也让她越来越压抑，沉默。路上遇到的以前同学，在一起喝咖啡的时候，逃跑了也许是因为察觉到和她的差距，完全不同世界，同学的生活看起来很美好，同样的年纪，就已经有了一个小孩子，和美满的家庭，对于久美子来说，和同学一起喝咖啡，意味着又要重复着谈论和母亲谈论过的东西，那些正是她所缺少的。

对于宝藏的渴望，就是久美子对于生活中所缺失的渴望，渴望着找到宝藏让自己的生活也许有不一样的变化，证明着自己，但是这样的梦想，本来就是很难实现的，更何况那只是从一部虚拟电影中得到的地点，我们永远不知道现实中她到底能不能找到，但是起码，在她自己的世界里，她不但找到了宝藏而去她唯一的朋友文象在陪着她，一起感受梦想实现的喜悦。

从电影院出来的时候顺手拿了张介绍，上面有导演编剧访谈，顺手简略翻译一点儿自己觉得有用的信息以供参考呗。

1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。

2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。
影片中Kumiko所经历的每一件人事都决定着她最后的结局。

3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？
      编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。这样的表现方式更自然。

4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？
     编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。
     导演：我们试图把电影控制在幽默与忧郁之间。
     编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。

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很明显，本片结尾是个幻想。类似卖火柴的小女孩临终前的YY。幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。童谣般的片尾曲也刚刚好。

既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。

菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。

日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。

去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。

三观太正的，不适合看本片。