1 ) 法国女人
娜在孤独地等待中有不同的男人。直到有一天死去。她在报纸上看到了一则阿尔努的讣告,一周后也死去,医生尚不知病因。路易在医院拿到她的遗物,包里有那张刊登了阿尔努死讯的报纸。他想她可能死于爱情。路易是理解让娜的,但他没有给爱一条生路,很多人都难做到,一个人的爱情美酒或许是另一个人的毒药,所以才有这些故事。她一定是死于爱情,一生的爱都给你,那些辗转于不同男人的情欲,不过是为了确认这爱。
2 ) 《一个法国女人/一生的爱都给你》
《一个法国女人》是一部老片子,1995年上映并获得法国凯撒影展最佳影片奖和奥斯卡最佳外语片奖。《一个法国女人》由法国影帝丹尼尔·奥图耶和法国影后艾曼纽·贝阿共同演出,中文译名也叫《一生的爱都给你》。很多人都认为后一个译名更为凄美动人,也更配得上故事中那段缠绵悱恻的爱情。但我觉得《一个法国女人》这个直译的名称,虽然朴素,却点出了隐藏在这部电影背后的现实困境,遮盖在爱情面纱下的真实枷锁,掩埋在战争这个男人世界中,一个法国女人被迫面对的铭心痛苦。
在《一个法国女人》中,丹尼尔·奥图耶饰演一个法国军人路易,深爱着由艾曼纽·贝阿饰演的妻子冉娜。当二次大战爆发时,路易参战被俘,5年后才得以回到家人身边。当欧洲战场终于落幕,路易又被派到印度,参加印法战争。冉娜是个美丽动人、纤细多情的女人。当路易被德军俘虏时,冉娜背叛了他,和路易的战友亨利住到一起。尽管路易的家人都很不谅解冉娜,但是路易回到法国后,还是原谅了妻子,重新和妻子一起生活。冉娜说,我不爱亨利,可是我是一个女人,我每天都活在等待你的死亡通知的恐惧中,被人爱慕和追求,让我觉得自己还能活下去。
在二战结束之际,路易以盟军军官的身份到德国进行接管,冉娜随丈夫一同到柏林赴任,却遇到了昔日的熟人,一个退役的德国军官阿尔奴。虽然内心有所动摇,但是冉娜试图拒绝阿尔奴的追求,可惜路易却在这个时候被派到印度打仗。一个年轻美丽的女子,独自带着三个孩子,面对的是一个空有形式的婚姻,和一个百般压抑却近在眼前的爱情。冉娜内心的防线终于溃败了,她决定要和阿尔奴在一起,拥有一份真实、可以抱在怀中的情感。冉娜的母亲愤怒的责骂她,告诉她自己如何在丈夫于一次大战中阵亡后,怀抱着仍在腹中的她坚强走下去。路易的兄弟更是将冉娜的三个孩子带走,让她独自面对后果。于是,冉娜放弃了,她将阿尔奴关在门外,用紧握的拳头捂住内心剧烈的哭喊。
2年后,路易从战场上归来。这次冉娜不允许路易再回印度,她带着孩子和路易一同到大马士革,让使馆武官这个安全的工作,庇护两人的婚姻。为爱疯狂的阿尔奴却追来了。经过八天的挣扎,冉娜告诉路易,她要和阿尔奴一起离开,她爱的是阿尔奴。一个愤怒的丈夫,如何能够平静面对妻子的情人?路易痛殴阿尔奴,一拳又一拳的将阿尔奴打倒在地。混乱中,冉娜拿起了地上的石头,用力捶打路易。奔流而出的鲜血让路易重伤倒地,也让冉娜和阿尔奴的感情成为不可原谅的罪恶。
康复后的路易重返印度战场,冉娜则是带着孩子回到法国。尽管和冉娜恩断情绝,路易却绝口不提离婚。尽管苦苦追求,阿尔奴却等不到一个回应。阿尔奴带着满是疮疤的心离开了。冉娜牵着孩子的手,任泪水漫流,埋葬所有感情,像所有人那样,吃饭、聊天、过日子。终于,路易回法国了,不是因为战争结束了,而是因为冉娜死了。家人告诉路易,冉娜某一天看报纸时,突然呼吸困难,一个月后就撒手而去。医生也查不出病因。当路易从医院领回冉娜的遗物时,在她的包中发现一张折叠起来的报纸,上面登着阿尔奴的照片,照片旁边的标题赫然写着:年轻实业家过世。此刻,低着头的路易身后,正是他和冉娜初初相识的广场,广场上的喷泉在阳光下,兀自闪耀着灿烂的光芒。
看过《一个法国女人》的男性,很难不对冉娜进行批判。看过《一个法国女人》的女性,很难不为冉娜感到唏嘘。在战争中背弃一个用情至深、捍卫家国的男人,这样的女人即使以现在的眼光来看,也是罪孽深重的。但是,一个有血有肉的女人,独自面对生命的孤独、情感的无依,在任何时空背景下,都是让人心酸的,是无论男性或女性都无法承受的生命之重。人说,爱情是美好的,其实,面对爱情,怎么做,都是错。
3 ) 爱是她的生命
她是我见过最美丽的女人。震撼人心的美,洋溢法式激情。真实面对自己的感情,无论是极尽窒息,还是在阳光里散布芬芳……
4 ) 一生的爱都给你
一生的爱都给你
伽蓝 Apr.14, 2007 22:46 于深圳景田
Apr.14, 2007 22:46
我处在一种震惊中。
我知道,过阵子,我能解决这种震惊带来的疑惑。我还会明了,但我现在处在“进行中”式。
很多天, 我一直想重看这部片子,但很多事情是这样,不到那个关头,或者没有到一个恰当的时候,它只是脑中的一个念头。一直滋生到足够的程度,正好碰到了一个合适的机会,于是——上帝又打了一个响指,它就诞生了,念头变成了实际行动。
刚才我一直在看《沉默的羔羊》三部曲,到了红龙了,前面的汉尼拔因为那个震惊的事情几乎没看,当我说完话回到我的椅子上时,我在考虑是继续看红龙,还是换《 Une Femme Francaise 》。
这种震惊是突然明白原来一个人一直在骗你。
碟放在了dvd光驱里,没看。2点多去睡觉了。
Apr.16, 2007 1:02
我一边在听《天堂电影院》和《放牛班的春天》里的音乐。找了一些我喜欢的段,这些天陆续记谱下来,准备弹。今晚练琴手指头很顺,练了一个星期的哈农还是很有效的,我近乎迷信哈农。数年不碰琴,没有哈农手指头都在跌跌爬爬。去找小巴赫,结果好几年没开的书橱里翻出了很多东西,一盒还没开启的可写胶带,这是SAM'S刚开的时候的东西,那时有很多新鲜的好玩东西,这是其中一样,买了十来年都忘了还存了一盒。过些天送给你。
还有房子装修时整整一包的设计稿、效果图,没看,又放回去了。这个东西要等几十年后来看。成了一个老妇人,捧了图去对照现实中已经变化的一切。
居然找出了87年买的车尔尼849,还有几本保存了很多年,那时在南京买的外文版琴谱。我翻出来,放在琴凳里。准备开始练。
我一直想去找你,不管是现实中,还是幻觉里。现在,我听着简简单单的音乐,心里想不了吧,不了吧。
反复地在放这几首,听熟了后就可以记下来,然后去弹。
Apr.16, 2007 12:54
老爸兴致勃勃地跑过来说,隔壁的小鸟孵出来了。我抓了相机过去一听,真的是小鸟叫,稚气得不行的肆无忌惮。没敢去拍,怕吓到它们。给bbc他们发了信息,很开心。
人有时候就是这样,一点点小事情,可以让阳光变得明媚了很多。如果你在,如果你在,我们会一起去看,我们4个,就象以前说的,bbc家是餐厅,我们家是游乐场,将来有一天把中间的隔墙打通,我们可以放一张台球桌和乒乓球桌,还可以一张大大的镖盘……
过去的呓语已经不作数,好邻居但还一直在。新生的小鸟新生的生命是多么让人憧憬啊,或者是新的希望新的向往,有些东西不会变,真的,孩子,相信我,永远不会。当你成了一个老态龙钟的老妇人,在摇曳错落的光影里,你看到的还是这些,曾经的这些。
耳边不断地鸟叫,两个大鸟忙死了,真是幸福:)
前晚王姐的电话还说到这个问题,也许现在不是爱了,是亲情。我没想过这个问题,我一直以为是爱。我要想想。
小鸟叫得好像要把心都扯过去。我忍不住过去看,小鸟听到我的声音,不停地动,张望,我看不到它们,窝很高,在竹子上面。bbc他们下午回来,看他们的鸟。
Apr.18, 2007 22:25
两只大鸟把小鸟衔走了。老爸昨天就发现,今早去一看,果真离开了。
晚上回来,看完《红龙》,我在准备开始早晨中断的工作。一会儿,我想,看这部片子吧。否则这篇永远写不完。
这部片子的情节一直记得很清楚,甚至一些表情和对白。这种记得并不是完完整整的一个映象,而是一种模糊记忆,那种感觉,那种各种滋味揉合在一起的触觉。我一直觉得这个导演很厉害,虽然从来没去搜索过,也一直没搞懂标题中的“你”是指剧情中的哪个人物,只是一直被感动。如果当时这个“你”有所指的话,我想指的是珍娜对那个男人的爱,当报纸上那个男人去世的消息登出的时候,珍娜也随之死去。
第一个被触动的镜头就是老人赶去参加儿子的婚礼,但突然犯病,躺在了珍娜的腿上休息。珍娜柔和并坚持让老人休息,于是路易爱上了她。
战后,路易回来了,在昏暗灯光萨克斯悠扬的小酒吧里,路易对前来的珍娜说,“五年来我一直盼望这一刻,有段时间担心再面对你时,怕自己对爱已经毫无感觉。”
随后的一个镜头让我一直如若梦中。是路易在水中,周围有水草在摇曳。这很象《没有天空的城市》(underground)里的感觉。后一部一直让我惊叹不已。不过没有勇气再看。有时候,我很理解人需要一个地方,去想象,借换,暂时的游遁,水中的确是个好地方,而且是很男人想得到的地方。尤其象路易这种男人。
有个朋友上来,问我他跟他的gf出现问题了,怎么办?跟他谈完后,我继续看片子。
一个老德国人,路易这么说他的事情:“大战炮轰时,他照样每晚演出,其他演员虽然怕,还是跟着上台,观众也是每晚捧场,因此大家就更有信心,以为不会发生不幸的事。有一天,真的炸到剧院,正中央,观众席,几乎全死光了,从此再没看他上过台。”看过好些战争时候的片子,都描写这样的一些人,继续做自己的事,继续以前的状态,虽然现实改变了,但总要让自己有一个美好的期望。昨天有朋友说我现在文字里把自己藏得太深,老拿电影音乐的来隐讳。但我现在只是年龄越来越大,明白的事理越来越多罢了。有时候,觉得自己讷言。一段话,反复的咀嚼,就越来越多的人生意味在里面,很多时候,不消说了。不知道看的人是不是能一样的感受。
看完了上半部。0:49了。远方的人,你在哪里?
Apr.20, 2007 21:13
看完了。
我没有再找你。三年未见的喜悦冲淡了一切,我甚至以为你回来了。
这个片子要说什么?有时候我不知道他们想告诉我们什么,或者仅仅只是一个故事,一个纪念。我看远处反复闪烁着的蓝色的霓虹灯,感伤。
Apr.26, 2007 3:41
她说,那时你睡得很少,还发低烧,每天。你总是开心和热情的样子,大家都喜欢你。
认识你之前我就在路上见过你。当时很热的天,你穿着长袖,2条辫子,推个自行车。
公司附近,印象很深。
她掉线了。
远方的人,你在哪里?
完
http://www.samgharama.com/subentry/article/samgharama/samgharama17/loveforyou.htm 5 ) 撇开道德,无关战争,这是人
会看这部电影纯属偶然,是看倦了历史书历史电影刷微博的时候偶然吃的一记安利。所以在观影之前对于男女主演,几乎完全不了解。本来没有抱多大的期待,看完后却一直念念不忘。
我住的城市,寒潮要来了,连绵阴雨。撑伞走在路上回顾剧情,猛然觉得这种情景似曾相识。两年前看完《魂断蓝桥》哭着走下湿哒哒的楼梯的时候,大概就是这样难以言喻的感觉。无心将二者做一个对比,只是想借此抽象出这部《法国女人》带给我的触动。
也许是与两年前相比见识到了更多的人情冷暖,心脏因而变得坚硬钝感,整部影片并没有让我有嚎啕大哭的冲动。甚至结束之后也没有任何压抑的感觉。当然,也没有弹幕评论里随处可见的义愤填膺感。
写下这篇文字前,也看了不少影评。很多作者写道,站在道德的高度观看这部影片是对电影本身的浅读。我深表认同。作为一个传统的中国人,尽管不再说“三从四德”,但骨子里隐隐还残留着点,我亦如是。在观影过程中,虽然受小说《包法利夫人》等影响,我对所谓“出轨”还是很能接受的,但看到那些露骨的性爱镜头,还是免不了对女主角产生深深的厌恶。直到影片结束,这种厌恶感反倒是消散了。一百分钟,带我进入了文艺的世界,而不再被现实的道德条条框框束缚。我觉得这就是电影艺术,它源于生活,但又必须高于生活。
我在想,其实我们每个人都是艺术的一部分,都是参与者。观影本身就是一种艺术行为。如果一定要站在道德的角度去评判每一个角色的对与错,如果纯粹只是想在电影中汲取道德力量,那么不如脚踏实地回归现实比较有效率。
我认为,这种能够让人不忍心用道德去衡量的电影,就是所谓文艺片。对于电影,我一直只是门外汉,各种手法一窍不通,但这部电影全程文艺气息扑面而来。相比之下,“小清新”显得矫揉造作。这种法式文艺情怀很吸引我,也值得我把这部电影定义为好电影。如果有小伙伴看到这篇影评,那么我想告诉你,它值得一看,甚至再看。
在女主角让娜的妈妈说出:“男人们发动战争,缔造和平。女人只能沉默、等待”这番话时,我误以为已经抓住了本片的主题——反战。然而现在回想,如果仅仅是这么一个可以说是老生常谈的主题,那未免低估了这部片子的价值。
战争确实使让娜的“颠沛流离”,战争也确实可以为让娜出轨“背锅”,反战情绪也确实可以在本片中解读出来。但是,如果仅仅是为了反战,让娜的一袭红裙、翩翩舞姿完全可以省略。
撇开了道德,也无关战争,我很想给这部《法国女人》归纳一个主题,但是办不到。也许可以说是反映“人性”,但觉得透过这一个有点“特殊”的家庭折射全人类的心理、生活状态未免不太公平。 数十年的应试教育教给我为某篇答案唯一的文章确定主题,但现实的生活、文艺的世界显然不是这样。也许需要多角度、全方位,也许即使从全方位解读也依然说不清道不明。
这就是生活,这就是人,有时候无关对错。
6 ) 死于爱情:癫狂的放纵,迷醉的苦痛
《法国女人》看完后的第一感觉是,有些淡淡的伤感。
从道德意义上来看这部电影,让娜无疑是一个有放浪、不知羞耻的女人。
但是她又是那样的美,美得有些哀伤。让人忍不住去怜惜、原谅,让我不由得站在她的角度,去细细思考,为什么她会做出这样的选择。
在影片的最开始,路易和让娜初见的时候,她是一个美丽善良的形象。她关切一个素不相识、突然发病的老人。这个老人也是路易的父亲。路易对让娜一见钟情,很快,他们就结了婚。
但没多久,路易便奔赴战场。一去就是五年。一个跟路易在同一个俘虏营的战友亨利,回国后的第一件事就是找到让娜,诉说自己对她的爱恋,并情不自禁地和让娜在诊所就发生了关系。后来,从爱莲娜的话中得知:让娜这样做已经不是第一次了。
很快,让娜便和亨利同居了。而后,路易也回了国。当他得知深爱的让娜背叛了自己后,在酒馆里悲痛买醉。让娜找到了他,两个同样受伤,但还是深爱彼此的人如是说道:
路易:我不是个英雄。我是个懦夫,而你是个婊子。
让娜:我不爱亨利。
路易:那别的男人呢?
让娜:有时候,我想,你再也不会回来了。那时候,我知道男人都盯着我,觉得我漂亮。想跟我睡觉。这种感觉,让我有了继续活下去的勇气。让我跟你在一起,再也别让我离开你。我会真心真意爱你的。
此时,满眼泪水的让娜袒露自己的心扉。路易才发现,眼前这个女人,在自己奔赴战场的漫长时间,一直生活在巨大的恐惧和空虚之中。整整五年,她时刻在为自己提心吊胆。
她的不断出轨,的确是不忠的体现。但他也不忍苛责,她是通过不断地放纵性欲,来释放自己压抑的情绪,捕捉到暂时的生命的快感。通过这样,支撑自己继续等下去。
路易原谅了让娜。这个过渡的画面,是路易光着上身,放任自己在水中沉下去。仿佛在做长时间的思想拉扯。当他从水里出来的时候,是下定决心的样子,第一件事便是让弟妹艾琳娜去和让娜道歉,并公布了让娜怀孕。
但让娜的放荡风流让他们的生活充满了指指点点。当让娜生下孩子后,作为占领军官,路易决定举家搬到德国,住进了一个音乐家的住宅里。孩子提前了一个月出生,显然这对双胞胎不是路易的。但路易还是视如己出,抚养了他们。
生活开始变得平淡而又幸福。但平静中,还是暗藏了些许暗影。在舞会上,即使怀孕的让娜还是和别的军官暧昧地共舞。仿佛暗示,她的放浪只是暂时收敛,但仍贯彻始终。
当让娜要生产,饮酒和法国军人身份的路易被拦了下来,这时候,是德国音乐家的儿子阿尔奴开车送让娜去医院。
这一幕拍摄得像一场情欲戏。狭小逼仄的车厢中,因为痛苦而发出呻吟的美丽女人,频频看向后视镜的男人。最终,阿尔奴把自己的手递给让娜,紧紧握住她,减缓了她的痛苦和孤独的恐惧。阿尔奴应当就是在这个时候,爱上了让娜。
这其实也是对后面让娜爱上阿尔奴埋下了伏笔。虽然作为丈夫,但路易经常在让娜需要他的时候离去或缺席,还留给她未知等待的恐惧。而恰恰是这些时候,情人阿尔奴给予了她心里的抚慰。他们也从一开始的肉欲,转移到后面让娜想要和他远走高飞的爱情。
作为让娜的情人阿尔奴,爱上让娜后,只是不断地写信给她。但珍惜来之不易的平静生活的让娜,直接拒绝了阿尔奴,让他不要再想见到她。阿尔奴平静又哀伤地告诉让娜:他爱她,他无法答应不想她。
直到路易再次奔赴战场,我相信让娜都是爱路易的。所以路易离开的时候,她才会哭得如此悲恸。但等待的日子里,同样的空虚和恐惧抓住了她。而阿尔奴的到来,点燃了她,让她迅速坠落进去。一开始,只是为了放纵情欲,但很快,她决定要带着孩子跟阿尔奴私奔,甚至不顾家人的阻拦。
如果不是因为孩子被家人们提前抱走,让娜早已和阿尔奴在一起了。在他们约定私奔的那天,让娜抱紧自己,蜷缩在沙发上,在不断的发抖,门外是阿尔奴的敲门声和呼喊。最终,为了孩子,让娜选择留了下来,继续等待不知何时会回来的路易。
两年后,当路易再次回来时,让娜是喜悦的。但生活已经蒙上了一层阴影。她的状态就像路易带家人一起看的杂技:高高的天空中,一个女杂技演员在两个男人之间抛来抛去,似乎随时都会突然下坠、砸落地上。让娜忍不住提前离场,而从路易的表情中,你知道他已经对让娜的出轨有所察觉。
让娜内心的剧烈撕扯终于有了爆发的一天,她告诉路易,她爱上了别的男人,她要和他私奔。盛怒的路易忍不住殴打阿尔奴。混乱中,让娜用石头把路易砸到在地。三个人,都是痛苦的人,掺杂着爱、背叛、痛苦、等待。
伤好后,失望的路易自我放逐,重新走上了战场。他仍然写信给让娜,但始终不提和让娜离婚。让娜和情人阿尔奴的生活,就像让娜一席红裙的癫狂舞蹈:危险、放纵、激情、爱欲,还有随时会坠落消失的快感。他们的生活,充满了混乱。
奔溃的让娜对阿尔奴说:帮帮我。然后紧紧抱住了他,像在混乱的生活中找到了救命稻草一般。当阿尔奴要挣脱她的怀抱时,让娜更加紧地抱住他,并哀求道:不要离开我。
也许,让娜虽然放浪,但她也只是想要一个男人,可以一直陪伴她。让她免于孤独。路易给不了她陪伴,于是她不断地出轨,通过情人,来弥补内心的不安和空虚。
但阿尔奴,也终于受够了这样痛苦等待的日子。即使他依旧很爱让娜,但他也下定决心不再来找她了。让娜不愿孤独,阿尔奴也不想孤独。他已经受够了一直看着让娜离去的背影。最终,两个相爱的人,还是只能分别。
让娜仰着脸,看着她的情人。金发、红唇、红裙,她的面容依旧美丽,她的眼神依旧迷人。她只是睁着双眸,定定的看着这个男人,从眼神里的震惊,到慢慢蓄满泪水。到垂下头,泪水划过脸颊。她没有说一句挽留,仿佛不认识对面的男人,带着孩子回家。
从此,生活好像回归了原来的平常。路易总是很短暂地回来,然后又奔赴战场。让娜在路易离开的时候,会有不同的情人。直到一个圣诞之夜,让娜看报纸的时候感觉不舒服,闷闷不乐,一个月后便去世了。路易在她的包里,发现了报纸上刊登着实业家阿尔奴去世的消息。怀疑让娜是因为爱情而死。
再次梳理剧情,只觉得三个都是可怜人。放纵的让娜,只是战争背景下的一个可怜女人罢了。战争让路易和让娜聚少离多,甚至回来后都认不出哪一个是自己的孩子。战争带来的悲剧,在影片中一直都有暗示。
女主让娜的父亲就是战士,且在她出生前就去世了。在被占领的德国,到处是战火留下的废墟,还有战争下生活艰苦的居民。路易在信中描述战争夺走了很多人的生命,一个个被烧毁摧毁的村庄,扑向战士怀抱们的孩子们,但孩子们并不知道他们是敌人还是朋友。
让娜做不了孤独等待丈夫的忠贞妻子,她只是战争背景下,一个追从自己欲望的,可怜而又可悲的美丽女人罢了。
女人的一生,经得起多少等待?法国电影总有种特殊的浪漫气质,我估计法国女演员对这有很大的功劳,艾曼妞·贝阿的天使脸蛋,总能勾起男人们心底的欲望。导演和演员都相当出色,这种关于爱与欲的片子法国人的表达就是那么直白奔放,不象东方人那么隐忍,可这是所谓的民族性格差异。片子荣膺当年的恺撒奖,也是有道理的,因为它总是偏爱这种关于爱情与婚姻的片子,而用的恰好是法国人最喜欢的表达方式;就好比西班牙的戈雅奖总是偏爱那种性爱和情节荒诞曲折的阿莫多瓦式片子一样,这就是法国电影的标签:女人,爱情,奔放。
就靠艾曼纽的颜拯救了。这么狗血不得让侯麦拍?专属题材。指望着“法国女人”意指战时法国这个寂寞忧郁动荡无归属的国家,女主的所作所为便有所谓,然而真的就是一个疯子一个绿帽侠几个傻子的故事,无法理解。床戏好评。
这女人一直处于彷徨状态,不知道自己要什么。。。完全是知道他俩有十年的感情才看的这片,哎真可惜。。我好像不那么烦丹尼尔了
这样绝色的尤物就该活得这般任性。
20岁的贝阿最美在甘泉村,30岁的贝阿最美在红衣中翩翩起舞,40岁的贝阿最美在散下金色短发对视自己女主人的那一刹那。。。
青春错眼,爱欲横陈,都抗不过死亡作为的收稍。不说也罢。
6/10。丈夫不断选择前线是对妻子不忠的惩罚,一个水平机位呈现的封闭空间中妻子以近景被挡在套房外,她距离套房内丈夫逗孩子玩的亲密生活十分遥远更像个陌生人,而她对德国实业家的爱超越一切国家忠诚和海誓山盟,热情似火的时候如银幕梦露般红裙狂舞,又因背负太多只能冷眼相对心中爱,难免精神之死。
看时间,贝阿和奥图大概拍完这个没多久就分手了?
高美貌低情商的女人容易犯水性杨花,而男女之间的分合就像政治团体一样,分分合合讲不清道理。ps我觉得这片子绝逼适合征兵的适合给新兵蛋子们集体观看。
沉浸在贝阿的美色当中,战争导致丈夫的缺席,脆弱美艳的人妻难以抵挡他人的爱慕,有了真爱又难以离开家庭孩子,最后两边都难以照顾,凋零而死。
视角有点外国味,不像纯法国片...Emmanuelle Béart的脸实在是太美了,尤其是嘴唇。
艾曼纽·贝阿 整个人就是诠释了那种不羁的愛也是最合适的人选:她的美感纯粹是对每个时期不同年龄段的男人(男生)的一种折磨,喜欢她的表演,喜欢看她主演的电影。【2021-4-4网盘下载再看】
不确定是否看懂。都说美国电影谈论伦理而欧洲电影讲述哲学,于是总觉得仅停留在爱情与家庭的天平面前评价女主的对与错是对电影的浅读。女主母亲说,男人挑起战争缔造和平,女人只能默默承受。男主的信中说,战区的孩子们冲到士兵怀里,却并不知道他们其实是敌是友。其他见影评。
结尾又卡碟,疯特!
抛开什么爱啊爱啊矫柔造作之下你就是一个婊子(一直想说你明明很难看的五官凑起来还挺好看)
高潮之后她的嘴唇止不住颤抖,镜头对足那一张脸,带着忧伤,这一细节真是印在我心上了
regis wargnier,1995。这是贝阿一个人的电影。她抬起眼睛,直视着你,她穿着红色的裙子,发狂似的甩起头发,她因为爱情郁郁而死。她爱自己胜过一切,她真真切切知道为自己活着。痴迷于贝阿的美,还没回过神,如此起起伏伏地一生就过去了。也只有法国电影,能够将演绎爱情的痴狂赋予女性。
和祖与占一样,暂时不能理解的感情观。就不废话EB的美了,尤物~
法国女人的气质都是极好的,有来自内心的柔情也有外表的美丽,充满魅力,心都被她牵动着。剧情其实很俗套,女主反反复复地不停地出轨,在孩子们面前也丝毫不掩饰对婚姻与家庭生活的无奈与烦躁,愈是无法放弃,愈是难以逃离,愈是内心里纠葛斗争,挣扎于家庭与爱情,情感纵使美妙,却也无法显得真实。
“我以前一直觉得孤独是一种力量。但是认识了你之后我不再害怕承诺,你成了我的力量。”《初夏荷花》里有句话,叫““你愿意为我抛家弃子吗?”比“你愿意嫁(娶)我吗?”更具吸引力和神圣性,可以同样站在圣坛前庄严回答的。 ”