天知道

创作上情节的真实无序(一切按照事件可能会发生的逻辑随机出现而不是围绕剧本要传达的某个意义)和角色真实外延(真正的毒虫也是unpredictable)相映成辉，完全的新浪潮风格，摄影和调度也有很多大胆/复古尝试，比如隔着火苗的长焦镜头表现烧人，大量的特写。 影片之外来说，毒虫就是极度自私和极简社会关系，而这恰好就是每个人的真实自我，或许这就是观众感动的原因，因为他们侧面看到了他们被社会扭曲的、从幼时就存有的关于自杀、偷窃、强暴/胁迫、欺骗的内心深处。 另外，Safdie兄弟活动影像出字幕的intro和outro也算招牌手段了。

开篇便是逐渐紧张的电子鼓点，迷幻电音融入街头流浪的生活，是一种气氛，也是一种形象化的糜烂生活般的快感和虚无。

哈莉对伊利亚说“如果我死掉，你会原谅我吗？”她便去买了五毛钱的刀片准备割腕，她爱他，哪怕为他失去生命也愿意。当鲜血喷涌而出，伊利亚还是救了哈莉。他们之间的爱情是病态的相互折磨，窒息毁灭性的存在，两个堕落虚无又厌世的人，游荡在纽约街头城市各个角落。

萨弗迪兄弟一如既往的写实风格，手持运动镜头，只不过更加成熟内敛，像是局外人般记录着哈莉与她周遭的一切的堕落、凄惨、颓废。声音元素的全程尾随是很棒的，电音从头到尾无不将紧迫、躁动、迷幻拉满，这是没有喘息的生活，唯有虚幻才有可能。

哈莉靠乞讨为生，她的生活中唯有爱和dp，当伊利亚出现，她会捡起破烂的皮衣颤颤巍巍的穿针线为之缝补，伊利亚会嫉妒而用刀片飞刺入迈克手中，在死亡边缘也是呼唤着哈莉的名字，影片有很多微妙的地方，人物的神情、嘴角的微笑……所有细节的零碎如同他们的生活一样割裂、混乱，而这其中却有着哈莉与伊利亚之间极致病态的致命爱恋，他们用生命去为爱情买单，有时候他们可悲的让人唾弃憎恶，有时候又可怜的让人心生同情。

“一开始，你是个王子，平和、安宁，对我来说你是世上最温柔的男孩，你很耐心又优雅，送了我许多礼物，我的意思是说，你介绍我认识了许多新事物，那些我以前完全不知道的世界，我内心深处最温柔的一面，以前我自己都不知道，当然也有黑暗的一面，但就算有那些黑暗，我也更了解了你，和你在一起，最终，我需要你，你让我成长真正的大人，我今天的一切都来自于你”

手机扔向天空会变成短暂美丽的烟花，像是为你散落人间的星星，在黑暗中，哪怕仅有的微光，也值得浪漫。

开往佛罗里达的客车，似乎两个相爱的注定不会在一起，他们苟延残喘地卑微活着，他们孤独的处于社会边缘，也许他们的每次相遇也如同短暂的烟花，应当饱含热烈与激情，而不是依依相偎在一起，所以，伊利亚半路下车，这不是简单意义上的哪怕虚度光阴也要和你在一起，有时，孤独是良药。最后，伊利亚意外埋葬于火焰之中，迅速而炽热，或许他成为不了绚丽多彩的烟花，但也是哈莉温暖热烈的火焰。

最近被迫通看萨弗迪。

我很难将【天知道】和其他与毒品相关的电影去比较，更倾向对比那些关于爱情、日常与时代的作品。比起【爱在黎明破晓前】，我更喜欢【天知道】，可能是我偏爱原始性的情感，比起絮絮叨叨，忙忙叨叨更得我心。也想起【我想和你好好的】，但后者是文青作，和前者的时代作不太一样。

【天知道】带有非常当代的电影感，非职业演员和恣意的跟拍运动镜头、大特写、带前景的外景拍摄也都符合我对当代电影感的审美趣味。

萨弗迪作品着藏着宿命。开片是哈莉要挟伊利亚要“自杀”，结尾意外死去的却是伊利亚。哈莉和迈克深夜high后看B级片，困倦中，嘴上的烟险要掉下，而结尾伊利亚酗酒后被烧死，伊利亚在熊熊大火中脸慢慢融化，与B级片中不断被凌虐血肉模糊的面孔也有关联。

萨弗迪一切违背好莱坞式视听技巧的背后，其实是非常美国式的戏剧式故事，核心人物有强烈的欲望，然后不断向他（她）的目标前进。和经典好莱坞的叙事区别仅在于，人物的欲望是多层的或者暧昧的，人物的性格更加激烈甚至极端，人物前史和动机是隐蔽的。结尾看似开放，但都是悲剧性的，

在这个故事中，哈莉是核心人物，她对于伊利亚有爱的执念，不惜献出生命。但即使如此，她仍能因为毒品劈腿朋友迈克，也绝不会为伊利亚而解毒。她热爱的是伊利亚瞬间的温柔与时时处于崩溃边缘的自己。

开场极其聪慧。外景（模糊掉空间）的哈莉与伊利亚缠绵着，哈莉苍白的脸和伊利亚满是污垢的手暗示了二人流浪汉的社会身份，更重要的是表现哈莉对这段情感的沉溺。在这段镜头结束前，女人的啜泣声主观出现，而后开始进入叙事。哈莉来央求伊利亚和好，却被伊利亚无情拒绝。哈莉在街头乞讨五毛钱，她要去买个刀片，哈莉在街头吃着点心哭泣，画外是她的旁白，类似遗书的剖白。哈莉再次回去找伊利亚，伊利亚以为哈莉的自杀仅仅是威胁。哈莉走出去以后，另一个朋友试图安慰哈莉（也可能别有所图，但萨弗迪从来不屑于讲清每个次要人物的行为逻辑），伊利亚再次回来，在伊利亚的“威逼”下，哈莉真的割腕了，伊利亚高呼救护车。和teaser不同的是，这一个段落，我们清楚地看到world，空间、时间，寒冷阴霾的冬天、纽约一隅、来来往往却并非形形色色的人。

我很怀疑萨弗迪兄弟是否会使用即兴创作，不仅是非职业演员的使用，阿莉尔·霍尔姆斯和巴迪·杜瑞斯的表演都极具魅力，执著的表情与生动的肢体语言；【天知道】中几乎最好的场面都带有即兴感，哈莉非要迈克奢给自己两包到四包毒品；伊利亚在街头再次遇到哈莉捡起她的包扔到别的巷子里；迈克被伊利亚骗来要杀掉他；哈莉和房东闲聊着伊利亚做的暗器和捕梦网·······这几场戏的戏剧任务都比较隐晦，但出奇的生动。

那些戏剧任务明确的戏份拍得也一气呵成，尤其结尾哈莉和伊利亚一起在便利店（或phamacy）偷窃再贩卖红牛一段。

当看到二人买票去弗洛里达时，我由衷替他们庆幸，离开这阴霾冰冷的纽约吧，就如同伊利亚扔掉迈克给哈莉的手机，手机抛上天绽放成烟花（游戏时间？奇观？彩色气球）·······但现实一如寒冬的纽约，伊利亚突然醒来中途下车（二人刚上车时换座位也是宿命的一笔，虽然乍看是反宿命），搭车顺利却意外身故，而哈莉一个人回到自己一直游荡的街区快餐店，迈克喋喋不休地在跟人大侃自己的遇险（他一直在絮叨自己可能被抓，这次应该是机智脱险），哈莉和迈克没有交谈，甚至没有对视·······

喜欢萨弗迪用的电子乐。

好奇中产家庭，一切顺遂的萨弗迪兄弟为何如此偏爱边缘人，会拍边缘人，他们如何和真实故事的原作作者（也是本片女一）的阿莉尔，以及一直频频犯案的巴迪成为的朋友·······

比起【好时光】和【原钻】，我更偏爱【天知道】。