第一次得知罗伊·安德森 Roy Andersson这个名字是在《二楼传来的歌声》(Sånger från andra våningen 2000),影片置景极简,却将一系列关于宗教、经济、世代关系、家庭、情爱等种种复杂的议题,通过独特的视听语言一一杂糅成团,呈现出一股奇特而荒谬的扭曲感,让人耳目一新的同时又渲染出无尽的空洞和悲凉。
在《瑞典爱情故事》(En kärlekshistoria 1970)中,青春的懵懂和躁动,少男少女的欢脱和稚气,都被包裹进一个荒诞不经、人情薄凉的成人世界之中。15岁的男孩帕尔和其他青春期的少年一样,有一辆属于自己的破旧机车,每天无所事事,嘴里叼着烟头,像“小武”一样出没在游戏厅、小镇的各个边边角角,释放着无处安放的荷尔蒙。看到他们就看到了自己逼真再现的青春,要通过身旁的传话筒去认识自己心爱的女孩,明明内心小鹿乱撞还要假装没看见。破冰之后又每天你侬我侬黏在一起,胶着不愿分开,被高年级的同学扁揍之后也放不下尊严,但最终还是抹开自尊弃车和安妮佳相拥在空旷的操场上。
如果说帕尔和安妮佳的青春是绚丽而又伤感的,那么在这个恬淡又甜静的北欧夏日里,令人醉心的自然风光则怎么也无法掩盖周围成人世界的失意和无助。电影的主题以脆弱又纯真的爱情故事为线索,喃喃细语般通过日常无聊乏味的生活片段还原出一批鲜活的人物形象,最让人印象深刻的莫过于安妮的爸爸。
作为一个失败的冰箱推销员,他始终放不下高贵的姿态,反而让自己因为掩饰内里的卑微而欲盖弥彰,只好通过一些怒吼和神经质的言语来发泄中年人生的悲凉。乡下的聚会上,让气氛尴尬的冷场笑话,破口大骂和甩出几里之外的爆碎啤酒,因个子太高而无缘空姐的大龄剩女,挥之不去的孤独如影随形,以及安妮佳以泪洗面的母亲,每个盲目生活茫然前行的中年人,都变得麻木不仁,包括帕尔在养老院的爷爷。
通常来说,在北欧这样的高福利、气候环境宜人、生活悠闲、人烟稀少的地区,是个修身养性的绝佳之地,人们不用整天背着忙碌的身影,也不用淹没在城市森林,大部分时间都是相对寡淡清闲的生活方式。但是就像最后一行聚会的人冲进层层迷雾的森林,去声嘶竭力呼喊着找寻某个失去的东西时,仿佛那一刻人们内心的空虚和这片透着孤独的土地一样,将人们的精神置于真空,找不到栖息之地。
或许从头到尾,活得最诗意、最无忧无虑的是那个拿着虫咬的树叶挠别人痒痒的小男孩吧。希望他长大以后,不要陷入那样的循环。
又是鸟的意象 “这个镇里有二十万只鸟,我只知道七只” 就是你们那孤独又自由的七只 安妮佳家中墙上挂着各种鸟的画 安妮佳大喊追着要去决斗的男主 男主却骑着摩托一骑绝尘 但是镜头给到远处 我总盼望他会突然回来 他果然回来 实在动容 两个倔强羞赧的人 ——“爷爷,我猜您过不多久就不行了” ——“我不会离开这个世界的。为什么要走?我不想离开。我不想离开!这个世界不适合我了。不适合那些孤独的人。你听见了吗?这个世界不适合那些孤独的人!” 爷爷颤抖着嘴 大喊“你听见了吗!”镜头随即转到热闹的安妮佳一家 实际上后来就要讲 她的家内里上也是非常孤独的 在男主归来抛下摩托和痛苦消声的安妮佳依偎时 镜头立马给到安妮佳的母亲无奈又愤怒地大喊了一声“不!” 罗伊安德森真是冷啊 我把声音调满 原来在美好的地方 几乎都是消声的 要不就是加上非常恰当的音乐 有的地方调满声音都听不真切 有的静得能听到烟燃烧的欻欻声 “我也不知道原因 我为什么来这里 我太孤独了”我觉着其实如果只用影像替代安妮佳阿姨的这句话会更好 大概他担心前一幕夜晚阿姨的行为让人看不懂 所以补充一句吧
男主家的爱唱歌的工人在安妮佳来他家找男主时 在他们进里屋时 故意拉响机器 好给他们充分的自由舒适度
男主爸爸在其他人一起吹口琴唱歌时 独自在旁边房间抽烟轻哼 很孤独了
安妮佳再去男主家时候 晚上要睡觉 男主父母还特意让男男住 女女住 搞得互相说话都得隔空很大声喊 哈哈哈真搞笑 很多细节都是非常棒的
大家都在找约翰 约翰听到后还波澜不惊地给别人递了个竿子哈哈哈
各种男女主之间暧昧的小细节我都很有感觉 因为懵懂实在就是这样的 我快到16岁时候 那天中午考完试 我们去小饭桌 在一个单独的房间里 我不就是那样吸她的头发吗
开头男主家的音乐爱好者工人在半开的门车上哼的应该在教父里的某段歌舞也出现过 不过这是先于教父用的 不知道男主喜欢音乐是不是受工人影响
“你等不到有社会民主政府的时候,那个时候东西都变了”医院一位病人从后面拍爷爷的肩膀讲 这就像李安在喜宴中的话一样 直接讲出导演自己的想法 我认为罗伊安德森是反对政府的 至少是讽刺批判的 比如光荣的世界 比如这部
整个片子都在讲钱有多重要 评论里讲不能理解 说好像是两个世界的人大约是没有经历过那种缺钱的生活 操蛋的日子
片头要黑屏一分四十秒大约是想让观众先沉浸入电影吧
罗伊·安德森处女作。1.将纯真灵动、无忧无虑的青春爱恋与虚伪阴郁、孤独苦闷的成人生活相互映照。青春戏部分极为暖融悠扬,也是导演此后作品中几乎不复得见的风格,尤其是以浅景深特写镜头的交叉剪辑来突出两人之间的目光碰触,即对彼此的观察、试探、寻觅与凝望,少男少女情感的羞涩懵懂与炽烈不息跃然屏上。2.成人戏部分则已散溢着导演21世纪那些作品中的荒诞、疏离、酸怅与冰冷气息。开篇的扮狂犬者与养老院爷爷的孤独苍凉之言、中段或暴躁压抑或以泪洗面的夫妻、高潮派对的尴尬冷场与狂笑发火,以及结尾的雾中撕喊都让人寒入骨髓,慨叹年月无情与纯真将逝。3.和好拥抱、电话亲昵与笨拙合影场景沁人心脾。4.两人在卧室床上贴身旋舞时,摄影机也在楼外空中旋转摇移了起来。5.这个镇里有20万只鸟,我只知道7只。6.伯恩·安德森处子秀。(8.5/10)
艰辛的都市丛林中,仅存的纯真青春。大量当时的流行乐,意味深长的画面,但衔接起来实在有点生硬,尤其是人物的行为,也许有些电影只属于当时的时代。
男主为毛不让美男子上啊
http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=8621182&iid=51720635
罗伊·安德森长片处女作,结尾初现峥嵘。少男少女的甜蜜,逐渐被成人世界包围占据,荒诞不经的场面急转直下,卑微晦涩难以言表,以青春年少衬托成人之苦,结局并入安德森化的程式场面,与后续之作有密切连接。初始,终尾,黑屏先行,声音殿后。
看到最后才确定这就是罗伊安德森的片子
冷到骨子里的新境界。
我们在一起,我只在乎你。如此节奏调性,是对青涩的写实记印。被结尾弄得虎躯一震,荒诞绝不荒唐,RoyAndersson每次都紧抓我心。
怀念初恋羞涩的美好,大人的世界烦躁且无聊。“这个镇上有二十万只鸟,我只知道七只。”“那么,继续努力,你要坚强。”
8.6
难道只有我一个人觉得男主好丑吗?
这个世界不适合孤单的人。本届电影唯一一部看不下去退场的电影。
面对于成人世界的生活迷雾,年轻可真好,简直就是阳光灿烂的日子。
细致
第一美少年~
1.最后三十分钟,乡下的风景,镜头里呈现着迷人的温柔,结尾的雾气朦胧更是难以名状的幽美;2.女主角灵动美丽,年轻人无忧无愁的爱情更是令人心醉。
美丽的小姑娘~~~~~
睡了一半
姑娘,你有最动人的侧脸。而我不过是一个不合格的机车少年,我只想载着你,离那些孤独的大人远一些。关于青春,我想的全是你。
看睡着很正常吧这个