1 ) 现实主义
这片子最让我不寒而栗的台词其实是john houston演的大boss,全片的villain在临近结尾说的,
most people never have to face the fact that at the right time and the right place,they're capable of anything......
按咱们的话说就是,人,真TMD什么都干得出来。
这个恶魔诱奸15岁的女儿,女儿怀孕生下一个女孩。
影片最经典的段落是非唐纳薇告诉男主角真相,
她是我女儿,她是我妹妹,
她既是我妹妹也是我女儿。
《唐人街》的伟大之处是最后的结尾,恶人得逞。
故事不复杂,大恶魔开了个老人院,用这些老人的名字买下地皮,然后从水库里引水到这块荒漠里的地皮,同时在当地橘农的水井下毒,驱逐他们。
荒漠里有足够水源的地皮价格会涨到多高啊!
男主角问他,你富可敌国了,你还要赚钱赚钱做什么啊,
老坏蛋慷慨激昂的说,未来,建造未来!!!
老子看到这一幕,实在没有办法不想到别的,
那些现实世界里的“成功者”,
是的,他们要创造的是,未来。。。。。。
所以,可以干掉正义之士,可以驱赶弱势的居民,可以圈地抬价,可以掩盖真相。
对!
人,什么都干得出来!
剧本多么经典,影史地位多么崇高,这些不是我关注的,
其实看的时候想到克老爷的《调包计》,
这些美帝的老梗,上世纪的令人发指的事件,
穿越时空,现在在地球的另一个,或是另一些国家如火如荼上演。
伟大的电影,既是穿越时代的,也是现实主义的,
因为1974年的电影,1974年的现实主义,没准半个世纪以后,成为我们的现实主义。
人性就是这么难以进化,因为,
人,什么都干得出来。
2 ) Isn't everyone?
基本上每个看过《CHINATOWN》的中国人,心里都至少有一个疑问:为什么要叫唐人街做名字,和那里有什么关系?
有关系,也没关系。故事是发生在三、四十年代的LA,曾经做警察的JAKE在唐人街经历了不凡的事情,使他有了不堪提及的回忆、离开去做私家侦探的理由和玩世不恭的性格,故事的结尾又回到唐人街,JAKE在那里又一次重新经历了类似的痛苦。所以从故事的表面来讲是有关系的。
可以想象,JAKE做警察时候和现在做私家侦探一样,寻根问底,富有良心和同情。尽力去帮助那些需要帮助的人,可是在唐人街的时候,他的长官告诉他:“As little as possible”.有人翻译是“越少越好”“多一事不如少一事”,我倾向“睁一只眼闭一只眼”,不过意思都很近。正因为他是不会这么做,所以虽然努力想帮助一些人,但最后还是无法避免这些人反而受到现实的伤害,或者说死亡。并且现实还是来了个轮回和循环-黑势力、背后强大的势力铲除了异己,保护了自己的利益,唐人街仍然是唐人街。JAKE当初以为离开唐人街会有一片纯净一点的天空,可惜最终他还是被唐人街上空的那种阴云笼罩,逃脱不开,哪里都没有干净的,还是遵循和唐人街一样的法则。最后,看着自己想保护的女人死在车里,木然的JAKE只听到一个警察说:“Forget it,Jake,it's chinatown.”不知道他听进去没有?也许他心里是明白的。只是他以后的路会怎么走呢?没给答案。
tragic ending
女主角死在车里,她的眼睛中枪,IMDB介绍说这是一个希腊神话的隐喻,然后她的头压在方向盘上,发出了喇叭声,这个在之前的一个SCENE出现过。当时女主角莫太太离开自己女儿/妹妹的屋子,刚上车,JAKE也在车里,追问她事实的真相,这是莫太太有点绝望的把头放在方向盘上,喇叭在这时也突然发出声响...
future
JAKE问幕后黑手,也是女主角的父亲“你有很多钱,没有什么你买不到的,你为什么还要这样做(参与水的计划,杀人)” 老头意味深长的说“The future,the future”对他而言,自知时日不多,还与女儿争夺那个孩子,杀了女婿抢夺水的控制权,囤积了大量即将升值的土地,这一切是为了“未来”?谁的未来?难道的是LA的未来?电影也许给不了明确的答案。
kiding?
JAKE一开头给人玩世不恭,风趣潇洒的印象。他的一系列玩笑话随着剧情深入渐渐变得“双关”,变得有背后深意,说者无意。
警察在假冒莫太太的女人家厨房墙壁上发现JAKE的电话号码,指责他脱不了干系,问“那不是你的电话号码吗?”JAKE轻飘飘地说“是吗?我不记得是不是我号码,我又不经常打电话给自己。”
JAKE去水务副局长办公室,局长说“和一个人同事久了,就知道他的爱好等等,也会知道他是不是个拈花惹草之人”JAKE抬抬眼皮问“那莫先生是不是拈花惹草之人?”局长说“他甚至都不会拿这种事儿开玩笑”JAKE说“哦,可能他对这种事特别认真。”
我觉得最有意思的一个笑话是:当假冒莫太太的人打电话到JAKE办公室给他,想对他说些内幕,但又担心闲杂人等多,就在电话里问“Are you alone?” JAKE马上接口“Isn't everyone?”
是的,Isn't everyone?
3 ) 《唐人街》:城市事件背后的犯罪与欲望
《唐人街》取材于二十世纪初发生在洛杉矶的真实城市事件——强奸埃文斯溪谷事件,讲述了一个政客和资本勾结,愚弄民众兴建水坝,并从中牟取巨大利益的故事。影片之所以能够成为影史经典,是因为编剧汤恩和导演波兰斯基在建构整个故事的过程中,以非常严肃的态度,对人类社会的两个重要议题——犯罪与欲望——做了深入的探讨,从而将一部犯罪题材电影,升华为对人类本性深刻反思的经典作品。
政客对民众的操控
故事围绕修建水坝这一事件展开。反对修建水坝的水利局总工程师Mulwray先被陷害、后被谋杀。影片男主角私家侦探Gittes,原本被利用污蔑Mulwray有婚外情,而Gittes出于对真相和正义渴求的本性,开始抽丝剥茧地调查事情之来龙去脉,并将一整套政客与资本勾结,愚弄洛杉矶市民修建水坝,从而实现巨大利益的政治运作机制展现在观众面前。
在水坝事件中,民主政治的运作机制和虚伪性被一一揭露。民主政治依赖于表演机制和暴力机器运作。政客的说服力取决于其表演的真实性、台词的煽动性。选民投票决定的内容,表面与实质经常南辕北辙。当市长在听证会上慷慨陈词,诉说修建大坝对沙漠城市洛杉矶何等重要时,他不会同时提及大坝所蓄的水,其实是用于灌溉已经被Cross买下的峡谷镇的土地,从而使那里在不远的未来可以成为洛杉矶市区,而Cross将从中赚取巨额财富。
不仅仅是诸如警察局这样的暴力机构,水利局这样的管理机构也变成了暴力机器的一个部分。替代Mulwray成为水利局新总工的Yelburton,明目张胆地代言Cross,协助其赶走峡谷镇原来的土地所有者,并隐瞒夜晚利用市政管道放水的事实;而Gittes在唐人街的原同事警探,则是完全无视事情的真相,直接服务于Cross的罪恶,忠实地替其掩盖。
给人以巨大无力感的是,在这场水坝阴谋的运作过程中,政客完全操控了民众,让后者盲目地成为了可能是最大的帮凶。听证会上,无知的民众完全轻信、盲从于巧言令色的政客,尽管Mulwray反对修建水坝的理由是如此科学合理,但没有一个人站在他这一边。Gittes对Evelyn说:“貌似半个城市都在试图掩饰这件事。”——如果说谋杀是Cross个体的犯罪,那么水坝阴谋则是一场政客操控民众的集体犯罪,这个“集体”之广大,使得我们甚至要困惑,既然犯罪是危害社会的行为,那么当整个社会都参与了犯罪时,犯罪本身还是不是犯罪?法不责众是因为法律无法处罚这种类型的犯罪。这就是政客的最高明之处,一旦让民众接受了他的观念,这个观念本身的合法性就毋庸置疑了。
群体心理学家古斯塔夫·勒庞对群体智商远低于个体智商,以及群体的盲从特点做过精辟的阐述,群体的行为常常不受理性支配。影片中,政客和资本的同盟,深谙群体心理的特征,并成功地运作了水坝阴谋。令人无法回避的问题在于,表面上看民众亦是受害者,但其自私、愚昧、盲从、非理性就是无可厚非的吗?人类历史上哪一场可怕的独裁和屠杀会少得了这种群体心理的密切配合?
欲望之不可消除性
扑朔迷离的案情最终导向了一个令人意外而震惊,但又不得不信服的结局。当Evelyn说出“她是我妹妹又是我女儿!”时,之前剧情的精妙对白和细节,忽然全部都被串联了起来。令观众震惊的,不仅是浮出水面的主谋,更是犯罪背后的动因。在Cross身上,汤恩和波兰斯基置入了人类始终拥有并不可回避的两种根深蒂固的欲望:乱伦执念与金钱迷恋。影片中发生的一切事件,皆起源于Cross无所顾忌、漠视一切地满足他自身的这两种欲望。
乱伦禁忌是人类道德的起点,弗洛伊德认为有诱惑才有禁忌。氏族社会甚至更早时期,乱伦禁忌就被规定为最重要的性规范。而作为人性中的固有存在,乱伦的诱惑却从未消失过。许多伟大的作家以此为题材进行创作,早如古希腊索福克勒斯的《俄狄浦斯王》,又如为大家所熟悉的,纳博科夫的《洛丽塔》或是曹禺的《雷雨》。和上述这些作品一样,《唐人街》讨论的重点并不是乱伦的道德性,而是其巨大的诱惑性和不可消除性。
在其他作品中,通常乱伦的实施主体,都受到了来自于社会和自身的道德谴责及严厉惩罚;《唐人街》十分大胆地取消了这个惯例,从而造就了一个恶魔般的存在。当Cross的乱伦执念同他的财富,和对整个城市机器的控制力结合在一起的时候,人类所有苦心建立起来的道德和文明,一下子全部崩塌了。
在Cross身上,金钱迷恋的某种本质被揭开:欲望之大小与拥有的数量是成正比的,越有钱的人,越迷恋金钱并且具备越大的动力去攫取。Gittes无法理解Cross:“至于要做这些事儿吗?你还能吃多好?还有什么你买不起?”他提出这样幼稚的问题,因为他不知道对Cross来说,金钱已经不是用来购买物品或享乐的工具,金钱只是金钱本身,其本身的吸引力足以让人无法自拔。不论是金钱迷恋还是乱伦执念,欲望不会因为一次的满足而消除,欲壑难填乃是欲望最大的本质。
影片最天才的地方,在于将Cross与其女儿Evelyn的乱伦关系隐线和Mulwray被害案调查的主线完美地交缠在一起。观众一步一步获知真相的同时,渐渐发现两条不同线索背后的惊人一致性。乱伦的父亲强奸的是未成年女儿本来可以拥有的自由选择意志,政治与资本勾结强奸的是民众的知情权,本质上的相似性,使得故事两条线索的交织产生了强大的张力。
“唐人街”的隐喻
片名表面上同故事内容的联系很松散,但仔细分析整个故事的逻辑,会发现这个名字的隐喻非常绝妙。《唐人街》并不是简单地去描述欲望本身,而是严肃地探究是什么样的机制使得某些人可以轻易地为所欲为。“唐人街”指向的是犯罪背后的支撑机制,物理上代表着法律所无法发挥应有作用的地方;心理上则代表着一种普遍的处世态度,这种态度在群体范畴表现为非理性的盲从,在个体范畴则表现为理性的懦弱。人类社会的强权某种程度上就是建立在上述两种群体/个体心理之上的。
恶之所以能够横行,并不是因为世界上恶人太多,而是因为善良的人在某种条件下会毫不犹豫地成为恶的帮凶,不论是出于盲从还是出于懦弱。所以“唐人街”及其所隐喻的,即是整个黑暗到不可思议、好无好报、恶无恶报的故事,得以成立的背后的机制。理想主义者Mulwray被谋杀、Gittes又一次经历了在唐人街经历过的失去所爱,波兰斯基没有留下任何一点希望,这种黑暗和极致成就了一部伟大的电影。
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4 ) 唐人街拉片子
1:51——3:40 办公室
妻子出轨的男人看着侦探拍的照片,痛哭。
侦探安慰他,将他送走。
(交代侦探职业和性格)
3:41——5:43 办公室
又一个案子。莫太太声称丈夫有外遇,侦探“纠结”后接受。
5:43——8:04 议会大厅
白市长演讲:洛杉矶是座缺水的城市,是沙漠上的城市。艾杜水利计划,建造大坝,阻止沙漠化。
莫先生反对计划,他认为水坝无法承受水压。
牧民赶着羊来大厅,怒斥:山谷的水干涸,是谁收买了你莫先生!
(交代环境背景和时间)
8:05——9:32 荒凉的城外
侦探用望远镜窥探着干涸河坝上的莫先生。莫先生询问了牧民,观察,并做记录。
9:32——10:05
从后视镜中,侦探继续窥探着莫先生。
10:05——11:45
在侦探的窥探和莫先生的观察中,天色渐暗,排水管中冲出哗啦啦的水。
11:46——12:45
侦探回到车前,发现别着一张宣传单:救救洛杉矶,她快渴死了。
侦探从车中取了一块手表,将它放在莫先生车后,记录时间。
12:45——14:52
桌上摆着两块破碎的手表。
助手:这家伙整天都想着水。
(以上几场戏都是为了写出莫先生负责的态度)
偷拍的照片:莫先生和高先生起了争执。
接到另一个助手的电话:艾高公园,目标和一位少女划船。
(少女是谁?)
14:52——15:29
莫先生和少女划船,侦探偷拍了许多照片。
15:29——16:18
莫先生和少女拥抱,侦探偷拍时不小心将瓦片碰掉,惊动了他们。
(显示莫先生和少女关系亲密)
16:19——17:45
侦探修剪胡子。和邻座争吵,宣称照片见报不关自己的事。
(悬念,是谁让照片见报)
17:45——20:34
侦探回来讲听到的黄笑话。没注意身后的顾客。顾客声称自己是真正的莫太太,她的律师给了侦探两张律师函。
(悬念,假的莫太太为什么而来)
20:34——22:59
侦探撒谎进了莫先生的办公室。
从桌前立着的照片确定了莫太太的身份。
一番查找,发现了用红笔写的字:星期二晚,橡树公园水塘,七条水道曾使用过。
副局长请他去自己的办公室。
22:59——23:44
侦探和副局长交谈,了解莫先生品行。
离开时,侦探多拿了几张副局长的名片。
23:45——24:37
偶遇穆先生,得知因为限制用水,农民威胁要炸毁水塘。
24:37——30:46
侦探拜访莫先生。雇工在擦车,不断发出声响。
园丁:对草不好。
看见了水塘底的异物。
与莫太太见面。莫太太说要让整件事结束。侦探想调查真相。
(莫太太的举动反常)
30:47——33:22
侦探用副局长的名片进入被封锁的水塘。
与负责调查的警官对话。
莫先生死了。
(进入第二幕)
33:23——36:07
殡仪馆。
神情紧张的莫太太。侦探送莫太太上车。
莫太太正式雇佣侦探。
36:08——37:55
与法医见面。
被近乎干涸的河床淹死的酒鬼。
37:56——40:01
侦探的调查,和曾经与莫先生交谈的牧民对话。
侦探:水从哪里来?
牧民:从河的不同地方来,每晚都不同。
(逐渐揭露谜团)
40:02——43:02
夜深,侦探再次来到橡树公园水塘调查。
两声枪响。
突如其来的水流。
遇到穆高迪和矮个。
矮个:你真是多管闲事,知不知道多管闲事的下场。
矮个割伤了侦探的鼻子。
43:03——45:09
施小姐来电。她自称冒充了莫太太,提醒他留意洛杉矶的讣告。
45:09——49:31
报纸。侦探撕下讣告。议会发布水利债券。
和莫太太见面,询问。
莫太太的古怪反应。
莫太太:我不会和任何人有长久的关系,这对我来说很困难。
侦探询问信封上的“C”。
(铺垫)
49:32——50:40
侦探:你丈夫是被人谋杀的,有人将水塘里的数以千吨记的水放掉,现在正是旱季,他发觉此事,结果被杀……
莫太太想喊住侦探,但抑制住了。
50:40——56:46
拜访副局长(局长)尤先生。
发现高诺亚名字的缩写。
从秘书那儿了解到高诺亚是水电局的主人。
对尤先生的追问。
了解放水的原因。
(推动剧情发展)
56:46——59:55
莫太太来访。
一提起父亲高诺亚,莫太太紧张。
两人签订了调查合同。
59:55——1:06:25
与高先生对话。
高先生:你可能以为自己知道什么,但你不知道。
重金雇佣侦探调查莫先生的情妇。
避而不答自己与莫先生最后见面的时间。
(刻画高先生人物性格)
1:06:26——1:08:54
图书馆。
撕掉土地信息。
1:08:55——1:12:26
大片已出租的土地。
追击者。枪击。
庄园主说有人打碎蓄水池,在井里下毒。
侦探被打晕。
1:12:30——1:14:13
莫太太到来,买地疑云。
(影片中点部分,揭秘放水买地的原因。)
1:14:14——1:20:19 疗养院。
调查。
金枪鱼协会。
恶人到来。
逃离。
1:20:19——1:22:11
侦探与莫太太对话。谈论关于侦探在唐人街的过往。
1:22:11——1:29:21
为鼻子消毒。
瞳孔上的裂缝。胎记。
两人接吻。深情拥抱。上床。
侦探:我一直避免有人受伤害,但最后她却因为我受伤害。
电话。莫太太要离开。
说起高先生,莫太太防备的举措。
秒针一直在动,营造出紧张的气氛。
侦探打碎车灯,跟踪莫太太。
1:29:21——1:32:00
侦探看见了莫太太给少女喂药。
1:32:00——1:35:27
侦探的逼问。
莫太太的崩溃:她是我妹妹。
1:35:28——1:37:37
铃声。施小姐要见侦探。
侦探拒绝了。
再次来电。对方说出地点后不由分说的挂断。
1:37:38——1:43:40
来到施小姐家。
门锁破坏。
死去的施小姐。
与警察对峙。
1:43:41——1:44:51
水管处。警察言明要拘捕莫太太。
透露莫先生尸体肺部有咸水。
1:44:51——1:47:10
园丁:咸水对草有害。
碎裂的眼镜。
(转入第三幕)
1:47:10——1:56:03
侦探认为自己找到了凶手。
侦探扇莫太太的脸。
莫太太说出了真相:她既是我的妹妹,也是我的女儿!
侦探决定帮助莫太太。
老花镜。
莫太太离开。
警察到来。
1:56:04——1:59:00
侦探逃离。
安排计划。
1:59:01——2:00:23
莫太太一家离开。
2:00:24——2:03:41
侦探与高先生对话。
高迪拿枪威胁。
2:03:42——2:10:30
警察到来。
莫太太与高先生的争执,开枪。逃跑。
警察开枪。
打死莫太太。正中左眼,所谓的“胎记”。
高先生搂走外孙女(女儿)。
侦探:越少越好。(知道的越少越好)
助手:算了吧。这里是唐人街。
5 ) 浅谈《唐人街》中的主客观视点相结合与声音空间造型
幼年时期,父母被抓进犹太集中营,母亲惨死,自幼漂泊。成年后因拍摄恐怖《罗斯玛丽的婴儿》,引起了某个邪教组织的报复,将其怀孕八个月的妻子破腹杀死,并取出婴儿。后被指控猥亵幼女,被美国驱逐出境——波兰斯基多舛的命运,不输给自己导演的任何一部电影。这样与众不同的人生,让他的性格忧郁、乖张,也同时让他拥有了独特的视角,成就了一代电影大师。
《唐人街》是其妻子惨死的四年后,波兰斯基重新回到美国执导的一部电影。整部电影阴郁、传递着宿命论的基调,透露着波兰斯基与身俱来的那种想象与现实无法区分的性格色彩。人物意图介入、干涉又摆脱不了被侵犯的境遇,以致于整部电影采用了主客观视点相结合的视角。
一、主客观视角相结合
视点是一部影片整体视听风格的基础,也是表现导演创作意图的直接手段。一部普通的娱乐片的视点通常是封闭,严守轴线原则,使影片具有“第四面墙”的闭合效果,而观众则在这第四面墙外观看一个闭合的故事。而,波兰斯基在《唐人街》中,打破了传统类型片的审美习惯,力图传达闭合体系外的丰富内涵。
所谓“主客观视点结合”即以过肩拍摄,对各种空间和事物的观察进行介入,犹如“螳螂捕蝉黄雀在后”的意味,强迫观众与主人公一同进入影片,和主人公一起发现、探索窥视乐趣与危机。
在影片中,主人公侦探杰堤斯是一个窥探者、介入者,以窥探和介入他人生活为工作为己任。假莫雷夫人委托杰堤斯调查自己丈夫莫雷的外遇,杰堤斯来到市政府会议室听莫雷发表建造水坝的反对意见。影片中莫雷上场,台下看报纸的杰堤斯抬眼看莫雷,摄影机这时从杰堤斯的背后拍,摄像机向左倾斜,过杰堤斯肩看见莫雷出现在后景中。这种杰堤斯主观观察加观众客观视点结合的方式,使得观众陷入了影片当中,与杰堤斯一同窥探莫雷。这种双重窥探的视角,贯穿整部系对莫雷的跟踪,形成了独特的“窥视”与“揭秘”效果。
影片同时运用了许多“元电影”的元素。所谓“元电影”,即一是专门探讨影像表现方式与人类精神生活关系的电影。例如朱塞佩的《新天堂电影院》,讨论电影与人的成长。或探索人的内在精神领域里存在的“镜像”情结。影片当中,杰堤斯运用了望远镜、反光镜、后视镜等等来窥探莫雷,利用镜头和“镜像”双重窥探人物,直至人物的内心,企图深入生活更多的隐秘内容。
三、声音的空间层次
影片的声音层次极其丰富,波兰斯基力图让声音像画面一样有纵深层次真实感。无论在侦探所还是在莫雷家,声音不是一个层次的出现,而是有强弱、空间感地出现。杰堤斯走过各个空间,听到的助手声音感觉是不同的。当这种画面与声音按照层次深浅布置,突出了真实性。
最奇特最创造的声音出现在片尾。当伊芙连准备驾车带自己的女儿逃走,枪声响起,汽车驶出一段距离后停下,汽车喇叭不断响起,接着是女儿的尖叫。杰堤斯和警方跑过去,车门打开,伊芙连的尸体从方向盘倒下。
6 ) 听编剧罗伯特·汤谈《唐人街》剧本创作
从《唐人街》的制作特辑纪录片中,摘录罗伯特·汤创作剧本的一些回忆,整理一下贴在这里。仔细看会发现,好编剧真是思路清晰,从故事背景到创作初衷,再到灵感来源和故事主题,最后到主人公的塑造,短短数语,句句在理,干得不能再干,很有启发。
在罗伯特·汤(下称汤)家附近有个建筑工程项目,开发商居然说服市政厅,他们要肆意挖掉泥土,把整个峡谷炸了。汤去市政厅投诉,负责人竟说:这个项目提议糟糕透了,我批准它,就是要证明项目的不可行。汤以为真是荒谬无比。
过了一段日子,汤与一位老友到海边散步。突然间,汤觉得自己好像回到了八九岁,闻到小时候的味道。他意识到,因为城市的发展,从前的味道消失不见了,只剩下一点点痕迹给人回味。此时还有一篇文章,名叫《雷蒙德·钱德勒的洛杉矶》,文中有张一九七零年洛杉矶的照片,那正是钱德勒二三十岁时的生活环境。汤想到,或许可以重塑那个年代的洛杉矶。之后,类似的想法不断在脑海盘旋。
后来,汤在图书馆发现一本名叫《南加州:一个陆地上的岛屿》的书,里面有一章《水之篇》,讲的是洛杉矶市如何将欧文斯谷的水偷运到圣费尔南多谷,再把水转到市内。这让他顿生乡愁,以及失去童年挚爱的伤感。汤认为,洛杉矶不惜牺牲周围的环境,让城市快速疯狂地发展,是让他遗失童年的主要原因。这也就是《唐人街》的灵感来源。
最终让汤决定写这个剧本的是一段对话。
他打算从一位匈牙利副警官手里买下一只狗,与警官交谈了一会儿。警官告诉他自己在唐人街上班,汤好奇他在那里都做什么,警官却说他什么都没做,汤惊讶,唐人街的副警官居然没事做?警官解释道,在唐人街警察就是要什么也别管,因为西方人融入不了华人的文化氛围,很受华人排挤,警方根本无法知晓,他们的所为到底是在帮人犯罪还是在预防犯罪。这给汤留下很深印象,于是影片男主吉提斯就出现在了唐人街,他在那里的确做了些什么,可都没有结果,因为那时的唐人街作为一个代名词,意味着堕落。
汤想把这个故事写成一个侦探小说,不跟随以往传统电影的老套路,而是讲述一些人们日常生活的事,像水和权力,再通过电影将其神秘化,把事实的真相——水库的水正在被耗尽——揭露出来。他想通过一条干枯的洛杉矶河,想象城市这些年来的变迁。
最终,这个故事浓缩成了一句充满戏剧冲突的梗概:一个人溺死在一条干涸的河里,这怎么可能?
至于男主角吉提斯,则完全是为尼科尔森量身定做。汤与尼曾同宿,一起上演员培训班,汤看着尼科尔森默默无名挣扎了十五年,被失业办公室的人奚落,被周围人催促着找工作,所有这些遭遇造就了他敏感、暴躁、玩世不恭的性格,而这些都原原本本体现在男主吉提斯的身上。
8/10。重温。人物分析:开头丢掉偷情照片的工人抓百叶窗哀号,杰克穿着得体的白西装,从一堆酒中拿瓶便宜的安慰他,表明杰克注重仪表、老于世故,更愿接待富人,他从理发店听了个色情笑话兴冲冲回到侦探所讲,丝毫未察觉身后富贵的伊芙琳眼皮细微的动作,造成喜感。市政大厅:牧民赶羊来破坏大坝建设的讨论,用黑色幽默批判垄断水源的罪恶。叙事视点:跟踪穆瑞时一些后视镜、望远镜和照相机镜头的运用,镜中像本身是眼前一切事实的扭曲,杰克经验老到但判断并非绝对正确,助手拍到穆瑞与岳父吵架的关键线索被杰克轻视,结尾观众随着杰克的视点,希望伊芙琳逃离父亲魔掌,警察开枪,伊芙琳的车停下伴随喇叭长鸣,心都凉了。视听表现:黄棕作为主色调暗示沙漠般缺水的城市,阴谋都安排在黑夜,譬如杰克造访养老院遇袭打手、伊芙琳通过上床隐瞒乱伦的秘密。
“他以为脱离了唐人街的那块土地,他会回到客观,公正,法治的社会。其实他错了。Everywhere is Chinatown. ”
本以为是蛇蝎美人,结果是蛇蝎社会。一直追查,查出真相就可以解决问题的模式,在影片的结尾遭到了彻底否定。即使女主角很早就提示了真相,城市的缔造者和幕后独裁者真正的出场还是让人绝望。
前半段太慢,我坐在床上看的,中途困得四脚朝天。反派对杰克说,人们在合适的时间,合适的地方,可以做任何事情。愤怒却无能为力,这是电影也是现实常态。三年后,波兰斯基诱奸13岁幼女时,他自己成了那个无所不为的恶人,而且他也逃脱了法律制裁——批判者成为了他批判的对象。不得不说波兰斯基的电影对他命运的改变或预言,非常恐怖和神秘。
时隔三年重看的感觉只有一个词能形容:完美。后海斯法典时代最无懈可击的Noir。
是挺有中国精髓的,一切似是而非,事与愿违。As little as possible,他念了好几次这句忠告,也算是无为吧,越努力将越搞砸,因为游戏规则不是你想象的那样玩的。
重看。竟更喜欢了,展开方式特别丹尼斯勒翰,跌跌撞撞无意间走进一块隐藏人世间最纯粹恶的阴影,最后一切都意外却也早早注定,只能踏着爵士乐走进破碎的夜色,从此生活在毫无希望冰冷的深渊,舔舐干涸的伤口,回望记忆中瞬间的温暖甜美。Hats off to you, Mr. Goldsmith, for such wonderful score.
罗曼·波兰斯基的经典黑色电影,讲述小人物与大阴谋抗争的故事。拥有杰克·尼科尔森、费·唐纳薇和约翰·休斯顿组成的超强卡司和超一流的剧本,这部电影定会让悬疑片粉们大呼过瘾。剧情环环相扣,容不得半点走神,色彩阴暗台词绝妙,而结尾茫茫夜色下缓缓升拉俯视唐人街的镜头更是让人过目不忘。(8.5/10)
结尾时才应题来到了唐人街,却是在这里为这个黑暗的故事写上黑暗的结局。作恶的人逍遥法外而无辜的人惨死,想要反抗的人却无能为力。波兰斯基书写了一个令我永远无法忘怀的电影结局。
一则精悍的侦探小说。As little as possible,多一事不如少一事,息事宁人的中国哲学从一个准美国侦探口中道出,怪异,更多的是无奈。悲惨经历造就的阴郁至上的波兰斯基,其亲身上阵出演的剖鼻威胁一幕真是构思奇巧令人击节。老杰克,关于你的眉,会挽雕弓如满月。
麦基,一个大写的唐人街吹,故事里面基本上五分钟吹一次还残忍的剧透个底朝天,更悲伤的是被他吹过之后变得并没有那么好看了,恨他。
谢顶帅哥竟是真实存在的
世界大同。别忘了,这是在中国。
Polanski最棒的片子,从剧本、台词、人物性格到导演无一不佳,真是不朽的经典。
剧本工整,堪称教材,全片没有一句多余的废话或多余的镜头,剧情前后呼应无懈可击,再次证明了编写剧本不仅要靠天赋或者灵感,更要靠高超的手艺。
盛名之下,其实难副。
玩小刀的波兰斯基
波兰斯基是名好司机,开车稳又能把乘客及时送达目的地,乘客还能有心欣赏沿途风景。不像现在的那些司机,猛踩油门一心只想快点把乘客送到目的地,然后收钱完事去接下一单,至于乘客是否吐得七荤八素,他们才不管。
我一直十分期望掌握做出尼克尔森那种表面人畜无害,实则贱到骨头里的笑容的技巧
#重看#4.5;较初看大为改观,出乎意料的精彩!典型黑色电影,悲情女主,钱德勒式的反英雄男主,小人物撬动大格局,生死由命富贵由天,无法更改的宿命结局;因“唐人街·华”因素渗入,浓重现实色彩之上覆了一层神秘氤氲;尼克尔森演技精湛,角色极符合个人气质。