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1 ) 《十字街头》与《向左走向右走》
《十字街头》是一个短命导演沈西苓的成名作，这个名字听起来就很有气质，连“电影盲”如我都觉着耳熟。看官方的介绍，这部电影是沈西苓从东北流亡学生和学校里出来的失业的朋友闲谈国事、家乡的故事中得到启发，结合自己的生活体验，试图“归纳成一个整个的社会问题”。“十字街头”指的是30年代的知识分子的苦闷、徬徨和挣扎。
引起注意的首当其冲是爱情描写，这部电影至少捧红了赵丹和白杨两位红星。他们分别扮演的老赵（男）和小杨（女）合租在旧上海的一处老房子里。让我想起我在上海时，千辛万苦地找到那处老房子。我曾以为那会是有情调的住处。窗外梧桐掩映，屋里地板是木头的、踩上去嘎吱作响，有古老的棕绷大床，屋顶悬着古老的吊灯。要不是家具破旧、洗衣机漏水，简直可以和现代都市爱情电视剧媲美。只不过现代电视剧里，男女主人公通常会把房子粉刷成蓝色或者黄色，配上整套的IKEA家具。
看起来还是30年代的描写更现实一些，在《十字街头》里，老赵和小杨合租了一间房子，中间用木墙隔开，彼此不曾见面。小杨和老赵都是到上海谋生活的年轻人，用今天的话来讲类似”北漂“或”海待“。男女主人公需要某个契机相识，于是一部朴素的老式公共汽车派上了用场。后面的剧情不必说了，即使不熟悉30年代中国电影，只要看过几部现代爱情剧的人都可以想象的出，其实不需要太多的想象力，男女主角同处一室，自然互相斗气，没事找事，离开那栋房子后，公车上的邂逅又引人无限绮思。结局嘛，自然是化干戈为玉帛，有情人终于相认。
70年前演绎过那些”忧伤“的爱情故事啊，70年后还在以同样的城市、同样的场景、同样的情节重新演绎。当然，不同点也是有的，比如《向左走向右走》的男主人公拉小提琴的声音听起来悠扬婉转，不会像赵丹的歌声那么直白刺耳。要知道，怎样让赵丹的歌声压过摄影机轰鸣的转动声，可让导演沈西苓颇费了一番心思。那时的解决方案是——用几床棉被把摄影机包住。
100年的中国电影，仿佛画了一个圈，又回到了上海那阴阴沉沉的老房子里。
2 ) 十字街头
1937 年 摄制：明星影业公司
编导：沈西苓
摄影：王玉如
主要演员：赵丹（饰老赵）白杨（饰杨芝瑛）吕班（饰阿唐）纱蒙 （饰刘大哥）伊明（饰小徐）吴茵（饰房东太太）英茵（饰姚大姐）
【故事梗概】
四个大学毕业生——老赵、阿唐、小徐和刘大哥，都面临着失业的苦闷。 小徐懦弱，为找不到生活出路想自杀，被老赵救了回来。老赵劝慰小徐，认 为我们尚未完成肩负的使命，不能轻生，虽然他还不清楚这使命是什么。后 来，小徐卖掉自己的大学毕业文凭回家乡看望母亲。 房东老板娘整日逼老赵交付拖欠三个月的房租。老赵为谋职写信给多位朋友。不久，老赵的朋友介绍他去一家报馆当校对。老赵将这个好消息告诉 阿唐和刘大哥。阿唐学的是美术，失业后典当度日，却是个乐天派。刘大哥的性格刚毅，日夜思想着沦落的东北故乡。他准备回去，“用武器打倒仇敌”。 他们一起祝贺老赵当上了无冕皇帝。刘大哥要求在报馆工作要当群众的喉舌。老赵决心大干一场。 老赵的家附近有家工厂。他的隔壁新搬来一位女房客——杨芝瑛。小杨 刚从女子职业学校毕业，初到上海，在一家绸厂里当教练员。老赵不知隔壁住上了人，将洗的衣服用竹竿伸过墙板去晾，滴水弄湿了小杨的枕头。小杨生气地将竹竿桶回去，衣服落了一地。小杨为挂衣服在木板墙上钉钉子时，又将老赵房里挂的赵、徐、唐、刘的照片锤落在地。老赵认为是老板娘干的坏事，为了报复，便把脏东西扔过去。从此，老赵和小杨便吵个不停。不过，他们见不着面，老赵每天上夜班，早上乘头班电车回家；而小杨上白班，早上乘头班电车上班。他们几乎每天都要在上下电车时碰面。老赵爱上了这位可爱的姑娘，但不敢跟她说话。在家里，这对素未谋面的冤家却闹得很凶， 互用字条对骂，继续扔脏东西。 阿唐找到工作了，在一家绸缎店布置橱窗。 老赵除校对外，还写稿，得到报馆主笔的赏识，要他兼跑新闻特写。于 是，老赵高兴地去跑“工厂风景线”了。老赵约阿唐去绸厂采写消息报道。 在工厂门口巧遇流氓调戏小杨。他们去打败流氓。老赵为救了自己心爱的人 而欣喜自得。小杨过来感谢他们的时候，发现老赵穿的衬衣正是自己扔向隔 壁被墨水染脏并画上小猪的一件，才知道这位每天在电车上相遇、给她好感、 并爱上他的英俊青年原来就是自己的邻居。当老赵要求向她访问工厂新闻时，小杨不告诉他自己的地址。他们相约在公园会见。老赵写出系列报道《女工哀史》。时局日益紧张，刘大哥决定回东北参加抗敌军，临行前给老赵、阿唐留了个字条，要他们多“看一些社会科学的书”，以“能更看清楚一些现实的环境”。同时，上海的经济恐慌影响了民族资本企业的动摇，工厂倒闭，小杨失业了。她想离开上海，要去同老赵告别，她冲进老赵的房间。老赵不知道隔壁住的就是小杨，刚才还往那边扔脏东西。当他知情后又狼狈，又兴奋。他们终于相互了解了，拥抱在一起。可是小杨不愿意妨碍自己心爱的人，在老赵上班去时，她走了。第二天，老赵回家，满腔热情变成了泪珠。他病了，不能工作了。小杨住在同学姚大姐家，见几天的报纸上都没有老赵写的文稿，很着急，要求姚大姐去探望老赵。老赵知道小杨消息后，病也痊愈了，马上下床写稿。正在高兴的时候，报馆来通知：已有人代替了他的职业。阿唐工作的绸缎店被封，也失业了。老赵和阿唐沮丧地走上街头，遇到小杨和姚大姐。他们在报纸上读到小徐在归途中自杀和刘大哥在抗敌联合军中成了民族的斗士的消息，他们醒悟：“要做人，就要像刘大哥！小徐太软弱……”在十字街头，他们由彷徨到觉醒，四人肩并肩，跨过铁索，大步向前走去。
【评析与欣赏】
《十字街头》摄制于 1937 年，是现实主义电影艺术家沈西苓的代表作。 沈西苓生于 1904 年，曾留学日本学习绘画。回国后参加左翼文艺运动，并执教于上海美专和中华艺术大学，曾参加创造社，参与组织艺术剧社，以及中国第一个普罗美术团体“时代美术社”。1931 年入天一影片公司任美工师， 1933 年入明星影片公司任编导。曾发表多篇文章，声明电影是教化社会，启示民众的最有力的武器；提出电影艺术要与现实相结合，要为民众服务的主张。因此，他的作品始终与中华民族和人民的命运紧密相联，以反帝反封建为主题，拍摄出《上海二十四小时》、《乡愁》、《船家女》等颇受好评的影片，而《十字街头》标志了他的创作思想的成熟和发展。
《十字街头》的剧本，是沈西苓从东北流亡学生和从学校里出来的失业的朋友闲谈国事、家乡的故事中得到启发，结合自己的生活体验，试图“归纳成一个整个的社会问题”。影片截取了生活的一个横断面，描写处于民族矛盾与阶级矛盾日益尖锐化的 30 年代的知识分子的苦闷、徬徨和挣扎，提出正视现实，冲破个人象牙之塔，离开徬徨的十字街头，走向革命的时代要求。
影片通过四个失业的大学毕业生不同的思想性格和生活道路，塑造了三种不同类型的典型人物形象。小徐消沉懦弱，看不到出路而走上自杀的道路。 与小徐相反，刘大哥是个有头脑有理想的青年。他准备回到沦陷的故乡，“唤起那被压迫的奴隶。”当他得知老赵在报馆找到工作后，对他提出“要敢说敢干，不要欺骗群众”；“不要为官家说话”、“作群众的喉舌”的要求。 在民族存亡的关头，他毅然回东北去参加抗敌工作。临行前给阿唐、老赵留信嘱咐说：“乐天是一种美德，但也是看不清现实社会的一种表现。”他要求他们多看一些社会科学的书。寥寥几个镜头和不多的的话语，却将一个具 有先进思想，反映时代要求的人物形象跃然在银幕上。
阿唐和老赵是中间型的知识分子。阿唐乐观而顽皮，有点玩世不恭，从不为生活的困窘而灰心丧 气。老赵是编导者着力刻划的人物。他在失业后的种种磨难中没有消沉，他 有一种朦胧的使命感，有“只要努力向前进，那怕高山把路挡”的勇气，以 及“黑暗会过去，光明会来临”的信念，他努力与命运抗争。当他在报馆找到工作后，便埋头苦干，写出一系列反映工人被剥削、欺压的悲惨生活的报 道，表现出他的正直、强烈的事业心和勇于面对现实的思想品质。在第二次失业后，他和阿唐开始醒悟，不再徬徨，决心走刘大哥的道路。
赵丹在影片 中扮演老赵，将这个处世阅历不深、稚气、热情、纯朴到有点傻气的知识分 子形象演得自然、生动、挥洒自如。影片还刻划了两个刚从学校毕业在工厂工作的女青年——小杨和姚大姐。生活的安定使她们无忧无虑。但由于经济恐慌席卷上海，工厂倒闭，她们也加入了千百万失业大军，经受了生活的磨练。白杨扮演小杨。她将这个充满幻想、有点娇气的小资产阶级女性的性格，较好地体现了出来，受到观 众的欢迎。
导演寓严肃主题于轻松愉快的轻喜剧形式，选取了老赵与小杨两人误 会、报复、恋爱等富有喜剧性的场景，妙趣横生，引人入胜。 同时，影片在电影语言方面进行了成功的探索。沈西苓在 1933 年写的《制作〈女性的呐喊〉后感》中，对“电影的特殊技巧”进行了总结，对如何打破舞台“三一律”的信条，摄影机的运动，画面构成、镜头组接、节奏、高潮等进行简述，要求自己“在错误中找出我的新路”。到了 1937 年拍摄《十字街头》时，其对动态化的画面构成、镜头组接、声画结成等电影语言的成 熟运用，已成为 30 年代中国有声电影的最高成就之一。
动态化的画面构成。以摄影机的推、拉、摇、移等运动方式，再现现实环境，并着力展示人物的行动和性格，如介绍老赵居室环境时，镜头由门外推进室内，可见室内不整洁的部分环境，再继续推至板墙上，出现四位获学士学位的毕业生照片，再近景横摇，见小徐、老赵、刘大哥、阿唐的照片上贴有：失业 NO.A、失业 NO.B、失业 NO.C、失业 NO.D。这一组连续运动的长镜头，有效地介绍了片中主要人物的身份、处境和生活环境。又如老赵几次回家后，对隔壁邻居恶作剧的场景均使用移动摄影。最后一次，镜头尾随老赵进屋，摇至桌旁、床前，见老赵一边唱歌一边顺手掏出口袋里的果皮壳和桌子上的纸团习惯性地往隔壁扔去，及至扔完后躺在床上，发现还有，猛然起床继续扔。这种移动摄影与纵深场面调度，通过人物行动刻划了人物性格， 并与环境融为一体，饱含着情绪的张力。
镜头组接。以移动镜头和固定镜头拍摄的画面组接在一起再现生活原貌。再以介绍老赵的生活环境为例，是以几组移动镜头展示狭窄弄堂里馄饨担等各种杂形、老赵室内的照片、桌上乱堆放的书和木偶滑稽人等画面组接在一起，充分地揭示出真实自然的生活原貌。又如将老赵与小杨相恋依偎在 一起与屋顶上的两只白鸽相依偎的两组画面组接的比兴手法，以及根据剧情发展出现的两组白鸽的画面，都成功地运用了隐喻蒙太奇手法，使影片的艺术韵味浓郁。 受苏联电影影响。
以声画结合展示画内画外环境视听的整体形象，如老赵和阿唐将辱骂“雌老虎”的字条和染上墨水的衬衣等物绑在竹竿上伸向隔壁屋里时，传来上楼的脚步声，他们以为是女房客回来了，挤在板墙上的小洞前窥望，企图了解她的反应。不料脚步消失，女房客未归，房东太太却站在门口叫赵先生，逼取房租。这段颇具喜剧色彩的戏，以脚步声拓展了画面空间，使声音与画面构成、镜头组接有机融合。又如老赵唱的《春天里》歌曲，生动活泼，渲染了他在各种不同境遇中的心理状态。并用交响乐、轻音乐、管弦乐烘托出男女主人公或悲或喜的特定环境中的心境。音乐与画面共鸣，使影片产生无穷的艺术力量，成为 30 年代电影语言运用的成功范例之一。
和《桃李劫》有相似之处，都是讲年轻学子毕业后走向社会的生活和命运，关注那个动荡年代大学生的何去何从。
影片《十字街头》无论在思想上、艺术上都是沈西苓电影创作的高峰， 是中国电影发展史上的一块瑰宝。
3 ) 谁能想到
第二年，小徐和阿唐就去了延安，小徐做宣传，阿唐在太行山巡回演出。
刘大哥去了重庆教书，五年后也投奔了延安。
老赵前脚刚跟金嗓子演了戏，后脚就蹲了盛世才的大狱，一蹲还就是五年
。。。。时。光。荏。苒。。。。
12年后，老赵演了个肖老板，获得文化部优秀影片个人一等奖。
13年后，老赵演了个老乞丐，被全国上下骂得狗血淋头。
18年后，阿唐获得文化部优秀影片长纪录片一等奖，还筹建了一个喜剧电影公司。
19年后，刘大哥拍了一部电影，叫上甘岭。
20年后，阿唐和刘大哥双双评上右派，老赵积极靠拢组织，演了林则徐和聂耳。
30年后，老赵又蹲了一次大狱，也是五年，“临死还放了个屁”。
46年后，小徐改编了一部电影，叫城南旧事。
4 ) 战前上海的光景
都市爱情轻喜剧，头尾强行五四腔升华上价值，正如老赵房间里一边厢是米老鼠、小狗，一边厢挂着鲁迅先生画像。没心没肺的打情骂俏反而更动人。赵丹的表演真有感染力。
战前上海光景。报馆里的环境和人物像极了五十年代日本电影里那些东京的办公室。
赵丹白杨住处当是杨树浦（有轨电车当是2路，类似形制的电车在港岛仍可见到）.
白杨工厂当是在附近定海桥边的裕丰纱厂（后来的国棉十七厂即王洪文发迹处，今天的上海时尚中心。
电影中赵丹等白杨和打流氓的镜头里有Point Road，即定海桥边；曾经有犹太墓园Point Road Cemetery, 早已夷平），结尾处码头当是南京路口外滩渡轮码头(镜头中有Nanking Road Pontoon No.13）
5 ) 每一个文人背后都有一个凶悍的包租婆
不过放现在，人人都是房东的时代，到底群众是站在房东那边还是站在赖钱的房客这边，是真不好说的。
赖钱的房客还想隔壁的板墙后住了一个完美的对象
孩子，赶紧醒醒。
最后TMD其实是流行语吧！就和现在的“亲”一个用法，不用就不能表现他们的流行！
6 ) 《向左走，向右走》（1937 version）
1937年的《十字街头》通过对四个青年男女的形象塑造以小见大，反映了当时抗日战争背景下中国一代知识青年男女在时代的洪流中作各自的挣扎，或始终昂首前进，或不堪重负放弃，但无论怎样，前路漫漫依旧蒙着一层未知的迷雾。站在命运的十字路口该如何抉择？导演借片中人物提供了自己的答案：向前走啊，世界上不会多我们四个人的。失业也不仅一次了，饿饭也是常有的事情。只要我们有勇气，我们总可以活下去的！
该片是导演沈西苓最重要、影响最大的作品，其借鉴好莱坞叙事经验，男女主角之间的爱情故事简直就是喜剧版的《向左走，向右走》。
英俊帅气的赵丹老师在该片中的表演值得称赞，演活了那个年代青年面对生活的苦难和挫折虽悲愤但始终带有希望的精神状态，被某站网友笑称“哭包”：在《马路天使》中一直说对不住，在《十字街头》也是说对不住。他含着泪花的大眼睛确是会演戏的。
一星加给上海旗袍协会的阿姨们
http://www.tudou.com/programs/view/XKJlLY9qdyI/
2002-2004，伊犁路134弄，DVD，补登豆瓣。
我的天呀，我也太喜欢这个老电影了。怀春的少女，勇敢，可爱，想象贵族秋千意淫，跳出独立和痴女两面。男主有点搞笑又有点屌丝，拼命想在喜欢的人面前表现出认真正经，年轻人的窘迫就像那木板房和墙洞，他说 我们俩是一样的人。看来不管是什么时代，有工作有工资都是有尊严站起来的第一要务，年轻人在十字街头，生活和爱情，都可以有朝气和勇气。感觉千玺让我喜欢上男主这类人，虽然搞笑，又脆弱和真挚，捏着娃娃想着相知相遇时有一种破碎感。
说此片在第一次左翼潮中比肩《马路天使》，那着实是对袁牧之的不公了。
siff@影城；现在看来虽舞台腔严重，但萌点多多啊，笑料桥段颇为经典；赵丹演技真纯熟啊！
8/10。老赵闪现沦为乞丐的念想（叠印）借鉴了法国浪漫现实主义，恋爱梦见杨芝瑛坐秋千的童话段落模仿好莱坞通俗喜剧，将米老鼠、学士的玩偶并置以及学士身旁放上福娃的爱情意象，最后老赵与杨芝瑛依偎的画面切入屋顶上两只白鸽，受苏联蒙太奇影响。移动摄影和声音构建完整空间的境界娴熟，譬如介绍居住环境时，镜头从室内推摇到板墙上四张毕业照业，又如老赵回家发现衣服掉地上，他骂着钉回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次养成了边唱歌边把纸团、果皮抛掷后房的恶作剧习惯，多种镜头运动方式将近景拉成全景；当老赵和阿唐将辱骂女邻居的纸条、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，听见楼梯口脚步声逼近，上洞口窥视以为女邻居回屋，结果房东太太站在他们口门，脚步声由轻到重传达喜感。赵丹演技较生硬，尤其是踢开门发现杨芝瑛不辞而别后瘫软下来。
沈西苓 赵丹 华语电影 青春 喜剧 经典 沈導演讓趙丹先生演他導演的真性情, 係映後談的著名影評人黃愛玲小姐爆料,沈導本人就跟男主一樣大情大性愛恨分明,全片喜感多半來自趙先生這種神經大條的演出. 激情相吻比之後來華語片更直接, 雖然象熱身很久, 但說來就來, 好萊塢范十足. 白小姐就略顯造作-新人..
难忘的观影体验——在古色古香的大光明电影院里，身处200个穿着旗袍的上海妇女中间，周围布置了黄包车夫、卖花姑娘、报童和歌女，赵青、蒋晓松两位老人以及唐丽君到场，重看由意大利人修复的左翼电影，百般滋味在心头。一板之隔，惊世初吻，趋于成熟的镜头语言，叹西苓早逝！screwball喜剧，一夜风流
真爱情公寓。隔着墙的欢喜冤家太好笑了。赵丹演技太好了，哼着小调骂隔壁，扔垃圾过去，才发现是公交车常碰见的，英雄救美加采访的心上人。可是女主有点扭捏做作不够漂亮。愧对父母消极自杀的同学，但居然被说是软弱。拖了三个月房租的大学生。职业就像无冕皇帝，像打了鸡血一样努力工作。生活都没了，管什么恋爱。
十字街头前，小徐还是大个，很明显的指向，也让影片有了提升。那个背景下，即使是爱情喜剧也要蒙上层层阴云，生存都困难，哪里还顾得上爱情。不是太理解之前白杨的跑，总觉得有点缺戏，白杨的表演也有点过了。歌是真亲切，小时候总听
女主角白杨太做作了……电影让我想起《一夜风流》了
2020年观看的第一部中国电影：《我这一辈子》。2020年观看的最后一部中国电影：《十字街头》。—— 沒想到正片前還有段預告片？還真少見。→ 新的題材，新的演員，丁成造，十字街頭。明星公司新出品，是我們幾個主演的——趙丹、新人白楊、新人呂班、英茵、新人沙矇、新人伊明。動亂的時代，萬數青年人的悲喜劇。戀愛問題，失戀，生活問題，失業，彷徨，彷徨，在十字街頭，你會遇到戀愛，你會遇到失業，你會苦㦖，苦笑，你該同情他們。十字街頭，沈西苓的第五個創作，會給你一點安慰和暗示，請記着不久在本院開映。—— 欢喜冤家之间恩怨与情爱的故事联想起《电子情书》，在片中意外看到「米老鼠」的身影。—— 动荡的年代，理想的爱情，现实的事业，艰苦的生活。活着不易，并肩努力。
宇宙囧片王。送给你。我不晓得沈是怎么想的，完全站在房客一边。。囧。。还上海滩的规矩，上海滩的规矩就是让你滚蛋囧。。至于男女主隔墙调戏一节，实在是。。我就不说什么怪话了，好抽啊哈哈。。那几篇连载更是让人冒汗。。想来其时小沈莫非也正血气方刚~内个女主的拈花作态男主的撒娇下泪差点让我吐
4.5，青年的想象与活泼的城市空间的终结，观看者在这一刻才真正明白影片在喜剧性场景或者赵先生歌声中出现的反常的俯视镜头的含义，其第一次出现在于从二楼窗口望下的那个被拒绝的乞丐，但《十字街头》结尾是一个真正意义上的仰视镜头，终结了悲剧性。影片抓住了毕业生（知识分子）的想象和作为社会底层的现实之间的差距。除此之外，沈西苓大量借用外国影片的语言，印刷机的蒙太奇与报纸上关于国家沦陷的新闻叠化，作为一部左翼电影，导演似乎有意让观看者注意上面的文字，这种蒙太奇是强度性的，媒介舆论的威力这一内容似乎第一次在中国影片之中出现。除此之外，在那场巴洛克式的梦境之中，无一不令人想起马克斯·奥菲斯。而《十》的不足同样也特别明显，在题材与情感的优秀之下，对于人物内心戏的描写只能说是乏善可陈，极尽说明性之能事。
说我没见过世面好了，如果可以给一百颗星我也不会吝啬……嗯，或者给九十九颗也行。最常见的一个对表达黑色幽默给予褒奖的词是“叫人笑中带泪”，而十字街头的情绪就可以把握得叫人全场都在笑，又不刻意煽情去刺激你的泪点，最后空余一声叹息。赵丹是现代电影史上我最爱的男演员。
如今已近绝迹的市民喜剧，30年代的屌丝囧事……影院从头乐到尾。隔壁邻居+欢喜冤家的戏核本来就很喜剧；还有生动的旧上海底层生活；再加上今天看来一些“生硬的表演”（主要是白杨，看资料她当时应该才十来岁，但那张大脸盘啊）、“过分的文艺腔”、“超囧的细节”，都带来了意外的喜感。
影片中饰演老赵的赵丹诙谐幽默，表情灵动自然，动作潇洒利落，经常有突发奇想而轻快的肢体动作，据赵丹所说，这样的表演方式是从刘别谦、卓别林以及劳埃德等好莱坞巨星那里习得的。和《十字街头》相似的是，小津在三十年代拍摄的《我毕业了，但……》和《我落第了，但……》也明显受到了二十年代好莱坞电影的影响，并且都刻画了萧条时代中知识分子的艰难处境，以轻喜剧的方式弱化时代背景、强化个人选择，给予年轻人以厚望。中国和日本，两个相距不远、有相似社会背景的国家都选择了从好莱坞电影中取经，并没有从对方那里汲取经验、互相学习，反而走向了对立面，也正因为日本军国主义的恶行，《十字街头》这样优秀的电影才会被淹没在战火硝烟中。后来的十年动荡中，影片又因为那段华丽的“小资产阶级”梦境成为被人攻击的借口，可谓是“命运多舛”。
大家好，这里是《十字街头》赵丹专卖店。本店售有耍帅赵丹、鬼脸赵丹、杂耍赵丹、唱歌赵丹、吉他赵丹、落水赵丹、哭包赵丹、卧床赵丹，欢迎大家前来选购！如遇画质模糊、画面抖动、声音忽大忽小、背景音嘈杂等问题，请联系中国电影资料馆进行更换，感谢您的理解！
三十年代明星影片公司出品的现实主义影片，电影已经有了早期的批判意识。主题突出情感强烈，自然真实的音响效果展现了老上海独有的市井气，具有时代色彩。小徐那条故事线让人想到贾樟柯的《小武》。最大的槽点就是白杨夸张造作的表演，搁到现在的女演员肯定得被骂惨。