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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 生活总是欺骗你
1.什么爱人2.小爵士乐3.女子终归重情4.共舞5.喜欢跳舞的小个子6.越是野草生命力就越强7.万福玛利亚8.每个人都有私密的愿望9.我想与您结婚，从第一次见面就想说10.我了解您的内心世界11.为什么不幸福12.最难受生活总在欺骗你13.总有温柔
2 ) 卡比利亚是谁
在电影《卡比利亚之夜》中，茱莉叶·玛西娜饰演妓女卡比利亚。这个天真愚蠢的家伙不知道天高地厚，常常夸夸其谈；而因为不谙事故，每每对爱情激情投入，可又常常受骗。不过卡比利亚最大的优点就是乐观，她身上仿佛有一股子永不知疲倦的活力，大事小情大亏小亏过去了，便全不在话下。她那“明天会更好”的劲头，比《乱世佳人》中的郝思嘉还要单纯强烈。卡比利亚是一株真正的野草，野火烧不尽，春风吹又生。
这家伙一出场，就被小白脸的骗子男友推下河谋财，差点淹死。但这点儿小挫折对草根的卡比利亚来说不算什么，很快，她就又兴致高昂的每晚出门拉客了。她不如别人美艳，被嘲笑的时候唯一值得骄傲的就是自己一个子儿一个子儿积攒下的房子，虽然简陋，但这就是她独立的全部，甚至在与偶像大明星邂逅，被带回豪宅，也不带半点卑微的夸耀着自己仅有的财产。这个把所有心情都写在脸上的家伙在上了名车之后那份洋洋得意小人得志的劲儿，让人看了真忍不住笑——这就是卡比利亚：卑微、市井、聒噪、快乐。
但哪怕再没心机，卡比利亚也有细腻柔情易伤的一面。她打扮得花枝乱颤招摇过市，迎面两位修长优雅明艳的高级妓女鄙夷的斜眼瞟她，继而昂头而去。卡比利亚拼命的挺胸抬头，回头瞅美女的背影，满脸关不住的沮丧。被情人欺骗，镜前对着离人的照片，长吁短叹暗自神伤，转而愤懑，甚至暴怒。卖了房子后在旧屋徘徊，眼前的陋室草台激起无限回忆，哀伤与憧憬百感交集，终于噙着眼泪，奔赴未知的生活——这个常常撅着嘴，满脸委屈，眼神中偶尔闪现一抹迷茫的小女孩，就是卡比利亚。
但卡比利亚还有另外一个名字，一个叫作玛丽亚的姑娘。玛丽亚长发垂肩，随母亲去教堂做礼拜；遇见了心仪的好男人，她腼腆，纯洁，端庄，蹲下去采花献给心上人。玛丽亚遇到了救助穷苦人的教士，无以为报，郑重的告诉他自己的真名。玛丽亚与恋人约会，小心翼翼不露出半点儿卡比利亚的影子，为了爱情，甘愿卖掉自己唯一的房子去追逐爱人。她在夕阳下的树林中欢喜的摘花插在皮包上，她在拥挤的教堂里面对圣母玛利亚流下最为虔诚的泪水，她纯真的像个孩子，她是卡比利亚的心。
这样子的卡比利亚，让人怜悯，同情，可她那些坏毛病臭德性和大嚷大叫的彪悍模样儿却怎么也难说可爱，更何谈认同。但就是这么一个人，一次一次为了那么一丁点儿的爱与尊重奋不顾身的跳进去，跳进去，那个矮小平庸的身影，逆着风，迎着雨，在千万的人潮中，在电闪雷鸣中，头破血流也还要去爱，去追，毫无保留，绝不退缩。卡比利亚的执着让人想起《千年女优》中的千代子，但她的赌注大得多，而现实也比舞台上一次次的梦境残酷得多。她没有奇迹在前方等待，她面对着一次次的践踏与嘲讽只有自己能够依靠，她碾不死，压不碎，她就是卡比利亚。
然后，在夜幕降临的分界点，在帷幕降落的瞬间，最后的狂欢终于上演，我已经分不清那个望着镜头泪光闪烁的人是卡比利亚，是玛利亚，还是玛西娜自己。她的眼线被泪水糊得晕开，那一滴缓缓流下的东西在她脸上划出一道黑线，暮色中微光如萤如豆，又似彗星掠过天宇。银幕上她转过头微微的笑了，而黑暗中我在哭泣。
我这才发现，原来卡比利亚就是你，是我，是每一个永不停息的逐爱的灵魂。
3 ) 《卡比利亚之夜》推介：女人最大的心愿
妓女
妓女让沟口健二想到自己的姐姐，是自己被百合子捅了一刀后流淌出来的一地猩红。她们是苦难的、悲伤的、微弱透着暖气的血。妓女在费里尼看来是意大利母亲不可或缺的对照，是自己欲望和幻想的拥抱者。她们是无所不知又天真无邪的地狱动物。因为懂得，所以疼惜。身体成为男人们流浪的地方，卡比利亚在心灵的依傍上则有更固执的渴望。幕布上都是她朝圣爱情的虔诚剪影，越是期待越是失望，越是等待越是空白，在遥遥的反差之间，孤独显出了形状。
缘起
《卡比利亚之夜》的灵感来自一则社会新闻：一个妓女被她的情人推到河里溺水而亡。一个又泼辣又感性的妓女形象在费里尼和编剧皮内利的心里扎下了根。拍摄《骗子》时，费里尼在郊区的棚屋里遇到一个疯女子。她向费里尼讲述了她自己的故事，穿插着残忍和丑陋的事实，以及一听就知道是捏造出来的情节，但这些丰富了费里尼对卡比利亚人生画面的想象。费里尼知道自己制作电影和这个女人叙述人生并无不同，都是将记忆和想象揉搓在一起，都是为了让自己心碎地去相信自己编造的谎言。就这样，有了《卡比利亚之夜》。
轮回
电影戏剧地开始，卡比利亚和情人在河岸边袅袅地走。突然情人夺过她的提包将她推进河里跑走了。险些淹死的卡比利亚财色两空，重新回到夜色的街道兜售身体。路过一些爱情的可能，期盼的后面还是期盼，仍然没有一个爱情的结果。这时奥斯卡的出现让卡比利亚相信自己的祈祷终于得到回应，雀跃地卖掉了房子和奥斯卡双宿双飞。现实再次露出残忍的面容，卡比利亚所有的积蓄被奥斯卡抢走，自己还差点被推下悬崖。
暮光
在《卡比利亚之夜》里你将看到费里尼电影最好的结尾。只剩下性命的卡比利亚哭泣地走在树林间，这时出现一群少年载歌载舞地将她围绕。卡比利亚被他们的歌声与欢笑感染，渐渐露出了笑容。你原本已经成为卡比利亚眼角的那滴泪妆，起伏着她的悲伤，却发现此刻她正直视你的眼睛，为你赋予的同情向你道谢。她用微笑将你从伤感中打捞出来，让你明白卡比利亚不会嫉恨生活，在每一次失望后依然会选择执着。只有相信才有可能，费里尼说，“我永远惦记着，卡比利亚最后找到真爱没有……”永远惦记着，走出影院，才发现梦是唯一的现实，真正刺眼的永远是城市的天光。
====================阿欢说我冷血又自私，是不是真的====================
孤独三部曲
里尔克说过，人到世界上来，是艰难而孤单。一个个的人在世上好似园子的那些并排的树。枝枝叶叶也许有些呼应，但它们的根，它们盘根在地下的摄取营养的根却各不相干，又沉静又孤独。孤独与生俱来，又连绵不绝地贯穿人的一生。费里尼的“孤独三部曲”都是环形设计的故事结构，故事的终点呼应着记忆的起点。《大路》的结尾赞巴诺在海边懊悔哭泣，他就是在海边遇到杰索米娜并带她上路的。《骗子》的最后奥古斯都又扮成教士行骗，在电影的开始他成功了而这一次他丧命了。《卡比利亚之夜》的首尾都是卡比利亚遭遇感情陷阱财色两空的骗局。三部曲变成循环往复于世人之间的三种孤独：杰索米娜爱人无法同步的孤独、奥古斯都父女无力依靠的孤独和卡比利亚身心无所依托的孤独。费里尼这个高大的喜欢热闹喜欢与人分享笑话的老头深刻地知道孤独是什么。孤独是人身上的一个器官，割除它人就不会完整。孤独是神和兽才能怡然自得享受的境界，而在人的身体里则是绝望的源泉。《卡比利亚之夜》为孤独三部曲写下最后的感悟，人必须学会与孤独同行共生，只有对生活保持微笑才不会被灰暗轻易吞噬。
4 ) Le notti di Cabiria
《卡比利亚之夜》是费里尼现实主义阶段的巅峰之作，代表了他早期电影的最高成就。本片与54年的《大路》、55年的《骗子》合称为“孤寂三部曲”。主演茱莉叶·玛西娜是费里尼相伴一生的妻子，她出演了多部费里尼的影片，塑造出很多令人过目不忘的角色。费里尼的妻子玛西娜饰演了女主角，玛西娜有着一张神奇的富有表现力的脸与喜剧表演天才。费里尼写道，她有“十分自然地唤起人们白日梦的天赋，仿佛连她自己也不知道。带着她那小丑般的模仿天赋，她在我俩的关系中表达了我对天真无邪的怀念。”影片结构随意，用一段段小故事编织而成，但每一段都让人了解当时社会的一个侧面，如一个住豪宅的大明星、一个给她催眠的魔术师、一个追求她的年轻人等等。女主角的单纯、善良和直爽颇有几分梅艳芳的神情，她这种个性让她吃了很多亏，但同时也增添了影片的感动指数。跟该主角相似的是，影片并没有太多玩技巧的地方，而是以情动人。获奥斯卡最佳外语片奖。后改编成百老汇音乐剧《甜蜜的仁慈》（Sweet Charity）。
剧情简介：
这是费里尼最感人的作品，描写一名罗马妓女卡比里亚虽然不是妙龄女郎，但纯真未泯，心直口快，轻信他人，常常遭人占便宜。影片开始就是卡比里亚被她所爱的人抢走了钱，并被推入河里差点淹死。此后她认识了一个男演员，与他有着短暂的美好的一夜。可是，这位男演员的前女友回来了。他们俩很快和好如初，伤心至极的卡比里亚只能一个人躲在浴室里苦咽泪水。不久之后，她又和一个名叫铎菲利奥的男人在一起。善良的她觉得这个人诚实可靠，打算和他结婚，谁知道当她把自己所有的财产拿出来的时候，铎菲利奥露出了邪恶的真实面目，抢走了她的全部积蓄。可怜的卡比里亚不但险些掉下悬崖，而且失去了所有的一切。这时，一群青年男女从大路上走来，他们边走、边唱、边跳。仿佛受了他们的感染，卡比里亚渐渐恢复了生气，她的脸上又绽出微笑。
电影评论：
卡比利亚梦想过上好日子的希望注定要破灭。影片开始时，她受到她“男友”的羞辱。他抢她的钱包，并把她推进了河里。这本来没有什么好笑的，但是卡比利亚的纯真与幻想的天性，加以她被人愚弄时那种矮脚鸡般的愤怒表情，使得它成为一个极好的喜剧场面。在影片中，卡比利亚的冒险经历，大多数是与她的男人在一道的苦难经历，被当作一幕幕游荡的画面插曲般地加以组织。影片几乎让人觉得是未加计划的，好像也没有什么方向感，但是突然，一切都走到了一起。这个结局让美国大作家亨利·米勒大为感动。他写信给费里尼说，三天之内他看了两遍《卡比利亚之夜》，影片结束后10多分钟，他还在当着朋友们的面揩拭自己的眼泪。
费里尼执导本片时年仅36岁，它使他捧回了第二座奥斯卡最佳外语片奖。玛西娜也凭此片夺得戛纳电影节最佳女演员奖。费里尼曾说，回顾他创造的所有角色，卡比利亚是唯一让他感到忧心匆匆的。1992年，当费里尼被授予奥斯卡终身成就奖时，他从领奖台上俯视坐在第一排上的玛西娜，告诉她别哭。镜头切换成她的面孔，她饱噙眼泪，勇敢地微笑着。那就是卡比利亚。
5 ) 天真
几天前的晚上，我看了费里尼的《卡比利亚之夜》，看完之后泪流满面。 我喜欢天真的人。一个人天真而不愚昧，他是在真实地活着。这样的人让我羡慕，因为经过这么些年，我的天真早已弃我而去。然后在这个时刻，我遇上了卡比利亚。这部电影就像在尘世默默地待上了几十年，等待如我观众之到来。每一个人来了，从它身上受到感触，带走了被完整地保存了下来的记忆。 我是多么地感谢费里尼，在他的早期拍摄出了这么一部现实主义的作品。还有《大路》，这两部我都太喜欢了，所以当我谈论它们，有点兴奋。 我觉得我不可能讲述这样的电影，当我试图解读他们的时候，内心的感触就像潮水一样会向我袭来，然后我就只能默默回味而无话可说了。 卡比利亚，还有《大路》里的索尔米娜，我喜欢这些名字，念起来有一种甜甜的香味，就像嗅闻到了芬芳的香草冰激凌。 她们来自费里尼早期的两部电影，都由他的妻子茱莉艾塔·玛西娜来演。如果有人问我，在那么多的观影之后，哪个角色最深入我心，无疑我会举出这两部，索尔米娜，卡比利亚，她们的形象超过了电影本身对我的意义，我无法谈论电影，因为我得先绕过她们，可是这一点我无能为力。茱莉艾塔·玛西娜是个有着天才般表演天赋的演员，至少我是这么认为的。她的眉毛，眼睛，嘴角就像是另一种我们都熟知的语言，向观众表达着什么，像极了那个在默片里横行的表演天才卓别林。是的，她有这样的天分，这表现在她对角色的把握上，如此自然，让人忘却了此刻的他身处在现世之中，电影里的世界和现世交融在了一起。看她的表演，就像看见一个真实的人在我们的面前展现她的生活。她的喜怒哀乐，她的嬉笑怒骂，我们感受到了，而且来得如此地真切，甚至有一刻，我们妄想用手去拍拍她瘦弱的背脊，安慰一下她。 她的这份天真，我只在孩童的身上见到过，电影里的茱莉艾塔·玛西娜就像是个小孩，一切的真相都挂在了脸上，她高兴的时候会大笑，她难过的时候会痛哭，她会为苦难而伤心落泪，同样也会为幸福破涕为笑，她就是这样一个透明的人，什么也不隐藏。 而我相信，电影里角色的天真是演不出来的，在现实生活中，她就是如此天真的一个人。费里尼，像极了我们这些热爱他电影的观众，也喜欢天真。他爱她的妻子，携手走完一生。或许，我们怀疑，那个在电影里极度表现婚外恋情，疯狂表达性欲的导演，是否有可能终其一生将自己困守在婚姻的坟墓里？这一点是不值得怀疑的，他没有像那些同样才华横溢的艺术家一样经历多个婚姻，他同她在一起，直到死去。我们无法说明，费里尼在漫长的婚姻中是否出走婚姻，在不同女人身上周转。而我，认为是如此，我通过他的电影看到了这些，他的疯狂部分地来自于他的性欲。但是， 摆在我们面前的事实是他从没抛弃过茱莉艾塔·玛西娜。或许，他有那么一段时间，而且是间歇性的出轨，但是他没有办法离开，茱莉艾塔·玛西娜的天真紧紧地捆束了他。她或许就是索尔米娜，因为爱，原谅了藏巴诺与妓女过夜的事，她知道，总有一天，他会再回到自己身边。费里尼，那个狡猾的说谎者，或许是依据了茱莉艾塔·玛西娜而塑造了出索尔米娜和卡尔比亚，然后找她来演。当初很可能费里尼就是这样对他的妻子说的“没有人更适合这个角色，因为她是为你而设计的。”因此，这些角色才如此深入人心，即使在40多年之后还能魅力不减地感染世人。 感谢费里尼，感谢茱莉艾塔·玛西娜，让我觉得，我们的世界仍然还有天真。
6 ) 黑白电影
女主是个夸夸其谈，虚荣又聒噪的底层小妓女，一开始对女主人公真的喜欢不起来。
到了魔术剧场看到被催眠的她温柔纯真的不同样子，和每个女孩一样对美好生活的向往。可恨却又难得的是她一次次的被伤害，还那么天真，甚至撇下自己引以为傲的独立的小房子，还要去相信。这个神奇的永不停息的追逐爱的小个子女人，没有什么能够阻挡，对纯真的向往。。。
看完想到了美丽人生，那个喋喋不休的男人和这个聒噪小个子的女人，意大利片开头总是平淡枯燥甚至非好感的，但最后的他们就算处在悲惨的世界中也能依旧振作乐观，这样的人平凡却伟大。
费里尼是坏人。作为情节剧和苦情戏，此片已是登峰造极之作。费里尼相信上帝么？他无数次质疑过，但是他影片中永远有那么一些神启的时刻，人性的光芒忽然散发出来。费老师是相信人类的。这部影片总把人导向谈论一些崇高的东西。朱丽埃塔一直小丑扮相，最后的笑容那么美。电影明星和催眠术两场是华彩段落
人人都爱这个神奇的小个子女人，没有什么能够阻挡，你对纯真的向往
8/10。费里尼的神秘主义体现在魔术、基督教的神秘意象上，圣母朝拜和催眠暗示分别有一场别开生面的展现，当卡比利亚遇见圣母游行的队伍，特定镜头纪录下朝拜过程中一张张狂热又迷茫的脸，活在黑暗中的妓女相互挤压，就像安装了加热器、摆放可乐的小轿车成为她们的争夺目标一样，伪装的虚荣只不过徒有其表，她们把内心解脱寄托于上天赐福，而卡比利亚被魔术师选中上台表演，一排男观众坐在板凳上按指令做出划桨的动作和晕船的模样，然后卡比利亚也被催眠操控吐露出纯真热切的女性光辉，宗教和魔术都是精神层面的骗术，没法指引一个妓女改变命运。卡比利亚的自尊是无畏的，欢舞中转身撕打嘲笑她的妓女，不甘保安的驱赶执意徘徊在周围，尽管男明星的眷顾如上车下车同她逢场作戏，但那个镜子反射扫过脸庞的衣柜、电影上才看过的龙虾，这一刻她的梦想胜利了。
费里尼的电影里总不缺这种看起来对人无害，性格单纯美好却总是要无辜承受来自生活各种戏谑和玩笑的女人形象，所以，看费里尼的电影，总能在淡淡的叙事中感受到悲伤和无奈，而这都是一丝丝累计而来的。而电影中，女主在遭受千万次爱情伤害后的会心一笑，无疑让人难以忘怀。
卡利比亚眉毛的线条的起伏，描绘了她命运的曲谱。最后，那滴从眼角滑落的黑色眼泪，悬在脸颊的半空，停顿成为一个句号。同时，电影伴随着脸部特写的结束。（只是这个打破电影文法禁忌的直面特写，似乎也无法挽回全影过于舞台剧表演的印象吧。
“这部电影最打动我的地方在于，当每个事件快速过去后，在每个段落的最后时刻，闹剧都转变成了悲剧。”
本片警告大家，白天的命运，夜晚无法改命。
回龙观天通苑立水桥，像素炫特卡夫卡，望京丽都酒仙桥，野鸡名媛们望见五环的彩虹，掬一汪清水，重新上路。凌晨四点，到处是心破碎的声音。
爱情的诡计，生活的受骗者。人人都不过是在渴望过上一个美好的日子，但是却总是事不如意，生活有太多的陷阱。卡比利亚，一个太善良、太单纯、太直爽的女子，注定她是生活的受害者，当再一次受骗，我以为她再也无法承受美好生活的幻想，可是最后她走出了树林，面对着奏乐者，她又笑了，我深深被感动了。
费里尼正式与新现实主义分道扬镳，用适应现代关系与生活理念的新方式讲述，表现特定情境下的心态和感受，走向非理性、反情节、重情态情境与心理描写的新格局。实践存在主义精神，表达物质繁华下的精神失落，旧道德体系和价值观念崩溃后混乱颓废的内心世界。块状结构，格式塔心理，非轴心律构图荒诞痛苦
为什么好？因为我们都奋不顾身地痛过呀
大路里，至少有个人为她哭，而这里什么都没有，只有绝望地活着。
2018.12.01在Arc Cinema观看了修复版的卡比利亚之夜，剧情是很纯粹的黑暗玛丽苏，人设是很纯正的中国没文化淳朴村姑；想被这样的剧情吃惊到，你得是个活在50年代没什么见识的人。全片最惊艳的是结尾对弗朗索瓦佩里埃那阴翳的眼神的一个close shot，很具有暗示人物动机的功效。这部影片在50年前是凭借剧情扬名的，而一部单凭借剧情的电影注定要在时间里淡去色彩，现在看来更像一部被夹杂在真诚的渴望与不止的失望间的丧片罢了。不应该因为是费里尼，追求爱情就要被歌颂，柳暗花明就要被赞扬。我的费里尼初体验真不是很好…
又有谁会知道生活把她逼成一个聒噪、粗鲁、淡漠的男人婆，凄风苦雨夜夜站街，男人们让她一次次麻木，可她心底深处住着一个纯真、可爱、善意，爱做梦的18岁小女孩，金子般的笑容偶尔绽放，才会暴露她的一切。
大多数人都会给费里尼的《卡比利亚》打五颗星，在现实中，却只会向卡比利亚这样的女人扔汽水瓶。所以，费里尼只是用现实主义的手法，讲了一个浪漫主义的故事。
“永不停息的逐爱的灵魂”
想起李一鸣老师说的，欧洲电影在二战后试图重建叙事的基础，而这基础只能在神性、人性和诗性之中去寻找。而这部《卡比利亚之夜》，恰恰是女主角在黑夜之中寻找光亮的故事，无论是大明星的星光、慈善者的人性之光、信徒手中的烛光、流浪马戏团里魔术师赋予她的一场美梦，最后都化作了脸颊上的一滴泪光。
有人会为了四万里拉把你丢到河里喂鱼，推入水中 偶遇影星 洞穴人居所遇慈善者 圣母朝圣会蜡烛灭了祈愿生活却没变瘸子还瘸 剧场被催眠露真情 18岁的纯洁 或许你不需要主的祝福 寻圣者不遇 骗子应该成全她 结尾又在青春的欢歌中乐观结束。。怀揣纯真永不褪色相信真爱绝不流俗
2020-10-23三刷；教堂祈愿、剧院催眠、欢舞重生堪称最激动人心段落，如果说前半段依旧洋溢着「大路」式的现实主义，那么后半段则明显具有记忆/梦境的痕迹，聚光灯下头戴花冠心怀梦幻的女子，依稀有了几分《朱丽叶与魔鬼》的皮相。无论在红尘中遭遇过多少次流离打击，永怀希望永远相信爱情，她如此急切地渴求光明，渴求改变命运，她想念的是18岁时长发及腰的自己，如果那时相遇该有多好——讽刺的是，再真诚的心愿仍是谎言的源头；同样是质疑上帝，给出微笑结尾的费里尼其实更残忍，因为有希望，也就永远有失望，卡比利亚要在这条大路上继续踯躅受伤——可是又有什么关系，她依然是倔强生长在污浊人间的野草，她眼角泪光的光芒就是神迹，这是人类的胜利。
影片播放到第72分钟，竟然响起SHE波斯猫的主旋律。大骇。