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详细剧情
长篇影评
1 ) 推荐推荐
汤尼（雷·米兰德 Ray Milland饰）和玛戈（格蕾丝·凯利 Grace Kelly 饰）是貌合神离的一对夫妻。汤尼常常为了他的事业和爱好，把娇妻忘在一边，二人感情亮出红灯。而生活寂寥的玛戈和作家马克不可避免的擦出爱之火花，他们约会、通信，不料竟被汤尼发现。汤尼没有 声张，只是写了一封匿名信给妻子以示警告。然而现在马克竟然造访家中，为了一雪耻辱，加之图谋得到妻子玛戈的丰厚财产，汤尼暗生毒计。 汤尼向旧时同学列斯开出了一千英镑的价钱，让其参与他布下的一整套严密杀人计划。这套计划有设计精妙的凶手不在场证据，电话、钥匙，窗帘，统统成为这个阴谋的道具设置。然而计划终究赶不上变化，列斯不但得不到赏金，还要赔上自己的性命 。。。。
外国大片 没那么好吧 为什么大家追捧？ 他们就是吃准我们中国人喜欢这种视觉冲击的片子，才会一次次地刷新底线啊❗ 这时候我必须要再一次扼腕，我们的国产片能争口气吗，要么就是有特效没剧情，要么就是两者皆无，真正的好电影寥寥无几，才会让这个在北美扑街的片子卷走了十亿啊！
2 ) 电话谋杀案
男主汤尼买通老同学列斯谋杀出轨的妻子玛戈，让列斯用妻子的钥匙进入房间，然后假装是从打开的窗子处进来抢劫并杀害女主，事成后把钥匙放回楼梯地毯下。自己回来时再放回妻子包里。
而男主拿着自己的钥匙，和玛戈出轨对象马克一起出门，回来时还能用自己的钥匙开门，有了完美的不在场证明，谁知道女主错杀了列斯，而男主为了掩盖，把从女主那里偷来的钥匙从死掉的列斯身上拿出来放回女主包里，并且把自己偷来的妻子和马克的偷情信放在列斯身上，又把列斯用来谋杀的围巾换成了女主的丝袜
谁知道警方却先确认了死者并不是从窗户进来而是从正门，因为死者鞋子上留下了门垫上的纤维，
这就扯出了钥匙的问题，但死者身上并没有发现钥匙，
进而得出其实是玛戈给死者开门并杀害死者的结论，起因就是死者列斯偷了玛戈和马克的偷情信，并以此勒索，所以玛戈痛下杀心，脖子的勒痕是自己的丝袜弄出来的为了掩盖罪责
但是探长发现了汤尼的账本，并且发现在女主被抓后，汤尼一直花费大额现金，此现金正是汤尼为了买通列斯作案，每个月从帐上提款攒下来的，
另一个发现就是玛戈包里的钥匙不能开自己家的门，因为钥匙是汤尼从死掉的列斯身上找到的，而那是列斯自己的钥匙，他早在进来之后就把玛戈的钥匙放在了楼梯地毯下，
探长和汤尼调换了衣服，此时汤尼衣服里是探长的钥匙，当汤尼发现钥匙不能开自家门，就用从警察局拿回来的玛戈的钥匙，发现还是不能打开，而后想起自己让列斯把钥匙放在楼梯地毯下，就用了这个钥匙，事情败露。
3 ) 格蕾丝·凯莉有着出众的幽默感，只是稍微有点黄
《电话谋杀案》的拍摄周期只有短短36天，比《惊魂记》还少一天，但却丝毫不影响它的品质，这毫无疑问是希区柯克最精彩、最受影迷喜爱的影片之一。不过评论家们似乎对它并不感冒，就连希区柯克本人也没把《电话谋杀案》当回事。跟特吕弗聊天时，谈起这部电影，希区柯克显然兴致不高：“……关于这部影片，我们可以迅速掠过，因为没有多少东西可谈。” 与《夺魂索》一样，《电话谋杀案》也改编自舞台剧，原作者弗雷德里克·诺特也是电影剧本的作者。 演员方面，希区柯克起初倾向于邀请加里·格兰特出演男主角，为此他特地让格兰特去现场观看了这出话剧，据说格兰特看后十分兴奋，“非常、非常渴望出演男一号”——剧情的精彩是一方面，另一方面，加里·格兰特一直有个夙愿，希望扮演一个杀妻的凶手（这个愿望也算奇特）。不料此项提议遭到华纳公司大老板杰克·华纳的否决。华纳给出的理由是：“观众已经看惯了加里演喜剧，不可能认可他。”希区柯克则认为真正原因是加里·格兰特要价太高，而且要求按10%的毛利提成。 在此之前，在杰克·华纳催促下，希区柯克已经放弃了一部名为《黑莓丛》的影片的拍摄计划。接连的几次冲突让希区柯克很是不满，接受采访时曾说，自己那时就像一块没有电的电池。《电话谋杀案》也成了希区柯克在华纳公司的最后一部作品，拍摄下一部作品《后窗》时，他跳槽到了派拉蒙。派拉蒙时期的希区柯克春风得意，连一向超肥的体重都降了下来，从历史最高峰340磅一下减到189磅，美国媒体戏称这时期的他为“最苗条的悬念大师”。希区柯克后来与特吕弗谈话时说：“我感觉创造力回来了，电池又充满了电。” 加里·格兰特被否之后，希区柯克找来了雷·米兰。米兰勤奋用功，可惜个人魅力与格兰特相差甚远。杰克·华纳倒很满意，因为米兰的片酬只有12.5万美元。 同样为了节省成本，女一号他们也请了一个名不见经传的女演员，她就是后来成为摩纳哥王妃的格蕾丝·凯莉，当时她的片酬仅有1.4万美元。 这部在希区柯克看来乏善可陈的《电话谋杀案》，对他来说唯一重大的意义，或许就是他终于找到了自己梦幻中的女主角。格蕾丝·凯莉是完美的希区柯克式女主角，用希区柯克本人的话来说就是：“她是一个外表冷若冰霜的金发女郎，内心里却欲火熊熊。” “欲火熊熊”用来形容后来的王妃可能不太恰当，可当时的凯莉的确如此。她同时跟两三个男人交往，这让热爱偷窥的希区柯克大为兴奋：“了不起的格蕾丝！她跟每个人睡觉！” 格蕾丝·凯莉后来告诉希区柯克的好友夏洛特·钱德勒，她刚认识希区柯克时，在片场听到他向拜访者自我介绍：“叫我希区，不用柯克。”——希区柯克（Hitchcock）对自己的名字略有嫌恶，多次说过最好把名字中的“柯克”（Cock，男性生殖器）去掉，一生都自称也喜欢别人称他为“希区”（Hitch）。 这是个隐晦的荤段子，当时片场里的好多人都大笑起来，希区柯克这才留意到格蕾丝·凯莉也在旁边，于是准备道歉，没想到凯莉阻止了他：“别担心，我上的是天主教女校，13岁时就已经什么都听过了。”这让希区柯克印象深刻，多年之后还念念不忘：“格蕾丝·凯莉有着出众的幽默感——只是稍微有点儿黄。” 与很多最后跟希区柯克闹翻脸的明星不同，格蕾丝·凯莉一直跟他关系亲密，虽然之后淡出影坛，远嫁摩纳哥成为王妃，可每次重回好莱坞，依然会被希区柯克邀请到家里共进晚餐——要知道，能享受到这个待遇的演员，可谓少之又少。 《电话谋杀案》悬念丛生，布局巧妙，故事情节完整而周密，将希区柯克的导演功力展现得淋漓尽致，法国人甚至将这部影片命名为《天衣无缝的罪行》，也算贴切。虽然希区柯克本人一直坚持说自己对影片的创作没有发挥什么作用，可全球500万美元的票房收入，在当时已经算是相当可观的成绩了。
4 ) 一场移情坏蛋的游戏
好莱坞新生代惊悚片导演印度人沙马兰便是其中之一。他十分推崇本片的开场。认为希区柯克只用了寥寥几个镜头就清楚交代了别人需要二十分钟去铺陈的内容，充分体现了大师的风范。但本人却以为，希区柯克之所以没以更多笔墨去表现雷米兰夫妇与作家之间的感情纠葛，并非是有意炫耀他的洗练风格，而是试图将观众完全代入到他所希望的角色道德评判之中。具体来说，不要过多交代三角关系的来龙去脉，只以一个非常简约开场白，即生活安逸漂亮妻子正在红杏出墙，才可以让观众以最基本的道德立场出发，去同情那个被带了绿帽子的丈夫！
接下来的一场戏，则进一步强化这种移情效果。从凯莉与卡明斯交谈中我们得知，外遇并非丈夫的责任。而女人本身虽自觉有愧但始终羞于启齿向丈夫摊牌。紧接着，钥匙开门的声音惊扰了拥吻中的男女。此处剪接点选择的非常巧妙。希区柯克没有画面直呈二人受惊后掩饰动作，而是先行切换到了门。于是，观众便通过门上的投影，间接目睹了他们的仓惶分离。而这恰到好处的“离形悦影”，在随后进的门来的雷米兰的优雅绅士形象的反衬下，更深入渲染了偷情男女的罪恶感。但狡诈的希区柯克不依不饶。随后赴戏院看戏情节，又被别有用心地设计为蒙在谷里的丈夫因故不能同行。于是，凯利二人又多了一次幸福独处的机会！看到这里，是不是因第三者插足而导致婚姻不幸的观众当中，已经有人在咬牙切齿了？可就在情绪累积至高点的当口，故事急转直下。卖车人造访，雷米兰终于暴露了。
卖车人的扮演者是英国演员安东尼·道森。此人无论是形象还是表演都非常出色的诠释出了希区柯克所追求的那种让人同情的坏人类型：外表虽然奸恶，却参杂着某种弱者的无辜。特别是当雷米兰不动声色地陈述自己如何对他进行长时间跟踪和暗查时，观众更不免为这位被迫卷入谋杀计划的小胡子男人的处境产生了一丝同情。但有趣的是，这种同情心理反过来并不会颠覆对雷米兰稍早前所建立起的好感！讨论犯罪实施细节时你问我答的平和方式，以及雷米兰所表现出的清晰严密的逻辑思维，几乎已使人忘了这是在策划一起罪恶谋杀，而更像是克里斯蒂小说结尾大侦探波罗的结案陈词。导演就是以如此诡异的心理引导，在暴露男主人公“坏蛋”身份的同时，依然强化着观众对他的好感。
希区柯克不喜欢宿命论。因为通常意义上的宿命情节与其“需要不断用悬念去制造紧张”的创作理念相违背。所以他不太可能去拍摄一部犯罪勾当顺利实施，但结局凭空一场车祸彻底颠覆的电影。他的主谋一定要从影片伊始就不断出现这样那样细微纰漏。即使其中大部将会被及时修正或掩盖。计划谋杀当晚，雷米兰希望妻子留守家中，并建议她用剪报打发独处的晚间时光。为什么不是其他活动而必须是剪报？因为剪报用到了剪刀，而剪报一般在书桌上进行。接着开门出屋，雷米兰突然发现放钥匙的地方被卡明斯无意阻挡，逼得他急中生智，走出几步后假借与妻道别偷偷塞好钥匙。搞定之后同凯莉的拥吻也不同寻常。那吻中无爱，而只有惋惜：如此动人尤物将在午夜之后变成一具冰冷僵尸。
雷米兰的表停了。这意味着如果他不及时拨通电话，计划中的谋杀将不可能发生。希区柯克竟然将通常只用在“好人”身上的悬疑手法，移植到了杀人凶手身上？他竟然笃定，此时此刻的观众将会为看不到一场谋杀而焦虑？！其程度甚至与渴望加利格兰特能从反复俯冲的飞机攻击中顺利逃生一样强烈。OMG，对观众心理之黑暗面的洞悉之深刻达到无以附加的地步！
虽然，悬疑起到的只是延时，该发生的还得发生，电话最终还是得响。但必然性的结局并不会妨碍大师继续发掘其中的悬疑潜力。已打算放弃的杀手正开门准备离开，电话铃声响起。此时，镜头只在杀手身上稍作停留，交代了他听到铃声之后，便马上切至屋内的已经就寝的凯莉。女人的反应是：迅速起身，下床穿衣，开屋门进入客厅。没人！大门是关着的。杀手呢？！是重新埋伏好，还是来不及回位而干脆一走了之？不知道，悬疑由此产生。可注意！这一切效果完全都来自于高度精确的场调和镜头剪辑。即，杀手必须是正打开房门准备要走，而不能铃响之时还身处幕后焦急看表、等待。因为后者无法提供杀手选择继续或是放弃所需要的时空可能性，悬疑自然也就不复存在了。
即便凯莉拿起话筒，谋杀即将发生的当口，希区柯克也不忘营造悬疑。电话线与女人抬起的手臂显然阻挡到了凶手的行凶。一处经典的延时悬疑手法。以前曾经在文章中褒奖过德帕尔玛在《凶线》中连环杀手绞杀妓女段落中创造的不俗的惊悚效果。但惭愧的是，当时竟然并没想起本片。没有想到德帕尔玛为数不多的亮点之一的灵感也还是无法逃脱希区柯克的“魔爪”。（其中黑色幽默元素，可见插图广播：http://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1350974403/）
相较于前面高潮迭起的悬念铺垫，谋杀过程本身倒显得有些平淡和缺乏真实感。拼死挣扎中凯莉那笔直地伸向观众的手，似乎更像是为追求3D效果而刻意摆出的造型。杀手中剪后的痛苦起身、弓背、摔倒，也具有非常明显的舞台表演痕迹。当然，前面的剪报伏笔此时派上了用场。凯莉幸运地，也是必然地抓到了剪刀，然后一击命中。对于这场戏，本人倒是有另一种思路：谋杀发生时，身处电话异端的犯罪主谋的神情和肢体动作，也许才应是希区柯克所更为所关注的。假如他能够让观众像雷米兰一样看不见犯罪实施直播，而只闻搏斗之声，是不是由此而引发的焦虑和紧张会更加强烈？
<……未完待续>
5 ) Do you really believe in the perfect murder?
剧情紧张跌宕。虽然凶手身份在十分钟时那狡黠的眼神中就暴露了，但他如何筹划，如何作案，如何将计就计，如何瞒天过海，如何百密一疏，至少构成了五次小高潮，始终紧抓观众的神经。特别是在行凶有状况的时候，不知道有多少人和我一样是希望他成功的。这一方面是因为他作为戴绿帽的主角，有着道德和印象上的优势；另一方面也是满足了观众期待破案情节的心理。
关于案件本身，豆瓣上有人提到了一些疑点，我认为合理性参半：
放丝袜是为了栽赃给Margot，所以必须处理掉真正的凶器——围巾，当然烧掉确实有味道。
判定Margot有罪看起来还是有理有据的，因为她的确杀了对方，又没有正当防卫的证据，而且还被造出了动机（说不清和凶手的关系）。
Tony的暴露是因为花太多钱引起注意，这个多少有些不合理，但你可以认为他高兴过头，或根本想不到会被好事的神探发现。
Mark以奸夫的身份帮Tony“编造”案情（却无意中说中）让Tony去顶罪，确实要受道德谴责；我一度希望他是真的猜中而来破案的。
原来最晚出场的探长才是高手，虽然和大多数侦探片一样，参透案情的过程稍嫌突兀。以钥匙为突破口是亮点，最后一群人呆在房间里试探Tony能不能开门必然成为经典。关于他试探margot，我认为还是有一定必要的：他要排除margot陷害Tony的可能，至少也算个确认。
1954年对Grace Kelly尤为重要，这一年她凭借《The Country Girl》得了奥斯卡，又先后拍了希区柯克的两部经典——本片和《后窗》。两年后，她做了摩纳哥王妃并息影，成为传奇。
这次的老希虽未露真人，但清晰可辨——在墙上的同学会照片里抢了个镜头。
6 ) 谋杀的艺术
从巡警背后的房子，观众得知故事发生的地点；从玛歌的报纸，观众得知马克的职业（这个很重要，正因为他是美国作家，才使后面他的推理在逻辑上成为可能）。这是在视觉上提供给观众的信息，在听觉上，即大量的人物对白，提出“遗失的信”这一议题，使观众与二人一起思考，是谁偷走了信呢？无论是否猜到是丈夫东尼偷得，导演目的已达到——观众被拉进了这一戏剧性情境。
一切戏剧都是冲突，没有冲突就没有戏剧。本片的冲突在片名中已经透露了，即谋杀。毫无疑问，谋杀必然产生冲突，因为有人谋杀就会有人被谋杀，而没人愿意被谋杀。我们知道，主题通过人物和动作说明，没有人物就没有动作，而没有需求就没有人物。而需求，我们从主人公优雅从容的对白中逐步得知，他要的就是妻子的死亡。故事的主题也就显而易见了。
在主人公东尼与列斯谋划完杀人计划后，本片出现了第一个情节点，即列斯拿起沙发上的钱揣进自己的口袋里，东尼面容冷峻。故事到这儿转折，谋划完成，谋杀开始。
第二幕的结尾情节点在法院宣判玛歌死刑。观众会发问，玛歌会死吗？如果说这一情节点之前她的命运跌进了谷底，那么在这一情节点之后，必然地，她将从谷底扶摇而上，这即谓之转折。
找出了情节点，本片的段落也就出来了。即故事的四个点，开端、第一幕结尾的情节点、第二幕结尾的情节点、结尾。它们分出的情节段落依次是：玛歌与马克私通、东尼谋划杀妻、玛歌含冤入狱、真凶落网。当然这只是大致段落，可以在此基础之上继续分段。比如，在第三段中可以再分段，分为杀手失败被杀、东尼处理现场、警检方的调查询问、玛歌被宣判死刑。第四段也可分，分为马克的推理、检察长的探询、三人交锋、玛歌回家、东尼自投罗网。
作为悬疑大师，影片的情节设置自是不会让观众失望。而悬疑效果的渲染，转折这一技巧功不可谓不大，故事如果没有转折，全在观众意料之中，又何来悬疑？本片在一开始就运用转折了，三人并没有按原定计划去看电影，编剧笔锋一转，东尼选择留在家里。东尼与列斯的谈话，转折可谓层出不穷，但导演煞是克制，硬是千回百转，最后才道出谋杀计划，观众甚至都忘了，他们不是谈车的买卖来的吗？之后，玛歌的钥匙、东尼的手表、杀手被杀、玛歌被抓等等，转折再转折，观众难以猜到下一段情节，悬疑尽显。
张弛的技巧，只需拿出东尼与列斯的谋划那一段看看就能管中窥豹。俩人起先话家常，气氛轻松，紧接着随着回忆，说到钱柜的钱被偷，二人交锋，稍紧张。但话锋又转，转向二人的互相关心，聊家庭，再转，谈杀妻，又转成平静的叙说，再转成慢悠悠的胁迫……起、落、张、弛，让人叹服。
希区的悬疑在后面对检察长的抑扬中也颇能体会出来，当检察长不认可马克的推理时，我以为他是真傻，后来才发现是装傻。
伏应手法就说一个妙用和一个遗憾。妙用在玛歌的剪贴画的剪刀，这是后面的杀人武器。遗憾在东尼细心处理指纹，后面竟丝毫没有提到。
至于选择的手法，的确是最大化地推动了剧情。主人公每一个选择都合乎逻辑合乎情理，使得本片滴水不漏。
谋杀的故事成了鲜活的艺术。
酣畅淋漓的推理，完美的舞台范，希胖子把实验性和耐看性结合地无比巧妙；不过，怕是没有哪个国家会在行刑前一天将死囚放出来吧？小纰漏，小缺憾。
从来没有为一件案情的侦破这么高兴过。男主想要杀人诶，而男二一心想救命，那些共情男主的🤗🤗就像我一直所认为的，在恋爱结婚之前，先让自己的心智成熟到能接受自己的伴侣离开自己，抱着注定会分手的决心去恋爱结婚。两个人不相爱了，和平分手才是最好的结果，没必要搞的你死我活，不杀死对方不解恨。如果认为恋爱结婚就是要永远在一起，那还是不要恋爱结婚了，这绝对是造福社会。
好看得很啊！虽然钥匙这个线索是弄得有点太复杂了，搞得要所有角色不停地解释才行似的。。凶手大哥比较可怜。。格雷斯凯莉的确是漂亮
非常精彩的一部电影，环环相扣，说法变来变去好像很复杂，却大家都能看懂，手法真的很高。唯一搞不懂的是很多评论在骂女主和情夫是奸夫淫妇，跟凶手共情的。拜托，他为了钱和女主结婚的，还天天打网球不工作花女主的钱，女主于是跟他离心出轨了，虽然女主不离婚确实错了，但是男主为了钱不光不离婚还打算杀人不是更错吗，他可不是因为爱女主被绿而报复杀人，那样还情有可原。我以为大家更希望看到的是犯罪者收到法律的制裁，而不是为了过度惩罚违反道德的人而让犯罪者逍遥法外。女主被冤处死是活该，凶手就该成功蒙混过关？所谓的被害人一定得是完美被害人，只要道德上有一点错，哪怕被杀都活该？如果故事换成一个一无所长的女人为了钱嫁给男人，婚后天天玩乐，男方无法忍受于是出轨了，女人就为了钱决定谋杀他，你们也觉得他活该死了？
希区柯克不仅在调度场面、镜头方面是大师，调度观众感情方面也是一大好手，本应被人同情的玛戈到片尾都让人喜欢不起来，本应是坏人的丈夫和杀手却总让人希望他们可以逍遥法外，这并不是说人们不懂法或者不遵纪守法，而是我们都无意识地在导演的几个情节暗示下，对丈夫角色产生了同情，以至于片尾神仙眷侣手挽着手在一起时人们都不觉得是happy ending。
电影院里喝着啤酒看3D版的希胖简直视觉冲击（嗯，并不享受）本片妙在前半部我希望计划出包后半部却希望丈夫得逞。本片启发了无数后来的悬疑或黑色电影。PS：以稳定环境为前提设计的完美犯罪，会被突发状况打得满身洞。真正的完美犯罪根本不需要这些多余动作，能找到一个确保法庭脱身的因素足矣。
一件事先张扬的谋杀案；剧本很棒，利用钥匙作为突破道具，正如“没有完美的谋杀案”，也无“完美的谋杀片”，瑕疵也正是考验观众智商的时机；台词很满，但节奏明快，剧情紧凑，非一口气看完不可。格蕾丝·凯利的衣服颜色随着剧情深入的变沉；拍摄此片期间，《后窗》雏形概念形成。
3.5，看过希区柯克里面比较差的，希翁得多爱这个故事才能强努着影像化，摄影机最终沦为小说的翻译员，尤其是前半段拖沓平庸简直不像导演的一贯水平，后面倒是剧力陡增无奈对白实在太多，一个逻辑漏洞：就算这段时间丈夫不去思索钥匙之谜，但他有意无意去查看地毯的概率也是相当大的
睡你老婆，喝你的酒，在你家指手画脚，还把你精心策划的谋杀案搅黄了，你们看这个片子心里真的不堵吗？
杀人不遂反被杀，这个故事告诉我们一定要找手脚利索的人，为何我总是希望能看到坏人亡命天涯的一幕？所以肥希尽管全是悬疑，犯罪，但估计没有一部属于黑色电影。影片最出彩的地方莫过于精细的推理和不断出现的“意外”，所以任何周密的布局都是浮云。
用105分钟告诉你名牌大学学生靠不住。将观众诱入伪全知视角然后巧手翻覆玩弄于鼓掌，每一个步骤都是心理控制教科书。虽然文本尤其是台词占据了主导但是镜头和演员调度依然极为精当。结局改成Tony把Mark“编造”的真相告诉警察然后婚姻苟延残喘会更好。Grace Kelly和Robert Cummings都美得不像话。
我尝试去挑刺，从头到尾，从犯罪动机、谋杀策划、施行步骤、临机手法、反转细节、现场反应，一直到最后，所有的临场应变，所有的推敲逻辑没有任何瑕疵。紧凑节奏推进全片，后面层层推进抽丝剥茧让人欲罢不能（一把钥匙掉包的疏忽）。如今这样的剧本也是很难见到了。肥希的悬疑片就是明摆着告诉你：看我直播，我早就让你知道凶手是谁，但是从始至终告诉你，您看好了，我是这么杀人的。直到最后处处反转出人意料，然后你是停不下来的。8.7
不完美的谋杀，却是差点完美的悬疑片，第三把钥匙是中心点。最后一段警长解密有点拖沓故弄玄虚。经历了60年后仍然让人看得完全投入剧情无法自拔的电影都得五星伺候。
精简意赅，绝无赘笔。百密一疏，弹无虚发。
一桩事先张扬、几乎完美的谋杀案，以致于到最后一刻都在为那百密一疏而惋惜。希区柯克这次对渣男女是蜜汁怜爱啊...
故事漂亮，电影语言无懈可击。那些所谓的硬伤基本上都是没理解台词里传递出的细节，丈夫不仅仅是嫉妒，从他事后还债的速度看得出他还很缺钱。评论里那些认为出轨就该死的才真的让人不寒而栗，出轨只是道德问题，谋杀和栽赃陷害则是罪恶
电影非常精彩，男主聪明反被聪明误百密一疏啊可以碰上了个猪队友，各种反转高智商的对决看的特别爽，但结局让人不爽，不是说一定要让这个渣男赢，固然这种凤凰男还想杀老婆肯定该死但这对奸夫淫妇幸福的在一起就对了？老婆天天光明正大带着小三在家，小三理直气壮让男主顶包，我不知道这电影想表达什么
重温，4星半。谋杀计划很是完美，破案过程太过牵强。
有被弹幕里支持男主谋杀妻子的人吓到，这些人比希区柯克的片子更加惊悚。
在人类的欲薮深处隐匿着控制的欲望，反映在希区的电影中就是“知情太多”的属性，我们都乐于将这种属性的角色代入自身，本片的特殊性在于这个角色是凶手而非希区大部分影片中的正面角色，但即使如此在欲望驱策和观影惯性的影响下，我们依然在矛盾的情绪中悄悄期盼凶手成功【9↑】