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详细剧情
长篇影评
1 ) 奥菲斯地狱之旅对话节选
赫：看看时间，手放在前面，也许你很害怕？但这是个镜子
奥：在里面我看到了一个不开心的人
赫：你不需要明白这一切，你只需要相信
奥：我们在哪儿？
赫：生命是漫长的死亡…
这是一个无人的国度
这里是人类的记忆
还有他们毁灭的信仰
奥：世界上的每一面镜子都通向这里吗？
赫：我想是的。不要以为我知道的比你多，快点，继续走
奥：很难跟上你
赫： 你在移动，可你是静止的，我却不同
奥：为什么这些人在这里游荡？他们还活着吗？
赫：他们自己这么认为，这已经成为了习惯
奥：我们要走很远吗？
赫：你说的语言在这里毫无意义
奥：没有风，为什么你看起来像是顶着风在走？
赫：“为什么？”总是“为什么？”
2 ) 收音机中传来诗歌
从表面看来，影片颠覆了神话的情节。在影片中，漂亮的女死神爱上了年轻的诗人奥菲，用诗歌把他掳到了身边，并且杀死了他的妻子。相反，奥菲的妻子反而是一个不那么招人喜欢的角色，她扮演着攫夺诗人灵感、与世俗合攻围剿诗人的不光彩角色。但是，选择是困难的，奥菲无法在死神与妻子中选择一个。所以，最后死神放弃了竞争，神奇的让时光倒流，让奥菲回到了妻子身边（或说让妻子回到了奥菲身边），人间的世界仿佛什么都没有发生过，而在阴间，死神和她的助手却面临着无法逃避的严厉命运。
在这一部中，考克斯发挥了《诗人之血》中镜子的母题，镜子成为一个主要的意向，它沟通着不同时空状态下的两个世界，只要凭借死神的手套，就可以随意穿行。镜子在西方文化中有着广泛而深刻的含义，比如拉康的婴儿，就是通过镜像认识自身，从而完成镜像认同，跨进想象界，造成了人成长过程中的第一次异化。在片中，所有的镜子都是通往另一个世界的大门，死神可以从所有的镜子中随意进出。这其中隐含的意义，可能是说，死是存在于生的每一个自我关照之中。所有对死亡的探索就是探索自身的内在世界，而死亡也是内在于自身的。
从镜子隐喻，我们可以重新考察影片中奥菲与两个女人的关系。爱恋奥菲的死神（或说奥菲爱恋的死神）来自镜中世界，而镜中的世界，就是对自身的想象与发掘。善于嫉妒，甚至可以说有些俗气的妻子，是外部世界的表征，清醒状态下的她，是无法理解镜中世界的，甚至于从镜中复活以后，她也完全没有感觉。所以，现在就有了一个虽然经过变形，但本质却没有什么改变的奥菲故事：妻子攫夺了属于死神的奥菲，貌似强大的死神要从妻子手中把奥菲夺过来，她采用了种种计策，甚至可以说已经成功了，但最后出于各方面的考虑，她放弃了奥菲，永远的失去了他，自己走进了不知名的所在。
对故事层面这样的解析不免会有些牵强，到底片中的艺术家是奥菲而不是死神，虽然奥菲看起来创作已经衰竭。回到我们讨论的关于艺术家与艺术作品的话题。奥菲灵感的来源是一台小小的收音机，而收音机播放的是来自死亡的信息，或许，所有的诗人都不过是在重复一首大诗，所有的艺术作品都是在重复同一个艺术作品。但即使是这样，诗人仍然有着无比崇高的地位，他可以征服死亡，可以从死亡中复活。
死神无疑是片中最为光彩夺目的一个形象。她面无表情，眼角妖娆地上翘，鼻翼和薄薄的嘴唇轻轻地颤动，前额光洁，头发一丝不苟，一身玄装。与伯格曼《第七封印》中那个脸色苍白，毫无表情，象征着审判与预定命运的死神比起来，这个女死神象是一个既背叛了人又背叛了神的普罗米修斯，是有着炙热的内核的冰川，在隐忍中释放着极大的激情。结尾，她和助手被带走，巨大的废墟中雾霭沉沉，他们消失在一个口内，巨大的影子投射到墙壁上，转瞬又消失，悲怆的气氛笼罩了一切。
单从讲故事的角度来说，《奥菲》已经是一个很好的电影了。相对于《诗人之血》来说，导演的技术变得娴熟，对电影语言的掌握比较出色，有些小小的细节让人觉得就技巧来说都还比较有新意。一是死神用汽车把奥菲带到自己的城堡中去的路上，汽车开过一个铁路道口，然后画面是从内部奥菲的眼睛所看到的汽车前窗，巧妙的用负片的手法制造出玻璃的反光效果，让人觉得这不是普通的旅程，而是通往另一个世界的旅行。二是死神的助手第一次到奥菲家跟奥菲的妻子谈话，采用的是小角度俯拍的镜头，两个人都处于画面当中，通过构图让人产生受到控制的感觉。三是死神准备把奥菲的妻子带走，走进奥菲房间的镜子的时候，一束没有光源的高光照在死神的衣服上，黑色的衣服竟然反光成了耀眼的白色。
3 ) 奥菲斯
4 ) Orphée
Le poète est attiré par la mort qui compose le plus beau poème. Il a négligé sa femme, soupçonné par l'autrui d'avoir tué le poème apporté par la mort parce qu'il a son poème. La mort l'aime et emmène sa femme. Mais la justice de l'autre monde qui est mystérieux redonne sa femme, et Orphée ne peut voir Euridice jamais. Il s'est échoué enfin et est tué par les hommes de la terre et rejoint la mort qui l'aime bien et le remmène sur la terre avec sa femme. Miracle.
5 ) 阴阳之爱
谷克多的诗人三部曲第二部，毫无疑问这是故事性最强的一部。在《诗人之血》中前两章出现的进入另一个空间的镜子在此片中成为了主角，成为了连通阴阳两界的桥梁。
一开始诗人奥菲与朋友在咖啡厅外闲谈时，朋友给奥菲看了另一个大名鼎鼎的年轻诗人切格斯特的诗，结果诗集里空无一字......奥菲在不解之余朋友告诉他这叫“裸体主义”.......如此荒诞的标签我想正是谷克多对文学领域乃至整个艺术领域的讽刺，各种莫名其妙的主义充斥在各种莫名其妙的艺术之中，力求在空洞的基础上显得高大上.......随后在一顿混乱争斗中，诗人切格斯特被两辆骑摩托的人撞死了，而这两个摩托车手正是死神派来人间的收割者。死去的切格斯特成为了死神的助手，死神带着他进入镜子，去往了阴间。而作为目击证人跟随死神来到乡间别墅的奥菲目睹了一切，他在震惊的同时爱上了漂亮的女死神，或者说爱上了死亡，而女死神也爱上了他。女死神每天晚上都会通过镜子来到奥菲的床前看着熟睡的奥菲。与此同时奥菲痴迷于通过收音机接受来自另一个世界的讯息，讯息是阴界的切格斯特所发，这是他写出伟大作品的生命力来源，即关于死亡的讯息。世俗的妻子无法理解奥菲的精神世界，奥菲对妻子也百般厌烦。但女死神的司机却爱上了奥菲的妻子，而女死神出于嫉妒让两个摩托车手撞死了奥菲的妻子。司机让奥菲带着手套，随后引领奥菲进入镜子，来到阴间寻找妻子，这一段阴间行走的画面表现力十足，司机在前轻松的前行，而奥菲在后迷茫且费力的跟随。由于擅自杀害了奥菲的妻子，死神需要面对法庭的审判，然而面对阴间法官的审判，奥菲与死神却只顾相拥缠绵。而司机也向死去的奥菲妻子表达了爱意。最终就像希腊神话里一样，复活妻子的条件是不能用眼睛看妻子。
回到现实后，奥菲依旧沉侵在收听车里收音机和思恋死神的状态中，而妻子在无法忍受奥菲的冷漠和移情别恋后，主动透过汽车后视镜让奥菲看到了自己......再一次失去了妻子后，奥菲又被愤怒的切格斯特的朋友们开枪打死（因为他们看到了出车祸的切格斯特和奥菲一同上了死神的车）奥菲再一次跟随司机来到阴间，他们靠着破败，残缺的墙缓慢，奋力，扭曲的向前行进，这一画面与《诗人之血》中第二章偷窥房间的段落异曲同工。最后奥菲见到了死神，他们再次幸福的拥抱在一起，但最后死神违反阴间法律，用法力将奥菲和他的妻子送回了人间。奥菲回到人间的过程谷克多用了他招牌式的倒带式回放，奥菲沿着来时的路一点点倒退回了人间。奥菲最后拥抱妻子的镜头颇有德莱叶《词语》最后的风范，所谓置之死地而后生的拥抱。而死神和司机则被两名阴间警察带向审判的法庭......
6 ) 从人间到地狱，本片拍出了经典哲学问题
摄影
特效美轮美奂，寓意庄重诙谐，可载入影史经典的魔幻文艺奇片
09.11.30 电影课观看。
摄影很美，演员也很养眼，尤其是男配。
诗人之血的剧情版，希腊神话的时代演绎。考克多其实拍的还是一个尘嚣飞扬的俗世故事，但是考克多毕竟是绝世才子，又把故事讲的余韵非常。“生命是长久的死亡”，从镜子到镜子，从爱到遗忘。
1/1/2006 7:40pm bc
迟来的补课，一切的起源。
奧菲斯三部曲
世界，神话与激情在沸腾，然后被凝定在一祯祯让人窒息的镜头之中。
现在来看这种特效构筑的梦境依旧让人觉得魅力无穷，可能正是因为那种原始质朴、无惧穿帮的剪辑技巧魔术和影像形式拼贴既有实验式的艺术胆识，也有原生的、直接的象征符号/意义。在这个被象征符号所包裹的奇幻电影之中总有片段式的情节剧式流俗，一直在赶着想把这个故事讲完，将所有人物直接都连上感情和叙事的功能线。另外好像指涉太多内容，覆盖太多人物和身份，触碰了太多主题，从电影主干能够生发开去但难枝繁叶茂。但实在不论是不是改编自神话长诗，主故事以及叙事方式仍然太迷人，源于所有物件都装载了多重内容，并且互相嵌套，承担了解梦的线索。死神与奥菲斯的爱情故事，浪漫炽热得好像顾不上逻辑。
top 100 nominee
爱情能让死神也为之不顾一切。我又相信爱情了。
镜子是一扇门，总有人从里面逃走～
史上最强同性片。
比较几十年前奥尔菲的超现舞台剧版本,电影版显然被情节剧化了.我还是更喜欢20年前的诗人之血.不过仍然棒到无可挑剔.尤其是科克托的前姘头Jean Marais,实在太帅啦!!!啊啊这个电影海报---Marais伏在他的水中倒影上---还被THE SMITHS用来作了单曲THIS CHARMING MAN的封套
又见多情死神，比第七封印还早了七年。原来导演臆想的另个世界亦是断壁残垣。
7。奥弗尔斯教果真影响深远
好萌……
法国的聊斋就是不如中国的！
50年代最伟大的超现实主义电影之一，寓言式的宏大配上法国人独有的浪漫，让这部电影充满庄重和古典美。前半段主要探究死亡，那么后半段更是对超越生死爱情的歌颂，公主于结尾处迈向牺牲的深渊，彰显了人格的光芒。在一段极具普世意义的故事背后，寄托了人类对战后美好未来和人性的向往。