剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 小丑在空中飞的时候摆脱了地球重力
喜欢MASAKI。 看完电影快1天了，思绪还是不太清楚，却给自己定下了写影评的计划。 首尾呼应。“春は二階から落ちてきた” 帅气的弟弟，博学的哥哥。 温馨的家庭，虽然是3+1。但永远有人陪在身旁。 有感触的地方是：画画得奖 和 “哥哥，RAPE是什么意思？” “为什么这么问呢？” “大家都在说这个。” “RAPE，GRAPE，FANTA GRAPE。” 于是童稚的兄弟一起笑了。很美好。 母亲的隐忍终究承受不了心中的压力。痛苦的父亲。 父亲其实不必告诉HARU说你是强奸犯的儿子。 如果一直保守秘密，无人知晓。 但是，哥哥取得了强奸犯的烟头和弟弟的头发，做了亲子鉴定，99.7% matched. 低垂的头颅。基因这么重要吗？难道你们拥有的不比这个更多更重要吗？ 还是觉得很突兀。“俺たちは最強の家族だ” 那些生物知识，在中国都是初级内容，高中生都知道。UGA是中止密码子。 跟踪狂夏子是全剧的关键性人物，她告诉了IZUMI，那些涂鸦是HARU自己画的，那些纵火事件全是HARU干的。 IZUMI和强奸犯的对峙，HARU和强奸犯的对峙。而他本身始终觉得强奸不是坏事，心灵扭曲地考虑的是他人的痛苦和他无所干系。 30件强奸事件，在教管所呆了5年，出来后继续从事初中生（高中生）卖淫。 而HARU是很看不起SEX的，电影一开始HARU用爸爸送他的JORDAN棒球棒打那些小混混，救了一个女生，却只抛下“我不是为了救你而救你的”这句话。 在某处涂鸦处，有一个镜头，HARU把色情杂志踹飞了。 路边“工作”，清洗涂鸦，几个高中女生对他喊好帅好帅要和他拍照，HARU直接无视。 深蓝色的天空，IZUMI在知道更多黑暗的现实后终于放声大哭。 镜头回转，母亲拉着IZUMI的小手，摸着自己圆鼓的肚皮，说： “名字我想好了，HARU。HARU和IZUMI在英文里都是SPRING的意思。都是我的孩子。” IZUMI策划着杀了强奸犯。 当天，发现了HARU墙上的那些秘密，拼凑的强奸犯的脸，纵火路线，20年前的强奸事件报纸剪贴。 也是当天，发现UGA。 在旧房子里，强奸犯和HARU见面了。 “你是不是有病啊？！到处放火然后把剪报寄给我。” “这是警告啊。我给过你机会的。” （强奸犯很不要脸地说了HARU的身世，HARU肯定很痛苦，虽然是知道的事） “只是强奸而已，告诉我有什么错。” 然后HARU进行了最后1次纵火。 “大火有净化的作用。你的恶行必须要被净化。你自己也是。” “我们可是血脉相连的啊！我是你父亲啊！” “我只有一个正在与癌症作斗争的父亲。” 这时IZUMI发现了一切，在HARU留给他的线索里。跑到旧房子那。 打破窗户，HARU对IZUMI回眸相视，然后抡起棒球棍砸在了强奸犯身上。就像那次纵火后，一人踩踏着垃圾一样用力。 本应该是很激烈的场面，却很温和地过去了。 新的一天，父亲起床看见HARU和IZUMI睡在客厅。 醒后。 “为什么要搭上我，你一个人就足够了的。” “重大的时刻，哥哥总是在我身边。你不在的话我会很不安的。” “我会去自首的。” “你做的并没有错。没有哪个警察或法官敢说你不应该这样做的。” 临近结局，一家人在马戏团里。 “妈妈，小丑要掉下来了啊。” “没事的。看他的脸，他很享受，他摆脱了地球的重力。” 其实我们每个人都是小丑，涂鸦脸的背后藏着多少痛苦仇恨。 正如所说。如果我们享受生活的话，就能摆脱重力。 好像飘在空中。 “楽しそうに生きていれば、地球の重力なんて消してしまえるんだ”
2 ) 干掉“重力”
个人认为伊坂氏作品最迷人的两处，一在离奇玄妙的情节转折，二是笔下主角多为作者分身，时作惊人之语，能讲他在故事里没说尽兴的话，发表有关人生大义的“出格”见解。但对更为倚重试听语言的电影来说，将这些“饶舌哲学家”百分百放置到电影中，不啻于是一场灾难。故张爱玲刻薄俏皮话说得那么带彩，变成电影《红玫瑰白玫瑰》后，导演也只好割爱，把其中精采论断化为几页书签形式的默片字幕。
而反观改编伊坂作品的不太成功的一则：《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》。（小说原作评分要比《重力》高，改编电影后恰好相反。）平心而论，这部影片可能是对原著“还原度”较高的一部。但中村义洋却忽视了两个媒介的差异，剧情进展似乎旨在考验观众对原著的忠实和耐性，一路温吞下去。110分钟的故事讲得绵软延宕，“等”的感觉由焦虑到煎熬，不是“脱力系”的资深爱好者，恐很难领会其中奥义。
囿于时长限制，中篇较适于改编电影。故对长篇小说来说，主要面临两个问题，压缩时间并提升戏剧性（不排除简单粗暴，“往俗”里改） ；将文字转化（不是“直译”）为影像的视觉化段落（人物由演说家变为多做少说、更需着重处理“怎么做”）。
《重力小丑》原作16万字，算是一个长篇，导演能在各色闪耀的小趣味间做出大刀阔斧的删改，是个相当耗费心力的活计。
所以，这次主要扯下本片的改编手段。
一、更为集中地塑造“家”的意向
1.身份设定
泉水的身份由公司职员改为在校大学生，虽然这样一来对于颇具“叔”气的加濑亮来说是个不小的挑战，但这样便可越过“老板——同事”一线。故原书展示的丰富社会场景虽有所压缩，却便于集中发力，使观众视域集中于奥野一家人。
父亲在电影后半部成了养蜂人，是个十分恰切的设置。影片结尾，小春和泉水一起研究蜂蜜的取法不得要领，小春说父亲或许有书指导进屋去拿，经过桌边时镜头停下。父母二人虽分隔在两个相框内，却面对面笑得分外灿烂，仿佛在不同时空呼应着嬉闹——原来两人都已到了极乐世界，却是哀而不伤，一种恬静的生死观茶香一样升腾。
2.线索人物（神秘女郎）出场时间
神秘女郎（小春仰慕者&调查者）出现时间点发生了后置（第50分钟）。且她同前犯人葛城一同出现，有搅扰观众视听的作用（花瓶之集约利用法~）。受篇幅所限，影片推理成分已降至最低，如果泉水此时只是跟踪小春生父，无异于提前揭晓答案，杀死观众好奇心。影片剧情的推动，更多不是靠女郎的引导，而是靠兄弟二人及闪回内容的相互作用。
3.神一样的点题
关于Spring的涵义，原著中只是第一人称的碎碎念，电影中却特意展示是妈妈的命名，对于两个孩子一视同仁的态度和对家庭的守护与捍卫自然流露。另外，将他人及作者的格言移至父母处，也集中了“火力”，塑造出这对可亲可敬的夫妇。
二、并非直译的文字——视听转化
1.“噪音”他用
父母邂逅一节没有照搬原书内容，是视听化较为出色的段落之一。当时只是路人的父母深陷大雪围困的车中，导演通过车载收音机播放的爵士乐介入这对密闭空间的男女，营造出张弛有度的“攻防”节奏：一个其貌不扬的平凡男子，怎样通过自身休养和乐天洒脱赢得美女芳心。一个常规处理中会颇费周章的桥段，只通过一个旋钮便轻松解决。最后母亲向父亲“妥协”（动作上十分节约，只是扭大音量旋钮），镜头在收音机一片欢腾的乐曲中拉到雪景的俯瞰，救援车辆正自远方驶来。十分俭省的东方式运镜，类似于觥筹交错后的花月画面及帐下男女主角的两双鞋子，下一段落跳到咿呀学语的幼年泉水也不显突兀了。
另一处妙用“噪音”的是神秘女郎出现时的处理。泉水为调查前案犯与小春间的关系，特意跟踪去他常去的酒吧盗取贴身物证。为凸显取样前的紧张，音轨上是泉水即将炸裂的心跳声，酒保（注意，一个女酒保）紧似羯鼓的砸冰声······泉水将葛城吸剩的烟头放进试管的一刹，砸冰声戛然而止，而这一幕都落入邻座美女盘诘的眼神中。延宕真相的托出时间，听觉及视觉上的噪音（美女）起了功不可没的作用。
2.“多动症”弥补视觉枯燥
兄弟二人有段会话，在单调而朦胧的夜景中进行。弟弟春在讲话间童心未泯，不时从滑梯滑下。通过控制身体节奏控制剧情节点，且人物萌化，增加了视觉上的活泼和可看性；而火场弑父父一幕，则由于演员肢体语言和走位的单调，使人在浓重音乐的渲染下仍旧觉得有些出戏——那火，未免燃得太超现实了。
3.单镜内蒙太奇——哥哥的杀意
如何把一个有违常理的决定变得合情合理？其一是生物性的，在动作实施前就让观众形成动作期待（格式塔心理学），自动补完这一动作。
强奸犯在“供述”（毋宁说在炫耀与追缅）自己当年罪行时，手中摆弄着摄像机，看似无心地将哥哥泉水的表情投至屏幕。当时他正在总结已婚妇女与处女之不同滋味，并对已婚妇女诋毁为“就像在邀请自己一样”，镜片反射着寒光的哥哥，透露出视觉的杀意，暴力最大限度合法化。下一幕他开始搜索杀人方法时，倒给了观众大快人心之感。
4.反差短兵相接
老爸说“我们是最棒一家人”VS小春与前强奸犯葛城的基因匹配率为97.7；
从葛城处失魂落魄地走出，泉水的回忆回到幼时。听到同学闲话的小春问哥哥“何谓rape（强奸）”，被哥哥打岔荡开，变成了一个饶舌游戏“Rape grape Fanta grape”（葡萄渣葡萄紫芬达葡萄水） ，这一幕恰夹在葛城炫耀罪状和验证葛城为小春之间，其间震撼摄人心魄。
三、强行因果
缩减时间并提升戏剧性的一个有效方法是建立因果（前面说的不排除简单粗暴，往“俗”里改），如泉水“采访”葛城后联系到母亲车祸作别的一幕。尽管原书中并未将母亲的死因和多年前的创伤联系在一起。在这里，所谓血债血偿，观影大众们被很快地煽动起来。
书名与片名虽为“重力小丑”，说的其实是“干掉重力”。——通俗化的解释为“自由地飞翔”，歌颂跳脱束缚的“无重力小丑”这里的重力，可理解为法律及伦常规则。伊坂在讲述一种可能，当法律和道德都无法做出正常裁决，在人情前无能时，一群依仗智商优良的草民，将自己变作治外的自由民。在法律与常规伦理的罅隙间悠游有余，对自己负责的一种景象。
与小春的实际作为相比，墙上的甘地画像成了反讽，其实春一直贯彻着以暴易暴的原则。
而伊坂幸聪明地绕过了这样的解释，编造出这样一种温馨谎言：如果你享受着生活，就能摆脱地球的重力。
可我们都乐得相信啊，文字和影像何尝不是天时地利的迷信，我们都在假定性中“坚信”的魔术呢~
3 ) 楽しそうに生きてれば地球の重力なんてなくなる
(重力ピエロ)
人間、楽しそうに生きれば重力をなくすことができるらしいのです。
ふわふわり＊
ふわふわる＊
だからあたしも楽しそうに生きることにしました。
好きなことを 好きなだけ 好きな人たちと
できたら とっても素敵だとおもうんです◎
4 ) 爱是让人腾空不怕坠落的引力——《重力小丑》（有剧透）
电影《重力小丑》一开头，伴随奥野泉水的旁白：春は二階から落ちてきた。
我想了很久，还是用了书中的翻译：春从二楼落下。原文是带有一点点误导含义的，春既代表春天，又可以是人名。
奥野春，是这篇故事的中心。故事的展开，则一直从哥哥奥野泉水的角度旁述。
从泉水的视角，春紧握着棒球棒从教学楼二楼的窗户飞身跃下，在三月飘樱的季节里，颀长的少年从纷落的樱花瓣间以慢镜头的方式腾空。这一幕，唯美得令人凝住了呼吸。
戴着黑框眼镜，外套拉链拉到最上面带点宅味的哥哥，同穿着高中制服清朗帅气的弟弟相比之下，感觉哪里有些违和。
兄弟俩从小就是这样充满落差的。泉水远不如春拥有出色的外表，绘画天份，受女生欢迎。泉水跟爸爸一样，是个平凡朴实且认真的人，春却像妈妈有着浪漫自由的个性。但这些丝毫不妨碍他们之间无可比拟的强烈羁绊。没有人比春更喜欢泉水，更相信并依赖着泉水。或许这得感谢妈妈取名的用意：泉水和春都是spring，都是她的孩子。
故事的开篇，实在不像推理剧。不过紧接着，事件便发生了。春对仙台市连续纵火案十分关注，拖上哥哥一起寻找犯人。两人共同经历从解开事故附近的街头涂鸦的暗语，到最终发现谜团的真相。影片发展的节奏有张有弛，又如散文诗般随性，不管科学性的法则，自有一套艺术的脉络。
《重力小丑》的情节性不算太强，谜底也有可预知性 。故事重点在于人物塑造。前面或许也稍有点出，奥野泉水和春两兄弟是充满矛盾性的多面体，都极具个人魅力，即便电影结束也深深刻在脑海里，引发无限的反思和回想。另外奥野父亲，有点喜剧性人物的‘夏子’小姐都是亮点。每一个绝不是标签性的角色，他们有血有肉，立体且独特鲜明。
当然我最中意的仍是春。这样一个帅气沉默隐忍又内心满怀暴动自卑纠结的男孩，随时都能背出甘地
或康德的名句，简直不能更迷人。
电影对原著小说的改编真的十分成功，剔除了繁杂琐碎的细节，又增加了一些温暖的新意，但最大程度还原了小说那种日常却充满哲理的细腻感。另外书中很早就揭开了兄弟俩的身世，所以少了一点意外性，电影则有所保留到后半部分才给人突然一击。
我个人尤其喜欢三处变动。
（接下去有严重剧透，慎读）
第一个最大的改编就是影片的最高潮，春在奥野家旧住址的房子杀死了亲身父亲，且将一切烧毁。书里并没提到搬家，也就没有旧房这一说。电影剧本利用了过去的家这个意象无疑将一切情绪推往最高，加剧整体冲突。这里是一切的开端，也是结束的地方。而春试图用火来净化的意念也贯彻到底。
二是编剧加入了父亲与春撒谎都不自觉摸嘴唇的细节，大大增加最后奥野父子三人餐桌对话感染力。原书只写了父亲说：“你们都是我的孩子，跟我一样不擅长撒谎。”但多加一个简单的动作，巧妙地再次利用一个包袱，不仅让这话更具说服力，也令观众更容易联系。小说与影片不同，我臆测伊坂幸太郎故意没使用这所谓‘俗气’的包袱烘托气氛，带出家人间的牵绊，可观影时我们往往总会被这些技巧性的煽动一次次影响。
其三，是影片最后春从二楼再次跃下与泉水的交谈。原著中两人在火葬场附近的小屋望着扶摇直上的烟束，为父亲远去的灵魂加油与送别。泉水故意用了摇晃了啤酒瓶丢给二楼的春，察觉哥哥恶作剧的春道：“不如我们交换？”随后跳落而下。
结尾在电影中则变了一番情境，当一切平息后，兄弟俩在那个曾经的四口之家，闲暇帮忙延续父亲养蜂的工作。然后两人碰到了小问题，春便去父亲的房间找书解答，他走出阳台，随意将书抛给楼下的哥哥，无视对方措手不及接过书的讶异神情，翻过围栏，说着‘もひとついくよう（还有多一个哟）’再一次飞身而落。画面于是又首尾呼应地再度定格在少年飞腾的身姿。
改编的情节显得特别温馨恬淡，尤其是春那句台词，几乎能让人一瞬落下泪了。
在我看了2遍电影，读了一遍译文和原作之后，才终于愚钝地想明白了伊坂幸太郎安排这个桥段的用意。为何春两次从二楼一跃而下。
因为重力，因为引力。
《重力小丑》的由来是源自奥野一家四口去看马戏团表演，父母告诉孩子们：“不用担心，你看小丑笑得那么开心，他不会掉下来的，快乐地生活的话，地球的引力便会消失。我们是飘浮在空中的一家。”
春之所以能无所顾忌地，勇敢地飞身一跃是因为他心中一直相信父母曾经的话。何况有哥哥泉水在身旁。
我想爱的力量终究是无法抵抗地球的引力，无法抗衡自然的定律，但却能够给我们足够的勇气去面对，即使摔倒也不畏惧。
《重力小丑》引发的最大的思考莫过于正义与罪恶的定夺。当时我只看过伊坂幸太郎两部作品，另一篇是《家鸭与野鸭的投币式储物柜》，他们异曲同工之妙正是犯罪者是出于复仇的心态，且最后无声无息逃过了法律的制裁。《重力小丑》原著的打头其实就有暗示，春救了险些被强暴的女同学，也没有被那些不良少年找麻烦，或许是他们也认为春做了对的事情。
杀人事件第二天，泉水对春讲了一番看似逻辑混乱又令人无法辩驳的话。他说春一定是考虑了千万遍，内心经历了许多的挣扎和思量才做出这样的决定，所以没有人有资格对春的行为下判决。泉水阻止了春去自首。
法律的正义与道德上的正义存在的争议，实在难以断定。我也尚在混沌之中。
《重力小丑》是我近年看过最触动的作品，处处充满了哲学与暖意，我还需要一再重温。
P.S.那一年20岁的冈田将生简直不知是从哪棵树荫下偶然站着的少年一般美好。这几年＝－＝先从换个发型开始吧。
5 ) 性侵受害者家庭，如何面对生活
《重力小丑》改编自日本推理小说家伊坂幸太郎的同名推理小说。
虽说是推理小说可其实原作并不是着重推理解谜的本格派，倒更接近推理小说中的社会派，这类作品推理过程也是一个探索犯罪的社会根源、社会矛盾和恶习、人们潜在矛盾和苦恼的过程。
另外这类作品最明显的特点是比较着重凶手的犯案动机，同类作品如推理小说社会派开创者松本清张的《点与线》，还有在国内很受欢迎的东野大神的《白夜行》，都可归入社会派。
由于社会派推理小说的特点，作品的格调一般都较为阴暗、压抑，不过伊坂幸太郎的作品风格十分的清新，讲诉的内容虽然十分的残酷，但总会让你在这黑暗中感受到一股暖意。电影版的《重力小丑》把原作小说的这个特点很好的还原了。 《重力小丑》实际上讲诉了——泉水一家身为性侵受害者家庭，如何重新面对生活，面对自身的故事。
影片前半部分中有一个场景，大概是在影片的16分钟左右。泉水兄弟追查出现神秘涂鸦的地点发生的纵火案，两人来到一处纵火点，靠近天桥，地下放着裸露的成年杂志。
看到那些杂志，泉水问他是否讨厌女人，不同腼腆相貌平平的泉水，弟弟春，相貌帅气，颇受校内女孩欢迎，可春从没结交过女朋友。春回到：“我只是讨厌叽叽歪歪的讨论性。”泉水听后微微一笑，表示认同。紧接是春用力踢飞地下裸露的男性成年杂志，再次表明他的想法。 随着影片的发展，角色背景的揭晓，这个场景中春讨厌性的真实原因开始浮现。 主角泉水的母亲在他还年幼的时遭到了强 奸，犯人当时还是高中生，却已犯下三十起同类案件。犯人被逮捕让泉水一家的感到安慰。可不曾想到的是这个犯人却留下了另一个受害者，泉水母亲已经怀上了犯人的孩子。
善良富有同情心的泉水父亲，他让妻子把孩子生下，从此泉水有了一个弟弟——春（泉水和春的英语都是spring，妻子在取名的时候这么解释到）。而那个场景中泉水的认同也是因为他也是这一切的亲历者，知道父母、弟弟的痛苦。
从小敏感聪慧的春，早已从旁人的指指点点中得知了自己的父亲是谁——一个强奸犯，他是一个强 奸 犯犯案后的产物，可社会还没进步到认可他的程度，人们的偏见让泉水一家早已被街坊邻里视为笑话。
幸运的是命运给了春一个家，这个家中的哥哥、父母亲，从不排挤他，绝口不提“r a p e”，母亲会为辱骂春的人发火动粗，这些亲人一直知道春其实是最大的受害者。 时过境迁，父亲得了癌症，乐观的父亲让泉水兄弟感动。这时泉水无意中得知那个曾经得强奸犯出狱了，但还是干着侮辱女性的生意。泉水无法不在意这回事，他开始了调查。
“甘地相信人是有良心的，遗憾的是，这不过是个幻想。”春思考圣雄甘地非暴力宣言说出的这句话，在这个强奸犯的身上印证了。
调查结束后，夜空下独自一人的泉水为自己家庭的悲剧流泪，而那个造成这一切的犯人如今毫无愧疚的生活，非暴力宣言失效了，解决这一切的方法指向了暴力——谋杀。
而当泉水从痴迷春的女孩夏口中得知，街头涂鸦纵火是春所为，将所有的一切联系起来，街头涂鸦所指明的信息，让他知道了自己的弟弟春早已准备诉诸暴力。
这也意味着他要谋杀自己的生身之父。
本片正是讲诉了这样一个悲剧，舆论、没有良心的犯人让这个家庭饱受折磨，“如果你享受生活，就能摆脱地球的重力”，在一家人看马戏团中的小丑在空中飞舞着时，泉水的父亲说道。
他们这一家正是生活当中的小丑，饱受折磨，却乐观面对，家庭成员彼此之间的爱与关怀，让他们能再一次享受生活，摆脱过往伤痛的重力。这也是他们这个家庭能够再次面对生活的原因。
影片着重表达家庭一层面，而不去着重强调舆论、社会对这个家庭伤害，让这部影片没有太过明显的批判。从被伤害一方的角度诉说这个故事，进而展现他们的挣扎与思考。整部影片充满关怀，也就是很暖。不过由于影片想重点表达原作中的这些关怀，本来原作是推理元素并不强的社会派推理小说，改编成电影后推理元素几乎没有，豆瓣电影类型也是将这部影片归类为剧情电影，而不是推理悬疑电影。 更多影评可关注微信公众号：二三的书影音生活 （ersanMovies），也可扫描下方二维码
6 ) 唉...父子三人我都苏,但我是理性苏
泥轰就擅长这种类型的片子,登峰造极,扑面而来的细节
一到大成本大制作就废了,岛国人民终究不能大气
至于追求叫好还是叫座,这总是矛盾
kase不愧是kase,影帝不愧是影帝,就连低下头了后脖颈子都带着戏
我对人演技的标准一向都是在舒适自然的前提下保持张力,能用动作表情声音的细节让观众觉得"啧...",这就算是演绎成功了
kase啊,啧...
至于okada弟,以后在我心里就是美好的化身了,向着影帝发展吧,长得太漂亮没关系,能有美好感太难得,加上充分体现出了一级俳优应有的素质,往后继续对他保持兴趣仔细观察
小日向叔,戴上假发以后跟雅人叔叔完全就是一个模子了,啥时候真的,演次父子,中居二儿子,486小儿子,这一家人谁见了都得说是真正的一家人
然后,前一阵儿对小日向叔的路子已经开始审美疲劳来着,果然真到了这部映画一下儿就把我那热情全呼唤回来了,完璧,实力不是说说而已
剧情真好
要看具体剧情看别的评论去,我刚被昨天的团SP雷完,看其它什么剧情都觉得人家那剧情好的不得了,缺乏客观性......= =,所以就不多说这个了
总之比想象的好看很多,看完觉得一开始联想到青之炎完全只是因为看见了kase桑想起了我男人所以才想到青之炎而已,片子本身完全没有可比性...不是说杀个爸爸啥的就能归为一类的
这部可是各种呼唤美好充满清洁感
兄弟爱苏得一塌糊涂,爸妈美好的无懈可击
啊啊,okada头尾两次从二层跳下来的时候我都倒回去重新看了好几遍...太nmb帅了...导演既然卖这个萌点我们就中套呗,181的大长胳膊大长腿从天上往下蹦丫还故意慢镜头,啊啊,讨厌死了
最后,整个结构很让我满意,圆滚滚的非常细致结实,处理得很精致
两个时间线互相透口气的感觉很好,上下文衔接也没有笔墨过多或者漏洞,多一祯嫌多少一祯不足,BGM也能完全融合进去
尤其值得夸奖的是,虽然是细致类的温情片儿,但是一点儿不小气,大大方方清爽自在,而且完全不平淡
让人跟喝水翻书一样,认认真真津津有味自然而然地就看完了
= =
我真是,不擅长写这种东西啊...表达感受什么的,最讨厌了
开头那一跃.是下定决心要投入复仇的旋涡中去.最后一跃则放下心魔.尘埃落定.
为什么要拉上我啊。因为我惩恶扬善的时候必须带上你跟我的球棒。 接住我哦，哥哥。 TAT 太美好了 555 哭了好几次
演员选的太赞了
这 强奸犯 也 太 正点 塞
兄弟、年下、美攻、温柔受、攻宠受、清水、HE……骚瑞，这些就是我脑海里的全部标签。
“如果我们一直微笑着生活，说不定可以摆脱地球的重力，漂浮在空中~”结尾冈田纵身一跃，与开头首尾呼应。我们受着重力的束缚动弹不得，就如小丑被玩弄股掌之间，但漂浮在空中，至少有一瞬，是解脱的。
人品的养成，基因VS环境。
春は二階から落ちてきた。
为什么哥哥的名字是泉水、弟弟的名字是春？因为泉水和春的英文都是Spring啊。电影就像春日清泉一样温暖感人。那样厚重的父子情、兄弟情，那样梦寐以求的一家人。
全家人都很温柔！ 加赖亮先生还是很不赖哟~ 我很喜欢他带眼镜 内敛和书生气 难得演一个比较正常的角色呢~ 笑 冈田将生一点不像新人 很有灵气
“如果我们一直微笑着生活，说不一定可以摆脱地球的重力，漂浮在空中哦~”那结果呢？你选择微笑生活还是带着仇恨隐藏自己的愤怒和悲伤？如果说第一跳是打算正式开始自己的复仇之路，那么第二跳就是卸下沉重心防，重新开始新生活。
好喜欢这种感觉的电影啊！一搜，意外却又果然是小森林的导演。不过说起来也是蛮奇幻的一个故事，世界上哪有长得像渡部笃郎的连环强奸犯和长得像吉高由里子的跟踪狂啊
吉高妹妹 兄弟爱你是插不进去的！
春は二階から落ちてきた
我喜欢这种缓缓道来的推理 不要太猛烈的 那种平静的 真实的如同在现实里
楽しそうに生きていれば、地球の重力なんて消してしまえるんだ
细心的复仇是一桩冷静的精神分裂。
冈田将生真火啊，接连看见他，加上实力的加濑亮和伊坂幸太郎的原作，电影果然不差。挣扎的人物，亲情感的故事。戴上假发，去掉眼镜的小日向文世好像堺雅人啊，很汗。
加濑亮不愧是影帝把美貌的冈田将生完全盖下去了
如果你享受着生活，就能摆脱地球的重力。小春从二楼一跃而下，美丽升华。同样是弑父，小丑是被救赎的，青之炎是解脱的。