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剧照
更新时间：2024-06-03 04:52
详细剧情
由美子（江角真纪子饰）小时候，奶奶总是离家出走，执意要从城市回乡下终老，并且有一次一去不返。再后来，由美子结婚生子，过着清贫但是幸福美满的小生活，有一天丈夫郁夫（浅野忠信饰）却意外离去。 由美子守寡几年后，带着年幼的儿子远嫁给民雄（内藤刚志饰），那是一处遥远的小村庄，依山傍海。从此过着平稳幸福的简单生活，日复一日。但是在她的心中，一直有个挥不去的疑问埋藏着，她不明白郁夫为什么会自杀。一连串的意外事件让由美子离家出走，来到海边的她苦思不得排遣，民雄追赶来到她身边，回答了由美子挥之不去的疑问。
长篇影评
1 ) 幻與真實
有些东西会一直存留在记忆里，越是想忘记越是会缠绕得紧。有时候半夜醒来睡不着会坐到床边听着外面的潮声就那样等着天空慢慢地亮起来。Tamio有次问我是不是有点后悔到这个小渔村来了，太安静太贫乏，虽然对心境的平和很有好处，但是久了还是会腻的吧。他总是那样的善解人意，话虽不多，却每每能很好的让人平静下来。两个孩子虽然还小，但是很听话。有次给Tomoko梳头发，看着柔软的发丝在手里绕来绕去会恍恍惚惚得想着如果就这样天长地久下去也是很好的吧。
可是为什么总还是觉得心里空了很大的一块呢？
小的时候和奶奶住在一起，不知道为什么突然有一天她执意要离开，虽然因为看见我哭着喊着的时候也抱着我流泪但是还是会坚决的转身，从那以后就常常做梦，每次都会梦见奶奶，因为自己的无能所以离开所以失踪。长大以后知道了这叫做“梦魇”。遇见Ikuo以后以为一切都会好起来，可是......
就像人类要几百年之后才能稍微明白现在某些奇异事件所包含的具体意义一样，也许我要到很久之后才会明白Ikuo离开的原因，也许永远都不会明白。
即使世界上只剩下两个人，也有很多事情是对方所不知道的。所需要求证的东西，其实并不需要求证......因为它就存在在那里的，即使几百年之后，它也还是存在在那里的。那么，请你请你告诉我，为什么离开为什么离开？Ikuo请你告诉我，我只想知道这一点啊。
爱和生活是分开来的，所以即使一方停摆了另一方也还是要努力的继续下去，忍受精神和肉体的痛苦，听着窗外孤单的潮声，在没有Ikuo的世界一个人努力的生存，即使记忆如那件永远都不褪色的衣服一样，时刻刺激着自己，也还要努力的挣扎在这个世界.可是如果忍受不住的话，可以稍微休息一下吗？我可以放弃吗？我并不是那么坚强的女性......
眼前一片昏黑，翻来覆去的都是那天早上你离开的片断，急急忙忙得进来说外面下雨了呀我回来拿伞然后抓起雨伞嘻嘻地笑着走出去，站在门洞口看着你摇摇晃晃的背影渐渐消失在那头的光亮中，很久以后还记得你当时的样子啊。因为实在憋得难受所以一口气跑回来只是想看看你曾经走过的地方听见小酒馆的老板说那天晚上你曾经坐在这儿喝过酒你没有说话没有没有一点不对头的举动都没有，那么Ikuo你为什么要走呢为什么要走到火车下面去为什么那么不小心呢？
坐在因为天色黯淡下来所以一片昏黑的房间里，头部和胃部的疼痛开始蔓延全身，手指的感觉一点点变得麻木，之后是躯体，感觉得到身体中的生命意识流失于体外，好象湘南的夏天，平常人家的院子里用来接水的竹子筒一样．努力被睁大的眼睛看到的景象仍然是黑暗，远处的光亮中人影晃动，模模糊糊听见有谁在耳边叫我。
是Tamio，微笑的向我走过来，和平常一样的声音温柔的说着“Yumiko决定和我一起生活下去了吗？和我一起去我生长过的小镇吧。”
爱的故事也许从来都不会结束，我会一直遵守和你的约定，代替你，看着Yuikui长大成人，看着他结婚生子，看着他慢慢离我远去。可是不要担心，会有人陪着我一起听潮声一起看日落一起买菜一起做饭坐在地板上聊天......所以请你在天堂也一定要快快乐乐的啊。
可是为什么总还是觉得心里空了很大的一块呢？
小的时候和奶奶住在一起，不知道为什么突然有一天她执意要离开，虽然因为看见我哭着喊着的时候也抱着我流泪但是还是会坚决的转身，从那以后就常常做梦，每次都会梦见奶奶，因为自己的无能所以离开所以失踪。长大以后知道了这叫做“梦魇”。遇见Ikuo以后以为一切都会好起来，可是......
就像人类要几百年之后才能稍微明白现在某些奇异事件所包含的具体意义一样，也许我要到很久之后才会明白Ikuo离开的原因，也许永远都不会明白。
即使世界上只剩下两个人，也有很多事情是对方所不知道的。所需要求证的东西，其实并不需要求证......因为它就存在在那里的，即使几百年之后，它也还是存在在那里的。那么，请你请你告诉我，为什么离开为什么离开？Ikuo请你告诉我，我只想知道这一点啊。
爱和生活是分开来的，所以即使一方停摆了另一方也还是要努力的继续下去，忍受精神和肉体的痛苦，听着窗外孤单的潮声，在没有Ikuo的世界一个人努力的生存，即使记忆如那件永远都不褪色的衣服一样，时刻刺激着自己，也还要努力的挣扎在这个世界.可是如果忍受不住的话，可以稍微休息一下吗？我可以放弃吗？我并不是那么坚强的女性......
眼前一片昏黑，翻来覆去的都是那天早上你离开的片断，急急忙忙得进来说外面下雨了呀我回来拿伞然后抓起雨伞嘻嘻地笑着走出去，站在门洞口看着你摇摇晃晃的背影渐渐消失在那头的光亮中，很久以后还记得你当时的样子啊。因为实在憋得难受所以一口气跑回来只是想看看你曾经走过的地方听见小酒馆的老板说那天晚上你曾经坐在这儿喝过酒你没有说话没有没有一点不对头的举动都没有，那么Ikuo你为什么要走呢为什么要走到火车下面去为什么那么不小心呢？
坐在因为天色黯淡下来所以一片昏黑的房间里，头部和胃部的疼痛开始蔓延全身，手指的感觉一点点变得麻木，之后是躯体，感觉得到身体中的生命意识流失于体外，好象湘南的夏天，平常人家的院子里用来接水的竹子筒一样．努力被睁大的眼睛看到的景象仍然是黑暗，远处的光亮中人影晃动，模模糊糊听见有谁在耳边叫我。
是Tamio，微笑的向我走过来，和平常一样的声音温柔的说着“Yumiko决定和我一起生活下去了吗？和我一起去我生长过的小镇吧。”
爱的故事也许从来都不会结束，我会一直遵守和你的约定，代替你，看着Yuikui长大成人，看着他结婚生子，看着他慢慢离我远去。可是不要担心，会有人陪着我一起听潮声一起看日落一起买菜一起做饭坐在地板上聊天......所以请你在天堂也一定要快快乐乐的啊。
2 ) 『幻之光：一束美丽的光，在远处闪呀闪』
1.奶奶
我：“爸爸会生气的，我们回家吧，我们回家吧。”
奶奶：“奶奶想死在老家宿毛，所以奶奶现在要回到四国去，一定要回到四国去。”
奶奶岁数大了，背驼得厉害，步履蹒跚得很，每次总是执意离开大阪要回到她的故乡，每次也都被好心人送了回来。这次，看着奶奶远去的背影，15岁的我不知所措。没想到，奶奶这一走，就再也没回来过。虽然爸爸和妈妈都会安慰我这不是我的错，可没想到后几十年，我总是梦到奶奶，我总是想起奶奶。
2.郁夫
我:“你回来有什么事吗？”
郁夫:“放一下车子，我刚才就在附近，他们说要下雨了。”
我：“再呆一会儿吧，陌生人。”
郁夫：“下次吧，就来拿把伞。”
我：“我送你下去。”
郁夫：“你真是麻烦”
我：“但是我就要，梳一下你的头发，真是乱呀。”
郁夫是我的爱人，在奶奶走失的那天晚上，我在巷口遇见正在骑车的他，我们就那么互相一动不动的看着对方。数年之后，我和郁夫结婚了，有了一个可爱的三个月大的儿子勇一。郁夫不爱说话，但很有趣，比如当他的车被偷了之后他会去有钱人住的附近偷一辆。郁夫在附近的工厂上班，每天我除了照看勇一，会经常偷偷跑到工厂门口，搁着玻璃对着我的爱人做鬼脸，而郁夫永远是那么傻傻的笑着。下班之后，我和郁夫会去附近的小酒吧喝上一杯，然后坐在他的自行车后面抱着他，和他说话。回到家里，我们会躺下来一起听隔壁老爷爷声音开得很大的广播声。生活就这么平淡而幸福的过着，可在郁夫回来拿伞的那一天，郁夫在家对面的电车铁轨上自杀了。
3.民雄
我：“我只是...我只是不懂...为什么他会自杀...为什么当时他会走在电车轨道上...当我一想到这个，我就控制不了我自己，为什么？你也认为他真的自杀了吗？”
民雄：“爸爸曾经说过，大海在召唤着他，爸爸过去常常出海，当他出海感到孤独的时候，常常会看到一束美丽的光，在远处闪啊闪，召唤着他。我想这也会发生在每个人身上。”
勇一五岁的时候，我在隔壁邻居的介绍下，远嫁到北方一个傍山靠海的小山村，我的新丈夫叫民雄。丈夫家里有一个比勇一大的女儿，她每天都陪着勇一玩，有一个年岁已高的父亲，他每天坐在家门口远望着大海，时不时重复着那固定的一两句话。从大阪来到这里，这个似乎被世界遗忘的小地方，我和民雄平静而幸福的生活着，每天靠在窗前远眺大海，听潮起潮落的声音，听掠海而起的阵阵风声，听随风抚动的清脆铃声。几年之后，弟弟结婚，我再次回到大阪，除了看望老人，我还拜访了以前和郁夫住过的那条街道，那个为我做媒的邻居大婶，那个我和郁夫经常去的酒吧老板，那扇我总是隔着对郁夫做鬼脸的玻璃门...回到民雄的小山村之后，我一下子又回到了五六年前刚失去郁夫的时光，我试图像我走失的奶奶一样离家出走，可看着大海，看着潮涨潮落的壮观场面，一切的一切似乎都是水滴石穿，就像梦中那清脆的风铃声。民雄告诉我，每个人都会看到一束美丽的光，在远处闪啊闪召唤着我们。也许奶奶被她的那束美丽的光召唤着离开了大阪去了远方，也许郁夫被他的那束美丽的光召唤着去了电车轨道，也许属于我的那束美丽的光就在这里，这个依山傍海的小山村。
4.由美子
我：“真是个好天气啊。”
民雄爸爸：“确实是个好季节。”
我叫由美子。那天，我和民雄的爸爸面朝大海坐在家门口，远远的看着民雄陪着两个孩子在海边玩闹着。
5.《幻之光》改编自宫本辉的同名小说。作为1995年威尼斯获奖电影，本片在编导演、配乐、摄影上都堪称日本电影中的翘楚。无论是生，亦是死，无论是逝去，或是留存，日本人对生死离别的纯粹与释然，对人间烟火的超然与淡定，都流露着这个民族的奇特血液，这种令人叹为观止又让人仰视的民族气质，正如那肆意的樱花一般美丽而落寞。
我：“爸爸会生气的，我们回家吧，我们回家吧。”
奶奶：“奶奶想死在老家宿毛，所以奶奶现在要回到四国去，一定要回到四国去。”
奶奶岁数大了，背驼得厉害，步履蹒跚得很，每次总是执意离开大阪要回到她的故乡，每次也都被好心人送了回来。这次，看着奶奶远去的背影，15岁的我不知所措。没想到，奶奶这一走，就再也没回来过。虽然爸爸和妈妈都会安慰我这不是我的错，可没想到后几十年，我总是梦到奶奶，我总是想起奶奶。
2.郁夫
我:“你回来有什么事吗？”
郁夫:“放一下车子，我刚才就在附近，他们说要下雨了。”
我：“再呆一会儿吧，陌生人。”
郁夫：“下次吧，就来拿把伞。”
我：“我送你下去。”
郁夫：“你真是麻烦”
我：“但是我就要，梳一下你的头发，真是乱呀。”
郁夫是我的爱人，在奶奶走失的那天晚上，我在巷口遇见正在骑车的他，我们就那么互相一动不动的看着对方。数年之后，我和郁夫结婚了，有了一个可爱的三个月大的儿子勇一。郁夫不爱说话，但很有趣，比如当他的车被偷了之后他会去有钱人住的附近偷一辆。郁夫在附近的工厂上班，每天我除了照看勇一，会经常偷偷跑到工厂门口，搁着玻璃对着我的爱人做鬼脸，而郁夫永远是那么傻傻的笑着。下班之后，我和郁夫会去附近的小酒吧喝上一杯，然后坐在他的自行车后面抱着他，和他说话。回到家里，我们会躺下来一起听隔壁老爷爷声音开得很大的广播声。生活就这么平淡而幸福的过着，可在郁夫回来拿伞的那一天，郁夫在家对面的电车铁轨上自杀了。
3.民雄
我：“我只是...我只是不懂...为什么他会自杀...为什么当时他会走在电车轨道上...当我一想到这个，我就控制不了我自己，为什么？你也认为他真的自杀了吗？”
民雄：“爸爸曾经说过，大海在召唤着他，爸爸过去常常出海，当他出海感到孤独的时候，常常会看到一束美丽的光，在远处闪啊闪，召唤着他。我想这也会发生在每个人身上。”
勇一五岁的时候，我在隔壁邻居的介绍下，远嫁到北方一个傍山靠海的小山村，我的新丈夫叫民雄。丈夫家里有一个比勇一大的女儿，她每天都陪着勇一玩，有一个年岁已高的父亲，他每天坐在家门口远望着大海，时不时重复着那固定的一两句话。从大阪来到这里，这个似乎被世界遗忘的小地方，我和民雄平静而幸福的生活着，每天靠在窗前远眺大海，听潮起潮落的声音，听掠海而起的阵阵风声，听随风抚动的清脆铃声。几年之后，弟弟结婚，我再次回到大阪，除了看望老人，我还拜访了以前和郁夫住过的那条街道，那个为我做媒的邻居大婶，那个我和郁夫经常去的酒吧老板，那扇我总是隔着对郁夫做鬼脸的玻璃门...回到民雄的小山村之后，我一下子又回到了五六年前刚失去郁夫的时光，我试图像我走失的奶奶一样离家出走，可看着大海，看着潮涨潮落的壮观场面，一切的一切似乎都是水滴石穿，就像梦中那清脆的风铃声。民雄告诉我，每个人都会看到一束美丽的光，在远处闪啊闪召唤着我们。也许奶奶被她的那束美丽的光召唤着离开了大阪去了远方，也许郁夫被他的那束美丽的光召唤着去了电车轨道，也许属于我的那束美丽的光就在这里，这个依山傍海的小山村。
4.由美子
我：“真是个好天气啊。”
民雄爸爸：“确实是个好季节。”
我叫由美子。那天，我和民雄的爸爸面朝大海坐在家门口，远远的看着民雄陪着两个孩子在海边玩闹着。
5.《幻之光》改编自宫本辉的同名小说。作为1995年威尼斯获奖电影，本片在编导演、配乐、摄影上都堪称日本电影中的翘楚。无论是生，亦是死，无论是逝去，或是留存，日本人对生死离别的纯粹与释然，对人间烟火的超然与淡定，都流露着这个民族的奇特血液，这种令人叹为观止又让人仰视的民族气质，正如那肆意的樱花一般美丽而落寞。
3 ) 无因无果无答案
《幻之光》无因无果无答案。儿时的她没能阻止奶奶的外出而抱憾终身，一场莫名其妙的事故又毁了她平淡幸福的生活，纵然她远离了这个伤心地开启自己人生的新篇章，但当不经意间往事被重提，心中的解依然在，却锁的更紧。全片满是中远景长镜头，平静如画的镜头中人总是那么渺小。就如这个故事一样，哪怕你经历了再大的风浪，在命运的围度看来也只不过似风吹落叶般平常。不是所有事都有因有果，不是每个问题都有答案，我们能做的只是为了自己珍重的人好好活着！7.5分！ps：处女作有这个水平，可见导演是枝裕和实力确实强悍，不亏为居家夫妇强推之人！
4 ) 《幻之光》－－你那边几点
如果不是太过滥情，我们发现我们总会生活下去，再多的风，再多的雨，甚至在过于喧嚣的街头孤独地行走，是的，我们总会生活下去，在时而茫然若失，又时而幸福快乐的颜面下感慨时间的流逝。有时，会突然想，哦，我是怎样长成这个样子的啊，于是更加不会知道另一个人的内心，那些愚蠢傻笑着的脸后是否也有如我一般一文不值的自负呢。即使身边看似最亲密的人，即使曾经热烈地相拥，一起看着属于彼此共同的生命的出生、成长的人，可是，为什么，为什么啊，为什么你会自杀呢，而之前又没有半点的征兆，便如永远都不曾了解过你，一刹间，变为最陌生的熟悉人，拒于千里之外，冰冷异常。.
即使时间会将过往留给遗忘，但那未曾爆发又点点积聚的情感是如何也不能释怀的。我仍然会生活下去，抚养云池长大，在每一个属于自己的时刻安静的走过，也会悲痛，但也有欢笑，即使有时会有些无力，有时也会呆呆的想着，想着空白，不，是想着你的空白。我知道，这就是生活，或许，你也没有错，只是，是生活伤害了我们。有时，我还会想到奶奶，然后更加地怅然若失。.
与他谈到你，于我而言是怪异的，但或许是海的蛊惑，那缘由潮汐的引力粘住对你的思绪，我不知道是否还爱着你，但，为什么，为什么啊，你的自杀是我最大的委屈，而想你，是独自在人寂处舔舐自己的伤口。但当另一个人来宽慰时，便止不住的爆发，我不停的抽泣着，大声地说，“我一想你便停不下来”，说着自己想过几万次地问题，“为什么，为什么你要自杀啊”。他回答，大概是海的诱惑吧，是缘由那海与天之间所散发出的美丽光芒。我终于觉得那该是必然的原因了，我明白，或许我从来都未曾了解过你，我所爱着的或者只是我想象中的你，这固然是悲伤的，但此时却又如此的平静，一切都已经过去了，而你，你又是否曾了解过我吗，时间总会告诉我们，个体终究都是处在喧嚣的必然的陌生之中，几乎没有什么例外。.
海边的生活依然如往常一样静谧、安详，我出去看到他和云池在玩耍，阳光和熙明媚，有风吹过来带有海的新鲜，我还是会想你，但更要生活下去。.
亲爱的，你那边几点呢
即使时间会将过往留给遗忘，但那未曾爆发又点点积聚的情感是如何也不能释怀的。我仍然会生活下去，抚养云池长大，在每一个属于自己的时刻安静的走过，也会悲痛，但也有欢笑，即使有时会有些无力，有时也会呆呆的想着，想着空白，不，是想着你的空白。我知道，这就是生活，或许，你也没有错，只是，是生活伤害了我们。有时，我还会想到奶奶，然后更加地怅然若失。.
与他谈到你，于我而言是怪异的，但或许是海的蛊惑，那缘由潮汐的引力粘住对你的思绪，我不知道是否还爱着你，但，为什么，为什么啊，你的自杀是我最大的委屈，而想你，是独自在人寂处舔舐自己的伤口。但当另一个人来宽慰时，便止不住的爆发，我不停的抽泣着，大声地说，“我一想你便停不下来”，说着自己想过几万次地问题，“为什么，为什么你要自杀啊”。他回答，大概是海的诱惑吧，是缘由那海与天之间所散发出的美丽光芒。我终于觉得那该是必然的原因了，我明白，或许我从来都未曾了解过你，我所爱着的或者只是我想象中的你，这固然是悲伤的，但此时却又如此的平静，一切都已经过去了，而你，你又是否曾了解过我吗，时间总会告诉我们，个体终究都是处在喧嚣的必然的陌生之中，几乎没有什么例外。.
海边的生活依然如往常一样静谧、安详，我出去看到他和云池在玩耍，阳光和熙明媚，有风吹过来带有海的新鲜，我还是会想你，但更要生活下去。.
亲爱的，你那边几点呢
5 ) 答案。
由美子喜欢穿黑色的衣服，裙子。清瘦。长长的头发。
常常梦见离家出走的奶奶。半夜惊醒。
她已经结婚。并且有一个小小的宝贝，刚刚几个月。
她常常去丈夫郁夫的工作的地方看他。把自行车漆上颜色。
在某个晚上一起去熟悉的咖啡馆。在他去上班的时候注视他的背影。
生活平淡而幸福。
一个下雨天，郁夫出了意外。结果倾向于自杀。
她带着孩子独自生活。几年以后，邻居帮她介绍一个男子。同样失去了另一半，并且有一个孩子。
离开的时候她心里还是想念郁夫。但是她必须学会慢慢忘记。
新的家在海边。离大海很近很近，感觉天空总是灰色。大海波涛汹涌。很是壮观。
生活在继续。仍然平淡幸福。
由美子害怕失去。就算是不相干的外人，也让她不安。
寂寞的心无处安放。
她不明白为什么郁夫突然就自杀了。
很多时候生活没有答案。我们寻找不到。也许本来就缺失。或者我们当局者迷。
要怎样安慰你受伤的心。
恐怕只有时间。
任何其他的人都无法知晓我们心里的念想。
我已经对心有灵犀不抱想法。
我们太天真。世界太理智。
在结尾的时候由美子换上了浅色的衣服。
她已经走出她的想念。不去想为什么？
是一件好事情。总有一天灰飞湮灭。我们要快乐。
常常梦见离家出走的奶奶。半夜惊醒。
她已经结婚。并且有一个小小的宝贝，刚刚几个月。
她常常去丈夫郁夫的工作的地方看他。把自行车漆上颜色。
在某个晚上一起去熟悉的咖啡馆。在他去上班的时候注视他的背影。
生活平淡而幸福。
一个下雨天，郁夫出了意外。结果倾向于自杀。
她带着孩子独自生活。几年以后，邻居帮她介绍一个男子。同样失去了另一半，并且有一个孩子。
离开的时候她心里还是想念郁夫。但是她必须学会慢慢忘记。
新的家在海边。离大海很近很近，感觉天空总是灰色。大海波涛汹涌。很是壮观。
生活在继续。仍然平淡幸福。
由美子害怕失去。就算是不相干的外人，也让她不安。
寂寞的心无处安放。
她不明白为什么郁夫突然就自杀了。
很多时候生活没有答案。我们寻找不到。也许本来就缺失。或者我们当局者迷。
要怎样安慰你受伤的心。
恐怕只有时间。
任何其他的人都无法知晓我们心里的念想。
我已经对心有灵犀不抱想法。
我们太天真。世界太理智。
在结尾的时候由美子换上了浅色的衣服。
她已经走出她的想念。不去想为什么？
是一件好事情。总有一天灰飞湮灭。我们要快乐。
6 ) 幻之光
又一个关于失去和感悟的故事，看的过程中忍不住几次出戏，缓慢移动的光影和压抑的色调婉转的表达了主人公内心的压抑和停滞不前的惆怅，还好轻快的旋律和沙沙做声的大海把人拉回了一丝希望的现实，其实答案很显然，与其等待一个逝去的人，不如放下，就像男主举的例子，调整心态才能给自己一个退路，毕竟生活还是要继续。
关于失去，关于生死的影片，女主爱人自杀后，携儿改嫁，在平淡的海边生活中，回想起前夫为何自杀而不能自已，现任在海边说出“一道美丽的光在远处召唤”来表明要放下曾经的创痛，让死去的存有安详，也就让活着的不再痛苦。是枝裕和用一种很舒缓的节奏、动听的配乐加上大篇幅的大海空镜头的使用，让整部影片显得唯美，淡化了伤感而赋予生活的美好，重拾生的希望。
关于失去，关于生死的影片，女主爱人自杀后，携儿改嫁，在平淡的海边生活中，回想起前夫为何自杀而不能自已，现任在海边说出“一道美丽的光在远处召唤”来表明要放下曾经的创痛，让死去的存有安详，也就让活着的不再痛苦。是枝裕和用一种很舒缓的节奏、动听的配乐加上大篇幅的大海空镜头的使用，让整部影片显得唯美，淡化了伤感而赋予生活的美好，重拾生的希望。
有一天 他突然走了。走的无影无踪没有前兆。我始终不能想明白为什么，只留下空等待和空悲切。是枝欲和的长镜头和钢琴曲让我想起那个突如其来的下午。没有人告诉我答案，往日的情怀就随着时间的海浪慢慢被冲刷了。有一天我走了，也别来问我为什么。
你在想什么？你为什么那么不快乐？为什么一声不吭就走了？余下的我的日子，要永远和大海相伴，是不是先要了解门前的这一片海。PS:石川县，轮岛市真漂亮。陈明章的配乐舒展了。
慢速0.9倍再删减些台词就是河濑直美了。月台和海边一线行人两个桥段的长镜头的配乐不错。实质上影片大部分时间是在用画面营造一个幻象，没什么实际意义，死亡的答案太过虚无模糊，现在为了不纵容这种虚幻影像对现实生活的影响我的评价和感触都不会太重视。推荐-
“其实这天黄昏，是阿宝最后见到蓓蒂与阿婆的时刻，阿宝离开时分，天完全灰暗，阿宝回头，见阿婆为蓓蒂梳头，阿婆说，拜拜拜，拜到明年有世界，世界少，杀只鸡，世界多，杀只老雄鹅。蓓蒂说，我不要听了，讨厌了。姝华立于门口，阿宝再回头，见姝华身边，掠过两道光，闪进水池里，阿宝一揩眼睛，视觉模糊，眼前，只是昏暗房子，树，一辆脚踏车经过，一切如常。”
实话实说闷到爆，这电影看的不是故事是感觉，镜头动不动就静止还以为卡住了，对白很少，没看过原著，隐隐感觉这是高度还原了原著所传达的态度。奈何我没有耐心去仔细体会。
最后由美子终于喊出了心中的疑问。对于永失我爱，默默忍受远比大哭大闹更痛苦。是枝裕和在处女作就基本确立了自己的风格，长镜头、中远景、安静的人物，对生与死的探寻。
是枝裕和的处女作，还有具有艺术气质与功力的。拥有捕捉梦幻的灵气，镜头处理上可见是小津和侯孝贤的合体，内景戏一如小津，视角的注视一如侯孝贤。散点的叙事，情绪化的铺成，太美了。
处女作就已具备如此强烈明晰的“电影感”，可为何后来的是枝几乎把它丢掉了……
村上春树式的叙事方法和村上春树式的忧伤，那忧伤看似淡淡的、淡淡的，但却始终无法从自己的生命力抹去而变得无比绵长而沉重...我总是想起自杀的木月。中景、远景，刻意拉开观众与剧中人物的距离，最后海边的两场戏很喜欢，配乐也不错。
是枝裕和处女作。1.沉静中兀自流涌的情感，观众无法真正参透由美子的内心，一如由美子至终难以寻得前夫猝然而逝的因由。2.受侯孝贤与小津安二郎影响明显，大量的固定机位长镜头，众多远景（尤俯瞰）空镜头，间或得见熟悉的榻榻米机位，构图极为考究。3.近乎全程运用自然光，不少室内（甚或室外）场景昏暗而幽谧，环境中人烟稀零，空寂悠远，与女主阴郁孤清的心境浑然一体。4.不少类似远方的窥视视角的镜头，门框，窗框（窗外的大海涛声阵阵），巷弄，无尽的路，隧道，还有在片头即多次复现的天桥口（超低机位）、两侧的栏杆及画中央的一杆杆路灯。5.海边的送葬队伍，漫长一镜。6.黑漆漆的公交站小屋似[菊次郎的夏天]。7.是枝说（豆友转引），每个人生命中都会在某些时刻受到一种莫名的牵引，那是海边的幻之光。想及盖茨比与侯麦的绿光。（8.5/10）
失去至爱的人，往后的日子，都变得心不在焉。与人世保持距离，死亡之困惑如影随行，镜头拉得好远好远，你永远读不懂她的心。
是枝在处女作中模仿欧洲文艺片的风格，还没有完全深入日本家庭的日常当中。弱化叙事而强调影像，也许视觉比话语更有后劲。活着的人永远走不出死亡的阴影，因为爱无法随肉体一同陨灭。胶片版暗得看不清细节，只记得女主总是一袭黑衣。-那人为什么要自杀？-是大海在召唤吧。这回答温柔得让人忘记了悲伤。
四肢愈合
这部最不像是枝电影，连是枝本人都否定的处女作，也许是最好的是枝作品的尴尬事实，首先让人困惑。其次，这部处女作是极赋才华的，但从模仿小津侯孝贤痕迹来看，它作为处女作的绝对性意义，让人难免质疑，这是第二个困惑。为了解决困惑，只能说服自己这样说道：这部电影超越了导演。
#4343.是枝裕和处女作，在日本电影里少见的欧式文艺范儿，特别强调影像的逻辑（尤其是对比）而极度减少叙事（侯掰掰的铁杆粉丝哦），水田那条镜头美极，葬礼也很棒，结尾就有点过度迷恋影像了。论叙事倒是他“创伤后建立的后共同体”的首作，离丧与牵绊。
与阿巴斯的“路”不同，是枝裕和的“路”是一条“死亡之路”，尘归故土的奶奶、步履如飞的丈夫先后消失在路的尽头，只留给亲人一个背影和一个永远无法解开的谜。但是枝电影里的死亡总是淡淡的——没有肝肠寸断也不会呼天抢地，它恒久不衰且无法挣脱，就蛰伏在记忆的最深处，像偏头痛般总在不经意间再次发作。
史铁生说，人不仅是被抛到这世上来的，而且是被分开来一个一个抛的。永恒的独立，从未停止地互相探索，从未实现的互相理解。要从经年不断的缠结中解开，首先要承认这一点。承认对方突如其来的绝望，能轻易压倒对自己的依恋。少有的处女作就奠定了自己风格和主题的导演。一直探讨普通人的生存哲学。
是枝裕和自己不满意的处女作，一是剧本非原创，二是被侯孝贤当面说你全是照分镜拍的吧。被侯大师问候后，是枝在镜头运用上基本放弃了原先的追求，转向他所更为熟悉的电视纪录片化，说起来也是遗憾。
人生就是未冲决而出的泪水，在一场目送中，慢慢地从眼眶的边缘退潮。
@吉大艺术院线。小津的风格太明显了。长长的空镜头，固定镜头贯穿全片。空镜头多是街道、列车等意象。画面如风景般优美。导演并不急着讲故事，生活的片段美好而又幸福，静下心来便可投入其中。对幻之光的理解各人也是见仁见智//20170409资料馆胶片版大银幕。昏昏欲睡，状态不佳。并未看出小津……