云中阴影

1、女主爬飞机，杀怪物，这战斗力，还是在左胸有深长伤口，左手臂负伤，左手指粉碎性骨折，右手掌割伤的情况下，别说张伟丽，巅峰期的机械婆都绝对打不过吧？这被家暴？她老公怎么也得是泰森那一级别的吧？

2、机组成员说她是美国口音，二战时期，她弄到要偷文件，带娃上飞机，就她完全在丈夫面前毫无还手之力啊，感觉她丈夫很大可能就是美队了，不是美队你说还能是谁吧？不行你给个名字出来……哈哈哈

3、美队为什么家暴她呢？就因为给戴帽子吗？肤浅了吧，鬼佬那么开放，又不是咱们，感觉没那么简单啊，接着盘嘛。

4、注意女主在机腹炮塔时，瞄准了那怪物，没有开枪啊，对吧？怪物都贴到玻璃上了，她没开枪。她之前开过枪的，就把怪物惊跑了，那么好了，为什么怪物贴在玻璃上，她不开枪呢？别说女主害怕啊，那不存在，女主击落敌机后，还安慰新兵呢，那神经绝对坚强似铁的人，怎么会害怕不敢开枪？所以这怪物，有没有可能，跟女主是有关系的，她不忍开枪？

5、这怪物杀别人，都很痛快啊，为什么和女主一对阵，就怂了呢？有没有一种可能，这怪物对女主是有感情的？特别那个婴儿，怪物抢了，还把皮箱挂在机炮上，也不扔。最后降落了，怪物就来抢婴儿，看着不觉得，这怪物象是被判了一周只能探访两次的孩子爹吗？

6、结合4、5这么盘，其实婴孩是女主和这怪物生的，搞不好，这怪物是女主制造出来的，嗯，想到了吗？女主其实是九头蛇夫人！然后制造出这怪物，又跟怪物生了这婴儿，美队感觉不能忍，就家暴她了！

7、 九头蛇夫人，一流的徒手格斗家，所以爬飞机打怪物不在话下；善于枪械射击， 干掉敌机。是不是很有道理？

8、不要觉得我在乱讲，最后一幕喂奶，女主左胸是有伤的，为什么要用左胸喂奶而不是无伤的右胸呢？因为这婴孩就是她跟怪物生下的，出生就得喝带血的乳汁啊！编剧本身就暗喻着，这是个邪恶的婴孩！要不你告诉我，为什么要用左边喂奶吧？没有其他答案，这就是真相啊！

所以，女主就是九头蛇夫人，家暴她的丈夫应该就是美队，怪物是婴孩的生父，婴孩是邪恶的魔婴……

没看懂表达个啥，全片看的云里雾里，怪物哪里来的？为什么要抢孩子？在飞机上壮汉都制服不了怪物吗？女主高空攀岩？抛开风阻不说，难道那个高度飞机外面不冷吗？还抓的住飞机外壳，女主被敌机炸回来？那怪物高空坠落都死不了，最后居然被女主乱拳KO,全片最好看的就是最后喂奶的画面，莫瑞确实发育的很性感，噗嗤····

一个好的导演会安放他的摄影机，在最合适的地方。时空在电影中表现为物的空间展示与电影时间的移动，摄影机作为唯一联通观众与创作者的媒介，充当着语言。因此，电影的时空只随着摄影机的翻译而传递给观众。

一般来说，摄影机的放置与镜头的选择要考虑当前被拍摄的主体所处的环境。在本电影中，可以划分为三个层次。①：窄仄的非移动空间 ②：可供移动的限制空间 ③无限制的自由空间

在①内，由于影像主体的禁锢性，镜头多用近景，特写，甚至是手持镜头。这无疑是与影像主体是相同的，只有通过镜头，观众才能体会到影像的时空。近景与特写使得时间被重刷，而空间则更加清晰。

再②中，人物可以开始移动，镜头便开始使用全景或者是中景。这时摄影机不通过长镜头便能因为后期剪辑而运动，这直升飞机上的长镜头应该不会太好。

③中的自由空间，呈现的便是人物＋环境的长焦镜头。我认为长焦镜头是展示空间与人物关系最好的镜头，远远胜过广角镜头。

说了怎么多，无非就是一句话，导演应该根据影片的风格与影片中物的环境来选择镜头，选择摄影机。

其实女权电影没什么，女性主角的电影也多了去了，只是就本片而言，有点极端了。

1.你拍女权就拍女权吧，有必要把一群男人拍的一无是处么？踩着男的才能体现女性多厉害？《异形》也是女性主角，但是影片中男性角色也各有各的性格，各有各的作用。而本片中的男性角色就像是一群叽喳乱叫的猴子，从头到尾没除了给女主当背景没一点作用，打下两架敌机还是在女主手爬飞机腾不出手的时候拿命换的。

2.电影一股脑的把女性可能遭遇到的问题全塞了进去，一点没考虑合理不合理，有没有矛盾的地方。女主能倒着爬飞机，手撕怪物，是怎么被家暴的？她老公是美国队长吗？

3.本片的镜头运用，剧情里的潜台词，最后的历史画面，无处不在说着女性很厉害，但是物极必反，有些时候，叫声最大的反而是最害怕的，也是心里最虚最没有自信的。就好像影片中女主各种输出的时候都在吼叫，用来表现女性的控诉，高能的地方吼几下能烘托气氛，但是一直吼就会让人不耐烦了是一样的。能做到张弛有度才算是好电影。

不能找准定位和平衡点，是本片最大的缺点。

一开始以为战争恐怖片吧，其实是女权片，宣传女权也没啥，但是你拍的扯蛋就实在让人看的难受。

整部电影男性全程打酱油，要不粗言秽语，要不手笨误事，我寻思美帝二战飞行员就这水平？我一男的不用看介绍都看得出是女导演拍的，就几乎是样板戏一样来批判男性各种缺点吧：不尊重女性，种族歧视，鲁莽冲动，自视甚高，逃避责任等等等等。OK作为男性这些缺点在很多男性身上包括我都有体现，我也真认同吧，但是你拍的手段能不能高明一点，一群飞机上的老油子跟刚招的高中生一样，通过一群废物来凸现女性有多厉害吗。

到了影片末尾导演简直跟磕了药一样high起来了，我看片名都能叫少妇G的奇幻飞行了，硬刚怪物，爆炸波冲回机舱，反开飞机，荒岛再次徒手干翻怪物，看了我真的想笑，一开始怪物能用爪子开铁皮，徒手打就这样被秒，整个飞机上男性=累赘，打架看戏，开飞机业余，连飞机上氧气罐要炸了都感觉不到，哎至少学学异形怎么拍女性吧。片末还假惺惺的放了二战参军女性的纪录片，有种小时候写作文跑偏了强行点题升华的感觉。

就这样拍难道不就是把男性话语权下的电影里性别掉个个罢了，整个这种二极管电影深意在哪？还是说想屠龙的也会成恶龙？

打太低的分肯定是不对的，不能因为反感女权主义而打打低分。所有的梗都是故意整得。所以手法还是很高的，表意也很到位。大电炮直接打脸上。很难想象这是女导演拍的东西。抱歉，我又女性歧视了。说回电影。不好的地方是有两次割裂。要么应该整个电影都在那个球舱里完成，会高级100倍。要么全在外边。搞后半段的主角光环。一个电影分成两半毕竟还是有语言不统一的问题。

个人喜欢球舱里全部的情节。封闭而有力。打光一红一绿，更是漂亮。完完全全的绝活。要是能覆盖全片。肯定是佳作。结尾出仓收一下就行了。后半段几乎不是一个人拍的。但是也很好。充满了调侃。有反讽的意味。明晃晃的骂人。男人都是废物。掉下去日本飞机给你弹回来。机枪打飞机，大电炮打蝙蝠。女性歧视的画都给你烧了。最后圣母喂奶，男人都得仰视。还能再过瘾点了吗？后半段简直暴击《神奇女侠》+《惊奇队长》。这种表意上的暴击，也是高手才能做出来了的。要是不混合。那就成了。只是可能她急于要做什么事。所以都捏在一起。那个蝙蝠跟你口中的酒鬼丈夫恐怕是一个人吧。即是说他成精了，你也给他打出屎来。

最后是美国女飞行员的记录回忆，这才是表意的根，是主题。这时观众才明白这是美国主旋律电影。要是只跟后半段的链接，还是没问题的。总之是个高手。不应该这么低分。期待她下一部拍的东西。