1 ) 不作选择
网上又看了一次《金枝欲孽》,又牵动了一些情愫。
论坛上翻开了陈年的帖子,继续就《金枝》畅所欲言。
这是4个女人和两个男人的一台戏,4个女人也因为塑造地有棱有角、有血有肉而被讨论得最多。有人喜欢尔淳,工于心计只是她的表面,重情重义才是她的真性情;有人喜欢如妃,敢爱敢恨,戏中唯一一个为自己而活的人;有人喜欢安茜,稳重端庄,是男人心目中的好女人;还有人喜欢福雅,清透的女子却爱得不顾前途与生命。看了好几遍电视剧,有些想法成熟了,有些观点转变了,不变的是始终喜欢玉莹,不需要在人物中作出选择。
若按统计表来看,玉莹的支持率最低,很多人不明白她何以如此冷血和不择手段,更让人难解的是孙白杨放着这么多好女子不要,偏偏钟情于这个为前途可以出卖一切的女人。有朋友发出感叹:随便福雅还是香浮,随便尔淳还是皓雪,哪个不比玉莹好!
不得不承认,再一次看这部电视剧多半是冲着玉莹,冲着最后竟然是苦命鸳鸯的一对可人儿。
[关于玉莹]
不知是因为黎姿而喜欢玉莹,我喜欢黎姿,也喜欢玉莹。这样一个女孩子,是如此独立如此执著,把自幼的屈辱深深藏在美丽的外表和高贵的身份下,活得是那样艰难却又是那样坚强。如果说她“装腔作势”、“心狠手辣”,那也是出于自保。连徐公公也不得不承认“玉莹乃国色天香”,若她不韬晦,不强权,她能在宫中立足吗?能担负起出人头地、为额娘争气的使命吗?只会落的连皇上面都没见到就被尔淳一干人害死。
你说玉莹阴险,说她不择手段,这些都是能够看得到的,她会把对尔淳的愤恨大声表达出来,敢作敢当;尔淳呢,人面一套,人后一套,连玉莹大发雷霆时候的她都尽量做得温文尔雅。一个人可以凶狠,但却容不得虚伪。黎姿在这点上拿捏的很到位,她演的角色多是如此,《倚天屠龙记》里的赵敏,《胭脂水粉》里的明蕙,我的感情天平倾向于她是本色真性情;尔淳的扮演者佘诗曼因为周芷若的形象而被我打入冷宫,感情上无法接受她的表里不一。刻板印象造成了我对玉莹的偏爱。
[关于玉莹和孙白杨]
孙白杨一届宫廷医生,自问红粉从中游刃有余,却不想陷入在对玉莹的爱恋中,一个他根本不能去爱的,皇帝的女人——更糟糕的是,这个女人,似乎爱权势荣华还胜过爱他!
玉莹丢了和额娘的画像,因为是母亲所留在身边的唯一信物,命定只能画得出钟情之人的白杨告诉自己,这只是为她的孝心帮的一个小忙而已。下笔可以如此肯定,仿佛已在心中描画过了千万次。不知道日夜为自己打点的身边人面上是否有痣,却能清晰记得她笑时眉眼的每处线条变化。
孙白杨一向处变不惊,他为人谨慎圆滑,说话语速都永远不疾不徐。只不过是碰翻了一杯茶,就可以让他如此紧张,急忙探手入怀确认无事的,也不过是一个荷包,一个只是她作为答谢礼物送的荷包而已。因为太在乎,所以紧张。
“这一盘糕点,将是下官今生最难忘的糕点。”当事情败露时,白杨反而被掴了一掌,玉莹冲他大吼“值得吗值得吗?”,哭的梨花带雨。像极了《英雄》里,飞雪对残剑的那一声撕心裂肺:为什么不躲,为什么不躲开?注定感情要受磨难。
很多人不明白孙白杨何以迷恋玉莹,其实,玉莹和白杨是一类人,他们有太多的共同点。“我们是一样的人,我们注定是绝配”,白瑞德对郝思嘉说的正好可以用于玉莹和白杨。
玉莹离开家,白杨抛弃家,两人都不会选择没有温情的家;白杨要让泉下的母亲安心,玉莹要让没有地位的额娘放心,两人都为了母亲在打拼;玉莹在白杨面前毫不掩饰她的真实想法,白杨在这样一个自主的女孩子面前极力不动声色却早一步沦陷。两个人,注定相爱,习惯了孤单的人,相爱的方式必然是彼此伤害。
当外面已是浓烟滚滚,玉莹终于能在白杨怀里痛哭失声。白杨开口却欲言又止“你坦白回答我一个问题”,话没出口她已猜到了:那一夜,你是真情抑或是假意?在烟雾弥漫中靠近,吻去他所有的不确定。感情是不需要理由的,你不能以一个人的各种成分含量来衡量是否值得去爱。白杨不是张无忌,他不在脂粉堆中作选择;爱是感觉,是日久生情。
这感情注定是无望的,所以才可以肆无忌惮。
许是和自身感悟有关,无望的感情总是特别催心,是看到互相明白对方心意的两人却依然为自己的理想奋斗时的由衷。孙白扬和玉莹,他们爱得很痛苦。玉莹为福贵人送行,遇到百杨,她说“如果没有爱过,就抬起头朝我看”时,孙白扬还是无奈地抬起了头,看了玉莹的眼睛。那一刻,两个人都是痛苦的。而在我看来,却是无比幸福。因此我从不抱怨为什么相爱的人不能够在一起。
离开的人是因为心中有爱,留下的人是因为心中还有恨;玉莹和白杨实际上离开了的,他他们紧紧抱在一起,肢体相缠,永不分开,今生再无余恨。就让离开的人去完成我们海阔天空的愿望,珍重。
容易把戏里人物和扮演者混为一谈,林保怡的歌是不是也唱出了玉莹和白杨的不了情?“何谓爱?无非凄风苦雨关。为何烧到猛火里,我都不介意伴随,这生醒了又再醉。”
2 ) 含笑饮砒霜,给你的爱一直很安静——纳兰福雅
看完《金枝欲孽》,最喜欢的女子不是如钥,不是尔淳,不是玉莹,也不是安茜。而是那个一直有着温柔笑靥,淡淡去爱的福雅。
每一集分节时的画面,一直清楚的印在我的脑海中。
如钥带着王者风范站在中央,身后是玉莹,尔淳,安茜,福雅四人。为何是福雅,这个没有多少戏份的女子。
孙白杨身后是尔淳深情的目光,玉莹自信的微笑。最后一个镜头却是福雅淡定从容的凝望。
福雅,福雅。
你是这样聪慧的女子,你怎会猜不出徐公公这样精明的人早已将你视作弃子,又怎会对你有丝毫关切。你连天子的恩宠都不要,又怎会在意徐公公是否还关心你。你要的只是你爱的那个男人能够偶尔来看看你,跟你说说话。
你不说,不点破。你不动声色的做着年轻男子的衣物,却道是给义父的报答。你对尔淳说,喜欢一个人放在心里就可以了,要是说出来了,可能连喜欢都不可以了。你说能流泪的时候要痛快的哭,不要等到欲哭无泪那一天。
不知道能有几人猜出你的心思。
你安慰着伤心的尔淳,你把自己冷清的宫殿腾出来让玉莹和白杨相会。
你只是淡淡的,微笑。
最后,最后。
你终于说出了埋在心里那么多年的话。
含笑饮砒霜,每天一点一点,多吃一点,少吃一点,又有什么区别呢。
你不是不会斗,你在进宫前学的就是斗,就是争宠。
入宫短短时光,你就晋升到贵人。
可能就是偶尔的不适,那个男人奉旨为你请脉。
从获此你便沦陷,便决心放弃一切,
前途,荣华富贵,三千宠爱,都抵不过那男人一句“福贵人...”
退出宫廷斗争,放弃恩宠。每日只是剪纸,看前庭花开花落,云卷云舒。
每天一点砒霜,留下了久治不愈的心悸病。
这爱如此寂寞,只是你一个人的事。
最后,能为了自己的妹妹,死在自己心爱的男人怀里,
我想,你是幸福的。
给你的爱一直很安静,来交换你偶尔给的关心。
3 ) 选择的幸福,等待的痛苦
开始
像是为了下火一样,我发狠般的用整整一天加上一个上午,把这部戏看完了。近乎一种折磨被虐的感觉,我终于看完了,眼睛酸涩,腰板疼痛,甚至恶心阵阵,我看得太过猛烈。总是这样的,每当我无聊郁闷的时候,就会用用看电视剧的方法来谋杀时间和疲惫身体。
下午,我出门逛逛,让太阳晒晒,让眼睛消消肿。
梦半醒,我方知这样寒冷
何谓爱,无非凄风苦雨间
流着血,红着眼
就算多转几个弯
明日纵酒醒,宿醉未散
寻常一对到头来,毫无乐趣
然而呼喊痛苦拉扯可是对
为何烧到猛火里
我都不介意伴随
话我知,这生醒了又再醉
问苍天,有几多快活儿女
林保怡,这个小眼睛的男人,貌不惊人,但是总是可以蕴含很多力量,几乎可以胜任任何角色,从大时代开始,就看好他喜欢他,这些年来,他似乎从来未老过,这首歌,他道出的正是孙白杨的情劫。
孙白杨这样的男人
先从孙白杨说起吧,他与那些个女人的纠葛,不论他愿意与否,主动与否,他的御医身份,他的行事风格,注定如此。后宫妃嫔无疑都是寂寞的,而女人这种感性的动物,有的时候,更需要的只是可以依靠的肩膀和倾听的耳朵。孙白杨,是御医,他是后宫女子可以接触到的除了皇上的男人,而这个男人,也算得上善解人意,也算得上刚正不阿,除了他,后宫再有就是些太监,毫不奇怪,这些个女子,寄情于孙白杨,是把对男人的向往寄托在孙白杨身上。
孙白杨的温柔和体贴,似乎是不分对象的,也难怪,他是医者父母心,但是被医者看来,却别有感应了。孙白杨给尔淳最后一次施针,彻底驱散了寒食散的毒素,尔淳,幽愤又小心翼翼的斥道,“这是最后一次了,那我再也不用见到你这个大夫了”,尔淳背对着孙白杨,眼神却早已向孙白杨飘去,我想,那个时候,尔淳的情愫,已经开始生长。
放下和埋藏
尔淳,这个剧中,性格变化最曲折细腻的就是尔淳,一路走来,她学习成长了很多。 最初,她单纯抱着为了徐公公的大计,悉心谋划,显现于小小年纪不相符的心机,如果比作工作的话,她很能胜任并做的很好。本来尔淳,淑宁,沅琪,是为着同一目标的姐妹,可是淑宁的变故,让尔淳知道,在这个游戏规则中从来没有姐妹,为着沅琪,她漂亮的设计了淑宁,可是尔淳得到的不是胜利者的姿态,她为自己陷害姐妹,为沅琪无辜枉死,为淑宁何以如此背弃姐妹之情,困顿不得解,无法解,于是用寒食散来麻醉自己。大家都是无辜,因为大家选择这个游戏本身就是悲剧,规则叫做残忍,只要身在其中,有何避免。
尔淳,爱孙白杨,所以嫉妒玉莹,但是针对玉莹,更多还是由于徐公公大计所需。所以,最后才会有安排孙白杨和玉莹的见面,以及后来出宫逃走。
尔淳对孙白杨的爱,从那个夜晚得到了升华。编剧实在高明且用心,畅音阁一出戏,委实精彩。尔淳,终于明白孙白杨对玉莹的爱是怎样,也明白爱一个人,真的是希望他快乐。所以,她从开始就打定主意要去承担所有的罪,在这之前尔淳和徐公公有交谈,尔淳问,“义父,你为什么不阻止我呢”徐公公长叹,“人非草木,一切由你决定吧,我现在阻止你,怕你日后会怨恨义父一辈子啊”,感情的事情,怎么可以由外人来拿主意呢,谁又能谋划得了呢。
事情平息后,尔淳常常与福雅散步聊天,特别喜欢她们在雪地并肩而行的场景,温情十足,因为姐妹的感情脉脉流淌,因为两个女子在学着将感情海阔天空。两个宫女的风筝缠住了,争争吵吵,尔淳看到,上前去,“让我来吧”,她一把扯断了线,两面风筝,呼啦向高空飞去,画面拉得很远,尔淳遥遥望着,“有时候,放手未尝不是件好事”,一旁的福雅,无限怜爱看着眼神迷离的尔淳,默默。
安排孙白杨和玉莹见面的那个晚上,尔淳和福雅,烛下夜谈,“我已经放下了,只是我不知道,原来放下是这样的痛啊”两行清泪,流下。
姐妹同路,尔淳的姐姐福雅,更是痴情了得。7年前,自见到孙白杨,就决定做个弱者,来赢得这个大夫的照料,不惜自己的生命和前程。怎样的坚持呢,她对孙白杨一无所求,甚至表白也只是到生命最后一刻才吐露。好在,福贵人,有爱,对孙白杨的无尽情爱,对尔淳的姐妹之情,足以慰藉,无需要挣得什么,她好好的经营和生活在自己的爱的世界里,没有怨恨没有仇恨,福雅是清秀脱俗的美好,是个大智慧的隐者。
三段执著
在这个女人戏中,男人似乎是个陪衬,所以,孙白杨的爱情,我更觉得是个像个女子坚韧的爱情,我一直不认为男人可以如此执著。
爱,就是这样盲目,即使她自私,她骄横,甚至被她一而再再而三的利用,他还是爱她,不离不弃,即使他为了了结孽缘,断了手指,即使他直视她的泪光波波的脸庞是,仍然坚持说“不留下”,即使他用了所有理由和勇气来说服自己强迫自己离开,可只要一听到她的安危有恙,就奋不顾身,是的,奋不顾身。正如歌中所唱“为何烧到猛火里/我都不介意伴随”
香浮这个透彻的奇女子劝说孙白杨那段,也极其精彩,孙白杨有句话,说道,“如果一件事要掂量下值不值得做,本身就不值得做了”,是啊,如果,爱,要想值不值得爱,本身就没有爱了吧。
姑且不讨论玉莹是不是真的爱孙白杨,因为这已经没有意义,孙白杨,用义无反顾地执著,成全了自己的爱情,也诠释了爱的真谛。
小禄子,最初从他给安茜梳头开始,就看出他的感情,隐忍不得发,小禄子,是个太监,从他十八岁进宫时,他就是知道自己没有资格去爱,可是他控制不了阿,控制不了。小禄子的想法非常简单,他只是不要安茜离开,只想天天看到她。于是,他告诉说出了安茜奶奶的真相,这个改变了安茜一生命运的真相。
孔武和安茜,是我觉得比较温暖的一段,没有冰冷的算计,没有痛苦的拉扯,雪地里行走的那段,脚印重着脚印,手拉着手,幸福的人儿啊。中途安茜为着复仇,别情割爱,孔武伤心,但不消沉,默默保护安茜,固执的从来不称呼她为安贵人,至后来,他了解了个中详情,又立刻飞奔去她身边,带她离开这个红色围墙的世界。
爱,就是这样,或许她是个坏人,不值得,或许你根本就没有资格去爱,又或者期间误会重重,但是这所有都阻止不了爱阿,爱的路上,就是义无反顾而已。
弄人的缘份
孔武是因着那方丝帕,认定这是和安茜的缘份。
可是,最后我们看到这方丝帕,却暗示是如玥所绣。
如玥,是我最喜欢的一个角色,我喜欢的一如既往是这样理性决绝的女子。她坦荡的跟安茜说到,喜欢孔武,也很理智的知道,孔武心属何处,最后,孔武同时抓着如玥和安茜,如玥一再催促孔武快离开,孔武依然犹豫,如玥大呼“孔武,如果到了外面,你只能选一个,现在就抓住那个人的手”,孔武一怔,瞬间,握住如玥的手微微松动,如玥愤然主动挣脱,“你们快走”,遂有泪出来,何其聪明的女子阿。
如果,如果,如玥和安茜在永寿宫有段关于如果地谈话,期间的惆怅,哀怨和无奈啊,世间遗憾,无非如果二字。
只是,我还是想知道,如果,如果当初孔武最初就得知丝帕是如玥,是不是他们也成就一段缘呢?
最后
金枝欲孽,是个让我疼的片子,白雪皑皑的城墙,争斗而扭曲的却本应美好的青春,无法掌控和选择的命运,都让我心疼。
没有人错,可是到处都是错,错,错,所有都因为,从一开始就来了错的地方,只有离开才是出路。
我很庆幸,我生活在新社会,曾经的桎梏再也没有人强加,所以,爱了,就勇敢去爱吧,去争取,这是我们可以掌握的。
选择的幸福,等待的痛苦,因为我们会在等待中耗尽激情和生命。
4 ) 不爱宫墙柳
不爱宫墙柳,只被前缘误。
花开花落自有时,总赖东君主。
去也无从去,住也如何住。
若得江上泛扁舟,妾愿随君往。
1.尔淳--孤独的烟花
一个很早就失去了自我的女人.只为了报答徐公公的"恩情"而活着.
老天对尔淳是有愧疚的.她的寻找多年的亲生姐姐就在眼前,却不知道;她最爱的男人爱上了她的敌人,自己却有了别人的孩子;她一心要报答的徐公公,却是拆散她们两姐妹的元凶.
聪明,秀气,温柔,痴情又有何用?烟花般的女子,被人玩弄的一生.
她是唯一一个安全逃出红墙的女人,但是,她多么希望能和白杨在一起,无论宫内还是宫外,无论生还是死.
她是寂寞的.什么事都须藏在心底,好不容易有个可以说说话的姐姐,也很快去世.她的孤寂是个无底的黑洞,什么也抓不住.
2.侯佳玉莹--永生的昙花
如果说尔淳是孤独寂寞的,那玉莹又何尝不是?
名义上父亲是个大官,可自己的母亲只是一个受人排挤的小妾.让母亲幸福,成了她最大的心愿.
可她蒙受的恩宠只有那么短短的一瞬,昙花一现.她坚信的友谊只有那么匆匆的一段,昙花一现.只有她的与白杨的爱情,在烈火中得到了永生.
玉莹是最不应该属于皇宫的,她的率真,注定了她留在宫廷是个悲剧.
3.安茜--坚毅的藤蔓
在红墙里,她无疑是最聪明的女人.她明白在宫里的生存原则.
在宫里这么多年,她学会了一个字,忍.但她不知道,原来聪明也是一种罪.
当得知自己唯一的一个亲人因为自己而被皇后害死,多年的愤怒突破了最后的防线!像负重多年的藤蔓,轰然断裂.她选择了一条不归路:放弃了自己的爱情与友情.
玉莹恨她,孔武疏远她,小碌子为她而死.复仇这条路没有对与错,但安茜却走得很辛苦.
最后的最后,她被箭刺中,却不让最爱的男人知道.她平静地伏在孔武的肩上,听他诉说着他们的未来.今生已无缘,但愿来世......
4.如妃--浴火的凤凰
一个敢爱敢恨,聪明大气的女人.
她是一只美艳的凤凰,浴火重生的凤凰.
机关算尽却失去了自己的小格格.当全世界的人都不再关心这个曾经毒辣的女人时,孔武走进了她的世界.她是爱他的,但明白他爱的人从始至终都是安茜的时候,这个刚强的女人毅然地从孔武手中挣脱.拿地起,亦放得下.
她的一生,注定了要在这红墙里终老,就像她自己说的,从小在这宫廷里长大,学会的只有争斗,只有计谋,出了皇宫,她什么也不会.
凤凰,奴困在红墙中的凤凰!
5.福雅--浸毒的玫瑰
福雅,她的出现本身就是一个悲剧.
她爱白杨.为了自己的爱,她放弃的金钱,地位,宠爱,甚至断送了自己的前程.
七年来,为了得到白杨的关心,她不停得喝着毒药.好一份沉甸甸的浸着毒药的爱情.
喧闹繁华的紫禁城是不属于福雅的,徐公公步错了棋.
福雅的选择是对是错,福雅究竟幸福不幸福,我们或许没有权利评判.但临终时能躺在心爱人怀中倾吐心语的那一秒,福雅没有遗憾了.
......
在<<金枝欲孽>>中,每一个女人都是一个悲剧,她们之间无休止的战争并不是她们的错.包括皇后.如果非要拉出一个有错的人,我觉得应该是皇帝.三年一届秀女,为的是满足花皇帝的花心,却害了多少白头终老也未见到丈夫一面的女子.而宫中发生灾难的时候,最先不顾妻子儿女逃往避暑山庄避难的也是皇帝!
抑或,皇帝也是遵循传统,恪守规矩而已,亦无对错.
5 ) 暗香浮动月黄昏
她,一如一盏幽兰,守在他的身旁,静静地,默默地,便这样悄然绽放在烟花巷陌,漠然他人惊艳的目光,轻掩门后,一心只愿与他剪烛窗下。
她是懂他的,甚至他的每一个习惯,他不必多言,她便已将一切料理得妥帖。
她不是他的妻子,因而她连一句“相公”都无法与他相称,只是称他为“大人”,如同其他所有人,他只是她的“恩客”。
她亦不是他爱的女子,或许在那个女子出现之前,她有过愿景,可以与他这般淡然地度日,所谓名分也许并不那么重要,倘若可以永远这样聆听他诉说他的娘亲,诉说他的忧愁,可以轻柔地去抚平他的伤痛,也足矣。
他是那般温存体贴,她只是众多爱慕他的女子之一,然而她不曾服毒求病,留得他的照顾,也不曾泪水涟涟,苦口相劝,甚至连一抹酸酸的醋意,都被深藏进她轻浅的微笑之中。
他永远在宽慰着周身的女子,悉心照料,也以看透世事之心规劝她们,而在历经不顺,心中的苦痛再难以排解,他才会想起她。每每此时,她便会暖上一壶酒,清酒或是浊酒,为他斟上,凝视他感伤的面庞,倾听他的一字一句。
他不曾亲手为她画下丹青,她的峨眉樱唇,不是他心里深刻的印记,也不曾为她精心制作走马灯,让她在无睡意的夜晚安然入睡。
她没能死在她的怀里,也没能和他相拥葬身火海。
她有过的,只是始终夹带的浅笑,聪颖如她,从容如她。
她抚着他的手,他在背后拥着她,她问,大人可知每天为你打点起居的香浮脸上哪一边有痣?听到短暂的沉默后,便轻轻转身放开他的手,微笑着说,其实香浮脸上并没有痣。
他魂不守舍地神伤,不经意被暖酒的沸水烫了手指,她担心地握过他的手。他说,你让我喝吧,她用方巾抚过他的手指,微笑着说,香浮从未想过不让大人喝,只是借酒消愁要一杯一杯慢慢喝,每喝一口都会痛,痛完就会累,累了醉了也就睡了,醉了醒了便也就一切安好了,喝得太快,只求快醉快睡快忘情,便也来不及痛,也无法舒泰。
他倾诉,想见那个令他朝思暮想的女子最后一面,她浅笑。他问,怎么不为问什么想见她最后一面?她莞尔,你自己清楚是想见她这最后一面呢,还是只是想见到她?既然大人自己也不清楚,香浮又何必多问。
她望着他,微笑着说,香浮只是青楼女子,感谢大人这些年来将香浮当作知己朋友,可是香浮做不到,香浮没有办法看着自己喜欢的人为了逃避他爱的人才来到我身边。浮在脸颊之上的,仍是浅笑。
了断得如是决绝,没有哭诉,只是始终淡泊的口吻,爱和苦,都被那抹浅笑藏得太深,深无可测。
或然以后的岁月,花前月下,她便也随风尘而沦落,如同往昔过后悄悄折落的花朵。
也许她永远不及后宫佳丽三千娇艳,却似幽兰,暗香浮动。
如同她的爱。
6 ) 不忍重闻的结局
这部剧我很小的时候就看过一点,记忆中就是雪景、夜景和乌鸦,回忆起来颇感压抑。
后来大了一点,看过一些不入流的小说后,重新翻出了这部剧,一集一集地追完,尔淳、玉莹、福贵人,一个个真是养眼,但这个时候要我把这部剧奉为经典,感觉还差了点东西,直到我看到最后两集。
所有人的命运被牵了起来,又被冲散。
玉莹和孙白杨葬身火海,尔淳不知道自己永远痛失所爱。乌鸦叼走了孙白杨烧焦残缺的扳指,被他的父亲偶然捡到,父亲了悟不住哽咽。孔武把安茜带出宫,却救不出围困在宫墙内一辈子的如妃,他欣喜于他终于能带着爱人离开炼狱,却不知安茜在他那一声睡吧后溘然长逝,尔淳看着这一切忍着不出声哭成泪人。
悲剧总有现实意义,也更叫人记忆深刻。
我怅惘于这一结局。
清宫戏,皇帝是最可怜的那个。
比《甄嬛传》高在它认真写着人生的失败。
邓萃雯明明是最美的,林保怡是又流氓又MAN……
名副其实的经典。金枝欲孽的格调和境界在于它并不是讲宫斗,讲的是人性本身的挣扎;讲的不是三角恋多角恋,而讲的是舍弃与成全。这一点之后没有任何宫斗剧学得出哪怕百分之一。
只记得刚拍拖,男朋友专门拷了晚上一起看,最后黎姿得奖很震惊,大概那时还不知道什么是演技,只会看人设。如妃要皇帝亲手抱死去的小格格记忆非常深,如妃说这样皇帝记忆才会深刻,才会觉得对不起她。没想到七年后,小三也用这招对我前夫也就是当时带我看剧的男朋友。简直戏如人生
姜还是老的辣,如妃就是如妃,哪是一般人可以比拟的。邓翠雯的气场,黎姿+佘诗曼+张可颐三个都比不了。
我最爱玉莹,她的无奈的成长和心狠手辣其次如妃,谁都是被逼去害人,为了保卫自己和自己所爱
这两天重新完整看了一下,甄嬛传简直是东施效颦。金枝里的明争暗斗都是为了自己,或亲情,或友情,或地位,几乎没有人是为了皇帝的爱。每个人物都有两面性,立体饱满。反观甄嬛传,手段恶毒,非黑即白,还在做梦皇帝的爱,高下立判啊.
其实我更喜欢林保怡...从大时代里的滔滔就非常喜欢他
此剧比甄嬛传低分实在是太屈就了,喜欢结局,悲壮大气。太医孙氏父子互怨互怼又互相守护,以各自的方式爱对方却不被对方接纳理解,好像自身的家庭关系啊~ 站队尔淳姐妹,孙白飏你是真眼瞎
比起多年后的同题材《甄嬛传》,一样是女性之间的自相残害、体现男权至上的封建落后思想的主题,却能够跳脱甄嬛式的算计和无德的小聪明,结局之悲凉,彷徨,有人生的思考和丰富的感情沉淀。我特别厌恶描绘女性之愚蠢、低等、狭隘、恶毒的作品,而这部我看的有点感动
宫斗剧才一开山既已是巅峰了,没有一部此类题材能够望其项背。电视台别老拿什么《宫心计》《大清后宫》之流和它比,那是抬举它们了。
其实最可怜的是皇上 没有一个女人真心爱他
对话十分精彩,情节有细腻的亮点,也有马虎敷衍的过场。总体说来香港的历史剧还是不够大气,不能深究。
应该是TVB不可错过的电视剧了
一场谁都没有开挂的宫斗才叫真正的宫斗。
不爱宫墙柳,只被前缘误。花开花落自有时,总赖东君主。去也无从去,住也如何住。若得江上泛扁舟,妾愿随君往。
喜欢玉莹,她不是传统的那种好人。她有自己的欲望,有自己的野心。曾经觉得自己高人一等,也曾备受冷遇。感受到落魄时别人的帮助,也在最得意的时候被最亲近的人背叛。她事母至孝,执着倔强,是一个爱恨极致,单纯与心机并存的角色。
这是萎靡不振的TVB2000年后的第一佳作,那种氛围和曲境不是宫心计那类破片子所能比的。回味悠长,悲伤却典雅。
没有人赢的战争,心都千疮百孔了。