摩登家第十季

卢克在剧中设定是有些轻微的注意力缺陷障碍。

在他小时候，有一集专门演过这个，还带他去看了心理医生。那一集还演示了菲尔就是那种看见什么就忘了本来要干什么了。

这也解释他为什么总是那么迷糊，头能卡在栏杆里。就是那么的走魂似得人，第二秒就忘了第一秒干什么了。

另外他也被保护的太好了。他是父母最宠爱的人。发生什么事情，父母都会来解救他。所以他就是从小到大头卡在栏杆里，眼镜戴在头上就忘了，也感觉不到什么需要改进的，不过小事一桩而已。

PS: 他就是父母最宠爱的人，电视剧里再清楚不过的说过。前几季有一集邻居家（一个叫本的反复出现的角色）火灾，最后的时候大家聚在一起说如果发生火灾要从房子里带走什么，克莱尔的就是卢克。

Mitchel 新买的房子怎么办？

他们这集新买了房子，搬家还没搬完，就要到新的州了。

luke 的医疗创业计划就这么连个交代都没有就完了？

那项目看上去还挺像回事的。也找到了风险投资。然后，就没有然后了。

拉拉扯扯了一大堆，甚至还有曼尼的前女友，就是没提过这项目。

最后一集，去俄勒冈大学上学了。

然后就大结局了。

还有个很不懂逻辑的，luke的项目一出来，克莱尔就辞掉Jay的衣柜公司的CEO的工作。说不想工作了。

然后，又要工作了，找工作。

到最后一集，又说要环球旅行，顺便谁看懂了告诉我，最后卡莱尔到底是去收纳公司还是去环球旅行。

我觉得现实来说收纳公司更现实，因为她还有大女儿和两个双胞胎外孙要养。还需要人手照顾。金钱和日常照顾上都需要克莱尔和菲尔的巨大支持。正如大女儿选择了迪兰的时候克莱尔和菲尔说，我们永远不能退休是吧，是的。去收纳公司是高管不少挣钱，环球旅行是消费很不少花钱。

再说他们还年轻，趁着这时候多干几年，以后再去旅行也不迟。

天天吃饭看 想起来还没在这边记一下

虽然他们的中产(除了jay他家)的白人大家庭我永远无法切真切实地体验到，但是其中种种大小事件多少还能沾点共鸣跟anticipation

从最开始的本三家的日常趣事慢慢引出每个人的支线最后到大家庭的分离，都是几乎每个人要面对的，咋说，path

从三家经典的跨服聊天，claire工作，haley跟dylan分合分合，一些朋友亲人去世，第三代的成长，jay的最好朋友搬家之后又再见面，所有人都在短短11季的剧里长大，回滚再长大，每个重要的节点都让我学到很多，关于家庭，朋友，工作

虽然难以避免美剧越写越烂的定律，但是我自己觉得主要的基调从来没乱过，家庭、成长、爱、分别，这些主题已经写的非常非常好了，在我已经经历过的剧里类似的情况我会觉得亲切，剧中后半部分在我还没到达的情节，每次看我都会希望这些事情能晚一点来，通过剧本的滤镜来看都能让人难受，如果真的来我想应该也不会更好

不是说真的要在里面学点啥，就是觉得大差不差每个人其实都会发生他们身上发生的类似的事情，不关人种阶级和环境，越看到最后的感觉就是，珍惜现在还能有的吧😵‍💫

没有什么能比情景喜剧更好地表达时间和爱的主题，在用这部喜剧来对抗生活的压力或是化解对未来的不安的过程中，我逐渐确信并找到一种平衡状态——我的理想世界与我共存。

当然喜剧的理想并非乌托邦式的理想。我曾说过我的生活不能没有喜剧，因为唯有喜剧拥有足以激励我生活的能量。喜剧中的人物是真实可感的，尤其是在最窘迫的时刻自嘲式的一笑，比任何情感表达都更具力量。因而我同样喜爱史泰登岛国王、托尼·厄德曼、伦敦生活等作品，它们对我作用的方式相似，且在某些方面与我有着紧密的联结，它们是我心目中当代喜剧的最好形态。

显然，情景喜剧之于喜剧又是一类特殊的存在。它的戏剧性更强——要在短时间内制造出引人入胜的情节和丰富的笑料，后者是成功与否的关键。大体来说，这些笑料可分为三类：第一类是从情节出发的，最为典型的是剧中各式各样的误解产生再到消除的过程，可称为戏剧性的笑料；第二类是从角色（演员）出发的，他们自身的风格、魅力、肢体语言等便具有很好的喜剧效果，还有角色之间的化合作用；第三类是从台词出发的，既包括纯语言角度的游戏，如词语的双关、口音等，也包括对戏里或戏外的两种现实的吐槽——这是脱口秀式的笑料。在这三类笑料中，戏剧性的笑料是每一集剧作的核心，另两类则奠定一个轻松有趣的基调。

就体裁而言，情景喜剧与戏剧有许多相似之处。人尽皆知戏剧是综合的艺术，而情景喜剧可以说是戏剧与电视结合的某种当代变体。通过若干固定场景以及人物在其中的位置，空间被确立了起来。情景喜剧对时间和空间的处理要相对灵活些，这毕竟是舞台和电视的区别。但最为重要的是，二者首先都是表演的艺术。喜剧的表演是最具挑战性的，这一点自默片时代起即如此。同时二者都侧重于对演员的台词功底的要求。如同戏剧演员需要进行音量的训练，情景喜剧演员常需要语速的练习，以适应剧中急促的口水戏。而共同点是对语气、语调的要求，在戏剧或情景喜剧中，似乎没有什么比一个人的说话方式带有更鲜明的个人烙印，也没有什么能比语调的抑扬顿挫更好地表现丰富的情感色彩。

很多人说戏剧演员是幸运的，他能够反复表演同一角色，并不断超越自身，这一点区别于电影演员。因而戏剧角色往往更真诚，与演员的关系更紧密。而情景喜剧的演员得以在如此漫长的时间里表演同一角色，并随角色共同成长，这是更加难得的事情。通过体验两种身份、两种人生，演员在某种意义上获得了双倍的时间。对于情景喜剧来说，演员与角色的关系更加密不可分，甚至相互融合。观众很容易混淆他们，因为情景喜剧中的角色过于鲜活，不仅多方关系使得角色立体，而且他们身上往往有着某种单纯的特质。在某一集里Luke用人格分析的理论指出家中的指挥官、彼得潘、梦想家，恰恰道明了这些角色背后的创造动机。

毫无疑问，《摩登家庭》所反映的现代价值观是温和保守的，它尝试探索新时代的家庭关系，但仍在传统的（中产阶级）家庭结构内。它所表达的主题是普世的，并不存在明显的文化隔阂，甚至可能在东方更受欢迎。相比之下，“摩登家庭”之“摩登”更体现在拍摄手法上。伪纪录片的形式、快速的剪辑、鲜明的镜头语言、时常打破第四面墙的表演（后来的伦敦生活也爱用这一手法），这些特点使其刚一播出便在一众喜剧中脱颖而出。而在之后，这部剧也不断追求更加新鲜的表现形式，其中最大胆的一集当属S6E16，其全部由iPhone拍摄并剪辑成“桌面电影”的形式，运用信息、视频通话、社交网站等构建出当代人完整的网络空间，其中蕴含大量的细节，并制造出丰富的笑料，这堪称利用现代媒介创作的最佳范例。

在今天，也许大多数人观看情景喜剧只是为了消遣，来填充碎片化的时间。但我认为情景喜剧的意义远不止于此。在其所构建的现代生活图景里，每个人都能找到自己的影子。《摩登家庭》为我带来了今年最幸福的一段时光，不止在于精神的陪伴，更在于它唤起我对生活的热爱。感谢这部剧在我最灰暗的时刻找到了我，并将我导向完善自我的道路。特别地，我要感谢Mitchell和Alex这两个角色，我与他们有着无数的共鸣。如同Mitchell向旧房子告别一样，我写下这些话作为道别，以开启新的篇章。

最后一季真的处处都透露着离别的气氛，E11Frank的谢幕让人止不住流泪，他让你想到你自己的家人，他的离去勾起了你自己的故事，从这个层面上来说，他们真的就是我的“second family”，最后mitch和cam的离开，一大家人最后终于各奔东西，其实在现实生活中这样的分别不仅不可避免，而且会比剧中更早到来，有些事也比剧中更难挽回，这部剧到后期的剧情也许确实有这样那样的漏洞，我相信的是作为一部剧，作为一个被创造出的事物而言，它存在缺陷，但我会把他看作一个真正的家庭，摄影机盖上了镜头盖，但他们的故事并没有就此终结，他们作为Claire,Phil,Haley,Alex,Luke,Jay,Gloria,Manny,Joe,Mitch,Cam,Lily和三个新生宝宝真切地活在镜头之外，就像老友记，寻妈记一样，我希望我的美国亲戚们以后也能相亲相爱下去，起码，我愿意相信。

在后两季之前我没有想过这部剧的完结会有如此的后劲，作为一部家庭剧还是和友情、爱情有着本质的区别，因为家人会一直在一起，而且这部剧本身的特点就决定了他在“成长”“时光流逝”这几点上一定会更加突出，也更加残酷，看到最后他们最初的模样，大人们真的老了好多，孩子们都长大了，他们的身高就是这部剧的岁月，一瞬间眼泪真的止不住，因为这就是一个家真正的模样，这就是现实中每个人都在面对的残酷事实，就是你无法阻止你爱的人，你爱的事物在时光中逐渐褪色，厌烦与破旧的另一种说法，是熟悉与安心。“孩子们总会回来的”，只是守护你的家人们都在时光中不断慢下自己的脚步，你只能珍惜他们一些，再珍惜一些……

Let us all just enjoy each other while we still can.

老是特别烦迪兰，尤其是被弹幕剧透大姐最后和他在一起，看到后面真香了我觉得比安迪好…😅迪兰的经历真的很曲折，前期确实如克莱尔所说海莉值得更好的，后面迪兰做了护士变了好多，感觉靠谱了超级多，而且他不是坏男孩他只是憨。 二姐和教授真的是，不过我重温前面几季发现这种大姐不要的给二姐已经埋了伏笔。在迪士尼那集，克莱尔给大姐介绍了一个聪明男孩，可是大姐看到迪兰就心不在焉了，二姐就开始和那个cute guy说说笑笑了。btw，我觉得二姐和教授反正只是在一起，又不是怎么样我就觉得还行…但是因为教授邀请加上母校唾弃她高薪工作就不要了真的很可惜。 让我看到11季所有人都无法抹去原生家庭的影响：每个人表面从容生活，童年的阴云时不时的飘来，告诉我这个看似温馨搞笑的大家庭每个人都在努力摆脱和解它，但是这朵阴云像烙印一样如影随形

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