监狱风云第六季

每集的血脉喷张只是这部剧精彩的外壳，每集的旁白才是这部剧升华的地方。就像每本书的引言导读，剖开了这部剧的内核。特别喜欢这一季的第三集，音乐的旁白，尤其是最后那段：William Congreve said,' Music has charms to soothe a savage breast, to soften rocks or bend a knotted oak.' But what happens when the music is gone, when there is no melody, when all you hear is silence? The bittersweet, deafening sound of nothing, nothing at all."配着Said的死，想着一众信徒在失去了他们的melody后的迷茫失措。

"I didn't become a zoo keeper just to behave like one of the animals."

本片名——或者说监狱名——取自童话《绿野仙踪》的奥兹国，讲的是小女孩在奇幻世界的冒险——这也是监狱的创建者的理想。但是，他失败了。

Tim
监狱的建造者，一开始，我觉得他是个正直且实干的人。可是随着剧情的发展，他的缺点显露出来：尽管他有美好的愿望，但是他掌控不了大局。他对付不了那些囚犯，而且他自己身上还有一大堆要处理的问题。

Ryan
我最喜欢的角色。像《纸牌屋》里的凯文史派西一样善用计谋，他如果从政的话，一定可以混得如鱼得水。他是其中很少参与到斗争中却不属于任何派别的人，正像他说的那样：他杀人从不自己动手，而是通过让别人以为自己和他们是站在一边的，而那个敌人也是他们共同的敌人。当他爱上医生时，让弟弟杀死她的丈夫。
杀：
黑手党父子
俄罗斯的犹太人
强奸女医生的人（他亲手杀的）

Beecher
开始还太文明，在监狱暴动时，他变得成熟了，后来遇到Keller，他们相爱了。
杀：
一个狱警

Keller
第二喜欢的角色。他残忍而又温情，令人着迷。他爱Beecher，甚至为了他而不惜牺牲生命。可是当Beecher假释后，他却又陷害他让他回到监狱。最后在和爱人争执时摔下楼，死掉。
杀：
史林格等兄弟会的人
和Beecher发生过关系的两个人
黑人统治时期的两个黑人

Said
一个令人敬佩的穆斯林。他始终在努力坚持自我，压制内心的愤怒，直到杀死Adebysi，他发现自己身上也有Adebysi的影子（Beecher告诉他的）。
杀：
Adebysi

Meagul
他胆小、焦虑，应该还算善良，最重要的是命大。

剧中每隔一段时间，就会有个人说教。最让我印象深刻的是，鱼的记忆和死亡，因为那个问题我以前也考虑过，真想和编剧握握手。

不得不说监狱风云是我完完整整看完的第一部美剧，然而当初选择这部美剧的原因和它所带给我的却是截然不同。暴力与美学，人性与挣扎，一对对不相匹配的词语，正在书写着生活。
　　 一群生活在OZ的人们，过着正常人难以想象的生活。穆斯林，意大利佬，黑人，纳粹，拉丁裔…每个帮派，每个人，为了生存，为了自由，不得不接受OZ。即使是再不起眼的人物，你也别小看了他，不然他会让你大吃一惊，甚至让你用生命交学费,给你上一课。这就是OZ，一个社会阴暗的角落，一群复杂又简单不过的人，一个个传奇却又遗憾的故事,却映射了一个社会。
　　 想想这帮人在进OZ前都做了些什么，也许你觉得这些混蛋死有余辜，觉得永远呆在OZ就是他们的归宿。然而各种牧师以上帝的名义企图救赎他们，有人顽固不化，有人更加恶劣，有人奇迹般的良心发现，但似乎他们的下场差不多，都见了上帝。是什么让他们最终走向死亡，难道犯人就没有第二次机会吗？他们中有的人在OZ被人凌辱，吃尽了苦头，但生活依然会继续。即使是亲人，领袖，倒下了，生活依然会继续。这也是为什么在耳熟能详的那些主角倒下后，在OZ的生活依然是崎岖的前行。
　　 爱与恨，权利与斗争，社会与道德，生与死，都成了永远的敌人。人性本善，在OZ拔刀相见的敌人杀红了眼，最终却能化干戈为玉帛；人性本恶，所谓的朋友，为了TISI，为了活下去，杀人突然变成跟吃饭一样简单。这就是人性，human nature.人们觉得上帝伟大，创造了自己，却弄不清自己的天性到底是什么。就像最后的结局，比彻和凯勒一直真心相爱，却也一直矛盾重重，为了爱能伤害任何人，可以是自己爱的人，甚至是牺牲自己而挽救他，然而最后得到了什么？凯勒死了，比彻可能终身监禁，这就是现实。holyshit,what is human nature?也许进了天堂的基督徒们都说不清，永远说不清。
　　 所有的人，所有的付出，所有的一切，都结束了吗，OZ结束了吗？反正我不知道，但唯一的现实是，一切都平静了。相信每个oz迷都有自己想说的，远不是几页纸就能说的清。其实整个故事很简单，一个个罪犯的死亡，简单到不能再简单。每一集都像是一场战争，你不知道短暂的平静后会不会就是一场枪林弹雨。每一个有血有肉的人带给我惊讶，感动，愤怒，遗憾，惋惜…然而似乎都不那么重要了，因为最后剩下的就是平静和思考。在当今这个社会，我们对人性到底有多少值得深思的地方。我们对教育，对人权有多少关注，我们对社会又有多少关注，对其他的人呢，对自己呢……
　　 为精彩的OZ画上一个句号吧，结局也许不完美，但回归了平静，就想当初开始那样般平静。
　　 OZ is legend.

看完最后一集之时 心 不由自主的下沉与柔软！希瑞尔因为家庭出身被电死的时候，满是无奈与凄哀！印象最深的还是“爱”！浓厚如磐早已不能形容！奥雷利对内森的爱莽撞而直接！凯勒对比彻的爱更是牺牲！一种舍我佑你的爱！是超越性别与生命的！让我不禁潸然！！只是最后比彻看似自语的说：“创造爱情的人为什么让爱情如此美妙又充满痛苦呢？”这也是许多人千年难解的难题！
最爱的人却被自己过失杀害！又是怎一种心痛了得？阅此剧 无悔！！

OZ是奥斯瓦尔德最高戒备监狱（Oswald Maximum Security Penitentiary）的简称。最初设计时，曾设想以一个最低戒备的监狱为背景，名字也是类似某改教所一类（Club Med）。然而，对角色和观众来说幸运（或不幸）的是，编剧是前面提到过的汤姆-方塔那同学。这位同学很多人可能没见过，不过他的膀子看过剧集的人都不会忘记：片头，伴随着风格奇特的音乐，以及被截掉了上下因此看不见脸的囚犯场景，不时插进去纹身的镜头，那只胳膊就是我们编剧大人的。
这位编剧的风格简单概括是：强悍、变态。OZ之前他为NBC的《情理法的春天》（Homicide: Life on the Street）写的本子。套用观众的话（直译），就是“每当你喜欢上一个角色，编剧就出来强奸了他”。当然NBC是电视网，所以这只是比喻而已。但到了OZ，情况可就不一样了。事实上拍摄OZ的时候演员中流传着可怕的传说，就是如果你胆敢迟到，下一集你就会发现你的角色**掉或者被强暴（……默）。
“猪养肥了就是要杀了吃的”，有这种理念的作者并不在少数，不过像方塔那同学这样贯彻得这么彻底的也是少见。当然我们要原谅，在长达六年的拍摄中，演员们出各种状况也是常有的事，而如何又要配合这些演员们的档期又要把剧情编圆，已经是很大地挑战了。像第四季拍前半部分时，Kirk Acevedo（OZ中的角色Miguel Alvarez）跑去拍《兄弟连》了，剧情中就写他逃出去了；然后他短暂地回来一阵后，又跑去拍别的，剧情里就只好安排他蹲禁闭。演员不在的时候他的戏如何处理？有像Kirk这样拿以前的镜头或者单人镜头的，也有像Meloni跑去拍《法律与秩序：SVU》，然后就安排他电话连线的。不过享有这样待遇的人也不多，除上面两位，还有Em City的McManus（Terry Kinney饰演）外，其他人发生类似情况大概会被杀掉了事吧。
除了演员会出问题外，场地也会出问题。基本上每到季末，OZ都会以大暴乱或者大骚动收场。这并不奇怪，任何一个电视网的连续剧，都会在一季的结尾安排悬念，吸引观众看下去；但到了第四季末，整个OZ被炸掉了，而在第五季，我们看到了一个结构类似但装修全新的OZ。原因？之前租用的场地到期无法续租，新季开始换地方了——在剧情的体现，除了大爆炸外，就是主角之一比彻（Beecher）的假释到底是否能成。事实上当时方塔那同学都觉得前途未卜，于是干脆拍了两个版本。其中假释成功的镜头，在最后放映时就成了“梦境”。
与拍电影导演权利大成对应，电视剧集则是编剧是老大。在应付上述种种问题的情况下，要求方塔那同学不抓狂也有些难。哦，还忘了提，这个剧集还有我所知道的最复杂的亲戚关系，比如O'Reily兄弟在现实中也是兄弟，以及McManus的演员，和片中唯一女死囚雪莉（Shirley Bellinger）的凯瑟琳-艾泊（Kathryn Erbe）在现实中是夫妻等等。就好像剧本中那些错综复杂的帮派关系、随时因利益变化的敌我关系还不够让人崩溃一样。
让OZ的剧本编写更为困难的原因有若干，包括它是HBO史上第一部时长1小时的电视剧（最后一集长达100分钟），包括它是一个剧情完整，人物个性发展必须连续又可信的连续剧，包括它里面涉及到的多达十数个利益集团，以及前后近百名独立个性、经历的罪犯。更重要的是，从第一季就确立了它的风格，毫不多愁善感，再怎样骇人听闻的事件也常常是在两三句对话中貌似平静的滑过。这不是你漏看了三四集仍能毫无困难看下去的肥皂剧，也非嚼着薯条不动脑子就能享受到乐趣的剧情片。正如HBO自己宣称的：It's not TV. It's HBO.

监狱。恶的惩戒之所。然而是否存在绝对的恶？是否存在无条件的爱？是否存在绝对的救赎？需要救赎的是恶还是我们本身？ OZ并没有回答这些问题，相反，它把问题一个一个抛出来引人自问。翡翠城这个高度自由，能开公司能看电视还能传教的监区，恰是在提醒我们：监狱里有"生活"？不不不。为什么持续了五季的旁白的絮絮叨叨，到了最终季终于换成了让死过的人统统跳出来开talk show？他们口气嘲弄、不屑，或是"愤怒的点化"，如此大费周章制造大量"出戏"，甚至还曾让阿戴比斯亲耳听到了"旁白"，指向只有一个——告诉你这是戏，也不是戏，所有看戏人也在一出大戏当中——我们的人生本身，就是一座监狱。全剧终于一部麦克白，让这层指向愈加明显——人生如戏，一步一步作死自己的，永远是自己。
    爱能救赎我们吗？爱必定生出了占有与控制，于是瑞恩的爱让他杀戮，最终作死了弟弟；凯勒的爱让他剥夺了比彻的自由，听到自己的用心被比彻否定之后不惜设计自杀嫁祸比彻，但求同归于尽。占有欲和控制欲无关他人，是根源于自己的问题，却以爱之名，行伤害之实。然而爱本身即是如此，放得容易只是爱没那么深而已。没有那些痛彻心扉伤筋动骨，爱就不能称之为爱，也匹配不上它带来的那些快乐和冲击。然而OZ告诉我们，爱不是救赎，爱的终点是毁灭，或者自毁。
    宗教能救赎我们吗？神父可以为自己布道成效不如一个阶下囚牧师而心怀怨恨，修女会因为自己被勾引动摇而心生脱离身份之念，萨伊德作为伊斯兰教精神领袖，最后发现自己大多数时候的作为是在满足自己的权力欲。宗教的苍白无力被刻画得再明显不过，他带不来救赎，他只是让你更清晰地发现自己那深植人性深处的弱点，然后穷尽一生与之斗争——而这是所有人最终的大命题。当那个囚徒牧师烧伤卧床时"显露神迹"离奇消失，神父的失望与困惑令人发笑——真神降临有眼不识，那自己和自己的传教又有什么用？然而这神迹也是假的，牧师只是被人砌在了墙里，化成了白骨。双重的反讽昭示了宗教大多时候不过是在自我安慰和麻醉而已，这和屡禁不止的tits有什么两样？而精神麻醉，是人类的基本需要。
    没有爱与宗教，这个世界展眼看，墙内墙外均非乐土。每个人都有自己的水深火热。也许是我想多，OZ，是一部细思恐极的剧。
    另，最喜欢的角色是那个嫁去伦敦的女警和凯勒。女警的性格我很喜欢，三观坚定做事果断。而凯勒是个暗黑童话里的王子，他是这部剧里最最最不现实的一个角色。