年轻女子

哇 宝拉 她假装自己是莎拉 在地铁上陌生女人以为她在哭

单身 贫穷 独自

Tres tres seul

她穿一件砖红色的从医院同房病人那里偷来的大衣。牛仔裤，毛衣，有厚跟的短靴。她带着她的猫。有时抽烟。

“你现在可能很孤单，但你是自由的”

她带着他的猫，他不给她开门，他给其他的年轻女人拍照。

她和陌生男人搭话，强硬进入他人的私人空间 草率略带粗鲁。但也非常是她。

她和妈妈的纽带是断裂的。

她带着女孩子在商场吃棉花糖，女孩子骑在黑人商场巡逻员肩膀上。宝拉和女孩在泳池淋浴间大声唱卡门歌剧片段。

她的身体是自己的，即使是怀孕了，穿上紧身的黑色裙子也非常漂亮。前男友带她去白桌布餐厅。他试图让她回到他的身边。

在房间里他想到她要剔除他们的孩子。他起了欲望攻击她，把她压在身下，她后退反击。她离开他昏暗的房间，医院的小床，保姆的顶楼小房间。她的双眼颜色不一。

她并不是很漂亮。她失去他 失去她的住址 失去她生活重心 她在医院歇斯底里。面试时她撒谎说自己很镇定。她是一个31岁的年轻女人。她可以承担责任和怀孕，只是不喜欢是他的孩子。她会有自己的生活，跟有没有孩子无关。

他想她回来，因为她开始独立自主，因为她不再联系，因为她有了他们的孩子。孩子什么都不意味。她的选择是她的，她的身体是她的，她的生活也是她的。她不再是他二十岁的一个学生也不是美的照片模特。他什么也没有教她。真的是爱吗

年轻女人 只看得见爱 她忘记男人不应只是一个床上的伴侣和物质的提供

随时可以重来

刚看完一部法国电影《年轻女子》，这是一部文艺又生活的电影，我经常觉得，很多文艺片就是生活片，有点压抑，有点烦闷，有点无聊，有点茫然，有点希望，有点幸福，这就是生活，也是人生。 宝拉从二十岁就开始认识摄影师男友，并且以为可以和男友步入婚姻殿堂，从而白头偕老一辈子，可是在她三十岁的时候，男友提出了无可挽留的分手。一夜之间，只有高中学历，没有完整地阅读过一本书，一无所有，一名不文又无处可去的宝拉陷入了精神崩溃的状态，最初她被送进了医院的精神科(或心理科？)，医生说如果再送一次，她就会进入医院进行正式住院治疗。 因为没有钱，宝拉带着唯一的爱猫在街头游荡，在地铁里，一个女孩将她误认为小学同学，将她带回家过了一夜，并给她介绍当保姆的工作。幸运的是，保姆工作可以提供一个阁楼小房间作为她的安顿之所，于是宝拉稍微安心了一些，在做保姆的同时，宝拉还找了一份商场内衣店的工作，并且由此认识了商场值班经理--乌斯曼。 有了工作，有了人际关系，宝拉的生活开始慢慢得以恢复，后来她又寻找失联十年的母亲，努力弥补和修复母女关系，就这样，她慢慢从崩溃混乱的状态当中走出来，重新建立了生活秩序感。 作为社会人，通常需要三大系统进行支持:自我系统，家庭系统，社会系统。 自我系统通常源于我们的学习和工作，学习和工作让我们意识到自己是有价值的，无论是学习什么，或者工作什么，我们都是有着某种能力的，包括维持自我生存的能力，让自己生活得更好的能力，最高的是实现自我价值的能力。在学习和工作中，我们也在建立秩序，这种秩序感带给我们基本的安全感，让我们不至于被无法生存的恐惧击垮。如果能在学习和工作当中寻找到乐趣，那我们还可以从中获得更高级的愉悦感和幸福感。 在学习和工作当中，我们总是会和他人建立关系，无论是同学，老师，客户，还是同事，也无论是短暂的还是长久的，疏离的还是亲密的，表层的还是深层的，都是关系，这种关系都可以支撑和丰富我们的自我，从而让我们更有力量去面对生活。 家庭关系呢？家庭是一个原型的母亲，是我们的根，我们的自我就是从家庭这个根慢慢成长起来的，家庭给予我们营养和能量，无论是贫瘠还是丰富，主动还是被动，它都在支持我们的成长。当我们遭遇压力和挫折的时候，无意识就会退行，退行到比较脆弱的小孩子状态，从而寻求母亲的安慰，这个时候，家庭的存在，就是一种支持和安慰。父母什么都不用做，只要他们敞开家里的大门，欢迎疲惫的孩子，对于孩子，就是一种莫大的疗愈。 崩溃的宝拉，就是通过寻求这三大支持系统实现了自我拯救和疗愈。

原文链接：个人公众号【影/《年轻女子》：三十一岁的延迟生长】

很难说自己不喜欢法国电影。相比于一些一眼尽头的圆满故事，法国电影常显得扑朔迷离。那种水中月、镜中花的法式节奏很容易让人欲罢不能。但所谓“成也萧何，败也萧何”，很多时候，这种电影也容易让人昏昏欲睡。

《年轻女子》（Jeune femme）基本算是这样一部电影。光看名字，就知道又是一部人物塑像式的片子，而且是个女性小人物。法国电影向来不缺乏类似题材，比如《刺猬的优雅》《与玛格丽特的午后》。但与那些历经沧桑、参透人生的女主所自然流露的“沉稳”与“豁然”不同，这部电影的女主则是“上窜下跳”的人见人烦。也难怪台湾将其译为《没人爱小姐》。

一个三十一岁的女人，姿色一般、毫无特长、没有工作，甚至从来不曾工作过。某一天被同居十年的老男友（自己的大学教授）彻底“扫地出门”，怒火中烧，每天的任务就是去男友的楼下谩骂、砸门。然而，狠心的男友始终不曾对她做出任何让步。

走投无路、心灰意冷的她，从心理医生那里得不到安慰，从妹妹那里得不到同情，从妈妈那里也得不到温暖。好不容易被一个陌生人误认为故友而收留了她，最后又因东窗事发而被驱逐。

这样一个倒霉透顶的女人，似乎是罪有应得。

其实在观影过程中，几度觉得自己脑子进了水，为什么非要看它。故事情节繁琐无趣，而且实在是对女主喜欢不起来。无论对待工作还是朋友，女主总是给人一副大大咧咧、神经兮兮的感觉。可是，看着看着，也不知道从哪个镜头起，就再也放不下了。

你会慢慢发现，这个放荡不羁的姑娘，其实很阳光、很率真。她可以一边傲娇地说着“我宁愿死也不愿在你的专柜工作”，一边又满心欢喜地接受这份被自己“嫌弃”的差事。她谎称自己是大学生，好不容易得到一个照顾小朋友的工作，却又冒着被辞退的风险，“勇敢”地违背家长对孩子的严苛要求，只为了让小朋友能够开开心心地尽情玩耍。尽管拿着微薄的工资，而且随时都可能卷铺盖走人，但她从不因此郁郁寡欢或顾影自怜，而是尽情投入工作，并深深乐在其中。

当前男友终于“良心发现”，找到她，并让她辞掉这份“烂工作”时，已然成长的她，坚定地拒绝了前男友的回家邀请。她说现在有了不同于以往的感受，她想重回学校。但这个念头遭到了前男友的嘲讽，他说，这十年你从来没看过一本书，何况你曾经在班上就是最不省心的一个。女主没有回话，但已经和她成为朋友的观众会知道，此时此刻的她，内心充满了对这个曾经疯狂爱过的男人的鄙夷。

于是，当天晚上，她来到自己男同事的家。她可能并不爱这个出身卑微的黑人，她可能只是为了证明，离开前男友，她依然有人爱，也依然可以投入别人的怀抱。

最后，在前男友的个人艺术展上（他是摄影师，女主是他的非专业模特），她与前男友彻底告别，潇洒地走向新生活。

仔细想来，这是一个很老套的故事。说白了就是一个曾经觉得离开了男人便不能活的女人，突然醒悟。

可是，评判一个故事的好坏，或者评价一部电影的好坏，不能只靠头尾有没有呼应，或者结尾有没有出乎意料。对于大部分人而言，人生某一阶段的开头和结尾，其实并没有本质不同。两点之间，可以是毫无波澜的直线，也可以是曲折起伏的波浪。关键在于，每个人具体经历了什么。就女主宝拉而言，她通过自己的努力，逐渐克服对前男友的依赖，并慢慢发现生活的新貌。更重要的是，她敞开了怀抱去迎接所有的新事物。而这一点，恰恰是很多人做不到的。

三十一岁，一个虽谈不上衰老，却也难说青春的年纪。绝大多数的人都已成家立业，日复一日地奔波于琐碎而现实的生活。可能谈不上幸运，但也点缀着不少人间烟火的生生气息。“不幸”如女主，却像一件穿旧的衣服，被“主人”无情地投入垃圾桶，从此游荡在漂泊的世间。

一个被“使用”了十年的女人，一个几乎不曾接触社会的女人，猛然间被抛向现实的洪流，其间的恐惧与不安，可想而知。这样看，又似乎可以理解，片头她为什么每天都要去“骚扰”避而不见的前男友。

但女主其实也是幸运的。十年被“掩埋”的生活，终于在某一天重见天日，随处可见的新鲜事物，极大地激发了她的好奇心，唤醒她沉睡已久的昂扬斗志。假如这十年是痛苦的，可能她的一切好奇与斗志早就消失殆尽了吧。

这么看来，这个突然醒悟的“金屋”女人的故事，并不太适合被纳入“女权主义”的范畴（不少影评认为这是一部女权主义的作品）。她只是一个延迟“发育”的女生，而现在，是时候走向正常的轨道了。

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影片开头看到了在一个非常安静的走廊里，一个年轻的女人正在用力敲着大门，门里面的人毫无反应，接着女人大哭用额头撞门，门纹丝不动，最后女人头流着血崩溃躺在地上。

女人被送往医院后，额头的伤得到了医治。但她喋喋不休，思维混乱，前言不搭后语，女人被诊断患上神经衰弱症。比起额头的伤，更难痊愈的是她心灵的伤。

一、女孩被圈养了十几年后被抛弃

从女人与他人的谈话中我们可以知道，女人在被一个艺术家养了十几年后，那个男人认为她“蠢”，直接将身无分文的她扫地出门。

女人叫宝拉，今年31岁，按理说不应该算是年轻女子。但在她二十岁时，渣男就将她养在自己豪华的公寓里。渣男家很有钱，女孩一直不需要工作，活得很舒适，却毫无处世经验与独自生存的能力。

只可惜，这样的好日子终于毫无防备的终结在这一天。渣男只需要将这一扇门关闭了，就将她关闭在他的世界之外。

面对女孩的哭泣、责问，渣男问心无愧：

“我不需要对你负责任。”

宝拉没办法，只有带着一只猫离开了。

二、女孩同样被亲人嫌弃

宝拉前去投靠妹妹，孕中的妹妹对于带着宠物猫来到的宝拉有些生气，提议宝拉可以将猫寄养在别处。宝拉甚是无知，不知道弓形虫是什么？更不知道会影响到胎儿的健康生长，妹妹对宝拉甚是嫌弃，直接将她赶出来。

宝拉在大街上游逛后来到舞厅，尽情挥洒，还跟着一个刚在舞厅认识的男人回到他的家里。她只知道找一个地方过夜，根本不知道随便跟一个男人回家是意味着什么，这在男人眼里则意味着什么，根本意识不到一个单身女孩子这种行为的危险。

宝拉缺乏最基本的常识，二十岁的女孩子本来可以习得更多的技能，只可惜那个男人并无意教授她，只是单纯将她作为玩伴，直到他厌倦了才一脚踢开。

三、女孩的母亲不想认她

宝拉还出生在一个不幸福的原生家庭里。父亲不顾家，母亲对这一对只知道离开的父女已经不存在任何的希望。

宝拉的母亲现在住在一个破旧的房子里，对于亲生女儿并不存任何的幻想，因为女儿的离开让她伤透了心。

宝拉的母亲现在只想平静过完风烛残年。她不想再依靠女儿，也不想再去给女儿依靠了。两次见到女儿，她直观的反应就是逃离。

四、一只猫成为宝拉支撑下去的动力

宝拉被爱情、亲情、友情所有的一切都抛弃了。她尝试弃养宠物猫，自己根本无力去照顾它，很快她又找回了它。宠物猫的腿受伤，带着它包扎后，女孩根本无力支持医药费。

这个时候的女孩跟那只宠物猫是同病相怜，生存的本能和想照顾宠物猫的欲望让她不得不打起精神去面对生活的困境。

宝拉对于自己为何造成眼前的困境，并没有过多的反思，甚至有时候，她还怀念渣男，她会拿起电话打给渣男，但她不说话，只是听着渣男的声音慢慢流泪。这时候在她的心里还是期望渣男把她找回去，就像她遗弃猫又找回来一样。

无处傍身的宝拉又来到了上次在舞厅认识的那个朋友家里，第二次独身深夜来到异性朋友的住所，宝拉单纯以为凭着自己的年轻貌美、眨着大眼睛的就能轻易获得所需要的帮助，可曾想在成人的世界里，所有的帮助都需要等价交换。

五、女孩找到了“我”

事实证明宝拉是聪明的，她很快找到了一份工作，还找了一份家庭老师的兼职。

宝拉开始学习如何与同事打交道，学习倾听，学习表达友善，学习溶入职场。

她当了一个孤独小女孩的家庭教师，小女孩的单身母亲颇有修养，但是强势，对孩子的爱咄咄逼人、不容喘息。

宝拉利用自己的耐心与爱心，除了照顾小女孩的生活之外，还带着她到处四处玩耍，竭尽全力给予了小女孩更多的快乐与欢笑。

她凭着毅力还修复了与母亲的关系，面对内心受伤的母亲，她只给予关爱坚决不索取。

宝拉不再是那个任性孩子，而是学会了忍耐、学会了体谅、学会了宽容、学会了坚持。在学会付出后，她亦收获了友情与爱情。

六、女孩最终找到了属于自己的归宿

当渣男友终于想起宝拉了，面对宝拉怀孕的消息时，他说“我不确定”，但还是邀请宝拉到他的公寓里面去住一段时间。

毫无疑问，宝拉如果心动的话，难保不会被渣男再次抛弃。

这个时候的宝拉，已经有了自我的意识及一定的社会阅历。她懂得了区别好歹，她质问渣男，你本来可以教会我更多的？

“我只是被扔进脏衣篓的衣物。可有可无的、不太重要的。”

男人不置可否的摇摇头，他或许做梦都没有想到那个傻傻的女孩也会有成长、脱离他的一天。

在影片的最后，宝拉灌醉了黑人男友，或许害怕独自承担责任的她想趁机与男友发生关系，好让她肚子的孩子有了一个合理的归宿。没想男友不胜酒力，什么事都没有发生。

宝拉无奈走上了医院，在经历了一番怎样痛苦的内心挣扎，最后她决定留下腹中的孩子。

影片最后一个镜头，宝拉悉心叠着病号服，她是那么的从容。相信无论如何未来的生活怎样，她都会去面对。

只有学会独自去承受生活的未知时，便已然是成熟了。

青春期，日益成熟的身体，依旧幼稚的心理，我行我素酿成的苦果却无力解决。面对困难，不是去挑战，而是逃避或者企图让别人一起分担勇敢去面对。

当明白了如果想逃避原本该承受的责任时，生活只能以更大的困难出现在她的面前。

宝拉的大彻大悟来得并不迟，她已经品尝过生活的酸甜苦辣，青春期所遗留下来的恶果，需要她一辈子去承受。

一个不完美的原生家庭并没有给她太多的爱与教导，但如果一个成人没能为自己的人生负责任，为自己的生活树立正能量的目标的话，而仅仅把所有的失败都归于原生家庭或是缺乏母爱，这样的人生也缺乏张力，这样的人品缺乏厚度。

如果一个男人不能让你成长，如果一个男人只是在需要你的时候才对你好，如果一个男人并不希望你独立自主，那么请勇敢离开他。不然

“或早或晚，你都得给自己买单。”

《年轻女子》不是那种以戏剧冲突取胜的电影，生活流的影像风格加上天然去雕饰的表演，让影片呈现出真实、细碎的质感。

宝拉就像是我们生活中某个不知轻重的女孩子，在历经坎坷之后重新回到生活的轨道上。

不是每个小木偶都能遇上小仙女，不是每个灰姑娘都能遇上王子。每个人在成长的过程中都不可避免的走过一段弯路，但冥冥中自有注定，内心的阳光与善良终会引导我们重归美好的生活。

对于女人来说

三十不是而立，而是丧失自由的年纪

不管你愿不愿意，不可否认的是，

每个女人都会有年满三十岁的一天。

三十岁的你在做什么呢？

是凌晨两点，蓬头垢面，抱着孩子喂奶吗？

是加班到深夜，还在计算着KPI什么时候能完成？

还是在家里对着空气一样的另一半自怨自艾？

我知道这些都不是你想要的生活。

可是，你说：已经三十岁成为中年妇女的我，又能怎样呢？中年妇女没资格浪，没姿色骚，不敢辞职，不敢离婚。面对生活的苛待只能一忍再忍。

三十岁的宝拉，比我们更惨，天生异瞳的宝拉，曾经天真地以为爱情就是全世界，她安心被摄影师被男友“圈养”。十年来不曾工作，没有生活技能，妹妹嫌弃她，母亲不见她。

年轻女子 (2017)

7.2

2017 / 法国 / 剧情 / 蕾欧诺·瑟哈伊 / 利蒂希亚·多施 索莱曼·塞·迪耶

三十岁的宝拉对于摄影师来说，已经年老色衰，不能激起他的创作欲望，于是宝拉被男友狠甩，连见都不见一面。伤心欲绝的宝拉，精神崩溃，摔破了额头。为她诊治的医生一脸无奈的告诉她：

“你可能会感到孤独，但你是个自由的年轻女子”

可是，宝拉从来不知道什么叫做自由，她也并不年轻

刚被人骂完就去蹦迪

别笑，为了遮挡额头的伤痕宝拉把头发搞成了这个样子，胡子也是自己画的，凄惨之中带着鬼畜搞笑。

没心没肺的带着猫去怀孕的妹妹家寄宿，被赶出来

住廉价旅馆被房东说：“你真恶心”

连蒙带骗，谎称自己是大学生，得到了一份保姆的兼职，带雇主家的孩子出去玩得时间太长被雇主痛骂一顿赶了出去。

前脚还瞧不起内衣店售货员，后脚被录取，开心的赶紧去做了个美甲，穿上制服后还洋洋得意，以为自己有了安身立命的工作，却发现在这里工作的人都是大学生，只是利用休息时间赚点生活费。

被人错认成自己的朋友时，宝拉也没有拒绝，宝拉住在了“朋友”家，同吃同住同玩，真相被戳穿后被赶了出去。

就这样，宝拉的生活跌宕起伏，你跟着她找工作，跟着她找朋友，不知道下一秒她是不是会满嘴跑火车，也不知道她今晚有没有能住的地方。

在这部电影里，女主角宝拉一点都不漂亮，很丑，很作，甚至有种笨拙的讨厌感。她惨得就像垃圾一样，没人疼，没人爱，也没有任何用处。可她就像沙漠玫瑰一样，从不抱怨，不怜悯自己，反而渐渐生出了求胜欲，她发现独自生活带给她独立的思考能力，自力更生让她有机会有能力选择自己的人生。

这就是人生，再辛苦，再艰辛，生活总会给努力的人温暖的回馈

巴黎，很美

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“你可能会感到孤独，但你是自由的女子。”

在影片[年轻女子]的开头，这句话让女主角宝拉，砸了镜子。

几天之后，她在巴黎落魄、游荡——还是靠这句话，站了起来。

一个世纪前，娜拉嚷着争取的女性自由，到了今天，可能还是奢侈品。

不过，影片女主角是幸运的。

她在巴黎街头只短短几天，就从温室一朵小花生长出了顽强的枝干。

影片结尾，宝拉收拾完东西，站在窗前，平静得像个大人。

成长，是巴黎送给她的礼物。

①

三十而浪

《东京女子图鉴》、《北京女子图鉴》、《上海女子图鉴》……都市小白打怪升级逆袭成大boss的励志剧情，渐成主流。

别说现代都市职场女性了， 延禧、如懿等清宫娘娘也照样是辛者库—小答应—嫔妃—皇后的晋级之路。

“我天生脾气爆，不好惹”

在明晃晃的刀光剑影中，“愿得一心人”的花前月下，显得轻飘苍白。

那么多人脚踩恨天高、一脸“老娘不好惹”地觊觎着C位，可偏就有人，沉溺温柔乡，一晌贪欢。

宝拉，就是后者。

被男友“领养”十年，丧失生存能力，已是先天不足；对方一句“没感觉了”，“砰”一声把她关门外，那就致命了。

电影的开头，宝拉是崩溃的

你从来都不是他的全部啊喂。

人家原话是，“你是个迷茫的女人，不过还算让人想睡”

深陷痛苦时，本能地美化回忆？

法国电影向来能把生活的朴素细节，拍出花来，比如[年轻女子]，在表现宝拉生活落魄时，一点儿没客气。

她不学无术，撒谎成性，跟人交往没边界感；走投无路，只能想到挽回男友，投靠闺蜜，甚至没出息到啃老……

但转了一圈儿才认清现实：无家可归了

于是，变本加厉地姿态难看：

扯着嗓子在楼下，大剌剌喊男友开门；被邻居骂完，转身就去派对热舞；住廉价旅馆，把老板怼地甩她一句：

“你真恶心”。

②

成长教育课

她不恶心，她只是被自己不熟悉的残酷生活，恶心到了。

“凡事不能打败你的，都只会让你变得更强大”——这话怎么听，都像是事后装逼的马后炮，真正让你在泥沼里翻身的，还就是一点儿本能的求生欲了。

于是，宝拉连蒙带骗地找到一份照顾孩子的工作，还成为一家内衣店的柜姐。

没想到，走出温室才发现，原来自力更生要有趣得多：

地铁偶遇的女孩告诉她：一个人住，也可以自得其乐

内衣店同事让她知道，什么是雪中送炭

她带小女孩儿吃棉花糖，拯救中产小女孩儿的不开心

她找到冷战多时的妈妈，用短短几天里生长出来的一点儿勇气，化解隔膜

宝拉是幸运的。

在被艺术家男友“保护”十年之后，被推出温室， 还能踉踉跄跄站起来。

一堂“成长教育”课后，如梦初醒：

原来，被保护的十年，自己错过了这么多。

隔海相望的英伦小岛，漂亮的女文青安妮，看得更透：

在成熟大叔的权利春药作用下，她半推半就，终于决定用青春的身体换取眼界和资源后，才意外发现：

对于无所不能的大叔来说，她不过是众多向往上流社会，容易攻破的玩物之一。

只几个月，起起落落，像经历了一辈子。

此刻，她是一朵开累了的花

于是，重回正轨：

老老实实求学，战战兢兢考试，上名校，进名企，嫁心爱的人。

格雷塔·葛韦格说，[弗兰西丝·哈]的女主角，有自己的影子。

身处十八线小城市，眼巴巴望向文青圣地——纽约。

于是，在加州小镇和纽约之间奔波

虽风尘仆仆，却也终于拿出了自己导演的得意之作[伯德小姐]。

你看，或早或晚，你都得给自己买单。

③

巴黎是主角

[年轻女子]不是那种以戏剧冲突取胜的电影，生活流的影像风格加上天然去雕饰的表演，让影片呈现出真实、细碎的质感。

女主角不加修饰、略显下垂的脸，就那么大大方方占据着银幕

再比如，手持摄影，跟拍女主角流浪在街头、地铁站，观察、捕捉人物的落拓、自弃；又在朋友不经意一句点拨中，若有所悟。

这是巴黎街头，女主彷徨的舞台

影片还难能可贵地还原了浪漫之城——巴黎，并不浪漫的另一面。

内衣店同事或有经济学文凭，或在写博士论文，还有兼职做柜姐的设计师。

他们都有自己的理想职业，站柜台，只是暂时的

原来，在二十几岁的半流浪生活中，理想，有时候真的可以当饭吃。

无数个宝拉，在深夜回到出租屋，懒得脱衣服，一头栽床上，累到梦里都是订单号、KPI；

可一翻身，依然憧憬着日常生活之外的无数种可能。

这可是巴黎啊。

电影展现的中产阶层，则实际多了。

艺术家男友，对宝拉的生命力感到疑惑：我以为你早就离开巴黎了。

宝拉的雇主——一位中产单身母亲，称不喜欢丈夫，独喜欢丈夫留下的房子。

这也是巴黎。

宝拉浑浑噩噩之时，曾问黑人同事：你为什么呆在巴黎？

“巴黎很美。”

那时候，她还不懂。

影片结束前，医生问宝拉，什么是爱？

“你深夜大醉，身边是个疯子或变态之类，但你却很高兴自己在那儿，这就是爱。”

我自作多情地想：

她体验到的爱，当然不是富有的男友。

而来自于与巴黎各色人物的碰撞，来自于街角乞丐、地铁轰隆和偶遇知己、自我觉醒等共同发生的巴黎街头。

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文： 七瓣儿

文章源自微信公众号：电影解毒