非常好,耐下心来看吧。文学性颇强的作品,人性的参差、细微的冲突,在徐缓的叙事下慢慢抖落。探讨的东西很丰富,却没有用夸张的、强调的方式去讲述,留白多,有几场戏却极具张力。种族和平权主题,是戳了什么人的菊花吗?为什么一碰到这样的题材就呲牙?超级英雄片如此泛滥倒也没见你们有过什么意见。
冗长的铺垫过后,本以为会有一次剧烈的爆发,然而短暂的爆发却又归于平和。当时觉得冲突不够激烈,没有铺垫之后情感爆发的震撼。细细回味,原来这不是被解放的姜戈,呼之欲出而不得出的压抑,在我看来或许才是当时种族歧视的真实写照。人生不会总是快马扬鞭酣畅淋漓,更多的时候,我们只能妥协与沉默。
女主角是个31岁的老处女,当然我们由此就明白了她的老公不会是左右逢源的情场高手,没有对异性的魅力,他们的结合也只是一种凑合,反正年龄合适,差不多就扯个证结婚吧,这里真的悲哀,夫妻之间没有很烈的爱意,所以后来搬到农场生活让女主角的人生彻底灰暗,不论是孩子得了百日咳,还是她临盆在即遇到被丈夫背叛的薇拉发疯一样的逼迫,她的丈夫永远不在她身边,的确是这样吧,结了婚之后的生活更是痛苦,面对曾经倾慕的小叔子突然的战场回归,她只能尴尬的擦了擦脸上的土,她的一切都被打上泥土的烙印,一边无声反抗一边强迫自己习惯。mudbound,与其说是泥土之界,不如说是泥土之禁锢,农场上满是泥土,黑人被奴役人身安全得不到任何保证,为了有自由之身,拼着断腿永不治愈的风险也要下地干农活,白人也在为生计发愁,到处都是尸体,老鼠/鸟类/家禽,无时无刻不在昭示着这片土地给女主角带来的无力感,她左右不了什么东西,唯一能保留的只有家里的一架钢琴,偶尔的生疏弹奏让她感觉自己身上的mud被稍稍的剥离,她和mud还没有合二为一
人為婦人所生,日子短少,
多有患難,他如花朵挺立,卻遭折枝。
他如影子逃逸,不再遠離。
你是否張開了眼看看這樣的人?
讓我跟你們同受審判?
誰能從不潔中取出潔淨?沒有人。
只因有棵希望之樹,就算被砍下,
仍能再度發芽。
但人死則如灰飛煙滅,正如出海之流,
注定乾涸。
人死之後也不再復生,直到天堂不再,
他們不該醒來。也不該從沈睡中甦醒。
* 本文首发于 ELLEMAN 睿士,亦发表于深焦 DeepFocus。
公开出柜的黑人女导演 Dee Rees 的第三部长篇作品《泥土之地》首映于特朗普宣誓就职的次日,当日,世界各地同时举行了声势浩大的“女性向华盛顿进军”游行活动。这部片子将二战前后的种族歧视悲剧呈现在我们生活的21世纪,讽刺的是,时至今日,黑人的权益依旧得不到保障。
不论反响如何,该片着实有着强烈的权利诉求、发出高昂的反抗之声。
《泥土之界》改编自美国著名当代女小说家 Hillary Jordan 同名获奖作品,故事背景设定于1940年代种族歧视严重的美国南方密西西比州农场。农场上有两户人家,白人农场主 Henry McAllan 一家及以种植棉花为生的黑人佃农杰克森一家。在 McAllan 的父亲,极端种族主义者搬来之前,两家大体相安无事。美国宣布参战后,Henry 桀骜不驯的弟弟 Jamie 和杰克森家的大儿子 Ronsel 前往欧洲战场,前者担任战斗机飞行员,后者则是一名坦克兵。
两人均毫发无伤地从战场上安然归来,然而,与预想背道而驰,家乡没有温暖可寻,冷漠支配了一切。Jamie 与邪恶腐朽的父亲和蛮横固执的哥哥冲突不断,只得终日借酒消愁。Ronsel 则陷入了更为悲惨的境地,在种族主义盛行的南方,他被当作下等公民看待,唯一慰藉是却是战时记忆,为国征战的荣誉感及与白人女性的浪漫的爱情,在那里,他不是下等人。
同为二战老兵,同为家乡的陌生人,两人结下了深厚的友谊,不幸的是,在“隔离但平等”的制度依旧盛行的年代,这却成了惨痛悲剧的源头。令人痛心的转折出现在故事结尾,野蛮残忍 3k 党私刑画面来的猝不及防。
影片很大程度上保留了原有的文学气息,融合了福克纳风格的写作手法,缓慢节奏中贯穿着丰沛的情感,细腻地描绘了一曲置于宏大历史背景下的家庭悲歌。通过展现多个叙事者的内心独白,使人物关系在时间的流变中纵横交织,丝丝入扣地体现人物情感,以此铺展这张复杂的关系网。开头便出现了凯瑞穆里根饰演的 McAllan 妻子 Laura 低沉忧愁的内心独白,“当我想起农场时,我会想到泥土。我的梦是棕色的。”
在这块烦闷乏味的沼泽地里,在这个偏见根深蒂固的社会里,无数弱势个体留下了步履维艰、战战兢兢的印迹,无数的苦难与仇恨被埋藏在生活的污浊中,头顶的天空格外阴郁,像一块灰色幕布,遮掩着人间疾苦。
而结尾令人震惊的静默,则使得故事余味无穷。同被 3k 党鞭打得遍体鳞伤的 Jamie 终于得以释放内心的压抑,将痛恨已久的父亲勒死,次日,匆忙为其挖了块墓地,拦住搬迁途中的黑人传教士杰克森,请求他为棺材里躺着的种族主义者做祷告,看似讽刺的情节,被克制的镜头赋予无限反思。
电影摄影可以是为小屏幕的吗
穆里根的南方口音非常让人信服,多处平行剪辑也很妙,但前两幕和第三幕的爆发转折实在生硬,人物塑造也不足。在种族题材频出的当下,还在重复几年前卖惨的老路明显是不够的
中部农民,种族问题,父子兄弟情结,反战,女性地位,黑人识字…… anyway, 就差同性恋了。这都不是主旋律了,这是主交响。奥斯卡见~
诗意与残酷同时在泥土中孕育。看不到任何电影人膨胀的自我,每个角色都隐身于故事之中,还给电影它本来的样子。Goddammit it has been so fucking long since I last saw a film like this.
细雨中的暗流涌动,和纯真年代好像啊,it’s all about the details.
一年一部优质的,易懂的,黑人主题的PPT电影。全片暗色冷色,少数温暖的明亮场景,台词与旁白的良好互动,都让人看出导演以及制作团队用心良苦的细心雕琢。结尾的生死桥段调动起整个戏剧效果。格局很大角色很多,但最后选择的这几个线索串起来的整体效果,不禁让我回想起《巴别塔》。
8/10.故事在几个人物的旁白中缓慢展开,不加修饰的泥土环境和自然光背景突出了现实生存环境的险恶,而最后突如其来的袭击则打破了貌似白人农场主和黑人佃农在合作的幻梦,不,当时的阶级斗争形势还是白人占上风。影片很具有文学性,很细致,很强势,也很冷静客观,真没看出导演迪里斯是位女性。
前面漫长的铺垫到最后都是值得
#TIFF2017 是好电影,如制片人Cassian Elwes的判断,Oscar film……就是赢不了许多人的心如何是好?圣丹斯电影节上映,一片好评,就是没人买,直到Netflix出手
说实话本片的故事算是反应种族问题的片子中我比较喜欢的了,本片的拍摄手法也挺新鲜的,一人一段独白。但影片本身依然存在很多缺点,最后三十分钟比前面所有加起来都好看丰富,不过结尾依然没收好,有种突然结束的感觉。本片的群戏很精彩,怪不得提名sag群戏。但玛丽布莱姬感觉并不怎么出彩
非常好,耐下心来看吧。文学性颇强的作品,人性的参差、细微的冲突,在徐缓的叙事下慢慢抖落。探讨的东西很丰富,却没有用夸张的、强调的方式去讲述,留白多,有几场戏却极具张力。种族和平权主题,是戳了什么人的菊花吗?为什么一碰到这样的题材就呲牙?超级英雄片如此泛滥倒也没见你们有过什么意见。
大家的农村故事看来都差不多,女知青嫁大老粗,叔嫂偷情,父子相残,宗族私刑,狠心地主苦难长工,拉到七十年代陕西拍剧本都不用怎么改
好喜欢。旁白简直福克纳的感觉。这导演厉害。
旁白的积极作用,与剧情推动无关,与细微个人化表达有关。多人旁白很文艺。冲突循序渐进,好在最后给人希望。五星送给没有自轻自贱的人,最后Hap象征性地拒绝了Henry,希望Jamie和Ronsel真正重建自己的生活和心灵。Pappy可以说是近年来最佳恶人,让人恨到牙痒。Laura和Jamie上床,对双方来说都是必然。
感慨万千,你看,这就是最巅峰时刻的美国,make america great again,真是讽刺,尽管我并不看好美国的什么政治正确。故事的前奏很怪,像分开吃一个汉堡一样,泥泞里有种说不出的慌张,然后又立马变成田园牧歌小波折,但主体故事开始之后,就一切都清晰了,回想一下,很不错。演员的表现也不错
结构如同花瓣一样层层剥开,泥土的悲剧,战争的悲剧,种族的悲剧,导演的控制力惊人,旁白的不断变化伴随着视角的改变,农场不再只是白人视角下“榆树下的诱惑”,而是多层次的充满肌理的泥土之界。
最近刚受了不少政治正确教育 看的还是很有感触的 最后结尾早两分钟结束就好了 导演野心太大 前面支线太多了 铺垫了很久很久才入戏 且太多旁白了!但是演员都很棒 每一个 我Carey和Garret是真的有chemistry
先看《底特律》再看这个,只要一想到那个四岁小女孩,就觉得种族和平权问题上,谈谅解谈向前看为时过早。更轮不上某些人嘴一撇就开嘲政治正确,说句实话,你也配。
种族冲突主题的电影平庸和浅薄起来能有多可怕?失望透了,除了演员表演可谓一无是处,原著作者以为自己写的是密西西比州那就不是玛丽苏了?离开老下雨的黑暗农场生活就阳光普照了吗?Netfilx蹭热度的吃相真难看
血腥和激情都藏到最后30分钟,像酝酿了整日暴雨突然倾盆。雨中泥泞制造视野受限的观感,沙土间的模糊勾兑着,与先前战争和3K党对峙的血腥,脏到一起去的入境入味。凯瑞·穆里根还是很赞,若有似无的暧昧情感,前后境况的巨变,无声胜有声。