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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 薇拉
说实话，我挺喜欢看这类主角有心理问题的电影，可能是因为大家都有心理问题，只是程度不同。感觉，看到问题明显的主角，就好像拨开了外表全部普通正常的人潮找到了同类一样。
同类有很多，比如孤傲老师（《末日哲学家》），孤僻收藏家（《最佳出价》），自闭neet（《瑞士军刀男》）
这次的侦探让我有感触的地方，比如他说窗外有一场盛大的宴会，只有自己没被邀请。是自己拒绝邀请。
天下没有不散的宴席，留下的都是孤独的人，赶着去下一场宴会，每次都更孤独一些。
他不再用电话冥想，自己建立了薇拉。
自己创造一个完全虚无的角色都是可以的（乙一有几部小说有涉及），更何况有真实的基础呢。
首先，那个角色要存在于你的记忆中。改编记忆是很容易的，举例说明的话就是有经验的警察可以让人证出现一些自己想要的证词，而人证也对此信以为真。更有说服力的举例的话，就是小时候我看童话，总对童话的结尾不满意，于是睡觉前会考虑着什么样的结局才是我想要的。后来不知不觉间长大了，发现童话的结尾跟自己知道的不一样，重新翻看书，才想起原来是自己改了。这样的事情很多，那么在记忆中加个薇拉，只要每天每周每月每年去做，一定有天，你知道你的生命中有过她。
之后呢，一个人的存在，需要有丰富的细节设定。我的薇拉啊，她比我小三岁，160，刚刚b罩杯（笑，所以总是说自己不是贫乳），喜欢运动所以不爱戴眼镜，因为对自己的牙齿不满意，所以经常不能自然露出牙齿去笑，她很聪明学东西很快但总是无法精进，天秤座，O型血，一定要她说一个最想实现的愿望而不管是否实际的话，她一定会说希望世界和平。是个小财迷，总是想着要赚大钱，每次都说要买彩票中1000万，不过却从来没买过彩票。和我对于电影动漫剧集游戏的爱好范围毕竟接近，却总会在奇怪的地方有分歧，比如她是静临党，我是临静党。她文笔很好，却不喜欢写东西，明明我写东西很烂却总要我写来给她看，看完后安慰我。她做饭各种小吃甜点都很棒，可是家务却全是我在做。她把这些都归于“懒”，但是每当纪念日的时候她都会提前动手做好吃的给我吃，大概那些我和她一起挤在厨房的日子是最美好的时光了吧。她很坚强，总会对我说：“我不要紧的，我自己一个人可以的。”可是看到她的这些话，想到她逞强的样子我反而更放她不下。她很冷漠，我们之间出现问题时，她会用一种没有感情的眼神看着我，平淡对我进行回应。事后她解释，不知道为什么，她确实是进入一种没感情的状态。她很敏感，不管我多阳光灿烂跟她说hi，她都会反问我：“你今天是心情不好，还是胃又疼了？”她很脆弱，害怕和异性间的接触，所以我也基本没和她有过肢体上的接触。她很神秘，有许多事情话题会被终止。她很聪明，会安排一些事情来锻炼我。。。
最后，大概就是关于这个人的故事。比如，她很聪明，安排一些事情来锻炼我，于是在通话中告诉我：“这是我们最后一通电话了。”她挂了后，我的手机也丢掉了，虽然中餐馆里的女孩把手机还给我，我也没有继续使用了。她来见我，我躲在门后不出去，她唱了一句：“期待的未来就这么算了吗？”那是《回来吧》，可是，我不能去下一场宴会，那样会更孤独，我要留下陪薇拉，不能让她孤独。我回头看着薇拉，她笑着说：“你还是一点没变，发生一点事就恨不得把自己装进马桶里啊。”我：“我喜欢现在的我，喜欢现在喜欢你的我，喜欢现在喜欢我的你。”
“如果我们都迷路了，那我们就在月亮上相见吧。”——（《去月球》）
2 ) 《阿洛伊斯》
影片带着很多“习以为常”的桥段却不断的感染着我，每一个画面和剪切都是非常直接乃至具象的，但却值得咀嚼，关键绝对是电影化的。当你开始抱怨多少还是走向俗套的叙事载体，最终一步步令人感到惊喜甚至有重拾希望的假象。
有些许魔幻成分但更多却是直达内心的恐惧与不安和试图安放的自我，主人公所代表孤寂脆弱的当代人通过现代化的交流方式到底得到了什么，可能与我看这部影片得到的一样吧。
我会很期待Tobias Nölle之后的作品。
3 ) 人的懦弱会给自己只要一些假象
孤独、逃避 心理战术玩的淋漓尽致，让我想起了电话性爱，靠一部电话构建起眼前的一切。高潮部分看的人血脉膨胀，前半部分把推动高潮的铺垫做的很足，到了高潮起来仿佛自己也被带入了剧情。
其实是一部非常写实的电影，每一幕都是用电影的手法做现实的呈现。男主由于工作原因窥视他人隐私、女主由于工作原因看到和人类本该不同却又无奈相同的处境，两者恰恰都应该相同却被自我或者外界禁锢，我们终究逃离不了思想的局限，却又被思想的无穷所吸引。
片中太多构建出来的虚拟场景导致你不能分辨什么是真什么是假，父亲的离世、邻居的疏远都在电话的虚拟构建中得以相聚却又不得不面临分散，天下没有不散的宴席，每个人都无法走出自己构建的虚幻。
4 ) 像是精妙的素材
5 ) 謝謝 Tobias 把我們眼中的世界拍出來
這部電影看了兩次，第一次算是體驗，第二次是為了深入咀嚼電影的光影和氛圍。
這部電影是拍給比較內向或有社交障礙的人看的，有這幾種特質的人能比較深入理解並接收到畫面光影的訊息。畫面運鏡部分，導演用了很多手法讓觀眾沉浸在內向人的世界，例如搭電梯時主角會自動緊靠在角落，其他人進來後鏡頭卻一直帶到腳，乘客臉部只有一撇，因為有社交障礙的人確實有人進來後會異常緊張並只敢盯著別人的腳看。
因此暫且試著從主角的心理狀態來理解電影的光影，無論是從那個視角觀看，電影的光影設計都是主角內心狀態的延伸。
首先，這部戲角色很少，有和其他人物對話或同框的畫面、橋段中，都有被誇張化的距離感，可能是用畫面的虛實，也可能是用光線區隔雙方，而在只有主角的畫面中，玻璃都是霧化的，被簾子遮住的，和建築的視覺比例之對比也被誇大，是為另一種與正常世界的距離感營造。
第一次和同行較為外向的友人們看完後，得到的感想是畫面偏冷，氣氛太孤獨冰冷且因陰沉，但對於他們而言，這樣的畫面是明亮、偏暖的並纖細的，因為這就是他們眼中的世界。
如果眼前有人，他們對眼時，先感受到的是於對方之間隔著的光或各種介質，最後才是看見對像 。如果沒有被強迫，通常這類型的人會先用聽覺去認識一個人，再來是與對方相關的事物如配件、舉止，最後才是看對方的面部並用語言交談。這部電影的畫面對內向的人來說並沒有一般歐系冷調性電影的陰沉感，雖然畫面構圖冷冽，但每次主角出現的畫面都有重點光或重點暖光，大部分是從窗外而來，也可能是自行想像出來的鏡球光，或者森林中遠方太陽撒入的一道強光，但幾乎沒有無重點光的畫面，這和許多其他調性偏冷的電影是有很大區別的。
另外一個燈光設計的特色是窗簾的運用，以及窗簾和從外面打進來的光所呈現的細緻感。窗簾在這部電影扮演了很重要的角色，主角家的窗簾是非常細緻且柔軟的，辦公室的窗簾則是較為正經的格柵狀，車子被塑膠車罩罩住，這些都是主角保護並表現自己世界的方式，窗簾和光也是將主角心理狀態視覺化的介質。
內向或有社交障礙的人，看窗簾或看世界的時候並不是如同王家衛電影那般高對比、高彩度、人和人之間互動中濃郁的情感交流氛圍，也不是如多數導演選擇冷硬的布景光線和對白，那是一般人對這類人的印象。社交障礙者更需要很期待與世界和人互動，他們也穿大紅色的衣服，他們也能瘋狂投入的開趴，只是他們看世界比較細膩，而且無法用社會化的方式與人溝通。他們看窗簾時會最先感受到窗簾和光的質感交雜，當他們身處在人群與公共場域時，對他們而且就只剩下自己，不管到哪，不管有多少人，他們會自動無視，並把無視人類的精力轉移到其他面向、如聲音、光線或材質、觸覺等等。
一般電影畫面素材的材質選擇是為了追求寫實和氛圍營造，這部電影的材質選擇卻是功能性的、象徵性的，從電影裡動物的特寫、主角撫摸地毯、家具、卡帶、老舊撥放器到主角衣服的選擇等，都讓觀眾的觸覺神經被不經意的放大，透過主角舉動和光線襯托出來的材質細節，觀眾才有機會用比較正確的方式理解社交障礙者的世界。
6 ) 孤独患者
每个镜头都是纵深的孤独，极度寒冷。直到想象的无限放大，冷暖色调的强烈反差，痛感越来越明显，孤独像树汁变得浓稠又黏腻。而相信自己还在大西洋的海豹总是游向玻璃，尝试记住“你再也不在大西洋里了 法拉”，然而健忘的它还是一遍遍撞击，砰。 孤独患者，近乎人格分裂的臆想，些许魔幻主义的色彩，临摹电影《她》的创作架构，虚实交错，具象化场景与写实描写无缝对接，充分的形式表达极具饱满的情绪推叠，冷冽的镜像语言下却是色彩纷繁的狂欢潮派，那是孤独者的渴望，那是寂寞人的呐喊，当意识清晰思绪明朗时，又回归寂寥深渊，所谓孤独大概如此。
大部分心理精神类电影试图讲一个问题，就是在未曾被邀请时，你也许不知道，那场以你为主角的盛会，正在未来某个毫无征兆的时刻到来。这显然是个鸡汤问题。但这部真正面对了对曲终人散的害怕，见过害怕之后仍选择钻进人群或者对方，看似惨兮兮的，但是何其幸运、何其勇敢。
3.5 一场盛大的寂寞比喻会，逼人的寒气和刹那的温暖。
摄影画幅帧帧精美 剪辑灵而不乱 动物寓情温柔又孤独 男女主想象力爆棚猜测应该是都有毛病 故事题材挺好 沉闷了一点
头抵墙壁，置身树林；电波冥想，恍若相遇。窗外有场盛大的派对，你我没有收到邀请。他是单身20载遭受囚禁刑罚的陆龟，她是相信大西洋固执撞击玻璃的海狮。藉由黄丝袜旧杂志哈密瓜味口香糖寻到彼此相互慰藉，靠文字化图像听沙发冰箱的寂寞声音。忧郁为引，孤独是药，你是幻觉是依恋，我已沉沉睡入白夜。
摄影构图色调都很精致，内心世界具象化和虚实空间无缝衔接的剪辑风格非常像《盲视》。前面是关上房门封锁外界的冰冷孤独，后面则是凭着气味与声音臆想相遇的场景来完成两个孤独灵魂未曾发生的相互取暖。可能情感处理不够深刻，但关于孤独我们总能找到相似的通感，就像打湿情绪的那场雨。
每个镜头都是纵深的孤独，极度寒冷。直到想象的无限放大，冷暖色调的强烈反差，痛感越来越明显，孤独像树汁变得浓稠又黏腻。而相信自己还在大西洋的海豹总是游向玻璃，尝试记住“你再也不在大西洋里了 法拉”，然而健忘的它还是一遍遍撞击，砰。
孤独到惊悚，看得下去，也不是福。
北京电影节在大悦城看的，摄影和声音很棒，故事比较窄小扁平。氛围极佳。
包括电视屏幕在内的各种玻璃层制造的封闭空间阻止角色进入真实生活，陌生男女仅通过电话交流创造声音的联想世界，在媒体不断曝光个人形象的当下，导演反其道地用“去可视化”方式表现都市居民的寂寞，从“缺席”这一设置带来的惊悚过渡到魔幻现实的浪漫，让处女作成为关于走出孤独的柏拉图式现代童话。
昨天夜里我忽然想起呼喊与细语中低沉而轻声的耳边呢喃，如同迷雾，轻薄沉静，当一切细微感知被放大，即是情绪的艺术，声音的冥想。
一个很好的现实主义故事，非得弄这种魔幻主义表达，片中男女精神病已然不算什么，是导演自己的精神又问题啊！
坚持单身20年终得配偶的海龟，一遍一遍不停撞玻璃窗健忘的海豹，动物园的部分是我最喜欢的段落之一。
一个phone sex有必要搞得这么拧巴么？也看不出他们非要这样的理由。而且以一般的电话通话质量，哪能传达这么复杂的声音啊。这个侦探的设置对主题也毫无帮助。把电话改成虚拟现实眼镜倒是还说得通一些。
银幕重看。感觉挺简单的故事被剪晦涩了，但画幅扩展与环绕声场让本片摄影与配乐的优势得以成倍放大，孤独情绪传达到位，非常享受影院带来的沉浸感。@BJIFF 颐堤港
像海龟一样去挥霍漫长的生命等待爱情吧，像大西洋的海豹一样忘记身处孤独的水族箱吧。
在苏黎世的首映上看的，见到了导演和女主，其实我是女主邀请去看的，其实是因为她是我朋友啦😂
话语构造虚幻空间，城市就像水族馆。局限只存在于思想，而孤独才是永恒的。
B/格局越拍越小甚至像耳机广告，但还是拍出了点窥视者的《八部半》之意。感官联结类似光但并未选择深入更宽广时空，中间沉溺于同一概念的迂回稍微有点冗长; 关于虚拟与现实的探讨比头玩什么的干脆很多。喜欢封闭空间的运用与雾气氤氲的影像质感，鲸吞般的幻觉。唉。欢迎来到荒凉的实在界。
对这类电影没有抵抗力，空旷的、孤寂的、安静的、飘渺的、平整的，有点类似之前看过的那部《肉与灵》，有动物也有森林，中餐馆的那个女生挺可爱的，特别喜欢男主的一些道具，比如座机、磁带式录像机、监听录音机等等，某宝某鱼搜罗了一圈，没找到同款。【USURY/6.6GB/英字】
孤独患者，近乎人格分裂的臆想，些许魔幻主义的色彩，临摹电影《她》的创作架构，虚实交错，具象化场景与写实描写无缝对接，充分的形式表达极具饱满的情绪推叠，冷冽的镜像语言下却是色彩纷繁的狂欢潮派，那是孤独者的渴望，那是寂寞人的呐喊，当意识清晰思绪明朗时，又回归寂寥深渊，所谓孤独大概如此