继《X》之后,导演缇·威斯特带来了“X”三部曲的第二部作品《珀尔》,本片曾亮相第79届威尼斯电影节,由“独立片专业户”A24出品,北美上映一个多月,烂番茄新鲜度仍旧维持在90%,豆瓣评分7.3,对于一部恐怖类型电影来说,这样的口碑实属难得。
就连马丁·斯科塞斯都对《珀尔》赞不绝口,他在接受媒体采访时说道:“缇·威斯特的电影有一种如今非常罕见的能量,这种能量来自于他对电影纯粹的热爱……你在电影的每一帧都能感受到它。作为《X》的前传,《珀尔》以一种截然相反的电影风格制作完成,如同50年代的宽银幕彩色情节剧,狂野、迷人又令人不安。韦斯特和他的缪斯米娅·高斯太知道如何戏弄观众了,我感到痴迷而惶恐,以至于难以入睡,却还是忍不住想要观看。”
如果说《X》是导演韦斯特写给上世纪70年代剥削电影和独立色情片的一封情书,其创作初衷是让观众参与到整个电影制作过程乃至电影史,那么《珀尔》则是对彩色电影童话和好莱坞腐蚀性力量的邪恶颂歌,形成了一种对影像前史的追溯力,更加重视“身处电影中的人”,讲述邪恶的老太太珀尔的起源故事。
为了填补《X》中珀尔背景故事的空白,《珀尔》在剧作上做出了诸多尝试和变形。看过《X》的观众应该很熟悉导演韦斯特的惯用套路,他在《X》中搭建了太多的杀戮空间场景,譬如车道、前台阶、地下室等都被血腥所浸染,以致于观众都在等待《珀尔》以更为凶残的方式呈现更加极致的暴力,然而韦斯特却反其道而行之,在影片的前半部分一直维持着沉稳克制的风格。
《珀尔》的故事发生在1918年,第一次世界大战即将结束,而当时又正值西班牙流感大流行,全球三分之一的人口受到感染。与《X》的肃杀气质不同的是,《珀尔》的开场是在一个田园诗般的得克萨斯州农场,画面饱和度颇高,整体充满了色彩感和生机力。
珀尔穿着母亲的旧衣服在卧室内舞蹈,摇曳的灯光被一阵开门声破坏,珀尔的舞蹈动作被母亲的恶言制止,珀尔立即从想象坠入现实的世界——她的丈夫霍华德在婚后不久就上前线参战了,他们之间甚至还断了联系。而珀尔在霍华德的农场同父母生活在一起,她每日不仅要应付数不清的农活,还要照料瘫痪不能自理的父亲。离开农场,慢慢成为珀尔最大的心愿。
珀尔年轻却野心勃勃,她梦想着成为一个银幕巨星,对未来充满了无限期待,并整日沉浸于自己幻想的世界。直到有一天,丈夫霍华德的妹妹米斯蒂前来拜访并告知珀尔,小镇上要选拔舞蹈演员去军中表演,这是珀尔能够离开农场的唯一机会,她决心以舞蹈的方式闯入好莱坞。尽管观众无法确定珀尔是否能够在舞蹈选拔中脱颖而出,但《珀尔》则清楚地表明了这个梦想是多么遥不可及。
与此同时,她的母亲一直用语言和行动打压她的自信,珀尔越来越意识到她可能无法掌控自己的生活,而母亲的冷漠无情某种程度上也造成了珀尔愈发深刻的病态。另一方面,珀尔无法体验米斯蒂所身处的现实,米斯蒂可以自由地追求梦想,哪怕无法实现,却还有一个完美的家庭。
本片曾多次展现珀尔对着农场的牛群表演舞蹈的桥段,更加衬托出她不被人理解的真实处境。除了舞蹈之外,珀尔最喜欢的是看电影,而作为观众,我们无法确认她对电影的热爱是否带有一种潜在的功利色彩,我们看到的更多是珀尔近乎畸形的梦想正在吞噬着她的灵魂,一个女性的扭曲正慢慢被银幕放大。譬如当珀尔在戏院偶遇了一位帅气的放映员,她被他深深吸引,而他也对她展现了十足的热情。
然而随着两人交往的深入,放映员渐渐露出他的真实面目,他私下正致力于色情电影事业,在认识到珀尔的真正生活的时候,他身为“波米西亚人”的优越感促使他想要远离珀尔,最初的热情转变为鄙夷和嫌弃。于是影片终于亮出了它的第二幕——人性的黑暗席卷而来,但仍然与《X》的血腥无关。珀尔杀掉了放映员,而在此前,母亲也在与珀尔的争执中意外身亡。
伴随着小镇选拔赛的到来,珀尔正调动起她强大的暗黑力量。正如观众所预想的那般,珀尔的舞蹈试镜最后以失败告终,“珀尔是否能离开农场”这一悬念的大石也落了下来。在接近影片的尾声时,珀尔彻底走向了情绪的崩溃,她将米斯蒂带到家中,诉说着自己对丈夫霍华德因爱生恨的心理过程,而米斯蒂也没有逃过珀尔的追杀。影片的结局则是,当一切尘埃落定,珀尔继续与死去的双亲生活,而丈夫霍华德此时从战场归来,他无法相信眼前的一切,本片就在珀尔一脸的笑泪狰狞中戛然而止。
毫无疑问,《珀尔》能够取得如此成功的反响,自然也离不开米娅·高斯的精彩表演。从《X》到《珀尔》,女主角一直是由米娅·高斯饰演,这位从拉斯·冯·提尔《女性瘾者:第二部分》正式出道的女演员,已经出演了包括《救命解药》《马柔本宅秘事》《阴风阵阵》等在内的多部恐怖作品。值得一提的是,米娅·高斯还参与了《珀尔》的联合编剧,她称与导演威斯特一起工作是“一生中最富有创造性的充实体验之一”。
为了刻画《珀尔》这位梦想成为明星,同时又隐藏着暴力倾向的女性,高斯试图从影史经典中汲取能量,尤其借鉴了《黑暗中的舞者》比约克、《兰闺惊变》贝蒂·戴维斯的表演。事实证明,饰演《珀尔》最可怕的部分并非角色的血腥爆发力,而是角色的人性转折点,譬如《珀尔》结尾处大篇幅的独白段落,高斯借鉴了迈克尔·法斯宾德在史蒂夫·麦奎因执导的《饥饿》中的长篇独白,抖落出一种幽深而压抑的情绪底色,将这一人物被环境扭曲束缚的真实感受演绎得淋漓尽致。
导演韦斯特表示,他已经在努力制作该系列的第三部作品《玛克辛》,讲述在20世纪80年代家庭录像带对人们的影响,该片将聚焦《X》谋杀案中幸存下来的“最后一个女孩”玛克辛。这部作品将受到不同电影制作时代的启发,很可能会弥补《珀尔》中许多悬而未决之处。在导演韦斯特看来,观众不需要看完其中一部就必须看到另一部,但这几部电影确实相辅相成。
“我正试图用这一切来构建一个世界,如果没有一系列的续集,你就无法拍出一部真正的血腥电影。”导演韦斯特说道。而诸如此类的系列恐怖电影,包括温子仁的“招魂”宇宙,以及去年的“恐惧街”系列,似乎都验证了这一点。
ELEVEN FILMAG
撰稿|阿do
排版|鹿川少女
审核|NAMU
看完这部后和二狗子交流了一番,整理一下,留个想法。
这电影蛮有特色,它从第一个镜头开始就在致敬《绿野仙踪》,画面饱和度高,色彩反差大,明快艳丽,极力的营造一种童话氛围,然后来了一波绿野仙踪的黑化反向操作。。。 珀尔犹如一个蒙昧未开的孩子,具有天然的残忍。。。这一场电影,完全可以解释成珀尔一厢情愿如孩子般的心性,她其实意识不到后果的严重,她烧死妈妈的方式对应里绿野仙踪里桃乐丝打败女巫的方式。珀尔和桃乐丝一样想要逃离,可桃乐丝最后迷途知返,但珀尔却走向了另一个极端。。。桃乐丝把水泼在女巫身上也是意外。。。没想到女巫会融化。。。这其实有一个隐喻——无意的伤害:我不是存心要伤害你,但是造成了不可估量的后果。。。家人之间最是如此。珀尔杀母弑父,充满了孩童般的残忍;恨母亲,所以对她奄奄一息置之不理,爱父亲,但怪他拖累了自己。为人父母或者为人子女的时候,这其实是谁都可能在内心深处生出的怨念:嫌妈妈唠叨,自己一意孤行,倒最后覆水难收发现妈妈是对的,自己一错再错,那是怎样的挫败。本来自己可以展翅高飞,但是父母生病不得不照顾虽然嘴上不说,可心里怎么会没有一丝抱怨。。。然后,把自己所有的不如意所有的失败都以家人的羁绊为借口,这个故事不过是放大了每个人内心深处的黑暗面。 看完珀尔再接X,才能让这个故事更加暗黑更加意味深长。 以上 (女主的演技可圈可点完全呈现了那种天真的冷漠和残忍,片尾大段的独白足见台词功力。)
1980年生的ti哥从影近20年,对类型影片的态度是昆汀式的,或说是仿昆汀式。本片挑战昆汀的做旧式解构,从影片字幕样式可追溯到好莱坞第一个黄金时代1930年代。而昆汀的做旧一般指向1970年代。 自《X》大胆奉献后,mia姐当然不甘仅主演,还兼本片Executive Producer,甚至和ti哥联合编剧,急于上位。 因为外形原因,mia已经落后同时出道的AnyaTaylor不少身位了。
1960,《惊魂记》。源自表现主义的黑色风格,对恐怖犯罪类型影响极其深远。从此,一幢荒郊孤宅将全世界拽入不醒的噩梦,over and over and over。
2003版《德州电锯杀人狂》。进入21世纪高水准的翻拍。传承1970年代神髓,同时技术进步带来更逼真迫人的影像。
2022,pearl。开局。与《X》同样的场景,但是人间地狱如人间童话般的展开。顺带解构一把迪士尼。这一招比《X》进化。不作铺陈或者说反向铺陈。
X。沿用经典犯罪恐怖类型开局,比如《德州电锯杀人狂》系列。其实1979字幕更多并不是标记时间,而是文化符号。1970-80年代正是恐怖类型CG尚未登场的最后的黄金时代。 Leatherface ,Michael Myers和 Alien 均已诞生。
pearl。同时受《仲夏夜惊魂》启发良多。光天化日之下,恐怖经典稻草人丈夫情人连同好莱坞黄金歌舞片一起玩耍,黑色喜剧风格力压恐怖类型。
X。1979年的pearl和丈夫Howard。大战不死,百年好合。 恐怖类型总是成全极度完美婚姻==lll 《pearl》近片尾360秒对丈夫Howard的深情告白完全与此互文,人物关系设置入扣。(不禁设想两部影片其实是同时构思)
pearl。将母亲设定为德国人属巧思,助于历史文化背景与影片主旨融合。(德国可是恐怖类型的思想基础表现主义的故乡。1918年正是发轫之时)。让所有设定和细节都具备关联性,都指向同一主旨是创作基本原则。
X。片中唯一对《pearl》的时间回溯:一次世界大战期间pearl和Howard新婚。
pearl。和牛说话表达她的天赋秉异,童话式杀戮预演,同时象征她与人和社会的巨大隔阂。对《X》中牛的部分恐怖意象有提升。 相对Leatherface和Michael Myers的人格设定,虽然都具悲剧性,但pearl更具备人性,而且是女性的人性。
X。和《pearl》一样,牛的意象也非常丰富。除了被擎天柱撞死铺陈人之杀戮即将发生以外,与pearl的互文也很强烈。极似互相套拍。
pearl。违背人伦的性暗示。前辈们已奠定sex+horror如影随形的基本语言结构,你往哪里逃?失语父亲和强悍母亲共同促成pearl的变异。此处借用马萨诸塞州的 Lizzie Borden如受过同样诅咒的家庭。(参见2018版 《 Lizzie》 )
X 。充满性明示的《X》,这是唯一关于过去未来、年轻衰老自我对话的性暗示。Maxine和pearl是完全一致的人格设定,有正邪之分吗?但是老年pearl已完全妖魔化,年轻美丽的她就值得更多同情?Maxine干掉pearl就是干掉未来的自己。 “我tama是明星,我不会接受我不配得到的生活。”
pearl。透过放映间的窗子,年轻的pearl观看如同自己出演的dirty movie。时光机预热《X》的dirty movie戏中戏结构。电影就是梦之工场。
X。再次证明,电影人讲述电影人的故事是非常讨好的题材,宗师大师们都类试不爽。即使是讲述dirty movie电影人的故事。戏中戏+1970年代嬉皮风+女性身体自由主义,在经典恐怖类型都具有一定的社会批判性的基础上,又提升了内核价值。向经典恐怖类型致敬同时也与其拉开距离。
pearl。草叉以外,1892年的 Lizzie Borden 及其斧子也被借用。(参见2014版 《 Lizzie Borden Took an Axe》 )
X,女巫化的老年pearl,手持长柄草叉。先老去再年轻的续作模式如时光机,草叉成为标配杀器由过去带入未来。 Leatherface+电锯,Michael Myers+厨刀, Lizzie Borden+斧子,pearl+草叉+斧子,杀器已经领先了。前辈们定下的仅标配一件人格化杀器的规矩要解构?ti哥加油!誓夺杀器榜杀手榜第一。==lll
2018,《 Lizzie》
pearl,居然揉进长达6分钟的固定长镜头特写。有改写影史的小小野心。近年欧美80后影人于类型片频频驾驭超级长镜头,解构前辈定式,让那些话痨文艺片情何以堪。吸收合并类型精要乃不可逆趋势。
pearl。当下流行简明的影像解构,如万花筒(再现童话与黑色喜剧)。满格暴力血腥场景降至合家欢讽刺级,暴力解构如同食用零卡代糖。死人(并非丧尸 zombie )装饰盛宴的经典horror场景一般意义可追溯到1953年版《 House of Wax》,但是全球知名度更广的则是2005年翻拍版。另外温子仁2007年《 Dead Silence》也已成为死人被活人操纵的horror经典。
X。致敬经典:《大白鲨》1975
pearl。法国式色彩观影响巨大。星条旗之地。这里预演了片尾黑色喜剧风格的死人家宴,不过为pearl的想象。
X。挥之不去的美国式法外废土。无处不在的《老无所依》。
X:外在化女性主义+强戏中戏结构+致敬经典恐怖类型。 Pearl:内在化女性主义+弱戏中戏结构+跨类型黑色喜剧。 X和Pearl,谁是前传谁是续章其实无差,描摹人格一致后作技法做旧出新。两部影片发行时间只相隔半年,又都在新西兰拍摄,可能同时构思甚至同时拍摄。如此高效制作高效叙事,一如独立影片教父Roger Corman1960年代开创的B级恐怖片传统。 ti哥剪辑出道,可能也酷爱剪辑,剪辑工作完成电影语言最终构建。此两部令ti哥名声大噪之作均由他亲自剪辑,带出主旨匹配的叙事节奏。特别是两部影片内藏戏中戏结构,交错并进纠缠,做旧出新的镜头转换变化多端,勾陈游弋于好莱坞影史长河,语言丰富,呈现编导剪一体化的优势。
Pearl+X+Lizzie Borden=MaXXXine,本系列方程式已经解题,有望发展为一个巨型IP。 2023年3-4季度或明年,t哥将推出新的续集:《MaXXXine》 顺应全球解构电影业风潮,调侃好莱坞续写戏中戏。当然仍由mia姐领衔。
mia姐何时上位好莱坞一线?
恐怖类型百年来都是引领类型电影进化的旗手,也是全球影人蜂拥入门试金抢钱之风水宝地。 类型时光机穿梭永无止境。
那个通风口便是看起来不切实际的“明星梦”。我倒是觉得,这个女孩儿,率性、真诚、有个性,有成为“super star”的潜力。基于一个21世纪较为特立独行的同龄人的眼光来看。显然,这不符合她那个年代大众审美(评委口中的:有个性的(相较于千篇一律的舞步)、年轻的、更白的white、黄头的blonde。一看就是那个小姑子嘛)。
影片聚焦于三个常见的关系。母女、夫妻、亲戚?(认识,有一定血缘但不浓,同龄,总是会产生对比)亦或者换个说法:家庭、婚姻、世俗。
She (Mama) had a hard life, she only wanted a home to feel safe in. I can see that. I thought i hate her, but i just want to feel safe, too. I don’t want to end up like Mama. 是排斥吗?更多的是恐惧吧。害怕自己的结局跟妈妈一样,一眼望得到头的生活。农场,便是生命的整个纬度。母亲,很现实,现实到恶毒的程度。会让人怀疑是不是在有意打压女儿,因为羡慕,因为嫉妒,青春靓丽与无限的未来。来自最亲近之人的最恶毒的诅咒。杀伤力百分百。
You are from somewhere. A nice, comfortable place that you could return to whenever you wanted. I am so desperate to have that. All my life, ive wanted off this farm and you were my ticket out. I made sure to never let you see who i really was. 这个ticket挑错了。明明知道pearl有多渴望逃离,他却做出了一个无比自私的决定-参军。明明可以不去,但出于赌气、出于男子气概,就这么离开了。一个可以自己作出选择而不用依靠他人,多么令人羡慕,尤其对于pearl来说。pearl全力扮演讨人喜的角色,以此来逃离。现实是失败了。这里有一段对怀孕的感受让人震惊。不再是一味的忍让、牺牲、幸福、伟大。对于这个pearl来说不过是令人恶心、生厌的又一个捆绑她在农场的理由。I never wanted to be a mother. I loathed the feeling of it growing inside me. It felt like sickness. Pulling and sucking on me like some needy animal in a barn. How could i be responsible for another life? Life terrifies me. It’s harsh, and bleak, and draining. I was so relieved when it died. It was one less weight keeping me trapped here.
I hate feeling like this. So pathetic. Do people like you feel this way? I figure you dont. You seem so perfect all the time. Lord must’ve been generous to you. He never answers any of my prayers. I dont know why.what did i do? What’s wrong with me? Please tell me so maybe i could get better. I am a failure. I’m not pretty or naturally pleasant, or friendly. I’m not smart, or funny, or confident. I’m exactly what Mama said i was, weak. I hate what it feels like to be me and not you.同龄人怎么会有这么多差距?pearl怎么努力都得不到的东西小姑子轻而易举就获得了。在出门这件事情上,pearl是仅仅出门买药,小姑子却在抱怨自己回家晚妈妈会不高兴。连评委也都站在她这一边。就他们的选人标准一听就能将小姑子对号入座。没有人该死。但当想要杀的时候一切都可以是理由。小姑子天生所拥有的一切,便是最好的理由。
犯罪不能被正当化,但在艺术作品里就容许吧。要不然就太窒息了。
To all the pearl in the world. You dont have to... it’s just okay.
电影的内容很简单,就是常说的那句,如果你的父母是变态,那你成为变态也是理所当然。但单就这个内容肯定是打不了这么高分的。最最主要的,是电影的一种反美学气质。只要是反50-60年代甚至更早期的美国歌舞片气质。打破那种虚假的美好。打破那种蜡质的假笑和色彩鲜艳的背景板。珀尔的每一叉子,每一斧子,都是砍在了对这种审美的幕布上。个人觉得这才是电影的核心议题。
再往深一步想一下,就可以明白。彩色歌舞片如今早已经成为历史。那在这么考究的画面布置配色之下,导演想砍想杀的到底是什么?借着珀尔的叉子,到底是想插谁?从电影的细节中,我们就可以找到答案。珀尔一共杀了三组人。首先是父母,尤其是母亲。父母是移民德国人。但是崇尚昂格鲁。这是美国早期的盎格鲁思想来源。美国本土原来肯定是没有的。这种原教旨的种族主义精神桎梏和拖累了珀尔的发展和自由,扭曲了父母,带走了丈夫,或者说献祭了男性,直接或者间接导致珀尔的生活陷入困境。那必须给你烧了。亲妈也不惯着。那珀尔就应该是暗喻着美国文化本身或者历史上美国的某一个时期。
第二个杀得是电影小渣男,小渣男代表着一种欧洲中心制带来的虚假的工业化繁荣。整个都是画大饼。说带你去欧洲,都是逗你玩,白嫖。杀他之前,珀尔要求这种资本主义的虚假繁荣跟她说实话,能不能带我走向欧洲工业文明的繁荣。结果显而易见,欧洲中心制只是玩你,并不想带你走上小康道路。欧洲的文明形态即便在美国,也是不可复制的。发现受骗后,给你插死。
最后是杀了女朋友。这个女朋友金发碧眼,就是舞蹈评委要求的那种类型。这是美国自己产生的文化审美,也是美国的文明形态的代表,典型就是好莱坞打造出的梦露符号。(其实梦露本人不是这样的)这种打造出的文明形态既是导演深恶痛绝的虚假繁荣,虚假审美。最后珀尔大段的独白,都是希望自身可以链接这种虚假的美国梦幻。希望这种臆想成为现实,但是即便是虚假繁荣,人家也要离你而去,且义无反顾,丝毫没有同情。导演借珀尔的手将其肢解。这种行为既是表示,这种虚假的文化审美和文明形态外强中干,经不起结构,一斧子就露底了。
最后只剩下腐败的盛宴和蜡化的假笑。这已经把导演的态度,观点,表达的足够清晰了。全片都是对虚假的一种反讽。珀尔开始时是充满幻想的原生态。可以跟稻草人高潮。到一步一步的幻灭。最后当她成为虚假镜像的制造者时,已经无法摘下片尾的假笑。与虚假融为了一体,自我开始制造虚幻和腐败了。
最后还是要夸一下画面的考究,作为美术工作者,肯定是要多给一点的。
她有严重的解离症状,在她没有疯狂之前就已经很严重了。她身边没有一人发现,因为这类症状的患者更多都是私下解离。有高频解离症状的人必然有神经质介精神病之间的疾病。长期处于自我解离症状的人一旦破碎,必定失控。跟她是什么阶级的家庭环境没有关系,各阶级的人群只要过着“笼中蝶、金丝雀、困中兽”的生活。哪怕权贵富裕的人也会逐渐出现解离症状,长期解离下去,思维模式就会脱离自我看待事物,会出现人格缺陷和人格障碍类的精神病。
电影中有多次解离症状和情绪高频波动,在稻穗地里抱着稻草人跳舞之后失控,一人独自在房间里解离,憧憬幻想着离开农场,与瘫痪不能说话的父亲交流,她也会解离出“父亲的想法”而自言自语回复,对农场里动物、兽蛋的行为和交流,在河边对鳄鱼的互动。舞蹈面试时那段脱离现场的内心解离画面,甚至更可怕的是,她的闺蜜居然让她主动“解离”,让她把闺蜜当做去打仗的丈夫。
而她身边唯一可以接触最多,并且可以讲话好好沟通的是她的母亲,但电影中很显然母女之间并没有太多相互理解,相互沟通,这也是导致她高频解离的原因。女主的很多思维想法因原生家庭的缘故,没有办法向外倾吐,久而久之就有了自我思维模式内化及自我理想化,对她个体而言是一种向外得不到理解和倾诉,而养成的自我交流的思维模式。
这种心理状况不是她去了镇子上后,不是母亲跟她吵架后才有的,电影开头就一直伴随着这种问题。
她也不是反社会人格,不是只要杀人违法就是反社会人格,判断不同人格障碍最大的区别就是个人思绪的出发点,而不是通过表象的行为和情绪而决定的,有太多精神疾病有相同的表现病发症了。
她的情绪失控和解离症状有明确的缘由及爆发点,一切都因为长期对离开农场的理想化,而现实总是没法如你所愿。“不能离开农场”=“不能接受破碎”=“不能接受分离”=“不能接受灰色”=“非黑即白”。
她的思维模式非黑即白,高频的解离症状、过山车般的情绪波动、失控,爆发后的极端行为,这些都不是反社会人格会有的,因为边缘型人格障碍虽然失控后极端,但他们仍然是被“理想化、情感”困扰的,而反社会人格并不会被这些困扰。
我是个有解离症状的bpd患者,所以她的疯狂和失控我能够理解。
恐怖电影有一个好处,不仅各式各样的角色都能在恐怖电影世界观里成为主角和关键人物,这本身就是一种平等的。
更棒的是,当你在恐怖电影中看到这类角色,想起自己不好的曾经,糟糕的过去,这本身就是一种修复,恐怖电影会治愈伤口。
B站恐怖影视区up主:抹茶味的goth蛇
剧情不吓人,但疯姑娘你吓到我了。美式隔离都能把人逼疯?我不信...
Mia Goth will be a big star!!
女主太他吗强悍了........片尾超长独白和最后3分钟撑着笑的特写,omg!近三年看过不少恐影佳作,Pearl是唯一我觉得未来多年之后依然能活跃在恐影榜的黑马杀人魔。草!我觉得最渗人的是Mitzy视角,并且每次她快要发飙之前我就感觉自己像小动物预知到危险,赶紧去把房间灯调亮orz,屏住呼吸,全神贯注感受她的变化。还有我太喜欢这种面孔了!(比如说Shelley Duvall和Sissy Spacek...)哎,这就是战争和瘟疫及衍生的次生灾害之下普通人的生活现状,每个人都在经历失去和变故,唯一不变的是历史永远会循环往复,而该改变的是,个人与阶层与环境之间无法相容、越来越深的隔阂。无创造,无改变,无人性,无信任,便无爱。
在隔离酒店住21天就让我快疯了,原生家庭给人带来的影响更乘以千倍,控制欲极强的父母创造了「X」……Mia Goth的演技可真是对其他90后女演员形成了降维打击
好纯粹的疯批电影😅 影院发了女主的人头大扇,看完后想了想还是没带走😅 (以及看完了很想吃玉米是怎么回事
和《X》一起为迷娅高斯量身定做的片子(米娅本人也是编剧之一),大量长镜头情绪宣泄,虽然完全没有很多人说的那么恐怖,但确实将一种病态解构做的淋漓尽致。PS哪有这么hot的放映员啊喂
7.2/10 米娅那段独白和假笑可以直接封神了
三星半。跟《X》完全不一样,更像是一部严肃的、带有心里惊悚气质的人物肖像片,基本上所有符合“类型满足”的血浆元素全都被剪进了预告片里,所以观影前校正期待方向是很必要的。其实就最终呈现结果来看,真正的主导者应该是身兼制片人、编剧和主演的Mia Goth而非导演Ti West,结合她本人在现实生活中的经历,大概她也投射了很多自己的影子在这个敏感而受到压迫,却又没有得到真正释放的角色身上吧
绕了一大圈告诉观众Howard对Pearl是真爱,但那到底是爱还是迫于恐怖的臣服呢?不是X镜像前史,而是以Pearl之名给Mia再度定制大放异彩的银幕形象,尤其是片尾一反血浆砍杀片高潮节奏令人屏息的长段独白更是字面意义双关的slay。然而相比前作,一切都一眼到头,没有新的刺激。承接色情影史命题和胶片时代的技术美学致敬镶嵌在血腥即景的田园风情画上,童话般绚烂色彩铺陈的天真口吻和回应当下的战争和疫病肆虐绝望年代剖开与世无争的核心家庭隔离生活底下压抑和奴役的潜流——如同光鲜浓艳的丰腴乳猪爬满虫豸,无论母女间的隐秘战争还是管控下集体焦灼的病态蔓延,高压何曾中止?放映随着一派祥和的礼赞乐章收束仿佛宗教图式圣母垂泪的扭曲笑容,那传统叙事里夸赞的乡下姑娘守贞等待丈夫还乡标准道德画卷,其实是地狱之门的洞开。
珍珠姐见人杀人见鬼杀鬼,上头后谁说都不好使。这部和X相比起来比较像文艺惊悚片,Mia Goth十分钟的独白足见演技,如果能多挖掘一下她杀欲的来源就好了。
果然还是精神病更吓人
转:恐怖电影有一个好处,不仅各式各样的角色都能在恐怖电影世界观里成为主角和关键人物,这本身就是一种平等的。更棒的是,当你在恐怖电影中看到这类角色,想起自己不好的曾经,糟糕的过去,这本身就是一种修复,恐怖电影会治愈伤口。
Pearl的心理状态跟其他人不太一样,这很明显,深层原因可能来自家庭和整个大环境。影片对于这个家庭的着墨大部分都是透过一些小细节:母亲的过去、父亲的疾病、缺席的丈夫与性...把Pearl最后的长段独白,放回到她与母亲饭桌上的决裂,可以发现她的母亲对她其实也有着某种不正常的嫉妒和比较。从她藏在衣柜深处几条艳丽的裙子可以知道,她也曾有过鲜活的生命力,像Pearl一样。她大概也由衷地厌恶那个寄生在她身上的东西,她让她的身体染上了腐败的气息。Pearl问为什么那么讨厌她,母亲没有回答,因为真实的答案会让人害怕以至Pearl在畸形的家庭环境下长成了畸形的性格,学会压抑欲望、过度偏执地追求爱和安全感及同理心丧失。
既call me by your name 之后最强的怼脸无台词长镜头! 又名«妈妈再爱我一次之舞出我人生»
《X》描述的是杀戮和欲望本身,《珀尔》则是杀戮和欲望的根源:瘟疫、战争、压抑的破灭的理想和败落的生活,既绝望又癫狂。米娅.高斯贡献了不亚于华金版小丑的顶级表演。
A24你看着办吧,Mia这表演不去拿个奖你觉得说得过去吗?长达近6分钟的长镜头独白(其实加起来有10分钟吧)以及最后看到Howard回来的“The End”那段表情的情绪推进太到位了,好棒。所以没被选上那些人简直眼瞎(现实/电影都是)。
没看过第一部,光看第二部故事过于单薄。本来以为是坏种里奶奶那种天生杀手传,结果也是环境逼迫那套。感受到强烈的自恋气息,果然主演也深度参与了制作,不过自恋得倒是不让人反感。总体来说略无聊,是短片的话可能更好。收获大概是看到了胶片时代的A片……
想润又润不去的人肯定会很爱这片子
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非常合我的口味,透露出古怪而真实的心理写照。 犯罪简直就像做上帝,不爽就杀。