黄色的眼泪

如果我在七年前看这部片子也许会觉得它有些无聊，毕竟那会儿我还是个学生还未曾步入社会感觉梦想与现实的冲撞。
然而我对于Arashi的狂热也就在2007年戛然而止了，其实那也只是三分钟热度的短暂经历，权当是我欧美担人生中的小插曲，直到今年3月生日之后一切又奇迹般的燃了起来。
顺手就找来了这部戏看，感慨真是颇多的。
当初自己的梦想也多与艺术有关，画画，写作，服装设计，混音乐圈，这些都曾是自己最希望的职业，但我却做着一份和这些并没有太多联系的工作，然而我却也在尽自己所能把自己往期待的圈子里推着。兼职记者，采访乐队，后台参观，音乐交流，四处旅行等等，在做着本职工作的同时，这些我都没有落下，但却也明白现实的辛苦。这部片子把这一切展现的很好，它看起来很平淡，就是几个困苦青年的生活，也会让我想到在洛杉矶遇到的starving artist们以及听着那些已经成名的乐队跟我讲述曾经的艰苦生活是怎样扛过来的。
60年代几个年轻人小小的梦想同当年日新月异的东京以及即将在亚洲举办的第一届奥运会相比显得是这么微不足道，但人前进的动力也是要靠自我领悟才行，否则无论他人絮叨多少遍都也只是耳边风而已。
然而他们也终于明了了这个道理，放下身段，去迎接这个社会，去磨练去打拼，也许艺术家的梦想就此搁浅，但也许有一天还可以把这份记忆拿出来展现，只要内心不会放弃。
怀旧的音乐，泛黄的画面，细腻又真诚的刻画手法都让我惊喜满满。
这份七年之后的感悟，来源于经受社会磨练的我对于Arashi七年之痒后的领悟。

多年以后，想当歌手的吉他男成为了建筑工地商，想当画家的内向男成为了酒吧服务员，想拿芥川奖的作家男成为了旋转门推销员，当跑杂小工的小孩回家种田娶妻生子，当初被认为出卖了自由换来四万六千元的漫画家还在画着自己的小漫画。这是一个独一无二的关于夏天的记忆，我们选择了梦想，我们坚持了梦想，然后我们走进了另一个现实。我们从没有抛弃过理想，只不过理想给了我们另一条选择的道路。就想在那个小房间嗡嗡了一个酷暑的电风扇，即便它曾经被拿去换成食物，最终还是被当了回来。于是当我唏嘘着这个夏天快过完了却还是离我的理想遥遥无边，那是因为我从未给我自己一个像这样独一无二的夏天。

-------------比《蓝色大门》还忧伤得让我蛋疼的后记------------

自由是什么？ 自由是荣介画漫画 ，章一写歌唱歌 ，下川画油画 ，龙三写小说。

    在二宫和也被退稿后，抽着烟笑着问时江“你一个人很寂寞吧，把章一领回去吧。”
   时江只是用那张不再清纯的眼睛似是望着远方说：“一个人寂寞，两个人在一起还是寂寞，那还不如一个人自在简单快乐呢。”
   二宫和也扯着嘴角似是懂了得笑道：“一个人的寂寞更自在是么···”
在以前看的剧中从没见过他抽烟的样子，这个被称为“17岁少年”的男人，在抽着烟沮丧的这一刻，我突然觉得看到了梁朝伟的影子，两个人都是瘦弱不够挺拔的身形。
      回到电影，在荣介坐在五轮抽烟时，我才明白其实四个人中，荣介是领导，是最深沉的更像一个人大人。章一，下川，龙三更多有着孩子的单纯天性。在我看的时候母亲问荣介为什么要平白无故养他们三个，最后我才明白，荣介需要三个朋友的孩子天性，就像他虽然擅长画各种刺激色情的漫画却一直坚持自己是要做一个儿童漫画家的信念一样。只有和他们在一起是不是自己才不会丧失那点孩子气的天性。到了最后被退稿意志消沉时，他也想要放弃了，微醉着下决心见面一定要让那三个孩子搬出去，却在车站得知自己母亲病逝，而那三个孩子为自己准备好一切，然后写了离别遗书跟自己挥手告别了。荣介没有流泪，只是抽着烟望着看自己漫画微笑孩子的脸又更加坚定了自己的信念。他是否想起了自己母亲曾说过“荣介真是遇到了好人呢。”是的三个好人呢，虽然到最后生活迫使他们在一个夏天迅速褪掉孩子外壳变成了无聊的大人，但是他们都不会忘记那个夏天，那个所有人在追逐梦想的夏天。

       我不认为这是别人所认为的什么画漫画还在坚持梦想别的放弃之类，导演所要表达的也应该不是这样的理念，是对人生方向选择的一种思考，就像荣介的漫画中稻草人问到，我到底会随风飘到哪里，哪里是我的容身之处，我到底是谁。时江爱慕着歌手章一，因为章一而负起堕落，终于和章一进行了深入交流后却发现两个人如此寂寞便又洒脱的再次离开，在兜兜转转后却是嫁给裕在乡下种蔬菜生儿育女。但是最后照片她的脸上却再次有了当初那少女般的笑容。时江一次又一次的改变着人生的路线，不断找寻着自己容身之处，最后我相信她对自己的选择是觉得最合适的了。

       人生正是在一次又一次的反思中，寻找自我位置中去一次又一次的向前走或者改变方向，只要还没有死就可以选择要走的路。因为人生是不会骗人的。


人生を前にして、ただ狼狈するだけの
面对人生 只有狼狈的

无能な、そして哀れな青春だが
无用的，悲哀的青春

いま最初のシワが额による顷になっていられるのが
现在 在额头上留下的最初的皱纹

人生に対するこの信頼であり、この同意であり
是对人生的信任 对人生的认同

相棒、おまえのことならわかっているよ
伙伴啊 如果是你就一定能明白的

という意味のこの微笑だ
我的微笑是什么意思

いまにして人は知るのだ
直到现在人们才知道

人生は人を欺かないと
人生不会骗人

人生は一度も人を欺かなかったと　　
人生从来都没有骗过人


     最后他们在车站挥手告别，明明都没有哭，也没有一场哭戏，最后都笑着聊天，但是我却湿了眼眶，眼泪掉下来。


　　

    喝酒的最佳境界不是醉酒，而是酣畅。当然，人是奇怪的动物，生活中并不鲜见花钱买醉的人——他们喝酒，只为寻醉。

    在电影里，有一样的法则。醉酒——刺激派电影。酣畅——温柔派电影。刺激派电影又可以分为两种：充斥着暴力色情、怪力乱神、奇幻特技的诸多低级感官刺激的所谓刺激，那就是类似与“二锅头”的暴烈廉价刺激。如果仅以日本电影为例，那么它在60年代中期出现的诸多“桃色电影”就可以归于此列。另一派的刺激，就是诸如激进的大岛渚、吉田喜重、今村昌平、铃木清顺们了。他们以粗暴的方式与旧式日本电影决裂，以惊世骇俗的气魄推动日本电影的新浪潮。

     那么，除却这些以不同方式走在风口浪尖的电影作品以外，电影之海里敦实而大量存在的，即是我认为的“温柔派”的电影。它们对你的“利比多”视而不见，你妄想凭借它们来释放你的欲望之火。它们甚至做不到“电影梦境”基本法则中的一条——“催人泪下”，你满腔的哀愁就是化不做泪来沾湿衣襟。在这样的一片温吞中，你却久久不能释怀，酣畅死去。是的，在我以为，“温柔派电影”遵循的法则就是：温柔地杀死你。

    有时候，埋头在生活之海的我们也会探出头来，甘愿，让凛冽的海浪涤荡、让灼热的烈火炽伤我们那些日渐麻木的灵魂，悼念我们就要忘却的已经死去的梦想。我们需要刺激。然而从来没有人质疑，那些可以长久的滋润我们心田的，终究还是那些波澜不惊的涓涓细流，和冬日里的那一抹暖阳。

    2007年出品的日本导演犬童一心的新作《黄色眼泪》正是一部这样的温柔派电影。




时代——激进与饥饿

《黄色眼泪》的故事发生在1963年的日本。全片之间共插入了三次黑白映画。这些黑白映画有的甚至只是图片形式，再配以新闻解说词，像一把历史的刀，为这部影片刻上了时代的年轮。

这个年代的选取非常得有意思。1963年，整个日本都在轰轰烈烈地筹备举办1964年第18届奥运会。也许是巧合了，2007年，也就是现在的中国，为举办2008年奥运会，如火如荼的准备工作也正在大张旗鼓的进行时中。就因为这样的一种巧合，两个发生在不同国家的，似乎毫无关联的年代之间，就不经意地生发开许多耐人寻味的关系纽带。至少它们有着共同的特点：均是激进的与饥饿的。

且来看看60年代的日本社会状况：日本经济在战后得到了美国的大力支持而得以迅速复苏，并且借1964年举办第18届奥运会之际，快速勃发，一跃成为世界经济大国。

而同时期的日本电影业，却正在经历第二个黄金时代盛极而衰的哀伤年代——1960年日本电影年产量达547部，创下日本电影史上新的历史纪录。然而因为1964年奥运会在日本举办，彩色电视机在日本变得相当普及，电影业遭遇“滑铁卢”，此时大批低预算、短周期的桃色电影粉墨登场，这类影片在当时整体电影业颓势的泥沼中，是日本电影人可以苟且偷生的最后的救命稻草。这种状况在本片中也有直接的表现——漫画出版社主编声嘶力竭地教育荣介：“今后的读者要看的是——惊险、速度、性感的系列故事。你不能总是走抒情风格。”

一切社会问题归根到底都是一个问题：经济问题。一个极力渴求发展的社会，就像一个急功近利的人，很难保持足够的理智，去在经济和文化之间划一条“黄金分割线”一样完美的线，总是难免过于重视了谁，又忽略了谁。发展问题，也总是从解决温饱做起，然后才能谈到精神和理想。然而，“饱暖思淫欲”，物质上的困苦又似乎是繁衍文化产品的优良环境。而物质上的贫瘠，又只能让所谓“理想的信徒们”无可奈何地去“为五斗米折腰”。正是因为“米饭”和“梦想”这一对悖论的存在，《黄色眼泪》里的主人公们才有了发生在1963年暑假的那一段辛酸又甜蜜的有关青春的往事。才会有影片最后的“点睛”一般的诗文——“在人生面前，青春，是如此的狼狈无能而且悲哀。如今已有皱纹爬上额头，我们学到的是，对人生的信任和妥协。”那样的年代里，怀梦的，当然不只是这样的四个青年。人人都可能怀揣过梦想，只是最后大都难逃现实的罗网。那样的经济上求激进、物质、精神又双重饥饿的年代里，感伤，应是整个时代的流行病。





主题和人物——梦想•青春•爱情

《黄色眼泪》讲述的是日本的荣介、章一、龙二和圭四个青年人在1963年暑假的一段生活往事。这段往事和梦想有关、和青春有关、和爱情有关。这些“宏大”的，甚至是没有任何新意的主题，化作无影无形的平凡的故事和无数细碎的细节，更集中体现在影片的主要人物们身上。

荣介坚持自己的漫画主张，画自己心中的杰作。火车上邂逅的小读者的微笑已经告诉我们，荣介在某种意义上已经实现了自己的梦想。

声称“艺术家做艺术以外的事情就是一种堕落”的龙二，最终也没能著述出他那本只有封面的小说集。有关千惠的那点事关爱情的情感也不痛不痒地消失于无形。

章一曾经告诉朋江：“我会继续唱歌，因为那是我的生命。”，他不在七夕赴朋江的约会，因为“现在的我，不能浪费时间和钱”。后来岁月告诉他，他所以为的爱情，原来并不是爱情——他支支吾吾地说出“做爱真没意思……到后来还有点扫兴”。后来生活告诉他，他的生活里也可以没有了“唱歌”。

经历了“大喜大悲”的圭，终于折断了画笔，写下了“遗书”，挥别了青春的梦想。

虽然影片讲的是四个人的故事，由碟片以及宣传海报的封面设计来看甚至是五个年轻男孩的故事（但这种设计极有可能是出于宣传的考虑，因为出演该片的这五个男孩是日本一个偶像组合的全部成员），但是如果稍加留意就不难得知，《黄色眼泪》的主人公应当是漫画青年荣介。这一点有许多地方可以佐证：首先，影片开头有一段关于漫画的独白，就是荣介的内心独白，由此，我们甚至可以认为这段有关往事的电影，完全就是荣介的回忆。这段独白也可以看作他为什么执拗地坚持自己的漫画风格的根本原因（这段独白还有很多可供挖掘之处，但为了行文的规整，我且在此部分就说到这里）。第二，从影片人物的出场顺序来看，荣介是第一个出场的。他的一脚罐头发出空旷的咣当响声，影片徐徐拉开序幕。然后荣介正式出场更是用了一个比较出挑的影像方式——定格，然后配合荣介妹妹的解说词。其他人物出场则没有这样的特殊待遇了，稍微有点性格特征体现的就属章一了，运用的方式是——“先闻其声后见其人”。哼唱着歌曲的章一的脸入画，很呼应他热衷音乐创作的特征。再回到荣介，影片的闭幕仍然是以荣介画着漫画的场景告终。另外，从影片的故事人物关系来看，所有的人物几乎都是围绕着荣介串联起来的：荣介的母亲、妹妹和他的三个朋友们。再有，从最后的结果来看，四个做梦的少年里，惟有荣介是将自己的梦想坚持下去的人，而其他的三个男孩，都在暑假结束之时，也终结了自己的梦想。当然，从作者的影像文本中来看，关于最终四个年轻男孩是否坚持梦想了还是放弃了梦想，都没有褒贬或者评价的意思，电影作者自始至终，都只是非常平静地向我们讲述了那样一段有关梦想有关青春有关爱情的故事。




风格——彻头彻尾的漫画电影

选材上，“本片的原作是有‘青年漫画之祖’之称的已故漫画家永岛慎二的名作《年轻人们》。该漫画曾于1974年被改编成电视连续剧《黄色的眼泪》，在NHK电视台播放。”影片开头部分也有“献给永岛慎二和关于这部作品的回忆”的字样，另外更附上了永岛慎二的画像。

正如上文中提到，影片接下来就是一段荣介的独白——“战争在我八岁那年结束了，当失去一切、怀疑一切的时候，给予我和我的朋友们以勇气的是，漫画。《丛林之王》、《铁臂阿童木》……”。这样一段似乎和电影故事正式开展有“逻辑断层”之嫌的独白，真正用意可能就在于借荣介之口，来表达导演对日本漫画文化的深切感情以及厚重的敬意。
除了这些显而易见之处，漫画风格更是深入了《黄色眼泪》的骨髓。且看四个主要人物的服装设计，除了最后时间跨度长达两年不得不更衣以外，在整个电影约莫四个月的时间跨度中，荣介、龙二、章一和圭自始至终都基本没有换过衣服装束。他们的造型是相当模式化的。这一点在漫画中特别的明显，举个例子：我们是否看过机器猫换过衣服呢？就连中国的孙悟空也无分四季，坚持一套经典的打扮不动摇。

人物表演上，《黄色眼泪》的导演也成功地将漫画风格彰显得淋漓尽致。几位偶像团体组合的成员，虽然主业不是表演，但是之前也都有过从影的经历。在该片中表现得也都相当称职。木讷、加上少许的夸张，也意外地营造出了许多漫画式的惹人嬉笑的效果。这里值得提及的有几个场景：荣介去鲛岛老师的工作室里赶工，鲛岛老师装做晕过去了，众人方寸大乱，争相观看，众多人头在走廊之间叠成人墙状。熟悉日本漫画的人一定对这样的场景非常熟悉，因为这样风格的夸张在日本漫画中简直比比皆是。再比如，荣介、龙二、章一和圭四个人挤在荣介的小屋子里喝酒、吃饭、唱歌、谈理想诸如此类的场景，出现过好几次，这样的镜头视角却都被导演处理成从天花板的方位向下垂直俯视的角度，这样的角度来拍室内戏，要说是电影的首创，还不如说是延承了原著的漫画风格。

除了主要人物的表演，次要人物的形象更是几乎被简化到了符号式的底线。导演把“漫画式”的精简风格用到了极致——我们永远不知道那家盖饭店的老板为什么总是那样冷峻、三次出现的重要场景——典当铺的奶奶和大叔的脸简直有“不着一字，尽得风流”的喜剧效果、米店老板可以震慑人的脸、山岸的动画片式的脸、阳光美女扑朔迷离的双矒、乃至那只名为小野良的从不会挪个位置站的小狗……

当然，电影毕竟不同于漫画，电影在营造既定的效果方面，至少比漫画多了一样利器——音乐。《黄色眼泪》虽然改编自漫画，甚至风格上也延承了漫画的风骨，但是它绝不止于漫画的翻拍。在电影《黄色眼泪》中，我们可以随处可见一些很考究的视听语言设置，导演犬童一心的功力也由此可见一斑。深沉一如“车站送别”一场：龙二、章一和圭收到了荣介母亲病危的电报，他们为不在家的荣介打点好一切，来到火车站等待荣介回来。荣介从朋江那里感伤归来，刚下车就又见到了在车站等他的这三个好朋友。三个人把坏消息以及准备好的东西一一交给荣介，荣介错愕和悲恸中提着朋友们帮着收拾好的行李匆匆离开，却又回首。就在这个段落中，导演没有用任何音乐，也没有多余的台词，只用了几个中规中矩的正反打镜头，就恰到好处地把荣介和朋友们的千言万语化在了镜头中，清浓意重。然而，这部追忆青春的影片格调并不是沉痛而惨烈的，里面也充斥了许多轻松诙谐的场面。诙谐一如 “神智不清女出场”一幕：镜头对准了一个憨胖的小女孩，然后配以隆重的音乐，这样失调的声画对位，已经有了喜剧效果，观众好奇地追随小女孩的视线，下个镜头便是，众目睽睽下的奇怪的“神智不清女”袅袅走来。
另外，电影的片尾字幕设计以及后来相关电影产品比如电影海报、DVD碟片的设计，都采用了漫画人物的形式。这一切都显得相得益彰、大有和谐统一之美。



结语
关于青春，谁都有无限的惆怅无限的感伤。《黄色眼泪》无意刺痛你的旧伤，无意告诉你现实的冷峻，只想要，氤氲做一团暖暖的气，然后，温柔地杀死你。

私人榜单里永远的NO.1。

一部关于青春易逝、梦想式微的电影。

导演用大叔的视角回望青春，淡黄的色调滤去狂热躁动，留下狼狈悲哀且无能的平和与释怀，轻易就感动了自己。

两个小时的电影里穿插了好几首好听又怀旧的歌，配乐也总是欢愉。淡淡的色调，缓慢的节奏，琐碎的叙事，《黄》里也有哀愁，可这哀愁做不到潸然泪下，只在一片温吞里让人轻叹。

青春终究散场，人生无可避免的留下遗憾，但就像诗中所说，并非天意弄人。时过境迁，当青春不在，想起那些与青春同在的人和事，想起那段狼狈无能的时光，应该都能用笑容原谅和珍藏。

结尾处几人多年后重聚，平添了世俗却让人踏实。

看完了正好今天跟诗诗说起了我们高中的歪电视台的事，我们那时候基本就是空有一个名号基本没有拍过任何有意义的作品。其实客观的说，那个时候就算是我想做也发动不了台里任何一个人，有大家的心情也有学校的气氛的原因，更何况就连我自己也畏畏缩缩笨拙又不坚定，模模糊糊的就只能到那种程度。其实那时候的我，应该是想法最多最搞笑的时候吧。可惜一个谐星却有一颗脆弱敏感的玻璃心。要是更没心没肺又不怕丢脸就好了。

高中以前基本没什么能说得上梦想的东西，挣钱不算的吧。高中的时候想做亀梨和也的经纪人去杰尼斯事务所，因为想规划他们的活动。当时的想法是看他们的剧、演唱会、电视番组，想跟他一起工作想参与到这些活动的策划中去，那一定很有趣。

高考完了选了专业就想去杰尼斯当CFO也不错嘛，暑假就去学了日语。结果现在假名都认不全了。说到梦想，黄色眼泪里面利达是油画，阿伞是小说，二狗是漫画，爱拔是唱歌。桐岛要退部里面神木是电影。是想将自己的想法传达给这个世界，让更多的人感受到。其实我想参与到亀梨和也的工作中这个想法一直没有变，特别是看了岚的番组以后更多的接触了日本的综艺，看了各种形式的综艺，不止是娱乐节目，有访谈有新闻也有搞笑艺人，原来是可以这样的啊。

我在洗澡的时候仔细又想了下我的所谓梦想到底是什么，应该是quiz show里面横山裕那个角色吧，如果是电视台的话就是producer吧，演唱会什么的我就不太了解了。其实大一的时候我们做了一场晚会，非常非常累但是很开心，后来因为一些别的原因没有在做这些事了现在想来有些可惜。

以前我总是觉得自己没有天分又懒没毅力，这体现在从小到大最困扰我的就是填特长。我也想通过画画或者作词作曲写小说来传递我的想法，但是由于一懒二拖又拿没有天分当借口感觉没有什么契机的话应该也就是说说而已罢了。比如说拍电影，我觉得很厉害啊，黄泪跟桐岛才是真 青春电影，我不喜欢那些噱头十足的伪青春电影。比如说我就不点名了哈，两部最出名的现在，一部看过一部没看过。我的青春就是普通又平凡，没有主角光环，没有热血与浪漫，不过我却觉得笨拙又不坚定的梦想，最平淡生动，最黯淡最光亮。

跟亀梨和也还有岚合作才是初心，比起电影还是更喜欢在电视番组跟演唱会上参与，因为电影导演编剧的个人色彩太重，我是更想跟他们讨论，做番组讨论笑点喜欢看观众在电视机前面哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，在演唱会里忘我。

我在思考人生的时候一直循环黄泪的ed 涙の流れ星 (井上章一 Ver.) 鸣谢一下。很有思考青春 人生 梦想的气氛。是不是我明天跟我妈说我要去电视台应聘就是在实现梦想了呢，我觉得不是。国内我就没看起一家电视台的的综艺更何况我们家门口的电视台，这样的团队里面没有办法成长，这跟走艺术家路线的梦想完全不一样。我觉得我还要再想一下。但是现在要把现在的事做好，已经一懒二拖了，要是再变成整天只知道说我有一个梦想的人我会看不起自己的，黄泪里面利达阿伞爱拔都放弃了梦想，二狗还在坚持着漫画的世界。桐岛里面神木拍电影不是为了奥斯卡是因为自己做这件事感到快乐，高富帅听到这句立马就哭了。

那些放弃梦想的人去做了其他为了养活自己的工作，我觉得完全没有任何立场去质疑这样的决定，因为这就是生活，说到底就是黄泪里法国诗人的那句“人生如梦，我们必将度过狼狈、无能且悲哀的青春 额头乍现第一道皱纹之时，我们领悟到的 是对于人生的信赖及认同亲爱的朋友，我了解你的一切 因此现在我想到你，会绽放笑容直到现在才终于明白，并非天意弄人，并非天意弄人啊” 所以说你就算白天在银行运钞，晚上在画漫画都依然是坚持梦想。因为你是在从画漫画中得到快乐。不是为了成为漫画家，功成名就。这才是梦想的意义，梦想之所以如此光芒万丈吸引人的原因。

我不能忘了是什么让我快乐，不能忘了我想传达给这个世界的是什么。

面对人生
只有狼狈的，无用的，悲哀的青春

现在
在额头上留下的最初的皱纹
是对人生的信任
对人生的认同

伙伴啊
如果是你就一定能明白的
我的微笑是什么意思
直到现在人们才知道
人生不会骗人
人生从来都没有骗过人